Heavy metal : o universo tribal e o espaço dos sonhos

J264h

HEAVY

METAL:

0 ill-.TIVERSO

TRJBAL

0 ESP AC';O DOS SONHOS

1994

JEDER S. JANOm JR.

HEAVY METAL: 0 UNIVERSO TRIBAL E 0 ESPA<;O

DOS

SONHOS

Dissertayao apresentada como exi.gencia parcial para a obten9ao

do grau de Mt:~e

em

Multimeios

a

Comissao Julgadora na Unicamp, · sob a

1orient.ayao do

Prof. Dr. Femao Ramos.

J!:ste "'"emplar

e "'

reda~iio finllll da te•• defendida

CAMP IN AS

JANEIRO DE 1994

AGRADECIMENTOS

Ao F

erniio

Ramos

pela orientayao

e

compreensao.

Ao Ivan Santo Barbosa e

a

Bernadette Lyra pelo

carinho.

A..

Marlene, Jeder e Paulo

pelo incentivo.

da Ufes e

a

CAPES, atraves do PICD ,

Para

Os headbangers

''Long live to Rock'n'Roll"

Para

Mirian

INTRODU<;Ao

TRAJETORIA MET ALICA

Heaven and Hell

Never Mind Blocks

Rock

and

Roll All

Night and Party Every Day Screaming for Vengeance Overkill

Metal

Militia

Tr*t6ria Metalica no Brasil Sodoma e Gomora Bestial Devastation

ADANQADA

TRIBO REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS ANEXOS 9 12

26

35

42

48 61 71 76

80

87 102 106

INTRODUCAO

E

fascinante o enorme poder de sed~ que o Rock, e ern especial o

Heavy Metal,

vern exercendo sobre a juventude contempocinea. 0 Rock Pesado n8o

e

simplesrnente urn estilo musical, mas urn esp~o ern que

e

possivel vivenciar urn sentimento diante do mundo contempocineo.

Fugindo

as

aniilises rnais tradicionais que procurarn encarcerar o Rock como uma rnUsica pobre e alienante, ou aos pretenses conhecedores, que, subdividern os estilos e classiiicarn o

Heavy

como mUsica repeti.tiva e conservadora, este trabalho

e

focado sobre o universe imagetico, as letras e a re~lfu grupal das bandas e dos :fils de Rock Pesado, em que a mUsica funciona como uma ponte que pennite aos rockeiros uma vivencia simb6lica longe da serialidade do cotidiano e sua extrema racionalizavoo.

Como linguagern e produto nascido na esfem da Comunic~oo de Massa, o Rock Pesado

e

permeado pela 11tilizayoo de signos: sejam eles verbais, musicais, imageticos ou hibridos; 0 que vale destacar

e

que, quando se utiliza o termo linguagern metalica, a referencia

e

a urn sistema de signos e sirnbolos. Essa linguagern produz mensagens especificas

ao universo metalico, que dentro do contexto urbano contemporimeo se diferencia de outros agrupamentos, pois instituem urn c6digo baseado na mUsica pesada, distorcida e nos signos imageticos uti1izados pelos

headhangers (

cabelos compridos, calvas jeans

"surradas"

e camisetas de bandas). Mas esses signos

nao

se inscrevem somente numa relaQao de identidade e diferenciayao. Como eslc Lmbalho pretende mostrar, eles sao urn canal que possibilita a troca simb6lica entre os

fiis

de

Heavy Metal.

0 simbolismo metalico e urn catalisador da energia psiquica (libido), por isso esse termo vai estar presente no desenvolvimento deste trabalho. Essa energia foi originalmente

ligada

as

necessidades biol6gicas como fome, sono , sede, sexualidade e os afetos, que sao a natureza da libido. Com a reduvao da fecundidade em favor de uma proteQiio

mais

segura da prole, e uma conseqliente reduvao do volume produzido de 6vulos e espermatoz6ides, foi liberada grandes quantidades de energia, que foram canalizadas para novas funv5es; surgem assim os primeiros impulsos artisticos. 0 ritmo binario, marcado e forte, que comeva a se delinear nos prim6rdios do

Heavy,

ja se a:firma como uma tra:nsferencia da energia libidinal para uma nova forma de atu.ayiio: a mUsica e o imagiru'u:io metalico.

Niio se trata de

tentar

mistificar o Rock, antes de tudo, este trabalho e uma tentativa de compreender 0 poder que essa forma de

comunicayao exerce e como suas significay5es sao vivenciadas, ja que o

Heavy Metal diante

desse olhar

nao

e uma mUsica baruThenta e repetitiva, e sim uma sonoridade produzida em meio

a

turbulencia do dia a dia.

11

0 desenvolvimento deste trahallio e construido a partir de urn Tr.:Yeto Metalico, que ten1a l.fa\;ar o universo do

Heavy Metal

a partir de fragmentos hist6ricos e suas significavoes. Em seguida foi abordado o Rock Pesado como uma linguagem que pennite aos fiis a construviio de urn espavo simb6lico ( denominado aqui tribal). Por motivos estilisticos foi adotado em alguns momentos a terminologia brasileira Rock Pesado e os fiis de

Heavy

Metal

siio denominados

heavies

ou

headbangers,

tambem por quest.Oes de desenvolvimento do trahallio escrito.

0 objetivo da 6tica aqui apresentada e antes de tudo procurar compreender o

Heavy Metal,

atraves de sua decodi:ficayiio e concei.tu.alizayao. Quem sabe assim seja possivel compreender urn pouco mai.s as pressoes e as relayoes vigentes no mundo contemporaneo.

' '

TRAJETORIA MET ALICA

1.1

HEAVEN AND HELL

0 Rock e descendente do

grito

negro dos escravos norte-amencanos e

da

melancolia dos acordes do

blues

por um sopro de liberdadel. A arqueologia do Rocke marcada pela busca desse

grito

primal, e com o

Heavy Metal

nao

poderia deixar de ser diferente.

Os elementos que delimitam o Rock Pesado, como o pequeno nfunero de mUsicos na forntayao das bandas; a vocal.iza9ao berrada; o volume e a distorryao da mUsica; sao caracteristicas oriundas do

blues

de Memphis e Kansas

City,

cidades que marcaram a urbanizaryao desse estilo musical e sua conseqiiente eletrificaryiio.

E

por isso que o

Heavy Metal

e outros estilos dentro do Rock que buscam as suas raizes na energia

blues,

tern

por

habito

destacar a guitarra e centralizar seus focos sobre as "feras" desse instrum.ento.

0 Rock Pesado comerya a dar seus primeiros passos em um tempo de fissurae confusao, e 0

:fun

da decada de sessenta, epoca assinalada 1"( ..• ) mel as, que si&nifica negro e chole que significa bilis." E. P. CAf'IIZAL, Surrc.rtlir:mqp. 3.

13

pela utopia jovem de mudan~a de valores, pelo protesto contra o

status

quo

e pela politi~!lo da juventude, representados pelos movimentos que aconteceram em 1968. Se a tomada de consciencia e

a

movim~!lo provocaram uma mostra do poder de aglutina;;;ao da juventude em busca de seu esp~o societal, a decada de setenta vai. ser marcada pela an.g;Ustia de dormir com os anjos e acordar em um pesadelo :"0 sonho acabou!, com isso quero

dizer

que toda essa euforia de 'poder jovem'- o

mito

da nova gera;;;ao, enfu:n, se foi"2.

A decada de setenta e marcada pela fragrn~ao. onde o pensamento ut:Opico se esfacela, e seu reflexo no Rock vai. ser delineado atmvt\s da ~1io de diversos estilos musicai.s. Sao os cacos de 68, onde a uni1io hippie t\ substituida por uma profusao de ti.pos dentro do Rock, como o

arl-rock,

o Rock progressive e o

folk-rock,

que tentavam dar um tom

mai.s

erudito

ao

velho

rock'n'roll.

Enquanto isso, o

Heavy Metal

buscava um som

mai.s

visceral, calcado no espetaculo

ao

vivo.

E

no clima de

fim

de festa dos anos sessenta que o Rock Pesado come~a a engatinhar , buscando a distor~!lo blues, usada inicialmente em virtude da bai.xa qualidade do equipamento sonoro utilizado pelos negros na primeira metade do st\culo, e, recriada como signo energt\ti.co, por

Jimi

Hendrix. Note bern, Hendrix n1io fazia apenas evocar a origem blues do Rock, ele recriava os elementos dessa mUsica em outro contexte, colocando-os (ou ampliando-colocando-os) em outro jogo de linguagem.

