Tabeliães e notários públicos 

Os  _{profissionais  responsáveis  por  dar  pública  forma  a  cópias  e  traslados  de}  documentos  _{e  conferir  autenticidade  de  papéis  e  assinaturas  eram  os  tabeliães  e}  notários  _{públicos.    Na  administração  portuguesa,  para  ocuparem  o  cargo,  deveriam}  prestar _{exame perante a Mesa do Desembargo do Paço e averiguar suas habilidades}  na _{escrita e na leitura, além de terem carta regularmente passada pelo mesmo órgão,}  na  _{qual  eram  descritos  os  seus  direitos  e  deveres.}218  _{Em  1768,  Luis  de  Olod}219  descrevia  em  detalhes  o  que  um  mestre  deveria  ensinar  a  seu  discípulo  para  reconhecer  a  autenticidade  de  documentos  e  assinaturas.  O  primeiro  passo  era  a  análise  das  características  da  letra  em  sua  uniformidade,  direção,  soltura,  ligadura,  princípios e finalizações, ângulos e aberturas. Em seguida, a observação da existência  de  retoques,  pontilhismos  (indício  do  uso  de  moldes)  ou  rasuras  nos  suportes.  São 

       217   _{FURTADO. Homens de negócios, p. 75‐80.}  

218   _{Segundo  M.  Fleiuss  em  História  administrativa  do  Brasil,  1922,  Apud  MENDES.  Combinações}  Lexicais restritas em manuscritos setecentistas de dupla concepção discursiva: escrita e oral, p. 89.  219   _{OLOD. Tratado del origen, y arte de escribir bien, p. 132.} 

vários os pormenores descritos pelo autor, mas como um verdadeiro investigador, o  perito também deveria avaliar as condições físicas do escritor do original à época da  suposta  falsificação:  sua  idade,  pois  os  anciães  têm  a  mão  menos  firme;  se  esteve  doente;  se  andou  em  viagem;  se  tinha  o  hábito  de  escrever  com  frequência...  Se,  depois de todo o exame – que poderia incluir a ajuda de um “vidro de multiplicar” – o  examinador  ainda  tivesse  dúvidas,  deveria  recorrer  ao  auxílio  de  outros  experts.  As  especificidades detalhadas por Olod confirmam que a pessoalidade do traço da letra é  inegável  e  acabam  por  relacionar‐se  às  condições  sócio‐culturais  e  conjunturais  do  sujeito _{que a redige.}  

As  _{aulas  de  Luis  de  Olod  procuravam  dar  informações  sobre  uma  demanda}  crescente  _{de  verificação  de  autenticidade  de  documentos  –  proporcional  ao}  incremento _{da burocracia do Estado moderno – e sintetizaram práticas já vigentes no}  mundo _{da escrita. O autor recuperou as informações contidas na obra de Juan Claudio}  Aznar  _{de  Polanco  (1715)  que,  segundo  Cotarelo  y  Mori,}220  _{foi  o  primeiro  a  publicar}  regras _{de análise paleográfica para fins de autenticação de assinaturas. No capítulo XI,}  Polanco _{ensinava o “Modo de hacer la declaración, cuando se ofrece algún cotejo de}  Firmas,  _{o  Letras,  y  lo  que  se  ha  de  hacer  para  conocer  si  son  verdaderas  o}  contrahechas.”  _{Descrevia  como  se  poderiam  usar  os  recursos  da  geometria  para}  comparar  _{a  autenticidade  da  assinatura,  medindo  as  proporções  das  letras  originais}  com  _{compasso  para  estabelecer  as  relações  entre  altura  e  largura  a  partir  de  várias}  amostras _{originais dadas a priori.} 

