Introdução. Antonio Castelnou

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Introdução

Antonio Castelnou

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Introdução



A

História da Arquitetura Contemporânea

tem

suas bases nas mudanças produzidas pela

REVOLUÇÃO INDUSTRIAL (1750-1830)

,

caracterizada pelo conjunto de transformações

econômicas, sociopolíticas, culturais e

tecnológicas, que se processaram entre finais do

século XVIII e a primeira metade do século XIX.



Ocorrendo inicialmente na Inglaterra, seguiu-se

pela França, pelos Países Baixos e pelos EUA,

para depois se disseminar por todos os países

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 A INDUSTRIALIZAÇÃO

consistiu na passagem da produção baseada na

ferramenta (artesanato/ manufatura) para aquela

baseada na máquina

(indústria), por meio do desenvolvimento contínuo da técnica para fornecimento, em maior quantidade e melhor qualidade, de inventos. Máquina-de-tear Jenny (1764) James Hargreaves (1720-78)

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 Ela processou-se a partir do aumento dos conhecimentos

científicos e tecnológicos, proporcionado pela crescente

demanda por bens devido a um incremento populacional

ocorrido desde 1750.  Graças aos progressos da

INDUSTRIALIZAÇÃO, houve tanto modificações técnico-construtivas como avanços científico-culturais

que afetaram toda a

arquitetura e construção civil.

Máquina à vapor (1769) James Watt (1736-1819)

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 Quanto às modificações técnico-construtivas, houve:  Racionalização no emprego de materiais tradicionais (melhoria de qualidade, acabamento e transporte)  Sistematização do uso de

materiais novos (ferro, vidro e concreto simples/armado)

 Difusão de máquinas,

apare-lhamento dos canteiros e

melhoria das vias (geometria, topografia, pavimentos, etc.) Palácio de Cristal

(1851-1936, Londres GB)

Sir Joseph Paxton (1803-65) Sistemas de fundação Thomas Telford (1757-1834) Sistemas de pavimentação John MacAdam (1756-1836)

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 Em relação aos

progressos científico-culturais, ocorreram:

Surgimento das regras

de Geometria Descritiva (Método Mongeano)

Difusão do sistema

métrico decimal

Desenvolvimento de

novos conceitos físicos (Elasticidade, eletro-magnetismo, etc.)

Métodos de representação gráfica em escala métrica Gaspard Monge (1746-1818) Leis de elasticidade Robert Hooke (1635-1703) Leis de eletromagnetismo Charles A. Coulomb (1736-1806)

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 Uma das mudanças mais impactantes foi a CISÃO entre

os ensinos de arquitetura e

engenharia, com a fundação de Escolas Politécnicas e

posterior incorporação da arquitetura às Escolas de

Belas-Artes no início do século XIX.  Além disso, o desenvolvimento

industrial resultou em vários fenômenos socioespaciais como:

a urbanização acelerada, a

periferização de trabalhadores e a proletarização de artesãos, intensificadas com o êxodo rural. Jean-Baptiste Rondelet (1743-1829) Jean-Nicolas Louis Durand (1760-1835)

École Polytechnique de Paris (1796)

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 Em 1800, apenas 22 cidades

europeias possuíam mais de 100.000 habitantes e na América nenhuma. Londres tinha cerca de 860.000, Paris 540.000, Nova York 80.000 e

Chicago nem existia.

 Em 1900, a Europa já possuía

84 cidades desse tamanho ou maiores; e a América 53. Londres atingia 6,5 milhões

de habitantes, seguida por Nova York (4,2), Paris (3,3), Berlim (2,7) e Chicago (1,7).

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 Com a industrialização, apareceram também problemas

de transporte, habitação, serviços e salubridade, o que fez com que providências sanitárias e de planejamento

fossem tomadas a fim de resolver essa situação, primeiro na Inglaterra e depois nos demais países.

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 Paris serviu de modelo para

o chamado URBANISMO

NEOCONSERVADOR, que produziu uma série de

reformas urbanas em

diversas cidades do mundo, tanto na Europa como fora

dela, inclusive no Brasil.  Ao mesmo tempo, nos EUA,

medidas semelhantes foram tomadas para sanar os problemas trazidos com o desenvolvimento industrial. Ildefons Cerdà (1815-76)

Plano de Barcelona (1859/70, Espanha)

Ringstrasse (1857/69, Viena - Áustria) Ludwig Förster (1797-1863) et al.

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PLANO DE HAUSSMANN (1853/69)

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 O PLANO DE NOVA

YORK caracterizou-se pela retícula uniforme que desconsiderava a

topografia, sendo composto por avenidas Norte-Sul e ruas

Leste-Oeste, com a previsão de uma área verde (Central Park), depois

ampliada e destinada ao lazer público somente em 1858. Gouverneur Morris I (1752-1816), John Rutherford (1760-1840) e Simeon DeWitt (1756-1834) Commissioners’ Plan (1811) N. York (1860)

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 Com cerca de 80.000 habitantes em 1800, NOVA YORK

passou a ter um pouco mais de 390.000 em 1840, ultrapassado Boston e Filadélfia; e tornando-se a maior

cidade do país. Cinquenta anos depois, em 1890, a cidade atingia a marca de 2,5 milhões de habitantes.

