{100 101} ‘I d on ’t kn ow h ow t o be gi n ‘ca us e th e st or y is so o ld ’ N or ah J on es 1. N ew Y or k by N ig ht I ‘H ow d o yo u sa y go od by e to s ome one y ou ca n’ t i m ag ine li vi ng w ith ou t? ’ a sk s E liz ab et h (N or ah J one s) i n vo ic e-ov er b ef or e le av in g the c afé i n N ew Y or k, r un b y Je re m y (J ud e L aw ), to s ta rt he r jo ur ne y fr om e as t to w es t, th ro ug ho ut t he A me ri ca n la nd sc ap e. Th i s is the b as ic p lo t of M y Bl ue be rr y N ig ht s the b as ic p lo t of ( 20 07 ), M y Bl ue be rr y N ig ht s the fi r st f ul l-le ng th fi lm i n E ng lis h di re ct ed by W on g K ar -w ai , a ls o kn ow n fo r hi s ot he r fi l m s lik e C hu n gk in g E xp re ss ( 19 94 ), C hu n gk in g E xp re ss In t he M oo d fo r L ov e (2 00 0) o r M oo d fo r L ov e 2 0 4 6 (2 00 4) . M y B lu eb er ry Ni gh ts is t he s to ry o f a gi rl w ho M y B lu eb er ry Ni gh ts go es s ou l-se ar ch ing a ft er d isc ove ri ng h er b oy -fr ie nd ha s le ft h er fo r an ot he r w om an . A s th e m ov ie o pe ns we a re p re se nt ed w ith a n im ag e of tr ai ns r un ni ng b ac k an d fo rt h, li ke th e live s of th e pr ot ag on is ts , p ar tic ul ar ly El iz ab et h w ho w ill b e go ing o n a ro ad tr ip to fi nd h er se lf. W hi le she is tr yi ng to re co ve r f ro m the e nd ed aff a ir t he c afé b ec ome s a sa fe h av en w he re Je re m y and he r e nd u p de ve lop in g a bo nd th at re vo lv es a ro und t he ir m ut ua l und er st and in g josé duar te
{
}
THE COMF OR T OF S TRANGERS: ON MY BL UEBERR Y NIGHT S Th e C om fo rt o f S tr an ge rs : S ob re M y B lu eb er ry N ig hts ( 20 07 ) de W on g K ar -w ai ‘I d on ’t k n ow h ow t o b eg in ‘ ca us e t he st or y i s s o o ld ’ N or ah J on es 1. N ov a I or qu e à N oit e I ‘C omo di ze mo s ad eu s a um a pe ss oa se m a qu al nã o co ns eg ui mo s vi ve r? ’ é a qu es -tã o qu e E liz ab et h (N or ah Jo ne s) co lo ca em vo z-off , an te s de de ix ar o ca fé de Je -re m y (J ud e L aw ) em N ov a Iorq ue , p ar -ti nd o de E st e pa ra O es te nu m a vi ag em at ra vé s da pa is ag em am er ic an a. E st a é a na rr at iv a pr in ci pa l d e M y B lu eb er ry N i-gh ts ( 20 07 ), a pr im ei ra lo ng a em In gl ês gh ts do re al iz ad or W on g K ar -w ai , co nh ec i-do por fi l m es co mo C hu n gk in g E xp re ss (1 99 4) , In th e M oo d fo r L ov e (2 00 0) ou In th e M oo d fo r L ov e 2 0 4 6 (2 00 4) . M y B lu eb er ry N ig ht s é a hi st ór ia de E liz a-M y B lu eb er ry N ig ht s be th , u m a ra pa ri ga qu e pa rt e nu m a vi a-ge m de au to -d es co be rt a, ap ós sa be r qu e o se u na mor ad o es tá co m ou tr a m ul he r. A id ei a de vi ag em é ap re se nt ad a lo go no in íc io em qu e a câ m ar a fo ca co m bo io s d e um la do pa ra o ou tr o, co mo as vid as do s pr ot ag on is ta s, es pe ci al m en te a de E liz a-of the ir dr ea m s, the ir lo st op po rt un iti es , the ir lo ne line ss a nd , o f c ou rs e, fo od . Th e fi l m is al so a ta le of ur ba n is ol at io n, a ‘n oc tu rn al br ok en po em of lo ve ’ (T ot ar o, 20 08 ) w he re pe op le are tr yi ng to fi n d ea ch ot he r. L ik ew is e, it is ab ou t ch an ce , th e im -po rt an ce of th e tr an si en ce of lif e, m em or y, ti m e an d m ak in g ch oi ce s as Je re m y ex pl ai ns ab ou t a b ow l o f k ey s h e s av es : ~ M os t o f t he t im e, t he k ey s s ta y i n t he j ar . ~ W el l w hy d o y ou k ee p t he m ? ~ Y ou s ho ul d j us t t hr ow t he m o ut . ~ N o. N o, I c ou ld n’ t d o t ha t. ~ W hy n ot ? ~ I f I t hre w t he se k ey s a w ay t he n t ho se do or s w ill b e c lo se d f ore ve r a nd t ha t sh ou ld n’ t b e u p t o m e t o de ci de . Sh ou ld i t? [… ] ~ E ve ry th in g h as a re as on . I t’s l ik e t he se pi es a nd c ak es . A t t he e nd o f e ve ry n ig ht th e c he es ec ak e a nd t he a pp le p ie a re al w ay s c om pl et el y g on e. ~ Th e p ea ch c ob bl er a nd t he c ho co la te m ou ss e c ak e a re n ea rly fi n is he d, b ut th ere ’s a lw ay s a w ho le b lu eb er ry p ie l ef t un to uc he d. ~ S o w ha t’s w ro ng w ith t he b lu eb er ry p ie ? ~ Th e re ’s n ot hi ng ’s w ro ng w ith t he bl ue be rr y p ie , i t’s j us t p eo pl e m ak e o th er ch oi ce s. Y ou c an ’t b la m e t he b lu eb er ry p ie , it ’s j us t n o o ne w an ts i t. ~ I w an t a p ie ce . (M y B lu eb er ry N ig ht s, 2 00 7) be th qu e ir á pa rt ir nu m