Patrícia Cardoso*
... um livro de viagem onde a viagem seja o livro o ser do livro é a viagem por isso começo pois a viagem é o começo e volto e revolto pois na volta recomeço reconheço remeço um livro ...
Haroldo de Campos, Galáxias
V
iagens na minha terra inicia-se c o m u m a r e f e r ê n c i a à m u i t o particular v i a g e m e m p r e e n d i d a p o r X a v i e r d e M a i s t r e c u j a f u n ç ã o é, a p r i n c í p i o , d e c l a r a r a o p ç ã o d o n a r r a d o r p e l a t r a j e t ó r i a p o r u m a g e o g r a f i a real, u m a v e z q u e s u a v i a g e m c o b r i r á o e s p a ç o e n t r e L i s b o a e S a n t a r é m .Que viaje à roda do seu quarto quem está à beira dos Alpes, de Inverno, em Turim, que é quase tão frio quanto Sampetesburgo - entende-se. Mas com este clima, com este ar que Deus nos deu, onde a laranjeira cresce na horta e o mato é de murta, o próprio Xavier de Maistre que aqui escrevesse ia até o quintal.'
* Universidade Federal do Paraná
O t o m i r ô n i c o d o narrador, q u e atribui a p e c u l i a r i d a d e d a n a r r a t i v a d e d e M a i s t r e à f a l t a d e o p ç ã o c l i m á t i c a , n ã o a p e n a s s e r v e p a r a r i d i c u l a r i z a r a s i t u a ç ã o c r i a d a p e l o a u t o r f r a n c ê s , m a s t a m b é m p a r a , d e m a n e i r a i n d i r e t a , d e s q u a l i f i c a r a e x p e r i ê n c i a e m p r e e n d i d a p e l o o u t r o " v i a j a n t e " , q u e e s c o l h e p e r c o r r e r u m t r a j e t o interior, s u b j e t i v o , p a r a o q u a l a e x í g u a g e o g r a f i a r e p r e -s e n t a d a p e l o q u a r t o é o p o n t o d e partida.
Condescendei em acompanhar-me na minha viagem. Seguire-mos por pequenas jornadas, rindo, ao longo do caminho, dos viajantes que viram Roma e Paris. Nenhum obstáculo poderá dcter-nos; e, entregando-nos jovialmente a nossa imaginação, segui-la-emos por toda parte onde ela se compraza em nos conduzir.2
Se l e v a r m o s e m c o n t a e s s e c a r á t e r d e e x p l o r a ç ã o d a s u b j e t i v i d a d e q u e e n c o n t r a m o s na Viagem à roda de meu quarto, p o d e r e m o s d e s d o b r a r a o p ç ã o d o n a r r a d o r g a r r e t t i a n o e m o u t r a : u m a n a r r a t i v a q u e a p r e s e n t e o m u n d o e m p í r i c o e r e f l i t a s o b r e ele d e m a n e i r a o b j e t i v a , ou s e j a , e x a t a m e n t e o o p o s t o d o q u e e n c o n t r a m o s n o t e x t o d e d e M a i s t r e . D i a n t e d e u m tal d e s d o b r a m e n t o , s o m o s l e v a d o s a s u p o r q u e G a r r e t t r e c u s a a a m b i v a l ê n c i a q u e f r e q ü e n t e m e n t e a c o m p a n h a o t e m a d a v i a g e m -p r i n c i -p a l m e n t e q u a n d o s e trata d a q u e l a s q u e se d ã o f o r a d o s l i m i t e s d e u m q u a r t o . A f i n a l , é g r a n d e o n ú m e r o d e textos d e Ficção q u e , a t r a v é s d a n a r r a t i v a d e v i a g e m e d o e n c o n t r o q u e ela p r o m o v e c o m a q u i l o q u e e s t á f o r a d e n o s s o c o t i d i a n o , r e p r e s e n t a m o p r o c e s s o d e r e v e l a ç ã o , d e l i b e r t a ç ã o , d e a s p e c t o s d e s c o n h e c i d o s ou e n c o b e r t o s d e n o s s a p r ó p r i a p e r s o n a l i d a d e - i n d i v i d u a l o u c o l e t i v a . M a s , a n t e s d e t i r a r m o s c o n c l u s õ e s p r e c i p i t a d a s , d e v e m o s o u v i r o n a r r a -dor, q u e n o v a m e n t e se a p r e s e n t a p a r a e s c l a r e c i m e n t o s . N ã o se trata, c o m o j á e s t á v a m o s i n c l i n a d o s a c o n c l u i r , d e u m a v i a g e n z i n h a q u a l q u e r , " s e m m e t a f í s i c a " , p a r a l e m b r a r as p a l a v r a s d e Á l v a r o d e C a m p o s , p o r sinal u m
2 DE MAISTRE, Xavier. Viagem à roda de meu quarto. São Paulo: Estação Liberdade, 1989. p. 7.
3 Como se sabe, o simbolismo que envolve o tema da viagem extrapola os limites da moderna literatura de ficção, podendo ser encontrado nas mais diversas culturas desde tempos remotos.