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Historicismo



Na Europa, as transformações provocadas pela

INDUSTRIALIZAÇÃO

tiveram repercussões

tanto tecnológicas (aparecimento das máquinas)

como espaciais (nova distribuição territorial da

população), além de mudanças sociopolíticas

(ascensão burguesa e proletarização).



Tal impacto refletiu-se nas artes do século XIX,

que acabaram recaindo em uma atitude de

resgate de fontes históricas (

revivalismo

), a qual

passou a ser defendida teoricamente como sinal

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 No início, o principal foco de resgate foi a ANTIGUIDADE CLÁSSICA, o que conduziu ao Estilo Neoclássico, que

expressava os interesses, os hábitos e a mentalidade da

burguesia mercantilista.  Esta assumira a direção da sociedade europeia com a

Revolução Francesa (1789/99) e o Império Napoleônico

(1804/14), exigindo uma arte que rompesse com os excessos do barroco aristocrático.

Jacques-Louis David (1748-1825) Napoleão em seu estúdio (1812)

Pauline Borghese (1808) Antonio Canova (1757-1822)

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 Embora iniciado na Itália – devido às descobertas em 1748

das ruínas de Pompéia e Herculano –, foi na França

que o NEOCLASSICISMO

(1780-1830) encontrou sua máxima expressão, cuja

arquitetura caracterizou-se por: exatidão, monumentalidade e emprego de elementos

greco-romanos (frontões, colunas, arcos, cúpulas, entablamentos)

Germain Soufflot (1713-80)

Ste. Geneviève – Atual Phantéon (1757/92, Paris)

Église de La Madeleine (1807/42, Paris) Pierre B. Vignon (1763-1828)

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 Também chamado de

Academicismo, o Estilo Neoclássico caracterizava-se pelo uso dos pressupostos de

HARMONIA, regularidade da

forma, temática heroica e serenidade da expressão, os quais idealizavam a sociedade

burguesa e alienavam os artistas da vida social e

política de sua época. Grande Odalisque (1814) Jean-Dominique Ingres (1780-1867)

A Banhista de Valpinçon (1808)

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 Fundamentado nos ideais iluministas (Princípios da “Razão” humana), o NEOCLASSICISMO difundiu-se graças às ideias do alemão Johann J. Winckelmann

(1717-68), estas baseadas na busca pelo “Belo”

absoluto, a partir da inspiração nos modelos clássicos. Johann Winckelmann (1717-68) Carl Langhans (1732-1808) Portão de Brandenburg (1788/91, Berlim) Statue of Liberty (1876/86) Frédéric Auguste Bartholdi

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Jacques-Louis David (1748-1825)

A Morte de Sócrates (1787)

O Rapto das Sabinas (1799)

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Antonio Canova (1757-1822) Cupido e Psiqué (1787) As Três Graças (1814) Pauline Borghese (1808) Cupido e Psiqué (1809)

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Place de L’Étoile (1853/54) Champs-Elysées (1853/69) L’Arc de Triomphe (1806/11, Paris) Jean Chalgrin (1739-1811)

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William Wilkins (1778-1839) National Gallery (1824, Londres GB) Altes Museum (1823/30, Berlim Al.) Karl F. Schinkel (1781-1841) U.S. Capitol (1792-1827, Washington DC) William Thornton (1759-1828), Benjamin Latrobe (1764-1820) & Charles Bulfich (1763-1844)

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 Foi a partir dos ideais de liberdade e rebeldia de

Jean-Jacques Rousseau (1712-78)

que o ROMANTISMO eclodiu e atingiu as artes, que passaram a

serem marcadas pela ampliação dos meios de comunicação e expressão artísticas (exposições

individuais, colecionismo burguês, empastamento das

tintas, etc.).

J. J. Rousseau (1712-78)

Liberdade guiando o Povo (1830) Eugène Delacroix (1789-1863)

Teseu e o Centauro (1876) Antoine L. Barye (1796-1875)

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 A arte romântica caracterizou-se pela oposição ao rigor neoclássico em desenho e

composição através do

MOVIMENTO e da COR, voltando-se assim à natureza,

à individualidade e ao sentimentalismo.

 Houve maior liberdade de criação, com pinceladas pastosas e irregulares, além de planejamentos ondulados,

movimentação das formas e temática emocional.

