La Montanara

Análise realizada a partir do registro realizado pelo projeto ECIRS, na década de 1980, com o Coral Família Onzi (vozes masculinas) do município de Caxias do Sul. A canção mescla palavras em dialeto vêneto e toscano.

4.2.2.1.1 Qualissigno

(a) Qualidades rítmicas

A canção analisada encontra-se em compasso ternário simples (3/4) e apresenta uma estrutura rítmica com predominância nas figuras de colcheia pontuada seguida de semicolcheia, estrutura esta que se mantém nas partes A e B.

Figura 26 – Estrutura rítmica da canção La montanara – registro realizado pelo ECIRS

Na segunda apresentação da Parte B, a partir do compasso 21 (vinte e um), ocorre uma diminuição no ritmo da canção, que passa a utilizar predominantemente a figura de semínima, modificação esta que segue até o retorno da Parte A. A análise foi realizada a partir do levantamento produzido pelo ECIRS na década de 1980, que registra uma grande espontaneidade dos cantores na execução da canção, espontaneidade esta que conduz a uma maior liberdade rítmica. Na gravação de áudio, é possível observar que os cantores estavam tentando lembrar da canção naquele momento, tendo uma redução de vozes cantantes no momento da segunda apresentação da Parte B. Existe a possibilidade de que a falta de segurança em relação à memória dos interpretantes possa ter influenciado na ruptura do padrão rítmico.

Figura 27 – Alteração na estrutura rítmica da canção La montanara – registro realizado pelo ECIRS

Fonte: Imagem produzida pela autora.

(b) Qualidades melódicas

A melodia da Parte A é organizada em saltos intervalares que apresentam a tonalidade da canção em Mib Maior, enfatizando as notas de formação da tríade do referido acorde.

Figura 28 – Estrutura melódica enfatizando notas da tríade de Mi B Maior na canção La montanara – registro realizado pelo ECIRS

Fonte: Imagem produzida pela autora.

A canção analisada está interpretada por duas vozes, ambas masculinas, sendo que na Parte A o secondo realiza a melodia uma terça abaixo do primo. Já na primeira apresentação da Parte B, as vozes de primo e secondo cantam em uníssono nos primeiro oito compassos, passando a novamente realizar a relação de terça entre as vozes a partir do nono compasso.

Figura 29 – Melodia em uníssono nos oito primeiros compassos da primeira apresentação da Parte B.

Figura 30 – Retorno da relação intervalar de terça a partir do nono compasso da primeira apresentação da Parte B

Fonte: Imagem produzida pela autora.

Como comentado na análise sobre as qualidades rítmicas da canção, na segunda repetição da Parte B ocorre uma diminuição rítmica na melodia, e a canção passa a ser interpretada em uníssono por ambas as vozes, até a reapresentação da Parte A (vide Figura 27).

(c) Qualidades formais

La montanara está organizada em uma Forma Canção alterada. A referida forma

normalmente se apresenta nas estruturas AAB ou AAB:A, sendo que a performane da canção analisada mostrou a estrutura AA:BB:A. A significativa variação nos aspectos rítmico e melódico no momento da segunda apresentação da Parte B pode estar relacionada, como citado anteriormente, à memória dos executantes.

(d) Qualidades timbrísticas

Diferentemente das demais canções analisadas no corpus deste trabalho, La montanara é executada apenas por vozes masculinas e em registro aproximado entre primo e secondo, não ultrapassando intervalo de terça entre as vozes. Além disso, o canto é interpretado à capela.

4.2.2.1.2 Sinssigno

A canção encontra-se na tonalidade de Mib Maior e tem estruturação harmônica baseada no sistema tonal, sendo construída acima dos três pilares principais do referido sistema: tônica (I), dominante (V) e subdominante (IV).

Figura 31 – Estrutura harmônica da canção La montanara - registro realizado pelo ECIRS

Fonte: Imagem produzida pela autora.

(b) Réplicas de Legissignos

A canção encontra-se em compasso ternário simples e sua execução se aproxima a uma valsa, gênero bastante utilizado como modelo no repertório de canções da imigração italiana.

4.2.2.1.3 Legissigno

(a) Sistema musical

Da mesma forma que as canções anteriores, La montanara está estruturada a partir de uma representação do sistema tonal, também demonstrando uma utilização flexível do sistema. O que diferencia a referida canção das analisadas anteriormente é sua conclusão, que foi executada de maneira a sugerir a relação “tensão e repouso” do movimento da nota sensível em direção à tônica, relação esta que é uma das principais características do sistema tonal.