a vi ag em pa ra se re en co nt ra r. E nq ua nt o el a re cup er a do fi m da re la çã o amor os a o ca fé se rv e-lh e de re fú gi o on de es ta be le ce co m Je re m y um a cu m pl ic id a-de ba se ad a no s se us so nho s, na s op or tu -nid ad es pe rd id as , n a so lid ão e, cl ar o, em co m id a. O fi l m e é um a na rr at iv a so br e o is ol a-m en to ur ba no, “u m po em a no ct ur no de amor de sf ei to ” (T ot ar o, 20 08 ), on de as pe ss oa s te nt am en co nt ra r-se um as às ou tr as . T am bé m é so br e o ac as o, a im -por tâ nc ia da tr an si tor ie da de da vid a, a m emór ia , o te m po e as es co lh as qu e fa -ze mo s, ta l c omo Je re m y re fe re ac er ca da ta ça c he ia d e c ha ve s q ue e le g ua rd a: ~ M os t o f t he t im e, t he k ey s s ta y i n th e j ar . ~ W el l w hy d o y ou k ee p t he m ? ~ Y ou s ho ul d j us t t hr ow t he m o ut . ~ N o. N o I c ou ld n’ t d o t ha t. ~ W hy n ot ? ~ I f I t hr ew t he se k ey s a w ay t he n tho se d oor s w ill b e c lo se d f or ev er an d t ha t s ho ul dn ’t b e up t o m e t o de cid e. S ho ul d i t? [ … ] ~ E ve ry th in g h as a r ea so n. I t’s l ik e th es e p ie s a nd c ak es . A t t he e nd o f ev er y n ig ht t he c he es ec ak e a nd t he ap pl e p ie a re a lw ay s c om pl et el y g on e ~ Th e p ea ch c ob bl er a nd t he cho co la te mo us se c ak e a re n ea rl y fi n is he d, b ut t he re ’s a lw ay s a w ho le bl ue be rr y p ie l ef t u nt ou ch ed . ~ S o w ha t’s w ro ng w it h t he bl ue be rr y p ie ? ~ Th e re ’s n ot hi ng ’s w ro ng w it h t he{102 103} Th es e ke ys , a s w el l a s th e bl ue be rr y pi e, re p-re se nt a m aj or m et ap ho r in th e fi l m fo r th e ch oi ce s an d opp or tu ni tie s in lif e. Je re m y is in cl ude d in th at m et ap ho r, si nc e he al so ke ep s hi s k ey s i n th e bo w l, a sy m bo l o f a pa st he ha d w ith K at ya ( C at P ow er ), a R us si an g ir l. B ef ore E liz ab et h’ s de pa rt ure w e se e a ha nd , pr oba bl y he r ow n, op en in g th e do or of th e ca fé an d th en , af te r he si ta ti ng , cl os es it, de -ci di ng to ta ke th e ‘lo ng es t w ay to cr os s th e st re et ’ ( M y B lu eb er ry N ig ht s, 2 00 7) . Th ro ug ho ut E liz ab et h’ s j ou rn ey W on g K ar -w ai ch oo ses t o us e di ff e re nt c ol or s fo r di st in ct iv e en vi ro nm en ts in o rd er t o re pr es en t th e pl ac es sh e vi sit s, as G ar y B et tis on su gg es ts : E ac h p lo t p ha se i n M y B lu eb er ry N ig ht s is a ss ig ne d a d om in an t c olo ur s ch em e – d ee p blu es a n d g re en s i n N ew Y or k; h ot r ed s an d o ra ng es i n M em ph is ; g ol ds a n d t an s i n N ev ad a a n d V eg as . (B et ti so n, 2 01 0: 1 7) N ot ic e ho w , fo r in st an ce , th e ca fé i n N ew Yo rk is fi lm ed in a w ay ve ry si m ila r t o E dw ar d H op pe r’s p ai nt ing s A ut om at ( 19 27 ) or A ut om at Ni gh t-ha w ks ( 19 42 ), em pha si zi ng u rb an a lie na tio n, ha w ks dep ic ti ng a n al m os t a no ny m ou s c it y. A s D on at o T ot ar o (2 00 8) no te s, th e ca m er a pre se nt s th e ca fé as an ab st ra ct pl ac e, im -pe rs on al an d sa tu ra te d w ith co lo rs , bl ee di ng ne on lig ht s, ho t co lo r te m pe ra tu re , c ap tu ri ng th e ch ar ac te rs in bl ur re d are as an d fr ag m en -ta ry im ag es as se en on th e C C T V ca m er a th at J ere m y c on ti nu ou sl y t ri es t o fi x . W on g K ar -w ai us es th is vi su al co m pl ex it y to bl ue be rr y p ie , i t’s j us t p eo pl e m ak e ot he r c ho ic es . Y ou c an ’t b la m e t he bl ue be rr y p ie , i t’s j us t n o o ne w an ts it. ~ I w an t a pie ce . A s c ha ve s, ta l c omo a ta rt e, re pr es en ta m um a im por ta nt e m et áf or a pa ra as es co -lh as e op or tu nid ad es na vid a. Je re m y ta m bé m se in cl ui na m et áf or a, um a ve z qu e é el e qu e gu ard a as ch av es , sí m bo -lo de um pa ss ad o in ac ab ad o co m K at ya (Ca t P ow er ), u m a r ap ar ig a R us sa . A nt es da pa rt id a de E liz ab et h ve mo s um a m ão, pr ov av el m en te a de la , a ab ri r a por ta do ca fé e de po is , h es ita nd o, vo l-ta r a fe ch á-la , c om a de ci sã o de qu e “i rá to m ar o ca m in ho m ai s lo ng o pa ra at ra -ve ss ar a e st ra da ”. A o lo ng o da vi ag em de E liz ab et h, W on g K ar -w ai us a cor es di fe re nt es pa ra ca da am bie nt e, de for m a a re pr es en ta r os lu -ga re s qu e el a va i ha bi ta nd o, ta