PERCEPÇÃO , MEMÓRIA E LINGUAGEM

Armstrong entende que o tópico principal na obra de Rosa é o de comunicar suas impressões subjetivas sobre os acontecimentos passados e sobre o universo ao seu redor, ou seja, o de narrar a sua estória.

The governing principle is rather the act of memory made by Riobaldo for the purpose of metaphysical speculation, his own deliberately subjective reconstruction of concrete events which are now psychological orchestrated as aspects of a great epistemological problem of a particular fascination to himself. The description of mountain rangers and plains, bushes and species, for example, are not designed to give an objective sense of the law of the land but rather to communicate the impression made on Riobaldo as he moves steadily and often laboriously through it. The subject in Grande Sertão: Veredas is not a hero but a speaker; as in the most radical works of modernism, the final protagonists are subjective filters of perception, memory and language. (ARMSTRONG, 1999, p. 71)

Nesse contexto a digressão geográfica se instaura como signo-símbolo do movimento de travessia do espaço ficcional em sua figuração telúrica e em sua apreensão subjetiva, tal aspecto é evidenciado já no título da obra “Grande Sertão”, espaço aberto sem fechos, e as “Veredas” que o cruzam e estreitam os caminhos. O narrador se questiona sobre o destino e a possibilidade de decidir efetivamente suas escolhas. Nesse contexto surge Diadorim, como aquele que governa seu destino;

mas subliminarmente o meio também exerce essa função de designar o destino dos seres humanos.

Ao que, digo ao senhor, pergunto: em sua vida é assim? Na minha, agora é que vejo, as coisas importantes, todas, em caso curto de acaso foi que se conseguiram – pelo pulo fino de sem ver se dar – a sorte momenteira, por cabelo por um fio, um clim de clina de cavalo. Ah, e se não fosse, cada acaso, não tivesse sido, qual é então que teria sido o meu destino seguinte?

Coisa vã, que não conforma respostas. As vezes essa idéia me põe susto.

(GSV, 136).

O acaso governa o destino de Riobaldo, como espécie de rio que cruza o sertão, e como as veredas, que desviam o caminho e dividem o enorme sertão interior de Riobaldo. Os rios trazem a tona o princípio heraclitiano⁴⁸ do perpétuo fluir, do devir, das incertezas que são constantemente renovadas e que são impulsos para elucubrações que originam as digressões.

A obra constitui-se como um verdadeiro sertão digressivo. Assim se faz necessário delimitar o tópico principal do monólogo inserto na situação conversacional. Sabemos que quanto a esse tópico a crítica rosiana apresenta uma grande diversidade de interpretações e linhas de estudo⁴⁹, como apontou o crítico Antonio Candido (1983, p. 294): “[...] [Em] Grande Sertão: Veredas há de tudo para quem souber ler [...] Cada um poderá abordá-la a seu gosto, conforme seu ofício [...]”.

Consideramos como fio condutor para a narrativa o próprio procedimento narrativo, tendo como guia e impulso narrativo o amor por Diadorim. Riobaldo conta sua vida a fim de reconstruir suas memórias. Assim não é o real que ele narra, e sim a matéria vertente, comunicada por meio das impressões e experiências do narrador que são reconstituídas. O narrador busca compreender essas experiências no procedimento narrativo; à medida que os compreende, se acusa e se defende, criando uma série de subterfúgios de autodefesa, sendo as digressões um deles.

Portanto as digressões tanto cumprem a função de dar conta dos lapsos de memória e dilatar o tempo, quanto se configuram como elemento essencial para o discurso de autodefesa de Riobaldo. As digressões são, portanto, elemento estilístico que organiza a narração, que alterna os ritmos e estilos discursivos, mas que também aporta sentido: revela atitudes e estratégias retóricas, permite a inserção de comentários, argumentos, informações – e indeterminações. Pois digressões podem ocasionar sobretudo a indeterminação dos conteúdos enunciados, uma vez que, ao falar, o locutor nem sempre planeja com antecedência o que vai dizer.

48 Sobre a relação entre Heráclito e Guimarães Rosa, ver: SOBRINHO (2011) e ARMSTRONG (1999, p. 74).

49 Sobre estudos revisitados da fortuna crítica rosiana e seus diferentes enfoques e linhas de estudos interpretativos, ver, entre outros: SOARES (2011) e VASCONCELLOS (2006).

Por isso o enunciado sofre diversas influências que permitem que Riobaldo reflita sobre a sensação das experiências vividas e as reavalie. Como podemos notar no excerto seguinte:

[...] Mesmo o que estou contando, depois é que pude reunir relembrando e verdadeiramente entendido ─ porque, enquanto coisa assim se ata, a gente sente é o que o corpo a próprio é: coração bem batendo. Do que: o real roda e põe diante. ─ “Essas são as horas da gente. As outras, de todo o tempo, são horas de todos” ─ me explicou o compadre meu Quelemém.

(GSV, p 138)

O trecho acima não é uma digressão propriamente dita, mas o tomamos como exemplo da formulação da narrativa que enlaça memória, fala, impressões e sensação, que enfatizam as distâncias entre o real e a impressão.

O Sertão, portanto, é o elemento dominante na narrativa e traz à tona por meio da memória os conteúdos conscientes e inconscientes, sendo referencial para o estabelecimento do diálogo entre o Sertão individual e subjetivo.

O “sertão” carrega consigo um conjunto próprio de significações, as quais permitem estabelecer inúmeras relações, tornando-se um tópico quase à parte em relação à origem de seu enunciado. Pode ainda ser configurado pela abstração da significação ou da relação entre os signos e seus referentes no enunciado, a partir do qual podem surgir diversas associações.

O discurso do personagem-narrador vai sendo determinado na materialidade da língua, na história e dos processos sociais, na materialidade histórica do contexto de produção, a qual não é estável, e sim opaca, e vai sendo atravessada por discursos de tempos e espaços diversos, que não se fazem necessariamente presentes na materialidade dos enunciados, mas se apresentam na possibilidade de intromissão de interdiscursos, “que se fazem presentes ainda que em sua ausência.”⁵⁰

Os aspectos acima mencionados produzem uma configuração indeterminada do espaço literário no romance, uma vez que perpassam a descrição concreta ou imitativa da realidade geográfica e sociocultural, constituindo-se como estrutura dinâmica impregnada de significados que criam teias imagéticas, conectadas por

50 Cf. ORLANDI 1996, p. 30.

intradiscursos, formando assim um sistema discursivo em que todos os demais componentes do texto participam ativamente.