Reorganização do grupo

Para o Samba de Pareia participar da circulação do Sonora Brasil precisaria haver uma redução na quantidade de integrantes. Segundo informações passadas por Bosco, o financeiro do SESC não poderia arcar com o deslocamento de todo o grupo, o que fez com ficasse a cargo das próprias mulheres do Samba fazerem uma seleção interna que delegaria quem iria viajar e quem ficaria.

Segundo Cecé, as resoluções sobre o assunto foram feitas em roda. Disse que houve um respeito em relação ao sentido que a roda corria (anti-horário), e assim foi se organizando na medida em que as pessoas mostravam a sua disponibilidade mediante a um roteiro já fechado pelo SESC para o primeiro ano de circulação dessa edição do projeto. Ela relata que:

ficamos em círculo. Começou da direita pra esquerda. Se fosse selecionar ou então as pessoas que estavam no círculo dissesse ‘Sim’, eu não iria. Por que quando chegasse a minha vez, não dava mais pra mim ir. Foi perguntando ‘Você vai?’ ‘Não’, ‘Você vai?’ ‘Não. Eu tenho isso.’, ‘Você vai?’ ‘Não aconteceu isso, aquilo outro’. Aí quando chegou na minha hora eu disse que ia, Luzia disse que ia, Maria Lúcia disse que ia, Acrizio, Cornélia, Nadir, Popóia, Lena, Tui, Edenia e Normalha disseram que ia. E Marizete, ela disse que ia também. Aí completou doze pessoas (CECÉ, 2019).

Por conta de limitações de saúde dos parentes uma boa parte das integrantes não pôde participar da circulação. Foi o caso de Elisa, que não pode ir por conta do esposo que sofre com diabete. Mesmo querendo muito participar do projeto, ficou com receio de deixá-lo sozinho.

Eu não fui por que tava com o esposo aqui doente, ele tava com o diabete dele muito forte demais. E tive medo de eu sair e deixar ele sozinho, e a doença só ataca de noite, né? Eu aí não fui. Aí eu queria. Mas não fui por causa dele. Se não fosse ele eu tava no meio (ELISA, 2019).

O mesmo se repetiu para Ilza, só que no seu caso a atenção se voltou para os cuidados de seu filho que estava passando por um processo de tratamento que culminou na amputação de sua perna. Me disse que “Enquanto as meninas tava pra lá, eu tava só nos hospital” (ILZA, 2019).

Com o grupo reconfigurado para a circulação, deu-se início ao processo de adaptação do samba. Foi nesse momento em que houve a inserção de textos elaborados por Bosco, funcionário do SESC, que funcionavam como falas a serem pronunciadas pelas integrantes do samba.

Em relato, Nadir narra como e por que foram necessárias as mudanças, apontando as diferenças entre o Samba que é feito dentro dos eventos culturais do estado em relação à nova proposta, a qual o grupo estava sendo orientado.

Por que quando a gente vai apresentar no palco aqui em Sergipe é o grupo todo, é as pessoa que participa todo. E lá só foi onze. Aí teve mudança, né? (...) Parava um pouquinho pra informar como o grupo era. As menina também. Todo mundo falava. Pra explicar como foi que começou o grupo, como era o grupo (NADIR, 2019).

O Samba de Pareia passou, mais uma vez, por uma readaptação em sua forma de apresentação externa ao povoado Mussuca, que se estruturou a partir de processos de ensaio que aconteciam duas vezes na semana, a partir da visitação da instituição representada por Bosco. Como explica Eugênia em relato, a interferência externa modificou a forma de sambar. Fala que as paradas entre uma música e outra serviam para descansar, mas era um momento em que elas iam se “explicar” para o público, por meio dos textos decorados. Uma fala que tinha o intuito de apresentar a origem dessas pessoas e do samba.

O Samba de Pareia diferente foi um projeto que fizeram no Sonora, né? E o rapaz ele modificou o jeito do sambar. Mas o Samba de Pareia é normal, só que teve algumas coisinhas que ele modificou. A diferença foi assim, era que a gente sambava e agente parava um pouco, a gente ia se explicar, né? Dizer da onde era que era. Era o povoado Mussuca município de Laranjeiras. E quem fez esse gesto do samba ser foi Bosco (...). Muito bom. Que a gente tem assim... descansa das pisadas (EUGÊNIA, 2019).

Faz-se importante lembrar que na ‘Visita’ o samba acontece a partir de outra dinâmica. Existe uma liberdade em entrar e sair da roda sem a imposição contratual de ter que tocar mesmo cansada, querendo repousar. No caso desse projeto do

SESC, o grupo fez diversas apresentações (108 no total) no período de dois anos, segundo informações passadas por Bosco. Isso me puxa pela memória uma afirmação de Cornélia:

a diferencia é por que na ‘Visita’, a gente tá ali, pode descansar, né? E no palco, assim fora, a gente tem que continuar até a música acabar. É pau. Por que na ‘Visita’ a gente descansa, sai, se senta (CORNÉLIA, 2019).

Leninha narra como ficou a sua participação dentro da reconfiguração do Samba de Pareia que, aproveitando para mostrar que cada integrante escolheu o que queria falar mediante as falas pré-estabelecidas pelo próprio SESC.

Era pra descansar mais a gente. Por que tinha a fala. (...) Depois que a gente terminava de sambar, a gente tinha a fala, depois da fala tinha outra sambada. Aí eu dizia meu nome, me apresentava, né? Dizia a minha fala. A minha fala era assim: ‘Meu nome Elenildes. Eu gosto muito de sambar no Samba de Pareia por que é um samba muito bom de se sambar. É um samba que dá muita energia na gente. E se vocês tiver interesse de aprender com a gente, só é subir aqui no palco.’(...) Cada quem escolhia a sua frase. Eu tinha uma fala, Tui tinha outra, Cecé tinha a dela, tia Luzia tinha a dela. Cada uma das onze tinha a sua fala (LENINHA, 2019).