l co mo re fe re B et ti ns on : E ac h p lo t p ha se i n M y B lue be rr y N ig ht s i s a ss ig n ed a d omi n an t co lo ur s ch em e – d ee p b lu es a n d gr ee n s i n N ew Y or k; h ot r ed s a n d or an ge s i n M em ph is ; g ol ds a n d t an s in N ev ad a a n d V eg as . (B et ti so n, 2 01 0: 1 7) R ep ar e-se c om o, p or e xe m pl o, o c af é em N ov a Io rq ue e st á fi l m ad o de f or m a a re -le m br ar o s qu ad ro s A ut om at ( 19 27 ) ou A ut om at N ig ht ha w ks ( 19 42 ) de E dw ar d H op pe r, N ig ht ha w ks ch am an do a ss im u m a m ai or a te nç ão so-br e o as pe ct o da a lie na çã o ur ba na , pi n-ta nd o um a ci dad e pr at ic am en te a nó ni m a. ill us tr at e a pa rt ic ul ar ex pre ss iv e fo rc e th at is no t se en in th e ch ar ac te rs (T eo , 20 05 ). A s a m as te r of ti m e, lik e D en ni s L im re fe rs to hi m , h e en jo ys pl ay in g w ith vi su al cl ar it y an d ob sc ur it y, sh ow in g so lit ar y bo di es fl oa ti ng an d lin ge ri ng in an ab st ra ct pl ac e. E liz ab et h on he r so lit ar y jo ur ne y w ill en co un te r ne w pl ac es an d ne w ch ar ac te rs , f ur th er en ha nc in g th is a sp ec t. O dd ly en ou gh , M y B lu eb er ry N ig ht s is a roa d M y B lu eb er ry N ig ht s m ov ie (a n ex am pl e of W on g K ar -w ai w or k-in g w ith a tr ad iti on al A m er ic an ge nre ), w he re th e roa d is ne ar ly in ex is te nt , m os tl y di sp la y-in g in te ri or s an d a cl os ed da rk at m os ph ere , lik e in M em ph is , t he fi r st pl ac e w he re w e se e E liz ab et h lis te ni ng to ot he rs w hi le tr yi ng to de al w ith h er o w n p ro bl em s. 2. M em ph is : D ay a nd N ig ht ‘T ry j us t a l it tl e b it o f t en de rnes s/ t ha t’s a ll yo u g ot t o d o’ O ti s R ed di ng In M em ph is , 1 L iz zi e (s he ch an ge s he r na m e) be co m es th e se rv an t an d no t th e on e w ho is se rv ed , by da y sh e w or ks in a ca fé an d by ni gh t ba rt en ds . H ere , sh e do es no t ha ve ti m e to th in k ab ou t w ha t h app en ed in he r l ife , w hi ch m ak es it m uc h ea si er fo r he r to m ov e ah ea d. M ea nw hi le , L iz zi e w ri te s p os tc ar ds to Je re m y w hi le he tr ie s to co nt ac t he r by ph on e bu t un su cc es sf ul ly . M is co m m un ic at io n bet w ee n tw o pe op le w ill re oc cu r in th is pa rt of th e fi l m w he n W on g K ar -w ai te lls th e sa d st or y of A rn ie (D av id St ra ha im ) an d Su e L yn ne (R ac he l W ei sz ), a c ou pl e w ho h as s ep ar at ed . T al co mo D on at o T ot ar o (2 00 8) no ta a câ m ar a ap re se nt a-no s o ca fé co mo um lo ca l ab st ra ct o, im pe ss oa l e sa tu ra do de cor es , a s lu ze s né on sa ng ra nd o, a te m pe -ra tu ra de cor qu en te , c ap tu ra nd o as pe r-so na ge ns em ár ea s de sf oc ad as e im ag en s fr ag m en ta da s, c omo s e p od e o bs er va r n a câ m ar a de se gu ra nç a qu e Je re m y co nt i-nu a a a rr an ja r i ns is te nt em en te . W on g K ar -w ai us a es ta co m pl ex id ad e vi su al pa ra mo st ra r um a for ça pa rt ic u-la rm en te ex pr es si va qu e nã o po de se r e n-co nt ra da na s pe rs on ag en s (T eo, 20 05 ). E nq ua nt o m es tr e do te m po, co mo re fe re D en ni s L im , K ar -w ai go st a de jo ga r c om a cl ar id ad e e ob sc ur id ad e vi su al , on de no s r ev el a cor po s s ol itá ri os a fl u tu ar nu m es pa ço ab st ra ct o. E xe m pl o di ss o se rã o os lo ca is e as pe rs on ag en s q ue E liz ab et h ir á co nh ec er n a s ua s ol itá ri a v ia ge m . C ur io sa m en te , M y B lu eb er ry N ig ht s é um M y B lu eb er ry N ig ht s ro ad m ov ie (u m ex em pl o de W on g K ar -w ai a tr ab al ha r co m um gé ne ro tr ad i-ci on al m en te A m er ic an o) on de a es tr ad a é pr at ic am en te in ex is te nt e, po is é um fi l m e de in te ri or es co m um am bie nt e fe -ch ad o e ob sc ur o, co mo em M em ph is , o pr im ei ro lu ga r on de ve mo s E liz ab et h a ou vi r o s o ut ro s, en qu an to te nt a lid ar co m os s eu s p ró pr io s p ro bl em as . 