Figura 32 – Conclusão da canção La montanara - registro realizado pelo ECIRS.

Fonte: Imagem produzida pela autora.

(b) Gênero

Conforme dito anteriormente, a canção apresenta semelhança com a valsa, dança caracterizada pelo seu compasso ternário, podendo este ser simples ou composto, e seu andamento de lento a moderado.

4.2.2.2 Son 4 Quatrigli

Análise realizada a partir do registro realizado pelo projeto ECIRS, na década de 1980, com o Coral Irmão Dalcin (vozes mistas) do município de Carlos Barbosa. A canção mescla palavras em dialeto vêneto e toscano.

4.2.2.2.1 Qualissigno

(a) Qualidades rítmicas

A canção é executada em compasso quaternário e com início em anacruse65. O padrão rítimico se mantém exatamente igual do início ao fim da canção (semínima, duas colcheias, colcheia seguida de duas semicolcheias e duas colcheias). O andamento da canção analisada é bastante movido, aproximando-se a um allegro moderato (aproximadamente 116 bpm).

65 _{Anacruse é uma nota ou grupo de notas que precedem o primeiro tempo forte do primeiro compasso de uma}

Figura 33 – Estrutura rítmica da canção Son 4 Quatrigli- registro realizado pelo ECIRS.

Fonte: Imagem produzida pela autora.

(b) Qualidades melódicas

A canção é interpretada a 4 vozes, sendo duas femininas e duas masculinas. A melodia da voz principal enfatiza a tonalidade de Mib Maior a partir da utilização recorrente da nota “Si”, dominante da tríade da referida tonalidade.

Figura 34 – Melodia da soprano na canção Son 4 Quatrigli- registro realizado pelo ECIRS.

Fonte: Imagem produzida pela autora.

A contralto realiza os mesmos movimentos melódicos da soprano em um intervalo de terça abaixo da melodia principal.

Figura 35– Relação entre a voz de soprano e contralto na canção Son 4 Quatrigli- registro realizado pelo ECIRS.

Fonte: Imagem produzida pela autora.

O tenor repete a nota da tônica da tonalidade (Mi) praticamente durante toda canção, modificando somente no compasso que encerra cada estrofe.

Figura 36 – Melodia do tenor na canção Son 4 Quatrigli- registro realizado pelo ECIRS.

Fonte: Imagem produzida pela autora.

A voz de baixo/barítono também repete a nota da tônica da tonalidade praticamente durante toda canção, alterando para a nota “Dó” apenas quando a canção encontra-se na região da relativa menor (Dó menor).

Figura 37 – Melodia do baixo/barítono na canção Son 4 Quatrigli- registro realizado pelo ECIRS.

Fonte: Imagem produzida pela autora.

(c) Qualidades formais

A canção apresenta Forma Estrófica, estrutura esta caracterizada pela repetição “indefinida” da Parte A. A definição do número de repetições é delimitada pelo número de estrofes da canção.

(d) Qualidades timbrísticas

A canção analisada é executada à capela e a quatro vozes, sendo que estas encontram-se em alturas aproximadas. As vozes de soprano e contralto encontram-se em registro médio e em uma diferença de no máximo uma terça em relação a outra. As vozes de tenor e baixo encontram- se em uma região aguda, o que provoca uma aproximação da voz de baixo ao registro de barítono.

4.2.2.2.2 Sinssigno

(a) Manifestações particulares de normas musicais

A canção encontra-se na tonalidade de Mib Maior e tem estruturação harmônica baseada no sistema tonal. Diferentemente das canções anteriores, esta é construída acima da tônica (I) e sua relativa menor (vi).

4.2.2.2.3 Legissigno

(a) Sistema musical

A canção está estruturada a partir de uma representação do sistema tonal, também demonstrando uma utilização flexível do sistema. Assim como a canção La montanara, sua conclusão foi executada de maneira a sugerir a “tensão e repouso” características do movimento da nota sensível em direção à tônica, como poderá ser observado no exemplo abaixo. Além disso, o que a diferencia totalmente das demais canções analisadas neste trabalho é a progressão harmônica, que se mantém na relação entre Tônica e Relativa Menor, enquanto as demais se mantém acima dos pilares Tônica (I), Dominante (V) e, por vezes, Subdominante (IV).

Figura 38 – Relação da nota sensível em direção à tônica na conclusão

Figura 39 – Estrutura harmônica da canção Son 4 Quatrigli- registro realizado pelo ECIRS.