0

Heavy

descende da guitarra de Hendrix e de suas performances ' porque e tambem uma tentativa de resgate desse espayo simb6lico que a racionalidade de nossa epoca parece deixar de lado.

E

por isso que se

diz

que

Yardbirds

e

Cream,

ao lado de Jirni Hendrix, foram os genitores do "Texto Metalico", porque eram milsicos que buscavam sua sonoridade no i.rnagirulrio musical do

blues.

Niio e por mera coincidencia que esses milsicos tambem tiveram em comum o fato de destruir seu equipamento em cena, o que alem de caracterizar o

happening

como

introje~ilo da for~a dos prim6rdios do Rock, ainda marca o espayo dionisiaco da evocayiio do mundo energetico do ritual.

0

Led Zeppelin

foi a primeira banda a ser denominada

Heavy

Metal.

0 nome da banda foi baseado no grupo californiano

Jefferson

Airplane,

que buscava inspirayiio nas

viagens

provocadas pelo LSD. A propria fili.ayiio do

Zeppelin

ja explica o namoro da banda com

temas

psicodelicos (vide o fi1m.e

The Songs Remains The Same

e o visual da banda), porem ao cont.rario de seus ancestrais, o

Led Zeppelin

convida a uma

viagem

mai.s abissal, puxada para os instintos3 terrenos. Um zepelim de chumbo niio pode voar, mas mergulha na terra, espayo das for9as desconhecidas da natureza.

'

E interessante perceber que o

Zeppelin

ja carrega em seu nome a "fili.ayiio metalica":

Led -

past participle de

Lead -

encabe9ar, conduzir, induzi.r - trocadilho com

lead -

chumbo - zepelim de chumbo;

3 0 instinto nesse contexto,

e

uma manifestat;:iio vivid& entre o psiquico e o fisiologico, um elemento da psique resistente a qualquer tipo de mudant;:a.

1S

talvez tenha sido a partir dessa inspirayao de peso, que o crlti.co musical Lester

Bang

resolveu deno:minar a banda como Heavy Meta~ termo cunhad.o no

livro

Abnofo Nu de Willian

Burrougbs4.

0

Zeppelin

vai surgir em meios

as

cinzas da crise do petr6leo que abalou o mundo no inicio dos anos 70, cindindo ainda

mais

a fe de que a tecnologi.a iria subjugar a natureza. A escassez da suposta "fonte inesgotavel" de recursos, mostrou que a tecnologi.a ainda dependia dos misterios

n.aturais.

Podemos reconhecer aqui uma das fontes que

irOO

marcar o i.magin{lrio metalico com fendas, abismos, infernos e catastrofes tecnol6gicas.

0 vocalista da banda, Robert Plant, foi um dos pioneiros na criayao da performance dos vocalistas de Heavy, alternando as vocali.zayoes

blues com um forte frenesi no palco ( na de busca do grito primal do Rock, em uma especie de mergulho no inconsciente coletivo ): "0 Rock preserva e reforya os vestigios do infantilismo primal que tenha conseguido sobreviver ate a adolescmcia como a melhor epoca de nossas vidas / .. ./ talvez mUsica nenhuma traduza

mais

:fielmente os nervos

a

flor da pele

da

frustrayao pubescente do que o Heavy Metal's.

Com 0

Zeppelin

ja e possivelvislumbrar OS elementos de uma linguagem que comeyara a delimitar o espayo dos fiis de Heavy Meta~

tais

como calyas jeans rasgadas, tatuagens, braceletes e imagens teratol6gicas. Esses acess6rios vao servir para delimitar o reconhecimento

do

espayo grupal, permitindo identificar atraves de signos diferenciais quem faz parte

4 Cf. R. MUGGIA Tl, 0 Grilo e u Mila

da tribo metalica.

0 Led vw. come~ar a demarca:r a utili~ao dos amplificadores, microfones e instrumentos, nfu> s6 como ext.ens5es da voz e da sonoridade, mas enquanto signos que vao funcionar como elementos miticos, portadores de poderes divinos. Ja nfu> basta tocar bater.ia, e necessano

surra-la

sem piedade,

ate

0 pr6prio esgotarn.ento; ja nfu> conta s6

tocar

guitar:ra,

e preciso projetar sons com pedais de distor~ao. 0 microfone nao

e

somente uma ext.ensao da voz, mas um instrumento falico que possibilita um grande jogo de cena Esses mecanismos ~udam na busca de um esp~o simb6lico at.raves da sonoridade e da repeti~ao.

tais

como observados nos ritos indigenas.

0 filme, The Song Remains the Same, que

alterna

cenas da

turne

do grupo em 1976 com cenas de fic~ao sobre cada

integrante

da banda,

traz

:im.agens muito interessantes em re~ao ao simbolismo metalico. 0 vocalista Robert Plant interpreta um cavaleiro medieval que invade castelos em busca de sua amada, sendo que a pere~ao evoca uma certa nostalgia, a procura da energia perdida

(grito

blues, pedra filosofal do Rock). Se lembrarmos que o castelo e o centro da vida na Idade Media, corrobom ainda

mais essa busca primal. 0

guitarrista

Jimi Page assumiu a forma de um ve1ho sllbio, que segundo Jung e uma "personific~ao do sentido e do espirito"6 . J

a

o baixista John Paul Jones personifies um cavaleiro negro, que toea 6rgiio 6 C.G. JUNG, Sfmbalosda T.t>:Ul.ffomrllpi'qp. 322.

17

em uma catedral (centro espiritual. do mwtdo ocidental), esse cavaleiro remete

a

pr6pria relaylio com o inconsciente.

A musicalidade do

Zeppelin

vai ser assinalada pela potfulCia d.a bateria, onde o bwnbo

e

fundamental na marcayao dos tempos. 0 baterista John Bonham foi wn dos mais importantes percussionistas do Rock, ele influenciou tod.a escola ritmica de mUsicos que buscam uma sonoridade pesad.a. 0 grupo irlandes U2 chegou a samplear o som d.a bateria de Bonham na produylio

do

aJ.bwn

Joshua Tree.

A percusslio do

Zeppelin

e

forte e marcad.a (heran9a

blues,

que pode ser vislwnbrad.a na regravaylio que o grupo fez de ciassicos

do

blues

como

1 Can't Quit You .Baby).

Esse som vai ser fundamental nas circunstfulcias ritualist.icas que vlio influenciar os shows de

Heavy Metal,

fazendo parte d.a constru91io do imagin{u:io metaJ.ico.

Das muitas lendas que marcaram a hist6ria do

Led Zeppelin,

uma vai ser crucial para o trajeto metaJ.ico,

e

a ligaylio do guitarrista Jimi Page com a magia negra. Ele, aiem de ser wn estudioso de oculti.smo, chegou a comprar a casa que pertenceu ao bruxo Alester Crowley, localizada ao lado

'

do Lago Ness. E claro que esse elo com o lado negro contribuiu para fomentar aind.a mais a ligaylio do

Heavy

com os demonios e as bruxas. As misteriosas mortes do filho do vocalista Robert Plant e do baterista John Bonham foram associadas

a

paixiio de Page pelo oculti.smo. De qual.quer modo a ligaylio com a magia negra foi a fonte d.a revalorizaylio d.a velha lend.a

blues do

pacto f3.ust:ico em troca

do

sucesso (re]atada no filme

A

mmores guitarristas da atualidade, interpreta o papel de enviado do demonio).

0

Deep Pw-ple

&·urgiu sob a infl.uencia da batida negra do

rhythm'n'blues,

sonoridade fundamental na hist6ria do Rock ingles (videos

Rolling Stones, Led Zeppelin

e

Cream

e sua l.i.gayllo com a gui.tarra de Chucky

Berry). 0

Som do

Pw-ple

e

caracteristicamente lu'brido, passeando por acordes

blues,

pelo Rock pesado e att\ elementos do Rock progressivo; sendo que seus primeiros sucessos comerciais ja evocam essa colagem sonora:

Hush

(sucesso do cantor negro Joe South),

I'm

So Glad

(mUsica do

Cream)

e

River Deep, Mountain High

(da dupla soul Ike and Tina Turner). Mas

e

s6 a partir do Lp In

Rock

(1970) que o grupo vai fazer parte ao lado do

Zeppelin

e

.Black Sabbath

da

triade

sagrada do

Heavy Metal.