2 . M em ph is : D ia e N oit e Ju st t ry a l it tle b it o f t en de rn ess / th at ’s a ll y ou g ot t o d o O ti s R ed di ng O ti s R ed di ng E m M em ph is , 1 L iz zi e (e la m ud a o se u no m e) t or na -s e a pe ss oa q ue s er ve e n ão a qu e é se rv id a, u m a ve z qu e tr ab al ha d e di a nu m c af é, e d e no ite n um b ar . N es ta ci da de e la n ão te m te m po p ar a pen sa r n os 1 This sec tion is also a tribut e to Tennessee Williams . In fac t, thr oughout the fi lm, W ong K ar -w ai mak es se ver al re fer ences to icons o f the American cultur e , fr om music to lit er a tur e and fi lm. Williams is jus t an e xampl e , but w e coul d also re fer to R ober t F rank or Jac k K er ouac . In My Blueber ry Nigh ts W ong K ar -w ai pr esents us with a ‘slice ’ o f Americana . 1 Es ta secçã o do fi lme é uma homenag em a Tennessee Williams . De fac to , a o long o do fi lme , W ong K ar -w ai faz várias re fer ências a ícones da cultur a Americana , desde música e lit er a tur a a o fi lme . Williams é apenas um e xempl o , como poderiam ser os nomes de R ober t F rank ou Jac k K er ouac . Em My Blueber ry Nigh ts W ong K ar -w ai mos tr
a-nos uma par
te da Americana
{104 105} A rn ie , a po lic e offi c er by da y, dr in ks hi m se lf to st up or ev er y ni gh t, in or de r t o ea se th e pa in of kn ow in g th at hi s w ife is w ith an ot he r m an . H e ke ep s a ta b th at he w ill ne ve r p ay be ca us e, on e ni gh t, he la sh es ou t a t h is w ife , a ft er be at -in g he r b oy fr ie nd , a nd en ds up be in g in a fa ta l ca r a cc ide nt . A ft er A rn ie ’s de at h, Su e L yn ne ta ke s hi s pl ac e at th e ba r, dr in ki ng he rs el f to ob liv io n. W he n L iz zi e ta ke s he r ho m e th at ni gh t, Su e L yn ne w on de rs : ‘ H ow w ill pe op le re m em be r A rn ie ?’, re ca lli ng ho w sh e m et hi m an d ho w sh e st ill lo ve d hi m . C ur io us ly en ou gh , A rn ie di ed in th e sa m e pl ac e w he re Su e L yn ne an d hi m m et f or t he v er y fi r st t im e. A ft er pa yi ng A rn ie ’s ta b, sh e as ks L iz zy to po st th e ta b ba ck up at th e ba r, fu nc tio ni ng as a m em or ia l an d, th ere fo re , a w ay of re m em -be ri ng h im , a s D on at o T ot ar o c om m en ts : A s S ue L yn ne w on de rs , “ H ow w il l pe op le re m em be r A rn ie ?” Th e b ar h e f re qu en te d ha s a m em or ia l i n t he b ar ’s s to re fr on t w hi ch th e c am er a r ev ea ls b ri efl y i n o ne o f i ts m an y la te ra l m ov em en ts . E li za be th a ls o w on de rs as s he w ri tes i n a l et te r t o J er em y, h ow w il l y ou r em em be r m e, a s t he w om an w ho at e b lu eb er ry p ies o r t he j il te d lo v er ? H en ce m em or y r em ai n s a n i m po rt an t e le m en t to W on g K ar -w ai . E li za be th l ea rn s t ha t pe op le d o h av e t he a bi li ty t o c ha ng e o r pe rf or m m in or a ct s o f r ed em pt io n . (T ot ar o, 2 00 8: 1 ) E ve n th ou gh Su e L yn ne ‘c lo se d th e do or ’ o n A rn ie it se em s lik e al l th at w as ne ede d w as se us p ró pr io s pr ob le m as , o q ue a a ju da a se gu ir e m f ren te . E nt re ta nt o, L iz zi e es -cr ev e po st ai s a Je re m y qu e a ten ta c on -ta ct ar v ia t el ef on e, m as n ão c on se gu e, um e xe m pl o da n ão c om un ic aç ão en tr e as p er so na gen s. U m a te m át ic a re co rr en te no fi lm e e na tr is te h is tó ri a, q ue K ar -w ai no s co nt a, d e A rn ie ( D av id S tr at ha ir n) e Su e L yn ne ( R ac he l W ei sz ), um c as al se pa ra do . A rn ie , um po líc ia de di a, be be at é ca ir du ra nt e a no ite , n a te nt at iv a de el im in ar a dor de sa be r q ue a su a m ul he r e st á co m ou tr o ho m em . E le te m um a co nt a ab er -ta qu e nu nc a ir á pa ga r, po is um a no ite , ap ós te r ba tid o no na mor ad o de Su e L yn n, ir ri ta -s e co m el a, e ac ab a por te r um a cid en te f at al . A pó s a mor te de A rn ie , S ue L yn ne to m a o se u lu ga r no ba r be be nd o at é ca ir . Q ua nd o L iz zie a ac om pa nh a a ca sa Su e L yn ne pe rg un ta : “H ow w ill pe op le re -m em be r A rn ie ?” , re le m br an do co mo se co nh ec er am e co mo el a ai nd a o am av a. C ur io sa m en te , A rn ie mor re no m es mo lu ga r on de el e e Su e L yn ne se co nh ec e-ra m p el a p ri m ei ra v ez . A pó s p ag ar a co nt a de A rn ie , S ue L yn ne pe de a L iz zie qu e m an te nh a os pa pé is da co nt a no ba r. E st es ir ão fu nc io na r en qu an to m emor ia l d o se u ex -m ar id o e, por is so m es mo, um a for m a de o le m -br ar , t al c omo D on at o T ot ar o c om en ta : W on g K ar -w ai h ow ev er , c on ti n ue s to c ar e a bo ut A rn ie e v en w he n de ad . A s S ue L yn n e w on de rs , “ H ow w il l p eo ple r em em be r A rn ie ?” Th e ba r h e f re qu en te d h as a m em or ia l i n th e ba