 Na  Espanha,  durante  muito  tempo,  a  verificação  de  autenticidade  de  assinaturas  foi  feita  pelos  mestres  de  primeiras  letras  ligados  à  Irmandade  e  Congregação  de  São  Cassiano.  Porém,  diante  dos  abusos  e  imprecisões  de  laudos  assinados por profissionais da escrita, nem sempre tão capacitados na autenticação de  documentos, em 1729 foi criado o Cuerpo de Revisores de Firmas y Letras Antiguas.  Assim sendo, por determinação real, os juízes deveriam trabalhar com apenas seis dos 

220   _{AZNAR DE POLANCO. Arte nuevo de escribir por preceptos geometricos, y reglas mathematicas}  (1719),  f.  138,  138v;  COTARELO  Y  MORI,  Emílio.  Diccionario  biografico  y  bibliografico  de  calígrafos  españoles.v.1, p. 135. 

mais capacitados mestres associados à Congregação de São Cassiano. Este número era  fixo  e  outro  nome  seria  indicado  apenas  após  a  morte  ou  incapacidade  de  algum  membro do grupo. Somente em 1747 a determinação passou a vigorar, após uma série  de  contendas  entre  os  mestres  escolhidos  e  os  mestres  excluídos.  Ainda  assim,  era  grande  a  distância  entre  a  lei  e a prática, e  as  discordâncias  continuaram  por  várias  décadas seguintes.221  

Fernando  Bouza  Álvarez222  lembra  que  na  Alta  Idade  Moderna  europeia,  os  peritos  de  escrita  eram  constantemente  solicitados  a  participar  de  investigações  judiciais,  _{atestando  a  autoria  dos  manuscritos.  O  domínio  da  letra  como  desenho}223  para _{os homens da escrita daria possibilidade a práticas inusitadas, como a falsificação}  de _{documentos e assinaturas. Portanto, a habilidade e o treino da mão para o desenho}  e _{a escrita poderiam ainda ser utilizados para fins não idôneos. Como lembra Bouza,}  por  _{possuírem  uma  estrutura  aberta,  os  manuscritos  estavam  mais  suscetíveis  às}  falsificações, _{como no caso das genealogias, já que o reduzido número de documentos}  originais _{sobre as linhagens dificultava a conferência das informações e abria campo}  para  _{a  alteração  de  dados.  São  muitos  os  exemplos  de  casos  de  falsificação  de}  assinaturas  _{e  fraudes  de  documentos.  Bouza  nos  dá  dois  exemplos  de  eventos}  ocorridos _{no século XVII espanhol: em 1655, dezenas de peritos, escrivães e mestres}  de _{primeiras letras foram solicitados a dar parecer sobre a autoria de determinados}  bilhetes  _{públicos  que  desclassificavam  um  candidato  a  um  hábito  da  Ordem  de}  Santiago;  _{o  outro  caso  citado  refere‐se  à  profissionalização  da  falsificação  e  relata}  sobre  a  experiência  de  Miguel  de  Molina,  escrivão  nas  primeiras  décadas  do  século  XVII  que  acabou  por  se  tornar  um  célebre  falsário  de  documentos  oficiais.224  Já  na  América  portuguesa  setecentista,  Marco  Antônio  Silveira  comenta  o  evento  relacionado  entre  um  comerciante  de  fazenda  e  José  Joaquim  da  Rocha,  na  época  atuante  como  escrivão  do  cartório  dos  ausentes  em  Vila  Rica,  que  teve  problemas  judiciais porque um ex‐secretário seu havia passados documentos no mercado com a         221   _{GALENDE DÍAZ.  “El cuerpo de revisores de letras antiguas”, p. 238‐239.}  222   _{Cf. BOUZA ÁLVAREZ. Corre manuscrito,}  223   _{Esse tema será abordado extensivamente no capítulo 3.}   224    _{BOUZA ÁLVAREZ. Corre manuscrito, p. 45 e 78.} 

sua assinatura, valendo‐se da intimidade que tinha com a letra do antigo patrão. Com  o  avanço  das  atividades  comerciais  na  região  das  Minas  durante  o  século  XVIII,  Portugal  teve  que  implantar  um  controle  de  escrituração  nas  firmas  comerciais,  punindo severamente o crime de falsa identidade.225 

