OS EFEITOS DO CLÁSSICO

- As composições de elementos /lineares/ que partem de formatos e cortes provenientes da modelagem planificada da alfaiataria delineiam formatos geométricos /planos/ como exemplo dos casacos, dos vestidos, dos paletós ou blazers, das calças, das saias e dos vestidos definidos por linhas retas;

- O efeito de composições e formatos de planos /fechados/ das silhuetas vestimentares que se apresentam a partir das demarcações de elementos dispostos nos planos horizontal e vertical. Esse efeito se dá também pela fixação do comprimento das saias, casacos e vestidos, estabelecendo uma função delimitadora;

115 - A regularidade da repetição do enquadramento de padrões da /simetria/ de tipo de golas, bolsos, mangas, assim como as disposições de botões, de aberturas e fechamentos das peças vestimentares, que indicam claramente a estrutura encadeada de elementos perceptíveis e divisíveis na composição vestimentar;

- A /multiplicidade/ de elementos destaca-se pela estrutura ordenada, clara e simétrica na disposição no corpo, que parte das composições vestimentares instituídas pelos contornos lineares e formatos fechados, definidos pelos formatos dos acessórios como lenços, chapéus, brincos, pulseiras e colares;

- O cromatismo atribuído nas vestimentas como preto, branco, os azuis e violetas intensos, os castanhos e os beges produzem o efeito essencialmente de nitidez, tanto na monocromia como nas relações de composições contrastantes entre essas cores. O destaque dos contrastes e o da luminosidade das cores dos materiais podem ser percebidos como elementos responsáveis pelo efeito da /claridade/ absoluta na composição.

Enfim, pudemos perceber que essas expressões vestimentares, identificadas como efeitos

clássicos, são regidas por certa regularidade da repetição de uma série de enunciados já disseminados

pelas manifestações no coletivo social e cultural de moda. Como exemplo disso temos o elemento cromático da cor preta e das peças planificadas da alfaiataria. Dessa maneira, a não-descontinuidade do conteúdo clássico do Advanced Style é também percebida pela rememoração do tempo, que parte da pertinência das formas vestimentares de padrões geométricos bem definidos no discurso da moda e que se repetem, tornando-se atemporais nas recorrências de décadas após décadas.

A continuidade de antigos modelos de expressões não deixa de se manifestar como conteúdos da permanência e da estabilidade, de modo regular e ordenado. Contudo, alguns enunciados das composições vestimentares do Advanced Style, identificados como efeitos do clássico, renovam-se numa ordem particular, a partir de expressões indicadoras de um “novo tempo”, como exemplo das cores vibrantes e de alguns acessórios que não existiam nos discursos da moda do passado, os quais são inseridos harmonicamente nas composições.

Isso pressupõe que o regime de expressão do clássico não determina propriamente, no

Advanced Style, a fixação permanente de elementos regulares e ordenados, ou seja, essa lógica

icástica de composição, como discursos de moda é passível de outras leituras. Talvez numa leitura específica da estrutura vestimentar de cada senhora do Advanced Style, pudéssemos identificar para além do efeito clássico, traços do efeito barroco, simultaneamente.

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2.3.1.2 OS EFEITOS DO BARROCO

- O efeito do /pictórico/ revela-se no aglomerado da multiplicidade de tipos de elementos encadeados que se fundem uns aos outros nas composições e que reúnem vestuários e acessórios. Como exemplo, destacamos os diversos tipos de acessórios como os colares de correntes pretas e metálicas; pulseiras largas e finas com texturas, brilhos e cores; as diversas voltas de colares de formatos orgânicos coloridos; o design de adornos invulgares elaborados para cabeça ou dos turbantes orientais. Esse efeito pictórico parte da /pregnância/ de vários elementos que provocam a indefinição clara da infinidade de cores e formatos;

- O efeito de /profundidade/ da composição vestimentar expressa-se a partir da pluralidade de volumes das peças e acessórios sobrepostos uns aos outros; inclusive dos efeitos visuais de texturas das estampas (algumas com temáticas de peles de animais, outras florais ou formatos geométricos). Entretanto, a noção de profundidade não se apresenta de modo regular e na disposição do paralelismo da expressão característica de reprodução do eixo icástico. Esse efeito plástico de profundidade é provocado também pelos detalhes dos acessórios como exemplo do volume acolchoado de casacos e da bolsa81 _{da marca Chanel;}

- A /forma aberta/ aparece na expressão dos formatos de elementos, sem limitações visíveis de fixidez dos contornos e da estabilidade de planos, como exemplo do efeito de expansão da forma e de movimento das túnicas de estilo oriental. É notável que o efeito da instabilidade entre o aberto e o fechado produz a sensação de movimento dos elementos da composição vestimentar. E ainda alguns modos de composição parecem não possuir regras fixas de formas fechadas nas composições entre as linhas diagonais, curvas, horizontais e verticais, provocando um dinamismo visual particularizado;