r’s st or ef ro n t w hi ch th e cam er a re v ea ls b ri efl y i n o n e o f i ts m an y a ‘b it of te nde rn es s’, as O ti s R ed di ng 2 s in gs in th e so un dt ra ck . R ig ht fr om th e be gi nn in g th e or an ge s a nd re ds in vo lv in g th e ch ar ac te r’s fa ce s pre di ct a tr ag ed y. N ev er th el es s, Su e L yn ne se em s to re de em he rs el f by w an ti ng to pre se rv e A rn ie ’s m em or y. Th e roa d, or bet te r yet , th e pl ac es al on gs ide th e roa d, se em to off e r a ti m e an d sp ac e to ex pl ore L iz zi e’s te ns io ns an d pr ob le m s, as sh e co ns ide rs ea ch of th e ch ar ac te r’s liv es , pre -se rv in g th ei r m em or y in he r po st ca rd s, im -pe di ng th ei r d is app ea ra nc e fo re ve r i n ti m e, as W on g K ar -w ai do es w ith th e fi l m , c ap tu ri ng th ei r s to ri es o n s cre en . 3. L as V eg as : N ig ht a nd D ay ‘Th r us t pe op le , b ut a lw ay s c ut t he c ar ds ’ Les lie E liz ab et h, no w B et h, co nt in ue s he r w es t-w ar d jo ur ne y, as sh e fi n ds an ot he r jo b as a w ai tre ss in a ca si no , in or de r to sa ve up fo r a ca r to co m pl et e he r jo ur ne y. I n L as V eg as , B et h m eet s L es lie (N at al ie Po rt m an ), a po ke r pl ay er w ho ha s lo st al l he r m on ey an d w ho co nv in ce s B et h to le nd he r t he ca sh sh e ne ed s to pl ay ag ai n, w ith th e pr om is e of ret ur ni ng th e m on ey , pl us a th ir d of th e w in ni ng s or , if sh e lo os es , t he ca r sh e ow ns . A ft er ha vi ng lo st , L es lie ha nd s th e ca r ov er to B et h w ith th e c on di tio n t ha t s he g iv es h er a r ide . E n ro ut e, in a Th el m a an d L ou is e (1 99 1) re Th e lm a an d L ou is e ere nc e, on H ig hw ay 50 , t he lo ne lie st roa d in A m er ic a, L es lie di sc ov er s th at he r fa th er ha s pa ss ed aw ay , b ut sh e be lie ve s i t i s a pl ot to lu re la te ra l m ov em en ts . E li za be th a ls o w on de rs a s s he w ri te s i n a le tt er t o Je re m y, h ow w il l y ou r em em be r m e, as t he w om an w ho a te b lu eb er ry pi es o r t he j il te d l ov er ? H en ce m em or y r em ai n s a n i m po rt an t ele m en t t o W on g K ar -W ai . E li za be th le ar n s t ha t p eo ple d o h av e th e a bil it y t o c ha ng e o r p er fo rm mi n or a cts o f r ed em pt io n . (T ot ar o, 2 00 8: 1 ) A pe sa r d e Su e L yn ne te r “ fe ch ad o a por -ta ” a A rn ie , t ud o o qu e er a ne ce ss ár io er a a “b it of te nd er ne ss ”, co mo re fe re O ti s R ed di ng 2 n a ba nd a so nor a. E m bor a o us o de ve rm el ho s e la ra nj as qu e en vo l-ve m a ca ra da s pe rs on ag en s an un ci as se tr ag éd ia , Su e L yn ne pa re ce at in gi r, de al gu m a for m a, a re de nç ão ao qu er er pr e-se rv ar a m emór ia d e A rn ie . A es tr ad a, ou m el hor , o s lu ga re s ao lo n-go da es tr ad a, pa re ce m of er ec er um lu ga r e um te m po pa ra ex pl or ar as te ns õe s e pr ob le m as de L iz zie , à m ed id a qu e el a re fl e ct e so br e a vid a da s pe rs on ag en s, m an te nd o a m emór ia de le s vi va ao es -cr ev er os po st ai s, im pe di nd o o se u de sa -pa re ci m en to pa ra se m pr e no te m po, da m es m a for m a qu e W on g K ar -w ai o fa z ao r eg is ta r a s s ua s h is tór ia s n a t el a. 3. L as V eg as : N ig ht a n d D ay ‘Th r ust p eo pl e, b ut a lw ay s c ut t he c ar ds ’ L es lie E liz ab et h, ag or a co m o no m e B et h, co nt in ua a s ua v ia ge m e m d ir ec çã o a 2 As músicas usadas nes te fi lme sã o de a ut or es amer -icanos . T odo o fi lme pode ser vis to como uma gr ande cançã o pop , pois a música aqui tem um papel muit o impor tant e . T al como Emil y Y ueh-y u Yeh e Lak e W ang W u (2007) observam, a música é uma das gr andes pr eocupações de K ar -w ai, uma ve z que o per mit e criar um espaço onde as dif er ent es g eogr afi as , his tórias e cultur as se int erligam. 2 T h e fi lm ’s o ri g in a l s o u n d tr a c k is m a d e u p o f s o n g s b y A m e ri c a n m u s ic ia n s . It c a n b e s e e n a s o n e g re a t p o p s o n g , w h e re a ll th e s o n g s p la y a vi ta l ro le . A s E m il y Y u e h -y u Y e h a n d L a k e Wa n g W u (2 0 0 7 ) o b s e rv e , m u s ic is , in fa c t, a m aj o r c o n c e rn fo r W o n g K a r-w a i, b e c a u s e it a ll o w s h im to c re a te a s p a c e w h e re d if fe re n t g e o g ra -p h ie s , c u lt u re s a n d h is to ri e s a re i n te rt w in e d .
