Composição de personagens

Todas as personagens citadas por Vélez-Sainz são tipos clássicos da commedia dell'arte. Arlequin, Brighuella e, por vezes, Pullicinella – todas fazem parte do grupo dos zanni, que são os criadas. Uma de suas características é o fato de serem rústicas, fazendo um contraponto com os tipos eruditos. Os zanni são dotados de conhecimento popular, o que contribui para que criem várias artimanhas e se deem bem na trama, até mesmo porque são miseráveis e estão quase sempre famintos. O mercador, ao qual se refere dom Quixote, seria a figura do Pantalone que, assim como o Dottore, faz parte do grupo dos vecchi, ou seja, do grupo das personagens velhas da commedia. Por fim, o Innamorato seria a personagem menos caricata. Os enamorados sempre se apresentam em pares, entre um homem e uma mulher que se apaixonam e que têm seu amor ameaçado por uma ou mais personagens dentro da trama, geralmente um dos vecchi. Os tipos classificados enamorados possuem nomes mais comuns em relação aos demais e cada ator que os interpretava escolhia o seu. Há alguns que são mais usados dentro da estrutura da commedia dell'arte. Um enamorado era "Leandro" ao passo que "Flávio" foi popularizado pelo ator e escritor de scenari Flaminio Scala. Para a enamorada havia

133 _{CERVANTES. Don Quijote, v. 2, cap. XII, 2004, p. 631, tradução minha. "[...] ninguna comparación} hay que más al vivo nos represente lo que somos y lo que habemos de ser como la comedia y los comediantes; si no, dime: ¿no has visto tú representar alguna comedia adonde se introducen reyes, emperadores y pontífices, caballeros, damas y otros diversos personajes? Uno hace el rufián, otro el embustero, éste el mercader, aquél el soldado, otro el simple discreto, otro el enamorado simple; y acabada la comedia y desnudándose de los vestidos de ella, quedan todos los recitantes iguales."

134 _{"[...] Arlequín es un rufián, Brighella un embustero, Pantalone un mercader, un personaje de la}

commedia es un Capitano, el simple discreto podría ser Pullicinella y el Innamorato y el enamorado son el mismo personaje."

93

uma variação maior. "Isabella", "Hortencia" e "Angélica" eram alguns nomes possíveis (BARNI, 2003, p. 27).

Enfim, as personagens da commedia dell'arte se caracterizavam pelo uso de máscaras que cobriam o rosto em sua totalidade ou pela metade. Apenas o grupo formado pelos enamorados não utilizava máscaras (HESLES, 1985, p. 25). Com o tempo, as companhias também foram fixando uma quantidade de atores e, consequentemente, de personagens para compor suas montagens. Os grupos compostos por tipos fixos também foram sendo definidos, como mostra Roberta Barni.

[...] o gradual afirmar-se das máscaras fixas e a formação, em número de atores e personagens, das primeiras companhias, já sob a forma típica da companhia de Arte [...] alcançaria o máximo de dez, doze pessoas: dois ou quatro namorados, dois velhos e dois zanni ou criados.135

A partir do que informa Barni, o que se percebe é que os grupos, contendo os tipos a serem representados, apresentavam de antemão as classes a que pertenciam cada personagem e, por assim dizer, já indicavam as características típicas de acordo com o grupo pertencente, embora houvesse peculiaridades específicas de cada uma.

Algumas das características de determinados tipos da commedia dell'arte serão fundamentais na composição psicológica e, por vezes, até mesmo física, de algumas personagens de Dom Quixote; sendo assim, é importante entendê-las um pouco melhor. Para isso, a explanação que Estela González Sande faz sobre os tipos da commedia dell'arte é muito esclarecedora.

[...] o nome de Leandro para o amante era familiar na Commedia dell'arte: na obra La schiava de Flaminio Scala, Leandro é o jovem cavaleiro enamorado de Hortencia [...] as características que há de ter o amante estão perfeitamente delineadas: deve ser jovem, de palavras agradáveis, corpo ágil e belo e encanto natural.

Arlequin, o típico criado bergamasco da comédia italiana [...] Foi considerado historicamente como o criado menos ‘inteligente’ ou mais ‘desonesto’ dentro do grupo de criados [...]

Polichinela [...] era normalmente o rival de Arlequín e seu papel principal era o de criado; apesar disso, também podia aparecer desempenhando outros papéis como o de estalajeiro, mercador ou pai de família. [...]

Para a comédia italiana Pantalone era um personagem central que desempenhava o papel de pai de família; contudo, alguns dramaturgos o utilizaram como comerciante. [...]

O Doutor, no entanto, expõe longos discursos , desempenhando perfeitamente o papel que a Commedia dell'arte lhe deu, por assim dizer, o de pedante de grande palavreado, de contínuos circunlóquios

94 nos quais intercala constantemente frases ou citações em latim. O Doutor podia ser um médico, um juiz ou advogado ou professor.136

Como se pôde ver em Sande, embora cada personagem da commedia dell'arte possua características próprias e muito peculiares, podem haver algumas variações entre personagens de mesmo tipo, como, por exemplo, o Arlequin, que assumiria perfis um pouco distintos entre as companhias diferentes. Isso porque os atores de cada trupe adotavam uma personagem que iriam sempre interpretar em representações diversas (scenari ou soggeti) e adaptavam as características dessa personagem às suas próprias, fazendo com que cada companhia se diferenciasse uma da outra e os espetáculos fossem exclusivos ou autorais. Roberta Barni traz ainda uma informação interessante sobre a importância de alguns atores na construção de algumas personagens: "Evidentemente, aqueles atores de maior talento, os que seriam depois confundidos com a personagem que representavam, ou que a ela dariam seu próprio nome, terão sido certamente fonte de inspiração para os demais detentores daquela personagem" (BARNI, 2003, p. 29). Ou seja, a partir da construção marcante de uma personagem por um determinado ator, outros atores levavam em consideração a interpretação dele para construírem a sua personagem tipo.