- O princípio da categoria /unidade/ plástica parece acolher num único espaço todos os elementos, de modo a interligá-los numa variedade especificada pelos tipos de composições. O efeito de unidade da composição vestimentar do Advanced Style contribui na fusão entre os elementos, impedindo por exemplo o isolamento visual entre um conjunto de colares, que sobrepõe uma vestimenta estampada, ou de acessórios de cores que sobrepõem a vestimenta

81 _{Apesar de Jean-Marie Floch (2011) identificar que de maneira geral o estilo Chanel é clássico, ele admite que o}

acolchoado das bolsas de projeto da própria Chanel remete ao barroco. Ele afirma que “... en la silueta hay muchos elementos barrocos. Esencialmente, las joyas (pulseras, collares, broches...) así como la cadena del bolso acolchado... Massa, tornasoles, fusiones, entrelazados, fulgores o chispazos efímeros: los grandes efectos plásticos del barroco son reconocibles en ella.” (Floch, 2011, p. 194)

117 de mesma cor. De certa maneira, esse tipo de composição permite vários efeitos, provocando tanto o entrelaçamento e invasão de um elemento sobre o outro. Isso instiga o efeito da perda de autonomia de expressão de cada elemento da composição, permitindo que o efeito da totalidade da expressão do conjunto de elementos domine a composição;

- A /clareza relativa/ que aparece nas composições das formas vestimentares no Advanced

Style parte do efeito que se aproxima da produção de contrastes de luz, fortemente

direcionada pela intensidade das cores vibrantes de algumas peças vestimentares e, ao mesmo tempo, pelo realce de brilho de alguns acessórios. Esse é um efeito do barroco que contribui para ressaltar ou obscurecer os elementos de maneira irregular, distinguindo-se um dos outros. A claridade relativa é o efeito da luz que parte do destaque das cores vibrantes e das composições flexíveis das diversas estampas com acessórios.

As expressões da não-descontinuidade do efeito do barroco no Advanced Style manifestam-se numa forma particular de um “novo tempo” (assim como também foi identificado nas manifestações de reproduções icásticas), entretanto, nesse caso as recorrências de elementos vestimentares se entrelaçam e se confundem em vários discursos de moda ao mesmo tempo, transformando-se em composições indefiníveis e instáveis.

Nessa etapa de leitura, inspirada no modelo flochmaniano, a construção das expressões

vestimentares regidas pela continuidade se ergue pelas manifestações que partem do eixo icástico,

aproximando-se da noção do estilo clássico em oposição ao efeito do “barroco” ou ao “neobarroco”, de acordo com Calebrese (2008). Para esse autor, a noção de instabilidade, de desordenamento e das irregularidades não são exemplos isolados das características do universo cultural contemporâneo, ao contrário, as formas regulares e permanentes constituídas por sistemas muito tradicionais, percebidas como características manifestadas pelas expressões do clássico, equilibram a relação dos contrários – “anticlássico ou barroco”. Calabrese diz-nos que diante das relações de formas diferentes vê-se que “... um hipotético sistema “neobarroco” funciona tanto intrinsecamente como na relação ao seu pólo oposto, igualmente, o sistema “clássico””82_.

Essa noção hipotética de inerência da relação entre os dois estilos, que esse autor aponta, nos levaram a considerar que a diferença entre os possíveis modos de expressões vestimentares do

Advanced Style não se constitui exatamente a partir da produção de sentidos opostos de modos de

vestir. Isso nos levou também a conjecturar a possibilidade da adequação de um modelo que

82 _{“... un hipotético sistema ‛neobarroco’ funciona tanto intrínsecamente como respecto a su polo opuesto, el}

118 permitisse na relação de oposição, simultaneamente, a articulação da relação de complementaridades e similaridades na estrutura de formas de expressões, de modo que possibilitasse estabelecer a leitura das relações recíprocas no mesmo objeto semiótico.

Enfim, ao tratarmos das estruturas dos planos de expressões vestimentares do Advanced Style, nesse primeiro momento de análise, deixamos evidências de que foram trabalhadas duas formas de articulações: a primeira a partir da semiótica figurativa e a segunda da semiótica plástica. Nesse percurso vimos que o espaço do Advanced Style não se manifesta de modo uniforme e homogêneo na sua totalidade. Esse universo semântico manifesta-se fundamentalmente por um lado na lógica da

repetição icástica e, por outro, da transgressão dessa repetição. A partir dessas manifestações

pudemos perceber a utilização de recursos de expressões vestimentares de diversas épocas e origens culturais que se renovam numa sobreposição temporal ao passado, possibilitando a dinâmica de criação de modos do vestir de representação de cada ator.