{106 107} he r ho m e. H ow ev er , u po n le ar ni ng th e tr ut h, L es lie co nf es se s th at sh e ha d re al ly w on th e ca rd ga m e an d he lp s B et h bu y a ca r to ret ur n to N ew Y or k. L es lie i s ye t an ot he r lo ne ly c ha ra ct er in t he fi l m w ho is a lw ay s on th e m ov e, a fr ai d of c on -fr on tin g he r f at he r ( al th ou gh w e ge t t he fe el in g th at h e re al ly lo ve d he r) a nd it is o nl y af te r hi s de at h, th at sh e m an ag es to fa ce re al ity . A c om -m on fe at ur e be tw ee n al l t he c ha ra ct er s is t ha t th ey d o no t s ha re a ny m ea nin gf ul c om m un ica -tio n w ith a ny on e, a s D on at o To ta ro o bs er ves : Th e lo n el in es s th at a ll t he s ub st an ti al c ha r-ac te rs fe el in M y Bl ue be rr y N ig ht s i s r ep re -se n te d in t he f ac t th at n on e of t he c ha ra ct er s ha v e an y m ea n ing fu l co m m un ic at io n w it h an yo n e. Je re m y ta lk s on t he p ho n e w it h pe o-pl e, b ut n ev er w it h pe op le i n h is c af é, a n y m or e th an ‘g oo d n ig ht .’ A rn ie i s dr un k m os t of t he t im e an d on ly h as m ea n ing fu l ta lk w it h E li za be th ; an d L esl ie t al ks t he u su al m al e po st ur ing t al k du ri ng t he p ok er g am es , bu t on ly e ng ag es i n h um an d is co ur se w it h E li za be th . E v en w he n s he g et s to h er fa th er he i s de ad a n d he n ce s he c an n ot d o an yt hi ng m or e th an c ry . (T ot ar o, 2 00 8: 1 ) It app are nt ly se em s lik e E liz ab et h is th e on e w ho bi nd s al l th e ot he r ch ar ac te rs , al so ex -pe ri en ci ng lo ss , w hi ch m ea ns sh e un de rs ta nd s ho w th ey fe el . I t i s in fa ct th is co m fo rt sh are d bet w ee n an d fr om th es e st ra ng er s th at al lo w s E liz ab et h to di sc ov er he rs el f a nd , i n th e en d, th e a cc ep ta nc e t ha t l ife m us t g o o n. O es te , o nd e ir á tr ab al ha r co m o em pr e-ga da d e um c as in o. E la e st á a po up ar di nh ei ro p ar a um c ar ro , de f or m a a po de r co m pl et ar a s ua v ia ge m . E m L as V eg as , B et h co nh ec e L es lie ( N at al ie Po rt m an ), um a jo ga do ra d e pó qu er q ue pe rd eu t od o o se u di nh ei ro e q ue c on -ve nc e B et h a em pr es ta r-lh e m ai s. C as o el a ga nh e pa ga -l he d e vo lt a e ai nd a lh e dá u m t er ço d e tu do o q ue g an ha r. Se pe rd er , B et h fi c a co m o s eu c ar ro . E la ac ab a po r p er de r e d á o se u ca rr o a B et h, na c on di çã o de q ue e st a lh e dê b ol ei a. E nq ua nt o via ja m d e ca rr o, n um a re fe -rê nc ia a Th e lm a an d L ou is e rê nc ia a ( 19 91 ), pe la Th e lm a an d L ou is e au to-es tr ad a 50 , a es tr ad a m ai s so lit ár ia na A m ér ic a, L es lie d es co br e qu e o se u pa i e st á m or to , m as p en sa q ue é m ai s um tr uq ue d el e pa ra q ue e la v ol te a c as a. C on -tu do , a pó s d es co br ir a v er dad e L es lie a ca -ba p or c on fe ss ar te r ga nh o o jo go e a ju da B et h a co m pr ar u m c ar ro p ar a vo lta r a N ov a Io rq ue . L es lie é m ai s um a fi g ur a so lit ár ia , s em -pr e em mo vi m en to, co m re ce io de en -fr en ta r o pa i (e m bor a te nh amo s a se n-sa çã o de qu e el e go st av a de la ) e, só ap ós a su a mor te , co ns eg ue en fr en ta r a re a-lid ad e. U m a ca ra ct er ís ti ca co m um a to da s as pe rs on ag en s é a de qu e el as nã o co ns e-gu em co m un ic ar de for m a su bs ta nc ia l co m ou tr os , ta l co mo D on at o T ot ar o ap on ta : ‘Th e l on el in es s th at a ll th e su bs ta n-ti al c har ac te rs f ee l in M y B lu eb er ry N ig ht s i s re pr es en te d in t he f ac t th at no ne o f th e ch ar ac te rs h av e an y m ea -ni ng fu l c om m un ic at io n w it h an yo ne . Je re m y ta lk s on t he p ho ne w it h pe o-pl e, b ut n ev er w it h pe op le in h is c af é, 4. N ew Y or k by N ig ht I I ‘H ow do yo u sa y g oo dby e