v i a j a n t e c o m larga e x p e r i ê n c i a . O n a r r a d o r r e i v i n d i c a p a r a s u a o b r a n a d a m a i s n a d a m e n o s d o q u e a c o n d i ç ã o d e
símbolo, de mito (...) mito porque, - porque... (...) declaro abertamente ao benévolo leitor a profunda idéia que está oculta debaixo desta ligeira aparência de uma viagenzita que parece feita a brincar, e no fim de contas é uma coisa, séria, grave (...). Ora nesta minha viagem Tejo arriba está simbolizada a marcha do nosso progresso social (...). Tomarei cuidado de lho lembrar de vez em quando, porque receio muito que se esqueça4.
C o m o j á h a v í a m o s n o t a d o e m r e l a ç ã o à a b e r t u r a d o livro, as p a l a v r a s d e e s c l a r e c i m e n t o têm aqui seu o b j e t i v o a l t e r a d o e p a r e c e m m a i s c o n f u n d i r d o q u e e s c l a r e c e r . T a m b é m n e s t e t r e c h o , a ironia d á o t o m d a i n f o r m a ç ã o . A a f i r m a ç ã o d e q u e s e trata d e u m a n a r r a t i v a c o m o b j e t i v o s c o m p l e x o s e e l e v a d o s é a b a l r o a d a p e l a f a l t a d e s e r i e d a d e n o t r a t a m e n t o d a q u e s t ã o , o q u e a c a b a p o r d e i x a r c l a r o p a r a u m leitor até aqui d e s a t e n t o - o t r e c h o c o r r e s p o n d e a o início d o c a p í t u l o II - q u e , j u n t a m e n t e c o m a v i a g e m a S a n t a r é m , a g r a n d e a t r a ç ã o d e s s a n a r r a t i v a é o n a r r a d o r . E m m e i o a tantas i n f o r m a ç õ e s t r u n c a d a s , é p o s s í v e l i d e n t i f i c a r nessa n a r r a t i v a d e v i a g e m u m p r o c e s s o q u a l q u e r d e l i b e r t a ç ã o , q u e e n t r e t a n t o n ã o diz r e s p e i t o a o i n d i v í d u o q u e o r g a n i z a a n a r r a t i v a , m a s à p r ó p r i a n a r r a t i v a , q u e n ã o p a r e c e o b e d e c e r a n e n h u m i n t e r e s s e e x t e r n o , o u a p r e s e n t a r - s e c o m o fio c o n d u t o r d e u m a m e n s a g e m p r e v i a m e n t e d e f i n i d a . O n a r r a d o r d e i x a - s e levar p e l a s di-g r e s s õ e s s e m se p r e o c u p a r d e m a i s c o m as e v e n t u a i s f u di-g a s d e a s s u n t o q u e elas p o s s a m representar. N a v e r d a d e , d a m a n e i r a c o m o s e d e s e n v o l v e a n a r r a t i v a , t o r n a - s e difícil p e n s a r e m u m a f u g a . T o d o s o s a s s u n t o s p o d e m ser a d e q u a d o s . Q u a n d o entra e m c a m p o o e l e m e n t o d i g r e s s ã o , i n s t a n t a n e a m e n t e é l e m b r a d a a l i g a ç ã o d e s s e n a r r a d o r d e G a r r e t t c o m o T r i s t r a m S h a n d y d e S t e r n , a r e s p e i t o d e q u e m J o s é P a u l o P a e s d i z q u e f a z q u e s t ã o d e c o l o c a r - s e e n t r e leitor e n a r r a t i v a n ã o c o m o u m m e d i a d o r , m a s c o m o o c e n t r o d a s a t e n ç õ e s :
a digressão é um artifício deliberadamente utilizado no Tristram Shandy para desviar o foco de interesse, dos sucessos em si para
a maneira por que são narrados. E esse desvio faz com que a luz incida mais no narrador do que em seus personagens (...)5.