O microuniverso Advanced Style pode se revelar como um cenário semântico que apresenta as condições mínimas de representações figurativas e plásticas, e ainda é a partir delas que se erguem desdobramentos de posicionamentos éticos, diferentes e particulares, no que toca aos

comportamentos vestimentares.

Em suma, podemos afirmar que a produção de sentido da permanência e da versatilidade manifestadas nas figuras de expressões revelam que o Advanced Style é um espaço semântico que parte das relações sintáticas das formas vestimentares. Pressupomos, então, que os sentidos de

permanência e de versatilidade se estabelecem de alguma maneira numa dimensão narrativa, esta

que deve ocorrer, considerando-se haver uma cadeia de ações comportamentais e modais passíveis de ser articuláveis num percurso de “virtualização”, “atualização” e “realização”. Essa identificação reafirma a necessidade de se examinar a passagem da dimensão visual e plástica para dimensão

narrativa, a fim de se perceber como as mulheres do Advanced Style modalizam-se no percurso do

projeto vestimentar do próprio corpo, enquanto sujeitos de ações: actantes.

Antes de investir na leitura propriamente dita do nível narrativo no Advanced Style, procuraremos identificar os actantes no tempo e no espaço. Será uma espécie de reconstrução de um quadro de leitura no percurso de espacialização e temporalização, de maneira que seja possível a identificação do ator enquanto actante numa actorização. Trata-se da segmentação textual que produz a visão do texto em unidades sintáticas, permitindo entender os componentes da “discursivização” na passagem do plano discursivo ao plano narrativo.

119

2.4

A DISCURSIVIZAÇÃO DO ESPAÇO, TEMPO E AÇÃO

Mesmo que a relação entre a expressão/conteúdo do Advanced Style revele haver um sentido lógico numa dimensão sensível entre a articulação de signos vestimentares, observou-se que para perceber os valores que as mulheres (atores) pretendiam alcançar a partir das expressões vestimentares, fez-se necessário compreender essas manifestações visuais como formas de

comportamentos. Por essa razão, passamos a examinar a relação entre os dispositivos dos atores do

corpo revestido que se apresentam entre grupos de oposições, num quadro espacial e temporal, para que então fosse possível perceber os percursos da construção de formas de comportamentos num quadro actancial.

Algirdas Julien Greimas (2014, p. 143) diz-nos que no procedimento para se perceber a

discursivização83 _{devemos estruturar as manifestações das ações dos actantes que buscam um} determinado objeto-valor84 _{pelo menos em três subcomponentes: “espacialização”, “temporalização”} e “actorialização”, pois permitem empreender correlações entre os diferentes elementos da estrutura da segmentação.

Então, neste momento da leitura, entendemos como elementos de segmentação as mulheres do Advanced Style como atores da representação da própria imagem – o corpo revestido como espaço de expressão vestimentar e de representação do tempo. Trata-se de considerar que a representação do corpo revestido é como um sujeito ou ator que possui uma estrutura específica espacial na qual está inscrito.

Assim, temos simultaneamente a discursivização do corpo revestido e do sujeito do fazer na transformação de uma instância significante para outra, de um ser individual para um ser coletivo: entendendo-se que no programa narrativo os sujeitos actantes revestem-se de atores num nível mais concreto que é o nível da representação do discurso vestimentar.

Para Greimas (2014, p. 61) “... os actantes pertencem a uma sintaxe narrativa, e os atores que podem ser reconhecidos nos discursos específicos em que são manifestados”, ou seja, essa distinção entre o actante e o ator vai depender de como o sujeito se modaliza na estrutura actancial de modo

83 _{“Os procedimentos de discursivização – chamados a se constituírem numa sintaxe discursiva – têm em comum}

o fato de poderem ser definidos como a utilização das operações de debreagem e de embreagem e ligarem-se assim à instância de enunciação. Dividir-se-ão em pelo menos três subcomponentes: actorialização, temporalização e espacialização, que têm por efeito produzirem um dispositivo de atores e um quadro ao mesmo tempo temporal e espacial, em que se inscreverão os programas narrativos provenientes das estruturas semióticas ou narrativas.” (Greimas & Courtés, 2011, p. 143)

84 _{Segundo Greimas e Courtés, o “objeto-valor” define-se “como lugar de investimento de valores (ou das}

120 que um actante pode ser manifestado por vários atores e vice-versa, os atores em vários actantes. Dessa maneira, na implementação da segmentação, as mulheres do Advanced Style serão consideradas como atores numa instância discursiva e sujeitos numa instância narrativa; nesta, como actantes de ações comportamentais no tempo e espaço.

Demonstraremos então como as mulheres do Advanced Style foram reconhecidas no nível da

espacialização, temporização e actorialização.