0 grupo

e

0 criador de uma

das

mais

famosas mUsicas do

Rock Pesado, trata-se de Smoke on

the Water,

urn hino metalico que conta a hist6ria da gravaylio que o

Pw-ple

faria no Cassino de Montreaux. 0 local pegou fogo na vespera e a banda acabou realizando o trabalho no hotel onde estavam hospedados. 0 Re:frao da mUsica une dois elementos fundamentais em qualquer arqueologia simb6lica: "Smoke on the Water/ A Fire in the Sky"; o proprio titulo da canylio

e

constituido pela jun91!o de dois elementos ins6llios: Nevoa, evoca algo diafano, impossibilitando uma vislio clara,

misturada

a

3gua, que alem de ocupar a maioria do espayo terrestre e do corpo humano, remete

as

profundezas (inconsciente), cuja penetraylio e dificil e difusa; a vida emerge da 8gua como o feto que necessita da placenta

19

eo sol que "se levanta

das

aguas".

0 Deep Purple inaugurou o tlerte do Rock Pesado com a

mUsica

erudi.ta,

chegando ate a gravar um 31bum com

a

.Royal Phillarmonic Orchestra de Londres, fazendo

uma

especie de pastiche entre o Rock e a

'

sonoridade dita "c1itssica".

E

cla.ro que podemos perceber nesse namoro

uma

necessidade de

afi:rm.a93o,

em que os rockeiros do Purple

tentam

demonstrar virtuosismo e conhecimento musical, trabalhando aspectos tt\cnicos de sua formayao .

Mas

alem desse aspecto, o namoro com o

"erudito"

funda

uma

~iio

entre urn estilo anterior

a

comunicayiio

de

massa,

e outro,

que depende fundamental.m.ente da reprodutibilidade tt\cnica, mostrando que a colagem e a fragment:aQao fazem parte da nova dinfunica societal, em que o homem contempoxim.eo e bombardeado por informayoes a todo momento, possibilitando um mosaico infonnativo, que coloca no mesmo ambito estilos musicais que parecem antagonicos.

Fomm

as

cavernas do underground ingles, que produ.ziram o

mais

ermo e sombrio gmpo da hist6ria do Heavy Meta~ o .Black Sabbath,

conjunto que marcou toda linguagem metalica, sendo a maior referencia do Rock Pesado. Segundo o vocalista Ozzy Osbourne, o nome da banda foi escolhido como um antidoto

as

idt\ias

de paz e amor que amda tlutuavam

entre os jovens ingleses no inicio da dt\cada de setenta7. Sabbath (que vem

do hebreu) em portugues- saba: "conciliabulo noturno de bruxas e bruxos, segundo

uma

superstiyao popular medieval, se reunia

a

meia noite de sabado

sob a presidencia de Satan.as"8. Satii que pertence

a

tradicional oposiQiio BEMJMAL,

e

resgatado como uma entidade de potencia.

0 rito macabro do Sabbath abre uma nova escritura jovem

diante

do mundo: niio mai.s paz e amor, agora os parnmetros silo outros, o inferno

e

aqui e agora,

e

0 fardo do dia a dia, simbolizado pelas imagens

melitlicas. Como disse o baixista Terry Gezer Butler: "Todos nos pensavamos que podiamos mudar o mundo, virar as coisas de pema pro ar. E ai, de repente, tudo mudou; nada aconteceu"9.

0 Sabbath fez

vir

a

superficie uma sene de imagens ligadas ao medievo, resgatando elementos relacionados ao inconsciente coletivo, medos e afliQoes dos homens desde os seus pri.m6rdios. Apesar de sermos arremessados em diregiio ao futuro, a psique reclama seus instintos selvagens. Tal como no filme Gue"a Nas Estrelas, de George Lucas, a tecnologia niio

e

tudo '

e

necessano a participayiio do inconsciente humano. "Como

e

sabido o processo cultural consiste na repressiio progressiva do que

lui

de

animal

no homem;

e

urn processo de domesticayiio que niio pode ser levado a efeito sem que se insmja a natureza animal, sederua de liberdade"lO. 0 Rock Pesado

e

como urn momento de embriagues, que trabalha urn territ6rio dionisiaco dentro da Cultura.

0 Black Sabbath construiu urn tratad.o de imagens sombrias, verdadeira teratotologia metalica (The Wzzard, Nativite in Black, Eletric

e £Hcbniin'o Cald.ris' AuftUt! eta £.14rll8 PmfrtiiMSll

9 Cf. Rcvista .sam~ Black Sabbalh, s.d., edigiio especial. 10 C. G. lUNG, P.dcoJo,r.ia do .klC'OOSCiNJI/!tp. 11.

21

Fwzeral Children of the Grave, Sabbath .Bloody Sabbath, Lady Evil Voodoo), titulos que refletern

urn.

sentimento de instabilidade

diante

do mundo contemporaneo,

urn.

mergulho no inconsciente coletivo: "0 .Black Sabbath tern tudo em comum com os grandes bluesman do Delta. Como eles, o quarteto tern a capacidade de sintetizar as ang,Ustias e sentimentos coletivos dando-lhes uma dimensao de esperan9a e conforto, por unir todas as pessoas no mesmo descontentamento. Eles sao os verdadeiros bluesman dos anos

70"11.

0

resgate

da

missa

negra ( conforme

os

sons de sinos e

ternpestades da mUsica .Black Sabbath) e seus timbres projetam imagens de terror, massas estimulantes de sons.

E

a transubstancia9ao do timbre em sonho, do som flsico em signos de medo; n1lo

e

por acaso que os filmes de terror utiljzam em suas

trilhas

muito Rock Pesado ( vide

Pet

Sematary ,

'

Te"or na Opera, He/fraise).

A Descida ao inferno, retratada em :mi.tos como o de Orfeu, presente no universo met:alico, e em particular no som do Sabbath, revela o processo de introversao da mente, a passagem do consciente

a

profundidade inconsciente, de onde afloram os conteudos :mi.tol6gicos presentes no inconsciente coletivo. Aqui 0

:mi.to

antes de ser uma busca de sentido,

e

primordi.almen.te uma experiencia de sentido.

Mas o Sabbath n1lo se valeu s6 de palavras, todo o campo semantico de sua ternatica, seu som embrutecido e violento sao calcados na

o temor cruzes e

crilnios, simbolos ligados

a

0

i:n.shmra a

"""n,,,.,,,,.,

radmm!i(iaru:/aruanallidaiie

do medo humano de estar no mundo, a tensao que se

onde flui a energia libidinal. Revelendo a escuridao, o nv'"" Pesa:ao

portas dos

:instintos

reprimidos, e ai,

entra

o som alto e distorcido do '-'""'"'"

Sabbath

e da sonorizayao metfilica,

e

a traduviio da angl!stia ancestral misturada aos medos cont:emporaneos. Como diz a mUsica Iron Man:

He

was turned to

steel

In the great magnetic field Where he traveled

:in

time For the future of the ma.nkind

0 Heavy Metal grita em altos decibe±s que algo precisa ser colocado para fora "Nessa sociedade :repressiva onde as capacidades simb6licas dos JOVens estao nrini.nrizad.as, o ser supenor passa a ser an:intal" 12

E

a partir do sucesso do Led Zeppebn e do Sabbath nos Estados Unidos da America, que o Rock Pesado vai conquistar todo mercado ocidental. Afinal, ali

e

o lugar por excelen.cia da comunicayao de massa, que como urn grande espellio reflete seus :raios por todo o pl:meta, sendo o t:emplo da cultu:ra midiatico-eletronica. Terra de Hollywood, Disneywo:rld;

sonhos llll::~gel:lc()S sao comercializados por Inglaterra fun.ci.onou como urn laborat6rio experimental

o circu:ito norte-americano que o t.nm....;;portou para a aldei.a globaL S6 a

da inf139oo imagetica poderia lan9ar os projeteis met.alicos oo resto do ocidente.

Sendo a sociedade norte-americana o templo dos

mass-media, o consumo do Rock vai ser amda mai.s midiatico, em que M urn priv:ilegio amda

maior

de

seu

universo imagetico. Segundo Tony Ionlllli

(gui.tarrista do Sabbath): ''Na lnglaterm

e

uma tr:msa de identificayoo corn nossas figu:ras, com nosso background. Mas na America e dllerente. La

e

tao

vi.olento que eles levam tudo a extremos. Eles adoram esse lance de magia

negra. Voo ver nossos shows como quem vai a urn filme de terror, s6 que com mai.s barulho, e claro"B. 0 simulacra da informayoo passa a ser a

sim~oo de uma outra realidade, no caso, virtual. A nn.agem perde o seu cariter referencial e passa a ser seu proprio referente, intensifi.cando

ainda

mai.s o seu carater simb6lico.