Além  das  habilidades  do  desenho,  relacionadas  à  capacidade  manual  do  calígrafo  ou  escrivão,  para  falsificar  um  documento  havia  uma  série  de  recursos,  tal  como usar das técnicas de escritura para renovar a tinta de letras velhas ou envelhecer  a  tinta  de  escritos  novos.  Estas  receitas  se  encontravam  nos  mais  diversos  livros  de  “segredos _{das artes”}226 _{ou mesmo em manuais destinados a  jovens, nos  quais estas}  receitas  _{eram  descritas,  certamente  para  outras  finalidades.  José  Lopes  Baptista  de}  Almada,227  _{seguindo  alguns  de  seus  contemporâneos,  instruía  em  como  fazer  tal}  tratamento: _{para as tintas que perderam a cor com o tempo, dever‐se‐ia cozinhar em}  vinho _{algumas galhas de árvore em pedaços}228 _{e aplicar o resultado desse cozimento}  sobre _{o papel, com uma esponja.  Outra técnica faria aproveitar o resultado de  uma}  mistura  _{química  para  dois  efeitos  diversos:  destilar  em  um  vidro,  em  fogo  brando,}  pedra_{‐ume, vermelhão, salitre e caparrosa romana,}229 _{na proporção de 5:4:3:1; deste}  cozimento _{tirar‐se‐iam duas soluções: a primeira, branca, que se usaria pra renovar as}  letras, _{e a segunda, verde, que se usaria para tornar a tinta com aspecto envelhecido,}  devendo_{‐se passar o papel sobre o vapor proporcionado pelo aquecimento desta água.} 

       225   _{SILVEIRA. O universo do indistinto, p. 97‐98.} 

226    _{Ver,  como  exemplo,  Segredos  das  Artes  liberaes,  e  mecanicas,  recopilados,  e  traduzidos  de}  varios  authores  selectos,  que  trataõ  de  Fisica,  Pintura,  Arquitetura,  Optica,  Quimica,  Douradura,  e  Acharoado, cum outras varias curiosidades proveitosas, e divertidas. Seu Autor o Licenciado D. Bernardo  de  Montón  vertido  de  Castelhano  em  Portuguez  por  Joaquim  Feyo  Cerpa.  Lisboa,  Na  Officina  de  Domingos  Gonçalves.  MDCCXLIV.  Com  todas  as  licenças  necessárias;  Segredos  necessários  para  os  ofícios, Artes e manufacturas e para muitos objectos sôbre a economia doméstica. Lisboa: Officina de  Simão Taddeo Ferreira, 1794. 

227   _{ALMADA.  Prendas  da  adolescencia  ou  adolescencia  prendada,  p.  15  e  16.    Esse  autor  será}  abordado com mais detalhes neste e no próximo capítulo. 

228   _{A  galha  apodrecida,  rica  em  tanino,  é  um dos  materiais usados para  fazer  a  tinta  ferrogálica}  usada na época. 

229   _{A caparrosa, ou sulfato ferroso, é um dos componentes da tinta ferrogálica, de coloração azul}  esverdeado, também conhecido como vitríolo verde. 

Estas  técnicas  obviamente  não  eram  ensinadas  para  finalidades  ilícitas,  mas  serviam igualmente para falsificar a idade dos documentos alterando algumas de suas  características visuais mais claras, como são a qualidade e a cor da tinta ferrogálica,  que se oxida permanentemente em contato com o ar, perdendo sua coloração escura  inicial e ganhando o tom sépia. Sendo conhecimento disseminado através dos manuais  populares  para  as  artes  liberais,  estes  recursos  eram  igualmente  conhecidos  pelos 

experts,  que  deveriam  estar  capacitados  a  detectar  estas  modificações  a  partir  da 

análise organoléptica das tintas utilizadas.