Tocata – Celso Franzen Jr

Esta peça foi composta no âmbito deste projeto pelo maestro e compositor Celso Franzen Jr. 11

Nesta peça sugeri algumas alterações ao compositor para conseguir executar a peça mais comodamente. Ao longo desta análise essas alterações irão ser descritas.

Esta peça é tonal, tem progressões harmónicas simples, secções bem definidas e o andamento é rápido. O caráter rítmico presente e as sequências harmónicas ajudam a manter a energia da peça. O ritmo predominante são as colcheias que, aos poucos, estabelecem um padrão: 5/8 e 3/4.

Esta peça está dividida em dez partes: Introdução, parte A, parte B, parte A’, parte C, Introdução, parte D, Introdução, parte E e Coda.

A Introdução acontece até ao compasso catorze.

No diário de bordo, no anexo 7, estão descritos pormenorizadamente os passos realizados para conseguir interpretar esta peça.

Para controlar o arco de maneira a conseguir transmitir o caráter rítmico da peça e as acentuações que o compositor escreveu, optei por tocar a segunda e a terceira nota do grupo de três colcheias, que aparecem frequentemente ao longo da peça, para cima.

O exemplo a seguir contém a arcada que necessitei:

Ex: 23: Franzen Jr.: Tocata (cc.01 e 02)

Na versão inicial desta música, o compositor tinha escrito duas notas em simultâneo no início do quarto compasso:

Ex: 24: Franzen Jr.: Tocata (cc.04)

11 _{É bacharel em piano pela Universidade Federal de Santa Maria (UFSM), no Rio Grande do Sul; e pós-}

Estas duas notas são bastantes difíceis de tocar pois são na mesma posição em cordas diferentes. Neste caso teria que as tocar com o quarto dedo e o quarto dedo é o dedo mais fraco. Foi então pedido ao compositor para apenas colocar uma das notas em todos os compassos iguais. Assim já seria possível tocar. Após a alteração do compositor ficou assim:

Ex: 25: Franzen Jr.: Tocata (cc.04)

Sendo esta peça composta por notas dobradas, o mais simples e prático será usar as dedilhações mais acessíveis e que resultem numa velocidade rápida. Assim, foram utilizadas dedilhações constituídas maioritariamente pelo primeiro e terceiro dedo como exemplifica o exemplo:

Ex: 26: Franzen Jr.: Tocata (cc.07-08)

A parte A inicia no compasso quinze e conclui no compasso setenta e um.

Nesta parte, no compasso vinte e oito optei por colocar o primeiro dedo na corda RÉ (nota SOL) e o segundo dedo na corda SOL (nota RÉ). Poderia ter usado o terceiro dedo na corda SOL mas, devido às notas do compasso anterior e posterior, esta dedilhação é mais cómoda pois permite que a posição da mão se mantenha.

Ex: 27: Franzen Jr.: Tocata (cc.26-28)

No compasso trinta e um optei por tocar na quarta posição com o quarto dedo na nota FÁ e tocar o RÉ corda solta. Esta dedilhação facilita pois no compasso anterior é necessário tocar na quarta posição, deste modo mantém-se a mesma posição.

Ex: 28: Franzen Jr.: Tocata (cc.30-33)

Ainda na parte A, do compasso quarenta e três ao compasso sessenta e quatro optei pelas seguintes dedilhações:

Ex: 29: Franzen Jr.: Tocata (cc.43-63)

Esta dedilhação foi determinada com vista a facilitar a execução das notas pois, na minha opinião, é a dedilhação mais cómoda e prática para tocar esta passagem. Através desta dedilhação as mudanças de posição estão próximas umas das outras e há segurança através do uso regular do polegar. É de salientar todo o processo de estudo e de determinação das dedilhações que se encontra no diário de bordo no anexo 7.

A partir do compasso setenta e dois até ao compasso cento e dezoito é a parte B. Nesta parte há compassos em piano o que requer outra abordagem do arco. Aqui é necessário não colocar muita pressão no arco para o som sair piano. Durante esta parte, as dedilhações

usadas são simples e tentam sempre ser as mais próximas de cada posição para evitar mudanças de posição desnecessárias.

Ex: 30: Franzen Jr.: Tocata (cc.87-102)

A parte A’ tem início no compasso cento e dezanove e termina no compasso cento e trinta e quatro. As dedilhações são simples, a primeira posição, a terceira e a quarta são as mais indicadas para tocar.

Por sua vez, a parte C começa no compasso cento e trinta e cinco e termina no compasso cento e cinquenta e sete. Nesta parte as dedilhações são simples, maioritariamente é usada a meia posição e por vezes a primeira posição.

Ex: 32: Franzen Jr.: Tocata (cc.135-157)

A reexposição tem início no compasso cento e cinquenta e oito até ao compasso cento e setenta e dois, nestes compassos a dedilhação usada foi a mesma do início da peça.

A parte D encontra-se desde o compasso cento e setenta e três até ao compasso cento e oitenta e um. Esta parte é uma preparação para o culminar da peça.

Esta parte sofreu alterações. Após estudar a peça, sugeri ao compositor que realizasse algumas alterações visto que, o que ele escreveu, na minha opinião, não era violoncelístico e seria bastante difícil de executar.

Ex: 33: Franzen Jr.: Tocata (cc.175-181)

Após as alterações realizadas, esta parte ficou assim:

Ex: 34: Franzen Jr.: Tocata (cc.175-181)

No compasso cento e setenta e seis e cento e setenta e sete optei por utilizar a dedilhação presente no exemplo:

Esta dedilhação, na minha opinião, permite uma maior proximidade entre as notas e transmite mais segurança para tocar numa velocidade rápida. No compasso cento e oitenta e cento e oitenta e um, a dedilhação usada foi o terceiro e segundo dedo para conseguir ter mais controlo e estabilidade nas mudanças de posição, como mostra o exemplo a seguir:

Ex: 36: Franzen Jr.: Tocata (cc.180-181)

Posteriormente à parte D há novamente a Introdução, desde o compasso cento e oitenta e dois até ao compasso cento e oitenta e cinco. Essa terceira exposição da Introdução é incompleta, tem apenas três compassos da Introdução pois é interrompida dando lugar a um fragmento musical diferente e que começa a preparar o final da peça.

A penúltima parte, a parte E encontra-se entre o compasso cento e oitenta e cinco e o compasso cento e noventa e cinco. Esta parte também foi alterada pelo compositor após as sugestões que indiquei, na parte referente aos compassos compreendidos entre o cento e setenta e cinco e o cento e oitenta e um. Inicialmente esta parte era a seguinte:

Após as alterações efetuadas, estes compassos ficaram assim:

Ex: 38: Franzen Jr.: Tocata (cc.185-195)

Aqui, as dedilhações usadas são simples e as mais convenientes, na minha opinião, como se pode verificar no exemplo seguinte:

Ex: 39: Franzen Jr.: Tocata (cc.185-195)

Terminando este fragmento é a última parte, a Coda, que remete à parte A e à Introdução entre o compasso cento e noventa e seis até ao final.