t o so m eo ne yo u ca n’ t im ag in e liv in g w ith ou t? ’ E liz ab et h ne ve r s ai d go od by e, sh e ju st w al ke d aw ay , b ut ev en tu al ly ret ur ne d. Th e fi lm e nd s w he re i t b eg in s, w ith E liz ab et h ret ur ni ng to N ew Yo rk . N ow th at Je re m y ha s th ro w n aw ay al l th e ke ys , re pre -se nt in g th e co m pl et e di ss ol ut io n of th e pa st , an d re so lv es hi s un fi n is he d re la tio ns hi p w ith K at ya , h e c an m ov e f or w ar d. A s al w ay s, Je re m y w ai ts fo r E liz ab et h in si de th e ca fé w ith a sl ic e of bl ue be rr y pi e an d ic e cre am . Th e tw o lo ne ly ch ar ac te rs , ad ri ft in fr ag m en ta ry sp ac e, co nv er ge to ea ch ot he r in th e fi n al sc en e. E liz ab et h is as le ep , sh e ha s cre am on he r lip s an d Je re m y sl ow ly le an s hi s he ad to w ar ds he r, ki ss in g he r fr om th e ot he r si de o f t he c ou nt er . Th e sc en e, kn ow n as ‘th e ki ss ’, 3 d oe s no t co nc lu de th e fi l m . N ow th at th e pa st is go ne , E liz ab et h is ab le to m ov e on w ith he r l ife . Th e ‘st or y’ , a s N or ah Jo ne s pu ts it, is ac tu al ly ve ry ol d, be ca us e it is a st or y of em ot io na l p ai n an d re co ve ry , a st or y of lo ve an d se lf-di sc ov er y. W on g K ar -w ai fi l m s th e pa st an d th e pre se nt in th e sa m e in st an t, sh ow in g us ‘sl ic es ’ o f s ev -er al liv es fr om M em ph is , N ev ad a an d N ew Yo rk , i n a cr os s-co un tr y roa d m ov ie , f ro m th e A tl an tic to th e Pa ci fi c an d ba ck ag ai n, in or -de r to pre se nt th e po ss ib ili tie s of de st in y an d th e t ra ns ie nc e o f l ife . H e pre se rv es th e m em or y of al l th es e ch ar -ac te rs th at in ha bi t M y B lu eb er ry N ig ht s’ un i-ve rs e le av in g so m e do or s op en , w hi le ot he rs are cl os ed : Su e L yn ne le av es to w n, L es lie an y m or e th an ‘g oo d ni gh t.’ A rn ie i s dr un k m os t of t he t im e an d on ly h as m ea ni ng fu l t al k w it h E li zab et h; a n d L es li e ta lk s th e us ua l m al e po st ur in g ta lk d ur in g th e po ke r ga m es , b ut o nl y en ga ge s i n hu m an d is co ur se w it h E li-zab et h. E v en w he n sh e ge ts t o he r fa -th er h e is d ead a n d he n ce s he c an no t do a ny th in g m or e th an c ry ’. ( T ot ar o, 20 08 : 1 ) E liz ab et h pa re ce se r aq ue la qu e un e to -da s es ta s fi g ur as . T am bé m el a ex pe rie n-ci ou a dor da pe rd a, o qu e a aj ud a a co m -pr ee nd er m el hor os ou tr os . É , de fa ct o, ci ou a dor da pe rd a, o qu e a aj ud a a co m -ci ou a dor da pe rd a, o qu e a aj ud a a co m -es te co nf or to en tr e e da qu el es qu e sã o es tr an ho s un s ao s ou tr os qu e pe rm ite a E liz ab et h co m pr ee nd er -s e m el hor e, no fi m , a ce ita r q ue a v id a c on ti nu a. 4 . N ov a I or qu e à N oit e I I ‘C omo di ze mo s ad eu s a um a pe ss oa se m a qu al nã o co ns eg ui mo s vi ve r? ’ E liz a-be th nã o di ss e ad eu s, el a só se af as to u, m as , e ve nt ua lm en te , r eg re ss ou . O fi l m e co m eç a on de ac ab a. E liz ab et h re tor na a N ov a I orq ue . A gor a qu e Je re m y at ir ou as ch av es for a, m et áf or a pa ra a di ss ol uç ão do pa ss ad o, e re so lv eu a si tu aç ão co m K at ya , e le po de se gu ir em fr en te . J er em y es tá no ca fé , u m pe da ço de ta rt e de m ir ti lo co m ge la do a ag ua rd ar co ns ta nt em en te a ch eg ad a de E liz ab et h. A s du as pe rs on ag en s so lit á-ri as , à de ri va no es pa ço fr ag m en tá ri o, co ve rg em um a pa ra a ou tr a na ce na fi n al . E la es tá a dor m ir , t em ge la do no s lá bi os , Je re m y in cl in a va ga ro sa m en te a ca be ça na su a di re cç ão, be ija nd o-a do ou tr o la do do b al cã o. 3 This scene alr eady hap pened righ t a t the beginning o f the fi lm although w e canno t see the ac tual kiss beca use Jer emy ’s face co ver s it up , thus lea ving a cer tain doub t to the vie w er . 3 Es ta cena já acont eceu log o a o in ício do fi lme , em-bor a nã o seja poss ív el ver Jer emy a beijar Elizabe th, uma ve z que a cabeça del e cobr e por compl e te a car a dela , deix