E

neste cenfuio que surgem as prirneiras bandas de

Heail)'

Metal

norte-arnericanas. A juventude americana come9ou a produzir urn Rock que buscava atraves do grito primaL urn farol para agrupar as angUstias

e depressoes da adolescencia Era preciso apelar oo :i:m.aginario met.alico para ativar os sentimentos que se encontram

aquem

do limiar da consciencia A

0

OS

jovens vao se abrigar conl:m os riscos do cotidiano, :mantendo seu espayo

terrilorial semfu:ttico. Os fils de

Heavy

se abrigam contm a homogeneidade social imposta pelos padroes medianos de se:r-estar no mundo, difundidos pelas grandes redes de comunicayao. 0 lTl.ist.erio, o sagrado, presentes no universo metlilico, protegern 0 grupo COnl:m OS nOO-iniciados.

Urn dos grandes sucessos da banda

e

Godzilla, mUsica

inspirada no filme homonimo japones, e que t.rabalha no i.magiru'lrio metlilico o monst.ro pre-hist6rico que emerge no mundo contemporaneo. Uma das est.rofes da canc;:ao diz: "History shows/ Again and Again/ How nature points up/ The folly of men". A projec;:ao da image:rn arquelipica do

dragao,

do monst.ro Godzilla, representa forc;:as que a conscifmcia nao pode cont.rolar,

vale lembrar que no filme e nas imagens most.rada no clip, Godzilla surge da

agua,

metafom do inconsciente; o animal aglutina a parte da energia psiquica n1io educada, reprimida pelo racionalismo, porque n1io

e

domesticado. A imagem do monst.ro aponta uma fenda na relayao entre home:rn cultural (:raziio) e natureza (inconsciente). Como parece n1io haver saida da realidade cotidiana, da cisao entre Apolo e Dionisio, o imagin3rio metlilico projeta as energias inconscientes reprimidas pelo ego: "Towards the center of town! Oh, no, They say he's got! To go, go, go, Godzilla". Le:rnbrando que a cidade

monstro vai

e

COJJ:l.baJtido

0 Aerosmith, que constrniu sua sonoridade baseada no rock'n'roll matS

cl.assico, mas sempre com muito peso e energia Essa banda

e

fundamental na genealogia do Glitter Rock e do Heavy Metal feiW nos EUA a partir do grande boom dos anos oi.tenta..

E

interessante notar como alguns crlticos contemporaneos no Brasil,

insistem

em idealizar os grupos surgidos na

decada

de setenta, taxando-os de "Rock Pauleira", enquanto Heavy Metal seria reservado para os grupos que marcaram o Rock Pesado nos anos oi.tenta.. "As :influenc:ias da banda sao todas de grupos que faziam sucesso no tempo em que Heavy Metal ainda era singelamente chamado de Rock Pauleira" 14 Ora, desde o Led Zeppelin, que se cunhou o termo Heavy Metal, Rock Paulerra 6 no maximo urn aportuguesamento do termo, essa divisoo 6 forjada por aqueles que

nao

accitam dividir o som do

Zeppelin, Purple e

Sabbath, com uma turma de adolescentes que se veste de preto, curte bandas com sonoridades desconhecidas dos "antigos" e demarca seu espaQO dentro

da

cidade com urn modo peculiar de viver seu territ6rio; portanto

atr3s

dessa divisao se esconde urn grande preconceito, o da antiga batalha de g~oes entre o novo e o vellio, o ovo eo novo.

na indUstria fonogra.tica, as bandas vendiam bem e seus shows estavam sempre lotados; surgirnm inmneros grupos, como o Uriah Heep, que adotavam o Heavy Metal de olho nos altos indices de venda do genero. Segundo Leopoldo Rey e Gilles Philippe, a

hi.stOria

do

Uriah

Heep e resumida assim: "Surge Mr. G. Brin, presidente da recem-fundada Bronze Records, com tres exigencias para um contrato: 1) mudar o nome da banda para algum.a coisa tipo Uriah Heep (personagem de um livro de Charles Dickens) 2) arranjar um tecladista organista, 3) fazer um som mais pauleira, para poder concorrer com

Led, Sabbath., Purple,

etc. Eles topam( ... ) . 0 som muda e nasce agora o Uriah Heep, agora Heavy Metaf'l5. Esse trecho mostra como ja era f3.cil para os empresanos detectar uma lingu.agem met.:ilica, com urn nome enigmmico, som pesado e o que n1!.o foi mencionado na passagem acima, letras e capas de disco que remetessem a um universo sobren.atural., como atestam as musicas e imagens utilizadas pelo Uriah Heep.

1975 vai serum ano macabro na trajet6ria met.:ilica, as bruxas parecem soll:as em todas as diregoes. 0 gui.tarrista Richie Blackmore resolve abandonar o

Deep Purple;

o

Led Zeppelin

tambem n1!.o vai muito bern, logo

21

apos o lan9an1ent.o do Lp Physical Graffiti,

Jimi

Page mru:huc:a. o "'"'-'v, o

bailmsltaJohn Bonham tern problemas com a bebida.

e

KOIJen r li::!Jm. 31:m:::senta

dist:Urbios em suas corda.s vocais. o vocalislla

a.bandonar 0 Black Sabbath. Niio em preciso ser medico para perceber OS sintoma.s de que algo ia. mal como Rock Pesa.do. Mas enqua.nt.o o

Heavy

e todo

star-sistem

do Rock apresentava sinais de cansa.yo, urn movimento surgido no undergroundlondrino da.va seus primeiros passos na tentativa de

rejuvenescer a rebeldia.latente do rock'n'roll, era o Punk.

Esse movimento veio lutar contra a acomoda.yiio dos grnndes idolos do Rock que estavam em sua maioria. miliorumos, e

naturalmente mais

preocupa.dos em

administrar

seu patrimonio do que em movimentar a energia latenl.e da. juventude. "Quando eu em novo, os discos que eu ouvia tinham

12, 14 faixas

cada. urn. Em 76 cada. Lp so tinha uma mUsica de cada.la.do, com urn monte de solos de guitarra e tecla.dos insuportaveis. Nos reembalamos o Rock, jogamos o lixo fora e comeyamos tudo de novo, do zero. Botamos so o que interessava: diversiio, suor, emoc;iio, energia. Nos fizemos o rock'n'roll grande novamente!"l6.

0 Punk surgiu como urn grit.o social. F oi o grit.o dos jovens londrinos contra o parndoxo da.

maquina

nco-liberal: ao mesmo tempo em que tolhe a rebeldia.inerente ao jovem, ao exigir que ele :ingresse o

mais

cedo possivel no merca.do de trabalho, essa trdlquina vai fechar o acesso da. maior parte dessa juventude

a

socieda.de, principalmente se recordarmos que em

petr6leo de 1973. "Mais do que urn instrumento de revolucoo. o pesooeio

Punk parece funcionar como sintoma de que as coisas

sociedades industrializadas de hoje, principahnente no jovens"l7.

andam nas que se refere aos

0 grupo que virou siuonimo do mov:imento

Punk

foi o

Sex

Pistols,

marcado por duas

figuras

emblematicas: o vocalista Johnny Rot.t.eu e o baixista Sid Vicious. Juntos eles forarn buscar as estruturas basi.cas do Rock em suas formas primais, emitindo um

grito

forte e desesperan9ado: "No future/No future for you"-"I'm an antichrist/ I'm an anarchist".

E

deste modo que as "pistolas do sexo" voo lentar resgatar a energia vital do

rock'n'roll, desnudando toda a frivolidade do cotidiano conremporilneo.

E

sintomatico que o grupo que canalizou e vomitou toda a energia que estava sendo reprimida pela sociedade, tenha urn nome que evoque literahnente urna das foryas mais instintivas e potentes da humanidade: a sexualidade. Os

Pistols

atiram literahnente em todas as direQ5es, a forQa energetica liberada pelo grupo

e

tao forte, que seus shows s6 poderiarn ser uma sene de atos masoquistas, como cortar-se com vidro em pleno palco e se imolar com co:rrentes. A embriaguez e as drogas tambem soo uma constante desse grupo, pois estao em relayao com a lascivia, funcionando como elementos que evocarn a energia libidinal.

