Para analisar e melhor compreender as possibilidades geradas por essa vertente tipográfica, foi produzida uma tipografia customizável e em camadas chamada Slab Szans. Esta família é serifada ao estilo conhecido por egípcio ou slab serif. Para tanto, foram elaborados as letras, os caracteres e números.
Figura 6 . Tipografia Slab Szans – camadas ( layers).
Figura 7 . Proposta do cartaz tipográfico.
Pedimos para 7 (sete) alunos estudantes de Design da Universidade Estadual Paulista “Júlio Mesquita Filho” elaborarem um cartaz com essa tipografia que, por ainda estar em processo, foi fornecida em arquivos de vetor. A proposta era ela- borar um cartaz all-type com alguma liberdade (poderia conter ilustrações e formas desde que o foco fosse a tipografia) com frases da música “Mudaram as Estações” da banda brasileira Legião Urbana. Também foi fornecido um pequeno “Manual de uso” para que entendessem como era essa tipografia e como poderiam utilizá-la.
Esperávamos resultados inusitados do uso da tipografia uma vez que ela proporciona aplicações diversas. Além disso, po- deríamos avaliar as dificuldades que podem existir ao aplicá-la, no intuito de aprimorá-la.
Um dos resultados mais interessantes foi desenvolvido pela aluna Daniela Nóbrega de Souza, 5º período da turma de De- sign Gráfico do período diurno:
Figura 8 . Cartaz da aluna Daniela Nóbrega de Souza Este cartaz utilizou muitas das possibilidades que a Slab Szans pode oferecer; cada palavra foi elaborada de forma a trazer o conceito do seu significado. Por exemplo, a palavra ‘NADA’ foi feita para remeter ao seu conceito de vazio, já a palavra ‘diferente’ foi elaborada com todas as camadas disponíveis, assim ficou realmente diferenciada.
Outra possibilidade de cartaz elaborada foi a do aluno Caio Henrique do Rosário do 5º período da turma de Design Gráfico do período noturno:
O aluno utilizou a forma do ‘recheio’ da tipografia Slab Szans de uma forma inusitada, pois ela foi elaborada para uso ape- nas de seu outline, e essa possibilidade de usar o preenchimento da parte de cima com cores na linha e no preenchimento foi encontrada pelo aluno.
Figura 10 . Cartaz all-type do aluno Victor Fernandes Lira. Figura 11 . Cartaz all-type do aluno Renan Rabay Rodrigues
O aluno Victor Fernandes Lira 5º período da turma de Design Gráfico do período noturno produziu o cartaz abaixo: O aluno utilizou de tons de cinza para dar significado ao seu cartaz. Então, a palavra ‘acaba’ é um cinza escuro com a intensão de dificultar a leitura, para dar um ideia de final, estar se fundindo com o fundo.
Já o aluno Renan Rabay Rodrigues do 3º período da turma de Design do período noturno utilizou de cores diferentes: um rosa no parte que dá efeito de 3D da tipografia e um verde-água no outline da tipo. Além disso, também utilizou das camadas que dar o real significado nas palavras (por exemplo, a palavra ‘nada’ é feita apenas com a camada de traços, parecendo apenas uma sombra)
É interessante perceber como a participação dos alunos na produção do cartaz all-type os tornam coautores da tipografia Slab Szans. Cada um teve a oportunidade de combinar e recombinar as camadas de maneiras diversas; dessa forma a individualidade de cada um foi inserida na produção da tipografia de acordo com o seus estilos.
Cada indivíduo tem um mundo interno diferente, formado pelas experiências de vida e referencias que acumulam de acordo com um tempo. Assim, cada qual cria e recria seus objetos de acordo com este mundo, resignificando-os/ dando diferentes significados a eles.
Então, a possibilidade de coautor fornecida por uma tipografia em camadas faz com que o usuário consiga também tradu- zir seu mundo na forma como utiliza a tipografia, e gera significados de acordo com seus desejos e necessidades.
O estudo realizado aborda uma nova tendência tipográfica a qual chamamos nesta pesquisa de tipografia customizável, cuja produção e uso envolvem camadas (layers) que se sobrepõem ou se separam de acordo com o que o usuário necessita e/ou deseja.
Os principais objetivos são o estudo desse novo estilo tipográfico, a influência do design customizável na sua produção e evolução. Além disso, uma tipografia customizável foi produzida nos mesmo moldes das analisadas, buscando aprofundar o entendimento sobre os aspectos de interação do produto criado com o usuário e/ou criador, além de suas possíveis apli- cações.
Com este estudo, buscou-se observar uma proposta de um design mais aberto, atendo-se ao fato da interatividade que a tipografia pode ter com o usuário e as possibilidades que se abrem a partir de um conjunto de opções previamente forneci- das que podem ser organizadas de distintas maneiras. Também, pretende-se enfatizar o design que vai na direção contrária à produção em massa uma vez que permite que o designer transmita valores mais autorais.
A indústria torna o produto centrado na funcionalidade, aplicação, facilidade de uso e viabilidade de produção da peça a ser elaborada. Com isso, o designer, seguindo esses aspectos impostos pela indústria, cercea-se na sua criação e produção. Dessa maneira, temos um cenário em que o criador limita seu processo criativo e o usuário, como consequência, vê res- tringida suas possibilidades criativas.
O estudo e análise realizados sobre a tipografia customizada, a qual envolvem camadas ou layers que aparece como uma tendência cada vez maior no design contemporâneo, é um tema interessante de ser estudado por sua inovação, e também pela contribuição que acrescenta à cultura tipográfica.
A produção dessa tipografia foi pensada de uma forma mais complexa e, talvez, mais completa comparada às tipografias não customizáveis. Isso não vem a diminuir a importância das demais fontes ou reduzir seu prestígio no campo da Tipogra- fia. Apenas percebe-se que, na sua produção, conceitos diferentes são utilizados e considerados. Alguns exemplos podem ser a interação da tipografia customizável com seu criador e/ou usuário, a capacidade de se adequar às necessidades e/ou desejos, abrangência de um design aberto preocupado não com a produção da indústria mas com os valores passados com o produto final.
O processo de criação e utilização de uma tipografia como esta, a qual é objeto de estudo dessa pesquisa, não é bem conhe- cida e/ou elaborada para a maior parte do público interessado em design gráfico customizável e/ou tipografia. O motivo para tal alienação é apenas pelo fato de ser um estilo muito novo e pouco estudado. Por isso esta pesquisa é tão interessante. Ao investigar sobre esses novos aspectos e conceitos tipográficos abrir-se-á portas para maior visibilidade e entendimento sobre o assunto.
Referências
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