T a m b é m o n a r r a d o r d a s Viagens p a r e c e d e s p r e o c u p a d o c o m seu e v e n t u a l e x c e s s o d e e x p o s i ç ã o e, tal c o m o a c o n t e c e c o m T r i s t r a m , a o i l u m i n a r t ã o o s t e n s i v a m e n t e o l u g a r q u e o c u p a n a n a r r a t i v a , a c a b a p o r atrair a a t e n ç ã o d o leitor p a r a o p r o c e s s o e m si d e c o n s t r u ç ã o d e s s a n a r r a t i v a , d e i x a n d o e m s e g u n d o p l a n o o d e s e n r o l a r d o s f a t o s r e l a t i v o s a o e n r e d o d a v i a g e m a S a n t a r é m . V o l t a n d o a o início d e s t a s c o n s i d e r a ç õ e s é, e n t ã o , p o r u m c a m i n h o t o r t u o -so q u e G a r r e t t se a p r o x i m a d o m o d e l o q u e e l e p a r e c e r e c u s a r p a r a e m s e g u i d a superá-lo. N o e n t a n t o , e s s a a p r o x i m a ç ã o n ã o se d á p e l o a b a n d o n o d o s e l e m e n t o s o b j e t i v o s r e l a t i v o s à v i a g e m , m a s d a e x p l o r a ç ã o p e l o n a r r a d o r d o s m e c a n i s m o s q u e e s t r u t u r a m a narrativa, d e f o r m a a p r o m o v e r u m m o v i m e n t o p e n d u l a r e n t r e os c a m p o s s u b j e t i v o e o b j e t i v o , q u e cria e n t r e e l e s u m a i n t e r d e p e n d ê n c i a . C o m o v e r e m o s , é i m p r e s c i n d í v e l p a r a o s o b j e t i v o s d e G a r r e t t q u e a v i a g e m d e seu p e r s o n a g e m d e c o r r a e m u m a g e o g r a f i a real e, m a i s q u e isso, e s p e c í f i c a . E é i g u a l m e n t e i m p r e s c i n d í v e l q u e s o b r e e l a s e j a m l a n ç a d o s o o l h a r e as o b s e r v a ç õ e s d o n a r r a d o r , d e tal f o r m a q u e o r e s u l t a d o n ã o s e j a u m a d e s c r i ç ã o d a p a i s a g e m ou d a s i m p r e s s õ e s q u e e l a c a u s a n o v i a j a n t e , m a s u m a r e f l e x ã o s o b r e o r u m o s e g u i d o p e l o s e u país. N u n c a é d e m a i s l e m b r a r q u e A f o n s o H e n r i q u e s p a r t e d e S a n t a r é m p a r a a c o n q u i s t a d e L i s b o a e p a r a a c o n s e q ü e n t e c o n s o l i d a ç ã o d o r e i n o p o r t u g u ê s . U m a vez q u e tal p r o c e d i m e n t o d o n a r r a d o r n ã o é d e c l a r a d o , a e v e n t u a l m e n s a g e m p o r trás d a v i a g e m t e m s e u s e n t i d o o b s c u r e c i d o , o q u e r e q u e r d o l e i t o r q u e i n v e s t i g u e e m q u e m e d i d a o n a r r a d o r d e f a t o f a z d e s u a n a r r a t i v a u m mito, u m s í m b o l o . C o m o e m u m p r o c e s s o i n i c i á t i c o , a p e n a s d e p o i s d e t o m a r c o n h e -c i m e n t o d e s s e s m e -c a n i s m o s o leitor e s t a r á a p t o a -c o n h e -c e r o q u e e s t á à e s p e r a d o n a r r a d o r n o s a r r e d o r e s d e S a n t a r é m : n ã o s e r á s e m s u r p r e s a q u e d e s c o b r i r á tratar-se d e u m a n o v a n a r r a t i v a , q u e s e e n t r e t e c e r á à p r i m e i r a . S o b r e e l a o n a r r a d o r dirá:
O que eu vou contar não é um romance, não tem aventuras enredadas, peripécias, situações e incidentes raros; é uma história simples e singela, sinceramente contada e sem pretensão.6
5 PAES, José Paulo. Stern ou o horror à linha reta. In: STERN, Laurence. A vida e as
opiniões do cavalheiro Tristram Shandy. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984. p. 34-35.
O leitor, j á e x p e r i e n t e n o trato c o m u m n a r r a d o r t ã o p o u c o fidedigno, n ã o se s u r p r e e n d e r á ao p e r c e b e r q u e a n o v a narrativa, p r o t a g o n i z a d a p o r C a r l o s e J o a n i n h a , t e m t o d o s os i n g r e d i e n t e s d o t í p i c o r o m a n c e r o m â n t i c o , n ã o c a b e n d o , p o r t a n t o , n a d e s c r i ç ã o q u e d e l a f a z o narrador. C a b e a e s s e leitor p e r g u n t a r o q u e f a z u m e n r e d o tão p o u c o original e m m e i o a e s s a outra n a r r a t i v a q u e p a r e c e p e r s e g u i r a originalidade. P a r a o b t e r a r e s p o s t a , n o v a m e n t e ele p r e c i s a r á voltar s u a a t e n ç ã o p a r a a e s t r u t u r a ç ã o d a narrativa, v e r i f i c a n d o seu p a p e l n a história.