Mas o Rock

e

urn fenomeno da indUstria cultural, e niio

e

17 R MUGGIATI, Hii:Etin8doRocJ;p.112.

born dcixar de comenlar que como tal, ele niio deve ser mitificado, esquecendo que ele

e

urn dos combustiveis que move a · fonografica A hist6ria do

Sex Pistols

ilustra bern o parndoxo de urn estilo nuJ.:;Lt..;<d.l csllca<lo

na ruptura sem.antica com os padroes medios de significayoo na sociedade. Apesar de cont.eslar todo o tempo a sociedade contemporanea, o grupo

e

fruto da genialidade de Malcolm McLaren que, em uma de suas viagens

a

Nova Y orque, percebeu a exist:encia de urn espayo para bandas que retornassem ao Rock basco, aliado a uma forte dose de agressividade e a urn

visual

escrachado. Tnmsportando essa formula para Londres, McLaren ganhou muito dinheiro, 0 que

nao

descaracteriza. em nenhum momento 0 movimento Punk, afin.al o Rock surgiu como urn fenomeno da indUstria. cultural e

dcixar

esse aspecto de lado, seria ignorar e mitificar a genese desse estilo musical.

De todo modo os

Pistols

foram bastante :fi.eis ao ideano de suas mUsi.cas, e pagaram urn preQo alto por liberarem energia.s h.a muito reprimidas pela moral tradicional da sociedade contemporilnea . Os

Pistols

foram sucumbidos no turb:ilhiio da indUstria. fonografica; assinaram contrato com a EMI, mas faziam mUsi.ca contra essa mesma indUstria. ( o grupo tern

uma mUsi.ca chamada EMI). 0 suicldio do baixista Sid Vicious

e

uma metafora do

:fi.m

do grupo, parecia ser a Unica alternativa dentro da mete6rica carreira da banda Como disse o crltico Malcolm Dome "After all, what could have happened to The

Sex Pistols

had they not self-destructed? If album number two had ever been recorded, doubtless it would have been less about

pwzk

and more about rock m' s'ic

per

se"l8.

0

Pwzk

vai adotar os tons escu:ros como m21ru1estayil10 de luto, representando a morte dos padroes da sociedade contemporanea

J

a

da

perceber uma das barreiras entre esse estilo eo

Heavy Metal,

pois como foi assiruilado, o negro no Rock Pesado e o desconhecido, a queda i.mag:inaria no inconsciente. Por isso muitos

pwzks

acusam o

Heavy

de sublimar os instintos agressivos sufocados pelo cotidiano. Talvez seja essa diferenya que faz do

Pwzk

um movimento ligado ao anarquismo e bastant.e politizado, enquant.o o

Metal

li.da com elementos de todas as classes sociais, sem exigir um

'

posicionamento mais critico

diante

da sociedade. E claro que os dois texl:os se interpenetram, o

Pwzk

recorre tambem

a

simbolos arquetipicos como a caveira e a cruz, e o negro no Rock Pesado atesta uma recusa dos padroes estabelecidos pela sociedade contemporanea, vide o proprio campo sem.3ntico produzido pelo

Heavy,

que coloca formas alternativas de vivencia societal.

Na mUsi.ca

Punk

e

possivel perceber estral:t\gi.as text.uais que

tern

muitos pontos em comum com as criayoes do Rock Pesado. Alguns mUsi.cos de

Metal,

como o baterista Herman Rarebell da banda

Scorpions,

chegam. ao ext.remo de afirm.ar que: "When the punk musicians learn how to play their instruments then the bands will become

Heavy Metat•l9.

Exageros a parte, o certo e que elementos como a instabilidade e a turbulencia sonora atraves de gravayoes sujas e distorcidas (tentando recriar o clima das

18 B. HARRIGAN & M. DOME, Encyaloped.il!IMelllU~p.ll. 19 Ibidem, p. 6.

31

primciras gravayoes blues, onde todos os :instrumentos eram captados uma so vez) corroboram o sentimentos de incertezas e registrados

de rel.ayoes mais ligadas ao inconsciente, na tentativa de fazer aflorar instintos reprimidos pela sociedade.

Tambem por volta de 75176, Nova Yorque estava produzindo a sua versao do movimento

Pwzk.

0

.Ramones

foi, e

e,

urn dos grnpos mais representatives desse estilo musical. Urna banda que i.ra i.nfluenciar todo o

Heavy Metal

produzido a partir da decada de oi.t:.enta; suas mUsicas sao

ci.pidas,

curtas e baseadas em tres acordes; executadas com uma ferocidade energetica, fundamental na renovayao do Rock. Segundo a Enciclopedia do Rock, o

.Ramones

"sao considerados, por muitos, o mais primitivo de todos os grnpos que recriaram o

rock'n'roll

nos anos setenta, pois parecem conhecer apenas urn andamento ( acelerado ), fazem letras quase ingenuas em sua superficial.idade, mas possuem o espirito contagiante do Rock"20:

Walking through the cross fire heart Feeling heavy and hopeless

Wonderin how I ever Willsee Through the darkness

Every drop of blood can be So beautiful.

And I sure was bleedin' the drops by

The bucketful.

0 grupo

e

urn dos responsaveis pelo res!~aie

do rock'n'rol~ e ironiza sempre que pode o star system do Rock (em

a Purik eles cantam "segundo verso, igual. ao primeiro"). Nil.o por acaso, o

Ramones

e

cultuado pela gerayil.o rockeira contemporonea, basta observar 0

sucesso das apresentayoes da banda pelo Brasil.

0 .Ramones trabalha com diversos elementos que faze:m parte

do irn.agin.3rio metalico, urn de seus maiores sucessos dentro do publico

Heavy

e

Pet Sematary,

trilha sonora do fihne homonimo. Essa mUsica,

alem

de fazer parte do universo dos fihnes de terror, foi inspirad.a em urn livro de Stephen King, antor muito cultuado pelas bandas de Rock Pesado. 0 cinema e a literatura de terror sao muito caros ao texto metal.ico, pois trabalham com o medo e a escuridil.o, o lado oculto do homem, monstros desconhecidos:

Under the arc of the weather

stain

boards,

Acient

goblins, and Warioros,

Come out of the ground, not make a sound, The smell of death is all around,

And the night when the colds wind blows No one cares, Nobody knows

(Pet Sematary)

J3

e a

reencontro com o lado esquecido do homem: sua a:nimalidade,

escuridiio ("And the night when colds wind blows"'!,

ninguem sabe. medo da viru.

e

urn fantasma · mas urn pamco muito real que so parecr insignificante sua ver·d3.(1e!11l origem

e

:inconsciente e por isso projetada: a jovem parcela personalidade que

e

impedida e retida diante da vida produz medo e transforma-se em medo"21.

E

hom ressaltar que a grafia errada ern algumas partes da mUsica

e

devida ao fato de que no filme, sao as crians;as que escreveram a placa do cemiterio, 0 que rernete

a

natureza,

a

inrancia do homern antes de penetrar no universo cultural

I don't want be hurried :in the Pet Sematary I don't want to live my life again

Grupos como

Motorhead

eo

Skid Row

::incluern homenagens ao

Ramones

em seus shows. Talvez a ado9ao dessa banda pelos grupos de Rock Pesado est.ttia ligada ao fato de que sua critica politica

e

justamente a reivindicayao de urn espayo onde os rockeiros possam se relacionar com

energia e simplicidade. Como diz uma de suas cans:oes: "I just have someth:ing to do, tonight". ''Na verdade, acho todos os politicos, democral:as

ou caso

On1:mte Medio,

e

m11

terrorista alucinado, mas ao mesmo tempo Bush

mandru:ia

invadir o pais se

so

petr6leo ?"22.

partirdofinal decada de setenta, · nesses shows

0

em vez

da juventude

e

colocada pam fora. 0 que noo quer dizer que ames as apreseni:afoes de

Heavy

Metal noo se camcterizasse:m como um

ril:ual

mas, a atmosfera do inicio dos anos sel:e:nl:a, ainda era recheada de aspectos lisergicos, o que camcteriza uma "viagem" mais intimista.

Apesar de toda a sacudida que o mov:unento representou nos alicerces da IndUstria

Cultural

foi

antropofagicarnente engolido pelo sistema,

e

a velha hist6ria do Ur6boro, a serpente que devora a pr6pria cauda: o que era contestaQilo. vira padriio moda, mesmo assinl o

Punk

mexe com os valores sociais.