Fuzilamentos de 3 de maio de 1808 (1814/15) Francisco de Goya (1746-1828)

Theodore Géricault (1791-1824) Cavalo bravo (1817)

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Eugène Delacroix (1789-1863) A Morte de Sardanapal (1927) A Barca de Dante (1822) O Rapto de Rebeca (1846)

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O Incêndio da Casa dos Lords & Commons (1835)

Tempestade (1842)

Joseph William Turner (1775-1851) John Constable

(1776-1837) Dedham Vale (1828)

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 Do mesmo modo, a escultura romântica mostrava movimentos livres, maior variedade e expressividade. Pantera atacando um cervo (1833)

Angélica e Roger montados no hipogrifo (1840) Antoine-Louis Barye (1796-1875) Jean-Baptiste Carpeaux (1827-75) As Quatro Partes do Mundo (1868/72) A Dança (1869)

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 Também conhecido como Neomedievalismo, o

ROMANTISMO (1820-60) refletiu-se na arquitetura

através do Estilo Neogótico, que se disseminou rapidamente, elegendo o sentimento e a imaginação como fontes

artísticas e apontando para o emprego de formas medievais (arcos ogivais, abóbadas, vitrais, pináculos, etc.).

Basilique de Ste.-Clotilde (1846/57, Paris) Franz C. Gau (1790-1854) e Théodore Ballu (1817-85) Louis Delacenserie (1838-1909) Saint-Petrus-en-Pauluskerk (1899, Ostend Bélgica) Votivkirche 1856/79, Viena Áustria) Heirinch von Ferstel (1828-83)

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Sir Charles Barry (1795-1860) e Augustus Pugin (1812-52) Houses of Parliament - Palace of Westminster (1840/52, Londres) Fachada da Catedral (1806/13, Milão Itália) Giuseppe Zanoia (1752-1817) Catedral de Saint-Patrick (1858/79, N. York EUA) James Renwick Jr. (1818-95)

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 Surgida por volta de 1850, a ARTE REALISTA foi

fruto do aumento das críticas tanto à idealização

neoclássica como à subjetividade e liberdade

de interpretação dos românticos.

 Assim, inclinava-se mais para temas populares e atuais, caracterizando-se

pela veracidade de suas criações artísticas. Camille Corot (1796-1875) Mulher lendo com paisagem (1869)

Mulheres peneirando trigo (1854) Gustave Coubert (1819-77)

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 Tanto a pintura como a

escultura realistas buscam o nacionalismo (temas

nacionais), o cientificismo

(caráter descritivo baseado em fatos exatos) e o sentido

de contemporaneidade

(preocupações políticas e sociais do presente e não mais do passado clássico ou

medieval).

Colhedoras de grãos (1857) Jean-François Miller (1814-75)

Honoré Daumier (1808-79) Vagão de terceira classe (1863/65)

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 Também denominado de

Naturalismo, o

REALISMO (1850-90)

foi a corrente artística predominante da segunda

metade do século XIX, certamente o período em que a arte pela arte (arte

entendida como resultado da situação de

excepcionalidade em que o artista coloca-se diante da

sociedade) adquiriu uma força considerável. Emmanuel Fremiet (1824-1910) Famas das Indústrias, das Artes e das Ciências

Pont Alexandre III (1892/96, Paris.)

Gorila carregando

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As Sombras (1884) Auguste Rodin (1840-1917) A Porta do Inferno (1880/1917) O Pensador (1902/04) O Beijo (1882)

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Camille Claudel (1864-1943)

Abandono (1905)

A Valsa (1884/85)

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 Na arquitetura, a expressão eclética foi a que mais se

aproximou dos ideais realistas da arte

oitocentista. A partir de 1850, a arquitetura voltou-se totalmente para a estéril discussão estilística através do chamado ECLETISMO.

Basílica de São Estevão (1851/67, Budapeste Hungria)

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HISTORICISMO NO BRASIL

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Aprox. _ARTE _ARQUITETURA 1780 a 1830 Neoclassicismo Idealismo Temática Heroica Serenidade de Expressão Estilo Neoclássico Classicismo Simetria e Regularidade Elementos Greco-Romanos 1820 a 1860 Romantismo Sentimentalismo Temática Emocional Movimento e Liberdade Estilo Neogótico Anticlassicismo Tensão e Espiritualidade Elementos Medievais 1850 a 1890 Realismo Cientificismo Temática Nacionalista Sentido de Contemporaneidade Estilo Eclético Revivalismo Fantasia e Variedade Mistura Estilística

HISTORICISMO OITOCENTISTA

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Leitura Complementar

 APOSTILA – Capítulos 1 e 2.

 BENEVOLO, L. História da arquitetura moderna. 3. ed. São Paulo: Perspectiva, 1998.

 PEVSNER, N. Origens da arquitetura moderna e

do design. 3. ed. São Paulo: Martins Fontes, 2001.

 COLIN, S. Uma introdução à arquitetura. Rio de Janeiro: Uapê, 2000.

 SNYDER, J.; CATANESE, A. Introdução à arquitetura. Rio de Janeiro: Campus, 1984.