P a r a t a n t o p r e c i s a r á c o n s i d e r a r , e m p r i m e i r o lugar, q u e a história d e C a r l o s e J o a n i n h a serve c o m o u m e l o d e l i g a ç ã o entre o n a r r a d o r e o l u g a r para o n d e se dirige: u m p o u c o antes d e c h e g a r à c i d a d e d e S a n t a r é m , q u a n d o a i n d a está n o vale, ele t o m a c o n h e c i m e n t o d o início d e s s a história c u j o d e s e n r o l a r d i v i d i r á a c e n a c o m a d e s c r i ç ã o d a visita d o n a r r a d o r à c i d a d e . A t é aí, o leitor e s t á d i a n t e d e d u a s narrativas d e n a t u r e z a distinta, pois a p r i n c i p a l d e l a s p r e t e n d e ser u m r e g i s t r o d a s a n d a n ç a s d e u m n a r r a d o r c o m u m forte a p e l o v e r í d i c o - h á n o t e x t o várias m a r c a s q u e f a z e m c o i n c i d i r o p e r s o n a g e m n a r r a d o r c o m a figura d o p r ó p r i o autor. J á a n a r r a t i v a s e c u n d á r i a o r i g i n a - s e d a s u g e s t ã o d e r o m a n c e q u e u m d e t e r m i n a d o a m b i e n t e e v o c a
Pareceu-me entrever uma cortina branca... e um vulto por de-trás... Imaginação decerto! Se o vulto fosse feminino!... Era completo o romance.7 S e g u e - s e u m d i á l o g o e n t r e o n a r r a d o r e u m c o m p a n h e i r o d e v i a g e m q u e c o n c r e t i z a a q u i l o q u e o n a r r a d o r i d e n t i f i c a a p e n a s c o m o p o s s i b i l i d a d e , u m a vez q u e e s s e c o m p a n h e i r o a f i r m a a e x i s t ê n c i a real d e tal v u l t o f e m i n i n o . A i n d a q u e , c o m o v i m o s a c i m a , o n a r r a d o r f a ç a a r e s s a l v a d e n ã o se tratar e s s a n a r r a t i v a q u e e s t á p r e s t e s a e n c a d e a r - s e à p r i n c i p a l d e u m r o m a n c e - d e u m a ficção - , as r e v i r a v o l t a s d a t r a m a t e n d e m a a n u l a r s u a s p a l a v r a s , f a z e n d o o leitor a c o m -p a n h á - l a d e m a n e i r a d i v e r s a . E , -p o r fim, o -p r ó -p r i o n a r r a d o r se e n c a r r e g a d e r e f o r ç a r e s s a t e n d ê n c i a , n u m a a t i t u d e c a r a c t e r í s t i c a d e s u a " p e r s o n a l i d a d e " :
Mas basta de vale que é tarde (...) Picar para Santarém, (...) que nos espera um bom jantar de amigo (...).
(...)
- Porquê? Já se acabou a história de Carlos e Joaninha? - diz
talvez a amável leitora.
- Não, minha senhora - responde o autor, mui lisonjeado da pergunta. - Não, minha senhora, a história não acabou, quase se pode dizer que ela ainda agora começa; mas houve mutação de cena. Vamos a Santarém, que lá se passa o segundo acto.
M u n i d o d e sua ironia, leva ao e x t r e m o a c o n c e p ç ã o r o m â n t i c a q u e atribui u m a f o r ç a e x c e p c i o n a l às histórias c o n t a d a s n o s l u g a r e s e m q u e elas d e f a t o se p a s s a r a m , m é t o d o q u e intensificaria a e x p e r i ê n c i a d o leitor á v i d o p o r ver-se d i a n t e d e u m p a s s a d o i d e a l m e n t e r e c o n s t r u í d o . O c o r r e q u e , a o c o n t r á r i o d o q u e s u c e d e r i a s e e s s e n a r r a d o r estivesse c o m p l e t a m e n t e e n g a j a d o n o u n i v e r s o do R o m a n t i s m o , a o c h e g a r a S a n t a r é m , é u m a r u í n a d o p a s s a d o q u e e l e e n c o n t r a , u m a ruína n a d a i m p o n e n t e e m u i t o m e n o s d i g n a d e r e s p e i t o , o q u e f a z c o m q u e suas r e f l e x õ e s , q u e até ali r e c a í a m s o b r e o s m a i s d i v e r s o s a s s u n t o s , c o n c e n t r e m -se e m torno d o d e s t i n o d e P o r t u g a l , d e s u a s i t u a ç ã o n o p r e s e n t e , e m g r a n d e m e d i d a p i o r d o q u e a q u e l a d o p a s s a d o , d e q u e as r u í n a s s ã o o s í m b o l o . A n t e r i o r m e n t e , n o início d o livro e d a v i a g e m , o n a r r a d o r j á h a v i a d a d o m o s t r a s d e i n s a t i s f a ç ã o c o m o s m o n u m e n t o s h i s t ó r i c o s q u e e n c o n t r o u p e l o c a m i n h o b e m c o m o c o m o e n g o d o q u e c o n s t i t u i a c r e n ç a d o s a u t o r e s r o m â n -ticos n a p o s s i b i l i d a d e d e r e c u p e r a ç ã o d o p a s s a d o h i s t ó r i c o . D i a n t e d o p i n h a l d e A z a m b u j a ele dirá
Este é que é o pinhal de Azambuja? Não pode ser.