A inserção do texto decorado e dito durante a apresentação foi algo que para as mulheres apareceu como um benefício por conta do cansaço de um corpo que carrega a existência entre sambadas, pescadas, ladeiras... Maria Lúcia, por exemplo, relata seu agrado com a adaptação. Refere-se ao “novo” samba como uma concepção de um outro indivíduo externo ao grupo e a comunidade, aproveitando para falar também de outra disposição espacial que difere da roda como já sabemos que acontece no samba de ‘Visita’ e no samba dos palcos, de uma forma geral. “Por que o dele descansava um pouco mais a gente. Já não foi a roda. (...) Era quatro de um lado e quatro do outro. (...) Tipo um ‘v’.” (MARIA LÚCIA, 2019). O que podemos ver também através de um relato mais explicativo de Cecé.

Os técnico do SESC, da cultura. Ele fez assim, um manejo pra que as pessoa não se cansasse muito por que a gente ia sambar todos os dias. Aí ele fez uma troca. Tem música que a gente canta... a gente responde e na hora que Nadir ia cantar é que samba. Por que ali era a maneira de descansar por que era cinquenta minutos e se

fosse sambar cinquenta minutos direto era muito cansativo por que no próximo dia já ia de novo (CECÉ, 2019).

As mudanças não ficaram somente na adaptação espacial e na inserção dos textos decorados. O SESC também adaptou diretamente a forma de se sambar em par. É o que me relata Bosco quando expõe que:

Algumas músicas elas sambavam como sambam nas apresentações delas, trocando o tempo todo. E outras não. Outras músicas a gente fez um formato diferente, em que elas sambavam apenas uma de frente pra outra e voltavam pro lugar (BOSCO, 2019).

Figura 59: Samba Modificado. Fonte: https://bit.ly/2ZGSmON

Por elas, até entendo o fato de terem sido boas as adaptações para o projeto em relação às pausas entre as músicas, mas reflito também o que pode ocorrer em relação as propostas externas a Mussuca que interferem no samba (mesmo sabendo do envolvimento do SESC com a produção cultural e artística do povoado)61. Me senti muito provocado pela colocação de Têca, que relata a sua

61 _{Em relato, Bosco expõe que “Antes desse projeto a gente (se referindo ao SESC) tem um respeito}

muito grande pela Mussuca, né? Na Mussuca você tem o Samba de Pareia, você tem o São Gonçalo, lá também você tem o Samba de Coco, você tem o Reisado, você tem também o Reisado de Nadir, né?Que é o Reisado das meninas. Mas também você tem um outro reisado, que é o Reisado Flor do Lírio. Quer dizer, a Mussuca é um celeiro muito forte da Cultura Popular, né? Então a gente sempre que realizamos os projetos de Cultura Popular. a gente sempre convidou a Mussuca pra participar e em especial o Samba de Pareia e o São Gonçalo. Sempre, né? O São Gonçalo muitas vezes não podia por conta do trabalho deles. Os homens trabalhavam. Enfim, não podia. Mas o Samba de Pareia sempre participou dos nossos projetos. Então a gente criou Roda de Mestres, a gente convidou Nadir pra fazer parte de uma roda de Mestre. Enfim, a gente sempre deu um grande espaço ao Samba de Pareia”.

dificuldade em acompanhar o samba e atribui essa dificuldade ao processo de adaptação ao qual ele passou durante a circulação.

Ói! Depois que essas meninas viajaram, esse grupo viajou, elas vieram com um samba tão diferente de lá ‘desses lugar’ que eu merma... A gente foi apresentar em Aracaju, elas tava sambando e eu não acertava o par de jeito nenhum. (...) Eu não acertei, não. Não acertei de jeito nenhum. Nem acertei e num sei como é. Fiquei perdida nesse meio (TÊCA, 2019).

Por mais que a pisada continue a mesma, acredito que a intensa jornada de separação entre as integrantes também pode ter influenciado no desenvolvimento do samba para as outras pessoas envolvidas que acabam não conseguindo acompanhar o fluxo das adaptações por não terem participado desse processo ligado ao SESC. Acredito que Têca esteja se referindo aos vestígios do espetáculo do Samba de Pareia preparado especificamente para o Sonora Brasil que ficaram nos corpos que se distanciaram.

Quando assisti esse formato do Samba de Pareia, durante a aula inaugural do PPGCULT62, em agosto do ano de 2017, tive a impressão, muito por conta das minhas outras experiências com o samba em formato de apresentação externa a Mussuca, que estava vendo algo mais próximo a uma concepção sintética do samba. A diferença, a meu ver, entre essa concepção e as demais, é de que a inserção de elementos tão diferentes do que aquela memória de corpo já carrega referente a sua própria prática de anos, fez com que o samba parecesse mais ‘rígido’, menos fluido. O texto decorado e dito por elas, mesmo falando sobre o local e sobre o samba, me dava a impressão de que a necessidade de ser dito era muito mais por parte de uma demanda espetacular da instituição, que a própria necessidade de falar sobre a sua história.

De outro modo, em contraponto, a reformulação do samba em um formato mais definido de espetáculo pode ter tido a intenção de ser mais compreendido e melhor absorvido por diferentes plateias, desde quando o alcance das apresentações atingiu diferentes estados e cidades, públicos e espaços distintos. Ou seja, pessoas que não tinham conhecimento prévio sobre o samba de pareia compunham o perfil da maioria dos espectadores do projeto Sonora Brasil nas suas diversas apresentações feitas em todas as regiões do País.

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