ando assim o espec
tador em dúvida
{108 109} dr iv es aw ay in th e ca r th at he r fa th er le ft he r an d E liz ab et h (n ow us in g he r re al na m e on ce ag ai n) re co ve rs he r tr ue un iq ue se lf an d be -co m es m ore det er m in ed . E liz ab et h to ok th e lo ng es t pa th to get he re , bu t al l w as w or th it as sh e co m m en ts at th e en d of th e fi l m : ‘ It to ok m e ne ar ly a ye ar to get he re . It w as n’ t ha rd to cr os s th at st re et af te r al l. It al l de pe nd s w ho ’s w ai ti ng fo r yo u on th e o th er s ide ’, j us t a s y ou o pe n a no th er d oo r. A c en a, c on he ci da c om o n om e de “ O bei jo ”, 3 n ão c on cl ui o fi lm e. A go ra q ue o pa ss ad o não a to rm en ta o p re sen te , E li-za be th p od e se gu ir c om a s ua v id a. A “h is tó ri a” , ta l co m o N or ah J on es r ef er e, é, d e fa ct o, m ui to a nt ig a, p or qu e é um a hi st ór ia d e do r em oc io na l e de c om o se re cu pe ra d el a, u m a hi st ór ia d e am or e au to -d es co be rt a. W on g K ar -w ai fi lm a o pa ss ad o e o pr e-se nt e nu m m es m o in st an te , m os tr an do--n os p ar te s de v id as s itu ad as e m M em -ph is , N ev ad a ou N ov a Io rq ue n um r oa d m ovi e qu e at ra ve ss a o pa ís , d es de o A tl ân -m ovi e tic o ao P ac ífi co e v ice -v er sa , de f or m a a m os tr ar -n os a s po ss ib ili dad es d a vi da e a su a tr an sit or ie dad e. E le pr es er va a m emór ia de to da s aq ue -la s pe rs on ag en s qu e ha bi ta m o un iv er so de M y B lu eb er ry N ig ht s de ix an do al gu -M y B lu eb er ry N ig ht s m as por ta s ab er ta s e ou tr as fe ch ad as : Su e L yn ne de ix a a cid ad e, L es lie fa z-se à es tr ad a no ca rr o qu e o pa i lh e de ix ou e, E liz ab et h, ag or a de no vo co m o se u no m e or ig in al , r ec up er a o se u eu ve rd a-de ir o e ún ic o, tor na nd o-se m ai s de te r-m in ad a n a v id a. E liz ab et h to mo u o ca m in ho m ai s lo ng o pa ra ch eg ar at é aq ui , m as va le u a pe na , ta l co mo el a co m en ta no fi m do fi l m e: “I t to ok m e ne arl y a ye ar to ge t he re . I t w as n’ t ha rd to cr os s th at st re et af te r al l. It al l de pe nd s w ho ’s w ai ti ng for yo u on th e ot he r sid e” , t al co mo qu an do se ab re ou tr a p or ta . W or ks C it ed B ib li og ra fi a c it ad a B et ti n so n , G ar y. ‘ W on g K ar -w ai a nd t he A es th et ic s o f D is tu rba nc e’. W or ki ng P ape r Se ri es , H on g-K on g: D av id C . L am I ns tit ut e fo r E as t-W es t S tu di es , P ap er n um be r 1 05 , N ov em be r 2 01 0, pp . 1 -2 0. L im , D en ni s. ‘ Th e M as te r o f T im e: W on g K ar -w ai i n A m er ic a’. Th e N ew Y or k T im es , N ov em be r, 2 00 6. A va ila be a t: h tt p: // w w w . ny ti m es .c om /2 00 6/ 11 /1 9/ m ov ie s/ 19 lim .h tm l (R te ri ev ed 1 0/ 08 /2 01 1) Th eo , S te ph en . W on g K ar -w ai . L on do n: B F I, 20 05 . T o ta ro , D on at o. ‘ M y B lu eb er ry N ig ht s on at o. ‘ on at o. ‘ : L ov e dr iv es f ul l c ir cl e’. O ff sc re en , vo l. 1 2, I ss ue 7 , 20 08 . A va ila bl e a t: h tt p: // w w w .o ff sc re en . co m /i nde x. ph p/ pa ge s/ es sa ys /m y_ bl ue be rr y_ ni gh ts / ( R et ri ev ed 1 1/ 08 /2 01 1) Y u eh -y u h Y ea h , E m ili e & W an g H u , L ak e. ‘T ra ns cu ltu ra l So un ds : M us ic , Ide nt it y, an d th e C in em a of W on g K ar -w ai ’. W or ki ng P ape r Se ri es , H on g K on g: D av id C . L am In st it ut e fo r E as t-W es t St ud ie s, Pa pe r nu m be r 69 , N ov em be r 2 00 7, pp . 1 -2 2. F il m og ra ph y F ilm og ra fi a M y B lu eb er ry N ig ht s, ( 20 07 ), d ir. W on g K ar -w ai , Z on L us om un do .