Esta, aquela antiga selva temida quase religiosamente como um bosque druídico? E eu, que em pequeno nunca ouvia contar uma história de Pedro Malas-Artes, que logo, em imaginação, lhe não pusesse a cena aqui perto!... Eu que esperava topar a cada passo com a cova do capitão Roldão e da dama Leonarda!...Oh! que ainda me faltava perder mais esta ilusão...9
S e o p r e s e n t e d o s sítios h i s t ó r i c o s n e g a a g r a n d e z a d a p r ó p r i a h i s t ó r i a q u e n e l e s se p a s s o u - s e j a ela v e r d a d e i r a ou fictícia - c o m o e s p e r a r q u e e s s e s m e s m o s sítios p o s s a m f o r n e c e r material d e p e s q u i s a p a r a a c o m p o s i ç ã o d e o b r a s d e f u n d o
8 GARRETT, op. cit., p. 123. 9 Ibid, p. 25.
h i s t ó r i c o ? D e p o i s de tantas d e c e p ç õ e s , r e s t a a o n a r r a d o r e s c l a r e c e r m a i s u m p o n t o p a r a seu crédulo leitor
Sim, leitor benévolo, e por esta ocasião te vou explicar como nós hoje em dia fazemos a nossa literatura. Já me não importa guardar segredo; depois desta desgraça não me importa j á nada. Saberás pois, ó leitor, como nosoutros fazemos o que te fazemos 1er. Trata-se de um romance, de um drama - cuidas que vamos estudar a história, a natureza, os monumentos, (...) as memórias da época? Não seja pateta, senhor leitor, nem cuide que nós o somos.1 0 A partir d e s s e s a s p e c t o s é p o s s í v e l c o m e ç a r a i d e n t i f i c a r no e n r e d o d a história e n c a d e a d a os e l e m e n t o s q u e c o m p õ e m a tal m e n s a g e m o b s c u r e c i d a , o m i t o m e s c l a d o c o m o h u m o r . A i m p o s s i b i l i d a d e d e p ô r e m p r á t i c a o m o d e l o r o m â n t i c o d e r e c u p e r a ç ã o d o p a s s a d o é fruto d a e x p e r i ê n c i a d o n a r r a d o r c o m o v i a j a n t e . S u a v i a g e m p e l o e s p a ç o r e v e l a a irreversível m u d a n ç a p r o v o c a d a pela p a s s a g e m d o t e m p o . E , d i a n t e d e tal c o n s t a t a ç ã o , n ã o s ã o as r u í n a s q u e o i n c o m o d a m , m a s a c e r t e z a d e q u e se a h i s t ó r i a n a c i o n a l - c h e i a d e g r a n d e s m o m e n t o s n o p a s s a d o - se d e s e n r o l a s s e n o p r e s e n t e , ela n e c e s s a r i a m e n t e seria o u t r a , d e s t a vez s e m glória. A o s p o u c o s o leitor se d á c o n t a d e q u e o s e l e m e n t o s d a e s c o l a r o m â n t i c a p r e s e n t e s n a narrativa e n c a d e a d a t ê m a f u n ç ã o d e s u b l i n h a r , a t r a v é s , principal-m e n t e , d o s e n v o l v i principal-m e n t o s a principal-m o r o s o s , a f a l t a d e p e r s p e c t i v a d e C a r l o s , s u a v o l u b i l i d a d e natural, r e s p o n s á v e l p o r s u a a d e s ã o a v a l o r e s c o m p r o m e t e d o r e s . A o s p o u c o s t a m b é m , ele i d e n t i f i c a r á n e s s e m e s m o C a r l o s e e m s u a t r a j e t ó r i a u m s í m b o l o d o p r ó p r i o país q u e , a o a d e r i r a u m n o v o m o d e l o p o l í t i c o e cultural, a c a b a p o r destruir o s v a l o r e s a n t e r i o r e s , r e s p o n s á v e i s p e l o q u e p o d e r í a m o s c h a m a r d e u m a i d e n t i d a d e c o l e t i v a . Tal c o m o o c o r r e c o m a i n t e r d e p e n d ê n c i a d o s p l a n o s s u b j e t i v o c o b j e t i v o n a e s t r u t u r a ç ã o d a narrativa, n ã o se trata n e s t e p o n t o d e p r o m o v e r u m a r e c u s a d o n o v o P o r t u g a l n a t e n t a t i v a d e v o l t a r a u m p a s s a d o i d e a l i z a d o , m a s d e refletir s o b r e a n e c e s s i d a d e d e a p o i a r - s e o n o v o país e m a s p e c t o s a i n d a v á l i d o s d o v e l h o p a í s . N e s s e sentido, é i m p o r t a n t e a figura d e Frei D i n i s , r e p r e s e n t a t i v a da p r o b l e m á t i c a criada c o m a i n d i s c r i m i n a d a s u b s t i t u i ç ã o de m o d e l o s . A n t e s de p ô r e m c e n a e s s e p e r s o n a g e m , o n a r r a d o r d i r á
Ora eu, que sou ministerial do Progresso, antes queria a oposição dos frades que a dos barões. O caso estava em a saber conter e aproveitar.