Afina1

nilo podem ser esquecidos os elementos dionisiacos, que dissolve:m os padroes societais no misterio dos instintos primevos. De qualquer modo, o show tinha que continuar, e

e

nos EUA que o

Heavy

vai segu1r o seu carninho,

e

no Glitter, um Rock apoiado na dramatizayilo, que as bandas de Rock Pesado vilo buscar inspira9ilo, aumentando ainda mais os aspectos catarticos do

Heavy

Metal

1

0

Rock

hollywoodiano, sssumindo a poder imagetico entretenimento.

u:ma

constante nas bandss

como

a

melhor maneira de encarar

o

dia

a

dia. Uma

reflete bern esse posicionamento •

You show us everything you've got You keep on dancin' and room

hot You drive us

crazy,

We'll drive you

You say you wanna go for a spin

The party's just begun, We'll youm

drive us wild, We'll drive vou crazy,

You keep on shoutm', You keep on shoutin',

I

wanna rock and roll

all

nile And party every day

You keep on sayin' you'll be mine for while

You're lookin"fancy and I

like

Your style

You drive us wild, We'll drive

35

e

keep on shoutin', You keep on shoutin',

1 wanna rock and roll n:ite

And party every

day

(Rock and Roll all Nite)

ou na sua versao tupiniquim criada pelos Fevers:

rock'n'roli e mais, so vou dan9ar com voce"; ou na recriayao reahzada

""I'"'

ia:s brasileiros do Kiss no show realizado no Maracana em 1983: "~ "~"'""'

rock'n'roll e mrus, so vou trepar com voce". Como se pode notar com esse exemplo, a criayao do texto meti!hco coma com a participayao de receptor, na busca da festa como meio de reagrr a serialidade e a mesmice do dia a dia

Alice Cooper e Kiss sao os dot.<; nomes mms representatives do

Gli.tter

dentro do

Heavy Metal.

Desde o :inlcio de sua'> carreira:s eles vao utihzm mascaras e elementos cenogr3.ficos, acentuando ainda mais o ladu catartico do Rock Pesado, numa mistura de circo, teatro, broadway e Little Richard. A base de suas mllsicas e shows parece ser simplesmente a ideia que Rocke

mn:ita

diversao e cenografia.

0 grupo Kiss

e

uma da:s maiores referencias do

Heavy

norte-amencano, assumindo toda espetac~ao da indUstria

cultural.

Seus trajes sao inspirados nos filmes de terror e ficl(ao cientifica, tendo como

0 cmsa.

ultrapassa:J'am as tro:nte:Jras do

como fariamos. Quando a ideia

voar e minhas botas mordiam pessoas, decidimos russo ...

37

nos

que eu podla run filme

sua relayao com a." mascaras: l011.0 ~ no inicio da Carreira cada .

lrueg:ranie

~ da banda adotou wna personagem e construiu uma vestrmerua especial para a "figum im.agin3na". Durante 1 0 anos, os membros do Kis.r foram conhecidos

aoenas

at:raves de suas mascaras, wna vez que eles

so

apareciam em publico usando a maqw.agem. asswnmdo o simulacro ( sim~ao de outm realidade) como marca registrada do grupo. A snnulayao ocupa o lugar da figum liumana. a imagem

e

seu pr6prio referente. Atraves da persona (mascara com que encaravam o mundo ), o

Kiss

canalizou as energlllS arquetipicas que suas i.magens concentravam, facilit.ando o intercambio com o

Heavy.

As mascaras atuaram como urn poderoso mediador entre a pl.atem e o lado inconsciente aue aflora durante os sliows de

.

Heavv Metal

_.

Paul Stanley (guitarrista e vocalista) asswniu a i.magem do

Love (

concentrando a energia sexrud), numa especie de lado feminine do Rock, a sensibilidade da libido. Trabalhando a anima (o lado feminine do

promiscuidade que marca a hlstOr:ta do

Pesado vru. ser marcada por ;u.u••v» corn ''-'i"'-" cru1:1el:eristu~as fe:nrunmas, o

proprio Paul Stanley influenciou mu1tas das ba11.das amenca11as SUI'gtl1las na

decada de oitenta talvez os :ffis proJete111 e111 seus '"v;v~. arq!ill:!tlp()S

assume111 individua.1mente. A anima personifica uma

fm reprimida durante o processo his!:6rico da cull:ura oc!Clerltal e que ""'"'~"' urna fone energm :irnag]nativ::.

Ace Frehley (guitarrista) se trnnsfonnou no Vla1allte I:SJ)OCJ.aL

urna :im.a!!ern ~ fortissinla derltro da indUstria cultura1 dire~eme

quadrinhos e do cinema sci:fittion. Trabalhando com a etema a

nostalgia

de

urn lugar desconhecido, rnetafora da ll11llglll.ilna

mconscierae, lugar dos sonhos e fantasias, pontes entre a consciencia e o inconsciertte.

Criss (baterista) 0 canegando todo erugrna que

essa imagern represenla, cheia de astUcm e agilidad.e felino, pler~a de :mistirios e associada

a

magia e ao desconhecido (o gato preto ),

alern

da

nao

submissao ( ao con.trario do coo que encarna a fidelidade). o animal que

enxerga

na escuridAo e possui fortes conotagOes sexuais, s~a pelo seu

significado como gfria, s~a pelo barulho que marca seu acasalrunento.

A maquiagern de Gene Sinlmons (baixista e vocalista) representou urna e!>"Pecie de

dernonio-animal.,

canalizando o inconsciente

voz e

Kiss, sendo a 0

marcou o N~O·~~ dm·anJ:e a enc>ca

matS nobre de todos OS simbolos da libido

e

a fiogllli!i hwnarta

do her6i"240

Mas o grupo 1100 conseguiu conviVer com a se estabeleceu entre as mascara<; e OS individUOS, porque !.SSO U1llS

identificaQao demasiado forte com a personagem; e derlois

integrantes, a banda abriu

mao

das mascaras em 19830 disse 0 IJCll)Ci!L;iL<O

Peter Criss na epoca de sua saida:

"0 Kiss

haVla perdido toda magia, me: canseio Estou fmto da maqmagem e todas as bobagens nos rodeimrL

Kiss

e

formado por qual:ro egos, cada um querendo ser o mais import:anteo

As

vezes,

Ja

nao sabia o limite entre o gsto e Peter Criss. Senti que devia

se quisesse conservar a mente

sa

e a personalidade

integra"25 0

grupo contmua gravando e fazendo suas tumes, mas sem o sucesso dos anos setenta, fica a tradicional pergunta: "voce confiaria no Super Homem, se soubesse que ele

e

0 Clark Kent?H

Com o Glitu:r, o Rock Pesado absorveu defuritivamente o mundo imagetico da indUstr:ia cultural, recorrendo cada vez mais ao universe

catartico do cinema e do espetilculo, com os espectadores assumindo as

mascaras de seus fdolos, :imitando roupas, posturas e gestos (podendo ser

uma

de se poJ,tar como o 1ucrxu. ser uma sin;pl~:s umulQ~:J,

como um me10

construir o caracteriza o ou

mfutca ao VIVO e sua rec:ePIGOO

foi um grupos que mms sofreu com a peJrseJ:J;mcoo "moral" none-americana e dos de todo o mu:nd,o.

acusados de satamsm.o e in.centivo a viol!mcm. que os

e

"moralistas" usaram como

liberar um

potencial

energetico que assusta

equeles

querem cercar e dominar essa forya. Durante a passagem do Ktss pelo Brasil, havia del~:as

de pessoas distribuindo follietos que diziam que Kiss significava Knights Satan Service.

Outro grande nome do Glitter

e

Alice Cooper, rockeno que esta na estrada desde 68, mas so conseguiu alcan9ar o sucesso em meados d2 decada

de

setenta com

a

produ9oo de Bob

Ezrin

(que tam

bern

produzm alguns discos do Seus shows sempre contam com elementos do '"'"'"'"" ficou famoso por

n!ilizar

muitos recursos cenogrilficos e mesmo uma cobra VIVa no palco.

v

oltando a aigurts fatos historicos,

e

em tomo de 77 que muitos crllicos decretaram o fim do Rock Pesado, como mrus um modismo musical

que

passou. Mas

e

em

plena

era d2 discoteca,

que

surge <>

primcira onda da Judas Priest seu ponto de

unanim.idade dent:ro dos circulos

Wave no

. 0 grupo

e

praticamente uma

sen do a

honesta e tradimonal banda de Rock Pesado em

allla9ao:

se em finneza

cararer ,

o

Judas

Priest

e

a

expressao

maxima.