O Progresso e a Liberdade perdeu, não ganhou.
Quando me lembra tudo isto, quando vejo os conventos em ruínas, os egressos a pedir esmola e os barões de berlinda, tenho saudades dos frades - não dos frades que foram, mas dos frades que podiam ser.
E sei que me não enganam poesias; que eu reajo fortemente com uma lógica inflexível contra ilusões poéticas em se tratando de coisas graves.
E sei que me não namoro de paradoxos, nem sou destes espíritos de contradição desinquieta que suspiram pelo que foi, e nunca estão contentes com o que é.
Frei D i n i s t e m u m a c o n d u t a q u e o c o l o c a c o m o u m d o s " f r a d e s q u e p o d i a m ser", p o i s e n c a r a c o m s e r i e d a d e o s a c e r d ó c i o , q u e c h a m a d e p r o f i s s ã o , a i n d a q u e t e n h a m sido p e s s o a i s os m o t i v o s q u e o l e v a r a m a f a z e r tal e s c o l h a . E l e é o o p o s t o d e C a r l o s , c u j a s e s c o l h a s p r o f i s s i o n a i s , d e v e n d o - s e i g u a l m e n t e a i n t e r e s s e s p e s s o a i s , u m a v e z feitas, n ã o s o f r e m q u a l q u e r r e o r i e n t a ç ã o n o s e n t i d o d e v i r e m a servir à c o l e t i v i d a d e . O m e s m o d e s g o s t o f a m i l i a r d e f i n e as p r o f i s s õ e s d e Frei D i n i s e C a r l o s . N o e n t a n t o , a o c o n t r á r i o d o q u e a c o n t e c e c o m F r e i D i n i s , q u e o p t a p o r u m c l e r o e m franca d e c a d ê n c i a , C a r l o s e s c o l h e o l a d o v e n c e d o r , o l a d o d o s b a r õ e s . Q u a n d o se r e v e l a q u e D i n i s e C a r l o s s ã o p a i e filho, a a m e a ç a d e c i s ã o d e f i n i t i v a e n t r e os d o i s l a d o s - e os d o i s t e m p o s - francamente o p o s t o s q u e eles r e p r e s e n t a m c h e g a a s u a m á x i m a t e n s ã o . D a m e s m a f o r m a q u e a f a m í l i a d e D i n i s é d e s t r u í d a p e l a s d i f e r e n ç a s i n c o n c i l i á v e i s e n t r e o s d o i s p e r s o n a g e n s , a p á t r i a t e n d e a se d e t e r i o r a r s e n ã o criar u m p o n t o d e e q u i l í b r i o e n t r e o q u e f o i n o p a s s a d o e o q u e p r e t e n d e ser n o f u t u r o . P a r a i n t e n s i f i c a r o i m p a s s e , p r ó x i m o d o fim d a v i a g e m , j á d e v o l t a a L i s b o a , o n a r r a d o r , a o p a s s a r p e l o v a l e e n c o n t r a - s e c o m F r e i D i n i s , c o m q u e m t e m o s e g u i n t e d i á l o g o
- Tivemos culpa nós, é certo; mas os liberais não tiveram menos. - Erramos ambos.
- Erramos e sem remédio. A sociedade já não é o que foi, não
pode tornar a ser o que era; mas muito menos ainda pode ser o que é. O que há de ser, não sei. Deus proverá.12 1 2
O d i á l o g o , a l é m d e q u e b r a r a i m p r e s s ã o d o leitor d e q u e e s t á d i a n t e d e d u a s n a r r a t i v a s d e n a t u r e z a distinta, u m a v e z q u e nele i n t e r a g e m p e r s o n a g e n s d e u m a e o u t r a , d á c l a r a m e n t e a i d é i a d e q u e o o b j e t i v o d e G a r r e t t é, a n t e s d e m a i s n a d a , b u s c a r u m c a m i n h o p a r a o país. C a s o e s s e c a m i n h o n ã o s e j a e n c o n t r a d o , o d e s t i n o n a c i o n a l p o d e ser a n t e v i s t o n a s d u a s figuras q u e o n a r r a d o r d e i x a p a r a trás a o partir d o v a l e U m a v e z q u e S a n t a r é m é u m p o n t o i m p o r t a n t e n a história d a c o n f i g u -r a ç ã o d o te-r-ritó-rio p o -r t u g u ê s , p o d e - s e d i z e -r q u e a v i a g e m d o n a -r -r a d o -r até lá s e j a n a v e r d a d e u m a v i a g e m d e volta. Volta à o r i g e m d a n a c i o n a l i d a d e , n a t e n t a t i v a d e l á e n c o n t r a r a s o l u ç ã o p a r a o i m p a s s e q u e a m e a ç a l a n ç á - l a n o o u t r o e x t r e m o - a m o r t e . A s o l u ç ã o v i s l u m b r a d a , e n t ã o , d i z r e s p e i t o à q u i l o q u e é p o s s í v e l f a z e r t e n d o e m vista a i d e n t i d a d e q u e s e c o n s t r u i u e m t o r n o d e s s a c o n f i g u r a ç ã o , o r i g i n a l m e n t e territorial, m a s f u n d a m e n t a l m e n t e c u l t u r a l . A s ú l t i m a s p a l a v r a s d o n a r r a d o r a p o n t a m p a r a e l a
Eu levantei-me, contemplei-os ambos alguns segundos. Nenhum me deu mais atenção nem pareceu cônscio da minha estada ali. Sentia-me como na presença da morte e aterrei-me.13 13
Tenho visto alguma coisa do mundo e apontado alguma coisa do que vi. De todas quantas viagens porém fiz, as que mais me interessaram sempre foram as viagens na minha terra.