Durante

anos se converteram em uma das bandas de for9a motriz para a propulsao e difusao do

Heavy Metal

anivel intemacionaL Aferrados em seus ideais e convecidos de sua superiondade, pe:rcorreram um aspe:ro caminho na sua ascensao

me

o topo e somente a merce da finneza de seu objetivo pude:ram finalmente chegar

are

la. Na atualidade, sao muitos poucos OS

te:rriJ:6rios nos quais 0 Judas Priest nOO tenha imposto seu lell!ladlO" .~v

Os integrantes do "Sace:rdotes de Judas" nativos de Binninghan, cidade metalirrglca. Trocadilho que se estende

ao

Brasil,

Ja

Santo Andre

6

considerada o ber9o do Rock Pesado aqui. nome do grupo remere

a

imagem de Judas, que possui toda a carga do imolador do COrdeiro, aquele que imola a si mesmo, simbolizando uma uni3o com o mconsciente, o sacrificio tambem significa a ligayao magica da comunidade. Por esse caminho, podemos perceber a forya que o nome Judas Priest tern entre os :ffis de

Hea>y:

"Em 74, quando saiu nosso primeiro disco,

nao

havia um

43

o

como '"""''-"""'

cresce.ram e

e

lSSO que OS

cmunc)s nosso prclpn,o UU1JliJU,

a

Q

mrun.do Nos gulh:mrros de ser do inicio do movmnenio

como

the

Vengeance vao confinnar sua mistura da estetica

easy-rider (representada pela ut.iliza.yao de uma moto e

llltl1a este:Uca

Ha!:lev Davidson.

batizada de Judas). Junyao desses elementos representa o parndoxo poder tecnol6gico (imposi9ao da

maquina,.

cavalos de velocidade e potencia- representada pels massa sonora e os decibeis Heavy Meta~ que coloca outros estilos musicais em outras dimerlSoes): o homem perde o controle consciente e faz emergir o inconsciente repriinido na apologtl39ao da tecnologia ( masoquista porque aceita e goza com a

maquina,

elemento racional

que

sublima aspectos da imaginayao: e aceita o etemo movimento, a exl:renna velocidade como parametro de tempo,

CU:ia

imica saida parece ser a ausencia de saidas, aquela que a versao brasi.lei:ra do titulo de Easy Rider evoca: Sem Destino).

Os elementos de sado-masoquismo evocados pelo Judas

Priest (tacha.s, pregos e chlcotes, alem do nome da banda) vao ser llltl1a

constante no Rock Pesado, trazendo a tona uma especie de energia primal que

e

assumida e descarregada dentro dos proprios ffis de Heavy, como se o 27 Rob Halford, ex-vocalista do Judas Priest in B.~Zrabril/1991.

esta no mundo 6 W1Lc'l "Sacerdotes de . "This IS

Por volta de meados decada de os aw;traihalrros Ac!Dc conseguirarn romper as ba:rrerras mercadol6gicas nnpostas

discoteca e penetra:r no mercado fonogr{rlico. 0 Rock do como seu prima .funk, 0 Romones,

e

CruCOOO nun1 resgal:e dos astleCiloS pnmaiS

rock'n'roll,

tanto que wna das primeims grava.yoes do grupo foi

Don't Go,

antigo sucesso do

hl:u£sman

Muddy Waters. Grande do

sucesso da banda

e

creditado a figura do guitm:risl.a Young que se movimenta fteneticamente durante os shows, fazendo im.lmeras piruetas e se jogando no chao, geralmente ele sal das a:presenta.yoes direto para um bal.ao

de oxigeruo.

As letra.s

e a

musicalidade do Ac!Dc contribuern ainda mais pam evocar o espirito t.rndicional do

bl:u£s.

Suas musicas falam ern geral de sexo, hebidas e mulheres;

alem

do

t.rndicional pacto com o diabo, que como foi dito anteri.onnente

e

wna tradi9iio no

blues:

Livin' Easy Lovin 'Free

Season ticket on a one-way ride Askin' nothin'

Leave me be

T akin' everyth:in' in my stride Don't need reason

notlrin'

I'd

"·~·-' down

time

friends are gorma I'm on the rno•i1ur"" Highway hell No stop signs Speed limit

Nobody's gonna me down a wheel

Gonnaspmit

Nobodys gonna mess me'round Satan

Payin' my dues

Playin' in a rock band Hey mamma look at me

I'm on the way to the promissed land

I'm

on the

highway to hell (Highway

to

Hell)

como se pode perceber por essa letra, o ACIDC evoca o :inferno .de uma maneira mais ironica, como um espayo de nlio-submissao aos padroes tradicionais da sociedade, celebrando a festa e o Rock como elementos transgressores e dionisiacos, mais uma vez se faz presente a energia do

rock'n'roll:

"Certa

vez, um est:Upido veio me dizer que n1io conseguia entender as letras de nossas mUsicas. Eu respondi que o Bon n1io estava cantando, mas ummdo, botando os miolos para fora. Quem canta

1Jfjliw;:oo de l,>wlU~•iUAJ;:,

Led Zeppehn), o grupo absorveu muitas do

Progressive, produzindo uma mUsica :mais elaborada que o

tradicional, o que

fez

com que algWlS criticos os como

Progressive-Heavy. A banda se diferencia ate

na

suas cnayi'ies; enqusnto

a maioria apelava pam o i.tnag.inario

da ficyao cienili:ica oriundo Tv e do cinema, o Rush buscou insprrayao no umverso literano

genero 0 grupo chegou ao refinamento de citar uma literal:ura dita :mais

classica, como

na

csn9ao Tom Sawyer, baseada no livro homonimo de Mark Twam. Por tud.o isso, o Rush

e

um grupo

sw

generis no Rock Pesad.o, pois

:mantem

seu espayo dentro desse grupo, ao mesmo tempo em que penetra ern outtas fac9oes do consume de Rock em geml sem ser rechayado pelos flis de

Heavy

Dutra banda que marcou esse perlodo de l:ral:!siyllo Heavy foi o Scorpions, grupo alemao que produz um Rock mais soft, utiHzando letras e vestuario simples e despojad.os (algW1S criticos utjljzam o termo Hard R.ack

para defurir esse tipo de some diferencia-lo das bandas mais pesad.as). Como se pode perceber atraves do Scorpions, Rush e Ac/Dc, o Heavy come9a a expsndir o eixo de produ9ao EUA-lnglat:erra e se torna mais global.. Claro

41

que essas so l'::"'m""""

penetmm em um desses dois meTCE!Go,s,

mas

a ace:It214;:oo desses

ornnn<:

de

amencanos

e

e

um

caruns

e1et:ro-eletronicos

de

comunicayoo

1

0 grupo ingli:s Motorhead 6 o marco na l.ransi9ao o

Punk e aNew Wave of Heavy Metal que vai pontuar o lnicio a passagem anos setenm para

a

decada de oitenta.

0

grupo represema

a

eferve:sce:ncita aspectos

tribais

do Rock Pesado.

Atraves

de sua mUsica, o

'-''"1'""'·u ul'"'"'u"''

come9ou a toma:r a fonna que conhecemos hoje; inclusive como ... ~,-.v

resi.stfulcia a outros tipos de mUsica classificados pelos heavu!J como mod:ismos (ex: New Wave), pors o Motorhead resistiu a tenta9ao de se travestir como urn grupo de Punk-rock, aguardando o mome:nto certo fazer sucesso como uma banda de Heavy.

A hist6ria do grupo se coniunde com a figu:ra de

Lemmy

Kilinister

(ba:ixista e vocalista da banda), uma especie de colagem e:ntre peda9os hippies, posturas Punb e multo Metal 0 som do Motorhead

e

uma ime:nsa usinade concreto caindo sobre nossas cabe\)as, uma massa de som, representando a energia libidinal como uma for9a poderosa e fora de controle; expressao de movimento, impulsividade desordenada, os instintos

' '

que

precrsam emergrr:

Only way to feel the noise is when it's good and loud So good I can't believe it, screamin'

with

the crowd Don't sweet it, get it back to you

mtt:nca

alem

de se referir

a

em:rgJta re:pr~:sadta, como uma

tambem

ser como a pn:ss~io M

sociedade contemporflnea, urn sol:nmtenl,o que pode "'"''"'"'""" uu::U,Ild1lal, mas

que caractenza mna epoca

Scream a thousand 1nu•~~

Feel the black death

rising

a moan Firestorm coming closer

Napalm

to the bone Because you know we do it right

A mission everynight It's a bomber

It's a bomber (.Bomber)

Uma das curiosidades do grupo

e

que seu publico

e

dividido entre Puriks e heavies, ja que a propria musicalidade e a te:matica da banda transits entre esses dois estilos. Essa :mistura.

e :

bastanre explosiva e geralmente seu;s shows sao recheados de confusao, num ntual onde aflora

toda ttma energia

nao

domesticada:

Know your body's made to move Feel it in your guts

Rock'n'roll ain't worth the name

If

it don't make you strut

Don't sweat it, get it back to you Overkill, Overkill, Overkill

:tru;ar, a pancadaria faz parte do """u'

A alusao

a

em:rgJta

e

1.1m2 constante no Mc110J'he,ad, serrtpre

evocando muita potencialidade e destrui9ao: rnncoroso, arrogante, madrista e paran6ico.