(...)
Nos caminhos-de-ferro dos barões é que eu juro não andar. Escusada é a jura, porém.
Se as estradas fossem de papel, fá-las-iam, não digo que não. Mas de metal!
Que tenha o governo juízo, que as faça de pedra, que pode, e viajaremos com muito prazer e com muita utilidade e proveito na nossa boa terra.14
14
12 GARRETT, op. cit., p.212. 13 Id.
A i m a g e m d a v i a g e m a c o m p a n h a o n a r r a d o r até o fim e e s p e l h a a p o s s í v e l s o l u ç ã o p a r a o i m p a s s e i d e n t i f i c a d o p o r G a r r e t t : o país d e v e c o n s t r u i r e s t r a d a s c o m o material q u e s a b e utilizar, q u e c o n h e c e , a o i n v é s d e l a n ç a r - s e e m e m p r e i t a d a s e m t e r r e n o s q u e n ã o lhe d i z e m r e s p e i t o . J á n o p o e m a Camões, G a r r e t t h a v i a u t i l i z a d o o t e m a d a v i a g e m p a r a discutir q u e s t õ e s r e l a t i v a s ao d e s t i n o d e P o r t u g a l . N e s s a o b r a é s i g n i f i c a t i v o q u e C a m õ e s - p e r s o n a g e m r e f a ç a p e s s o a l m e n t e a v i a g e m d e V a s c o d a G a m a m a s n ã o c o n s i g a c o m o ele u m r e s u l t a d o s a t i s f a t ó r i o . E l e r e v i v e a e x p e r i ê n c i a d o s q u e p e r e c e r a m c o n t r i b u i n d o p a r a e n g r a n d e c e r a p á t r i a p o r m e i o d a e x p a n s ã o m a r í t i m a , m a s s u a v i a g e m t e m a f u n ç ã o d e m o s t r a r a d i s t â n c i a i m e n s a e n t r e o s q u e l i d e r a r a m a c o n q u i s t a d e f u n d o h u m a n i s t a e a q u e l e s q u e a t r a n s f o r m a r a m e m m e i o d e e n r i q u e c i m e n t o . N e s s e s e n t i d o , a e x p e r i ê n c i a a d q u i r i d a p e l o C a m õ e s d e G a r r e t t é e x c l u s i v a m e n t e a d a f a l ê n c i a q u e a d v é m d o d e s v i o d e rota. E s s e s e l e m e n t o s , j á p r e s e n t e s e m Os Lusíadas, g a n h a m u m a n o v a f o r ç a n o Camões p o r n ã o c o n t e m p l a r e m a p o s s i b i l i d a d e d e r e c u p e r a ç ã o d o s v a l o r e s p e r d i d o s
Qu'é desse espírito que animava os fortes? Qu'é desse vivo ardor de fama honrada Que faiscava em lusitanos peitos,
E a arriscadas ações, a empresas grandes, A mais que humanos feitos levava ?
Extinguiu-se, acabou. Já fomos Lusos; Fomos: - de nossa glória o brado ingente Breve será clamor que geme longe, Como voz de sepulcros esquecidos Balda soando no porvir que a ignora.15
A o c h e g a r a o seu d e s t i n o , n ã o é a glória q u e e s p e r a o p o e t a , m a s a e v i d ê n c i a d e q u e as c o n q u i s t a s p a s s a d a s p e r d e r a m - s e p a r a s e m p r e . É i m p o r t a n t e n o t a r n o t r e c h o a c i m a a t r a n s f o r m a ç ã o d o p a s s a d o e m f a n t a s m a g o r í a q u e a s s o m b r a m a s n ã o t e m f o r ç a p a r a m o d i f i c a r o p r e s e n t e . N e s s e s e n t i d o , o p a s s a d o p o d e t a m b é m ser u m e n t r a v e n a d e f i n i ç ã o d o f u t u r o , u m a v e z q u e n o p r e s e n t e os p o r t u g u e s e s a p e n a s c o n s e g u e m i d e n t i f i c a r a f a l ê n c i a d e m o d e l o s a n t e r i o r -m e n t e e f i c a z e s , -m a s n ã o c o n s e g u e -m criar n o v o s -m o d e l o s , a d e q u a d o s a s u a r e a l i d a d e cultural.
15 GARRETT, Almeida. Camões. In: . Obras. Lisboa: Lello & Irmão Editores, 1963, v. 2, p. 351.
E s s a m a n e i r a d e p r o b l e m a t i z a r o c o n f r o n t o e n t r e p a s s a d o e p r e s e n t e p o d e ser v i s t a t a m b é m no m o m e n t o d a s Viagens, a n t e r i o r m e n t e r e f e r i d o , e m q u e o n a r r a d o r , a o d e i x a r Frei D i n i s e F r a n c i s c a , registra a i m p r e s s ã o d e ter e s t a d o d i a n t e d a m o r t e . E m o u t r o p o n t o d e s s a m e s m a obra, r e f e r i n d o - s e a Os Lusíadas, o n a r r a d o r se p e r g u n t a se t a m b é m o a m o r d a pátria é u m a f a n t a s m a g o r í a . E d u a r d o L o u r e n ç o a t r i b u i a G a r r e t t o p a p e l d e i n i c i a d o r d e u m s i s t e m á t i c o r e v o l v e r s o b r e a história p o r t u g u e s a c u j o s e n t i d o seria p r o c u r a r , e m m e i o a tantas f a l ê n c i a s , m a t e r i a i s e d e ideais, u m p o n t o q u a l q u e r e m q u e os p o r t u g u e s e s p u d e s s e m o l h a r e se e n x e r g a r c o m o i n d i v í d u o s p o r t a d o r e s d e u m a c a r a c t e r í s t i c a q u e os i d e n t i f i c a s s e , d i s t i n g u i n d o - o s c o m o c o l e t i v i d a d e a u t ô n o m a
A partir de Garrett e Herculano, Portugal, enquanto realidade histórico-moral, constituirá o núcleo da pulsão literária determi-nante. (...) Mas é sob a pluma de Garrett que pela primeira vez, e a fundo, Portugal se interroga, ou melhor, que Portugal se converte em permanente interpelação para todos nós. (...) Gar-rett não pode saber quem é, nem o que verdadeiramente quer, sem interrogar a sério e de frente o que é essa realidade viva de uma Pátria entrevista como "frágil", "vulnerável" e da qual sente o ser interior e o seu destino pessoal inseparáveis.16
C a s o o leitor t e n h a l e v a d o a s é r i o a t a r e f a d e d e s c o b r i r q u a l o s e n t i d o e n c o b e r t o d o t e r m o m i t o n a n a r r a t i v a d a s Viagens, terá aqui a c h a n c e d e arriscar u m p a l p i t e . N ã o s e r i a m e s s a s Viagens a c o n s o l i d a ç ã o d o m i t o d a i d e n t i d a d e n a c i o n a l , s e m a qual, c o m o d i z L o u r e n ç o , s e r i a i m p o s s í v e l p a r a G a r r e t t c o n h e c e r a si m e s m o ? C o m o b o m v i a j a n t e q u e é, G a r r e t t t e m s e u s o l h o s a b e r t o s para o q u e a i n d a está p o r ser e n c o n t r a d o e, c o m c e r t e z a , n ã o g o s t a r i a q u e seus leitores fizessem a f i r m a ç õ e s c a t e g ó r i c a s a r e s p e i t o d o q u e s e u v i a j a n t e b u s c a v a e e m q u e m e d i d a o e n c o n t r o u . E n t r e t a n t o , é difícil p a r a o leitor livrar-se d e a l g u m a s p a l a v r a s d e u m n a r r a d o r t ã o e n v o l v e n t e . C o m elas t e r m i n o este t e x t o
A minha opinião sincera e conscienciosa é que o leitor deve saltar estas folhas, e passar ao capítulo seguinte, que é outra casta de capítulo.1 7
16 LOURENÇO, Eduardo. Da literatura como interpretação de Portugal. In: . O
Labirinto da Saudade. Lisboa: Publicações Dom Quixote, 1992. p. 80-84.
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
DE MAISTRE, Xavier. Viagem à roda de meu quarto. São Paulo: Estação Liberdade, 1989.
GARRETT, Almeida. Viagens na minha terra. Lisboa: Europa-América, 1972. . Obras. Lisboa: Lello & Irmão Editores, 1963. v. 2.
LOURENÇO, Eduardo. Da literatura como interpretação de Portugal. In: . O labirinto da saudade. Lisboa: Publicações Dom Quixote, 1992.
PAES, José Paulo. Stern ou o horror à linha reta. In: STERN, Laurence. A vida e as opiniões do cavalheiro Tristram Shandy. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.