Nos

seremos o grupo

mms

SUJO mundo.

Se passarmos no seu Jardim, a grama nunca mw.s nas;cex·a

trahalha o Rock como caruilizador dos instintos l.atentes juventude, esp3.9o para a musicalidade como pura distor9ao. o urro como a tensao e a nao-domesticidade das foryas psiquicas, a festa dos shOWS como mc1d0

de suportar o dia a dia: "Voce nasce pelado e morre sozinho. Entre esses momentos, voce tenta fazer o melhor. E o melhor para :tnim,

e

ter uma vida de loucuras, levando o m.aximo de prazer oos kids que, durante uma hora e meia, esquecem essa merda toda.

"30:

I want to be there I gotta see

l want to feel it

1 want to Watch you look at me Oh you know how I feel

When you set me free

Like a nightmare, like a ni.ghtm.are babe (Like a Nightmare)

29 Lemmy Kilmisterin B~set:embro/1987.

do

sown como

Metropolis, the worlds colide

mn't

nobody could be on your side

I don't care , l don't care

Metropolis

is

something new

Ain't

nobody got eye on you

I

don't care,

it's

nowhere

Metropolis the worlds advice

Ain't

nobody on the other side

I

don't carree I'm not there

(Metropolis)

51

uma

a

A banda

e

fa:mosa

por

abusar

das

drogas

e

do excesso

&cool.

A

embriaguez possui

uma

relayao com a

luxfuia,

e

elemento

dionisiaco, portanto simbolo da libido,

e

uma

fonna

de

buscar

uma

ponte

inconsciente contra

a

mesmice

do dia a

d.ia. Como

dizem as

composiyoes do

grupo:

"I

won't pay your price"-

"I'm

so

drunk".

0 Motorhead

possui

uma

camcteristica do

Heavy

produzido

atualmente,

trata-se

de uma

constante fragmentayao, tipica

da

sociedade

contempomnea, o que remeteria a

uma

produyao esquizof:renica (

esfacels:numto do ego, centro de nossa consciencia diante do mundo e

perda

do referendal. temporal.: passado, presente e futuro presos em fragmentos do

inconsciertte coletivo e do :im.aginario contemporimeo ). Essa criayao

esquizofrenica seria

uma

reayao a falta de territOries onde os jovens possa:m

produzir sua propria subjelividade, sem a cartafu~lio

broadcasting, que tendem a progmmas com

segmentayoo e esponlaneidade.

tema on the road, que ren1ete a movimento ~v,.u-u.u.w

deslino, cujo furico objetivo

e

a necessidade con.sl.ante movimento.

tema

e

muito caro 00 Rock Pesado, especialmente 00 MC»lOP'/le.cu:t.·

He rides a

road

That don't have no end An open highway

Without any

bends

T mmp and

his

stallion

Alone in

a Dream

Proud in his colours As the chromium

dream

He lives his life

He's living it

fast.

Don't try to hide

When the dice have been cast he rides a whlrlwmd

That cuts

to

the bone Wasted forever Ferociously stoned On. Iron Horse he flies

On Iron Horse he

gladly

eyes

Iron Horse his wifelron Horse his life (iron Horse)

Drivin'like a maniac

Dnvin'wey to hell and back Another room a case to pack We are the road crew

Another hotel we can burn Another screw, another tum

Another Europe map learn

(We are the Road Crew)

essas mUsicas

tambem

cmregam

a

potencia da

maquina

e a

intensidade

de quem dirige urn veiculo numa auto-estrada. A sociedade contemporanea

e

marcada pelo movimento, pela velocidade crescente, onde o individuo recorta as paisagens como em urn imenso

travelling.

Apesar de toda

a

movim~oo, o

Heavy

ainda

nao

havia conseguido uma ace:itayiio ampla no mercado fonognllico. Em fins da decada de setenta e :inicio dos anos o:itenta, a maioria das paradas de sucesso eram ocupadas por grupos que produziam urn Rock mais ayucarado

(new

romantic

ou

pos-punk).

Mas

o

iron Maiden,

uma banda de origem inglesa, mudou as coisas. Depois de conquistar

a

lnglaterra,

o

iron

logo fez sucesso nos Estados Unidos e no Japiio, sendo

tambem

o prime:iro grupo de Rock ocidenial a fazer

uma

l:umiJ

pela

Europa OrientaL

0 inicio da carreim da banda n8o foi fBcil, mas com uma grande .dose de obstinayiio, os rapazes da "Donzela de Ferro", conseguiram

iniciar

a decada de oitenta como o representante :mfucimo do Rock Pesado: "Uma vez, urn selo que prefuo n00 revelar o nome, nos ofereceu urn contral:o

contrmo, tinham.os que cortar o cahelo hem curto e tocar a mt!Slc:a

tinhmn

preparado para nos: o new wave. Recusam.os

imediatam.ente. Nao nos interessava outra coiSa

alem

de f'azer o '""-"""" metalico e, o tempo nos deu razl!o. l(Steve Ha:ris, haixista e fundador Iron Maiden in Roll, nfunero 2,1983). Por esse depoimento

e

possivel perceber o fechmnento da tribo metalica, que atmves de uma espeme de c6digo de honra

(nao

ahrir

mao

do Rock Pesado'! cria uma coesao e uma identificayao grupal

0 iron .Maiden evoca em seu nome uma pohssemia, tem um lado medieval - donzela de ferro,

instrumento

de tortura usado na Idade Media, que alem de trahalha:r com a mitologia do medievo,

e

uma heran9a do sado-masoquismo Punk e do grupo metalico Judas Priest. 0 nome demonstra a fil:iayao metalica da banda, e

e

uma alusao .ao apelido

da

ex-primeim ministra Margareih Tatcher. Intersemiose que remete a Idade das trevas associada aos nossos dias, o tempo caminha, mas as torturas e as presenyas do i:tnaginario medieval com seus monstros e medos continuam. viva.

''Entao

inventamos canyoes e situayoes .sobre o passado. Que no fundo sao as mesmas situayoes. 0 ser humano

e

o mesmo agora e de dois mil anos

at:ras.

Os mesmos erros continuam. sendo cometidos toda hora, entOO as canyaes sao v:ilidas nesse sentido"32. 0 proprio nome ldade das Trevas, abominado por alguns historiadores, remeteria

a

Idade Media para uma 31 Steve Harris, baixista do Iron Maiden in .l'klQfevereiro/1983.

epoca de profundo contato como :inconsciente coletivo:

Cos :in my dreams It's already there The evil face that

twisty

my

m:ind

And brings me to despair

(The Number

(que esta sempre presente nos shows e nas capas Eddie se transfonnou

num

dos

m.ais

fortes simbolos da

tribo

metahca

sua

pre:sen1'a

em patches( pedayos de pano com figures desenhadas que sao colocados

nas

cami.sas ou

nas cal~as)

e cami.setas, e sinal de reconhecimento imediato como membro do grupo.

0

crimio

e

simbolo da analogia entre 0 homem e 0 universo, evidenciando a transitoriedade e o recipiente mal:erial do espirito, exprime a ~ao do homem com a natureza ( animalidade-osso) e os m:isterios da morte. Eddie e uma especie de morte simb6hca que passeia pela hist6ria, tmnscende o tempo. Assim, assume o papel de assass:ino na capa do disco

.Killers;

conduz Sam em

The Number

·~f

Jhe JJeast

e ·se tmnsforma em andr6ide futu:rista em

Somewhere

in

Time.

Ele

e

urn simbolo arquetipico que invade imagens hist6ricas, alraves da turbulencia e fantasmagoria, ele aciona

a

sombra, o outro, o inconsciente:

I am a man who walks alone

And when I'm walking a dark road At night or strolling through the park