ESQUEMA DE LITERATURA BRASILEIRA

ESQUEMA DE LITERATURA BRASILEIRA

QUINHENTISMO NO BRASIL (1500 – 1601)

* Os anos de 1500 no Brasil não tiveram o mesmo padrão de desenvolvimento cultural da

Europa.

* Não tivemos uma proposta literária, mas, sim, textos para relatar informações da terra

ameríndia aos portugueses e textos de catequese.

* As principais produções da literatura informativa do século XVI foram:

a) a Carta – Pero Vaz de Caminha (1500);

b) o Diário de navegação – Pero Lopes de Sousa(1530)

c) o Tratado da Terra do Brasil e a História da Província de Santa Cruz a que vulgarmente

chamamos Brasil – Pero de Magalhães Gândavo (1576)

d) O Tratado descritivo do Brasil – Gabriel Soares de Sousa (1587)

* Os jesuítas vindos ao Brasil para catequizar os índios deixaram inúmeras cartas, tratados

descritivos, crônicas históricas e poemas. Dentre os seus autores, destacam-se os padres

Manuel da Nóbrega, Fernão Cardim e, principalmente pelas qualidades literárias, José de

Anchieta.

• Com a finalidade pedagógica, Anchieta escreveu poemas, hinos, canções e autos.

BARROCO NO BRASIL (1601 – 1768)

 Conflito entre a visão antropocêntrica e teocêntrica

 Oposição entre o mundo material e espiritual

 Conflito entre a fé e a razão

 Cristianismo

 Morbidez

 Amor sensual x sentimento de culpa

 Consciência da efemeridade do tempo

 Gosto por raciocínios complexos, intricados, desenvolvidos por parábolas e narrativas

bíblicas.

 Carpe diem

 Gosto pelo soneto

 Hipérbato

 Estilo cultista: é o rebuscamento formal, caracterizado pelo jogo de palavras e pelo

excessivo emprego de figuras de linguagem;

 Estilo conceptista: jogo de idéias, constituído pelas sutilezas do raciocínio e do

pensamento lógico

 Jogo do claro x escuro

Os principais representantes da literatura barroca no Brasil foram:

 Na poesia: Gregório de Matos Guerra (Boca do Inferno), Bento Teixeira, Botelho de

Oliveira e Frei Itaparica;

 Na prosa: Pe. Antônio Vieira, Sebastião da Rocha Pita e Nuno Marques Pereira.

 Gregório de Matos desenvolveu poemas satíricos e líricos (amorosos, filosóficos e

religiosos)

 Pe. Antônio Vieira destacou-se nos sermões sacros que eram verdadeiras expressões

ideológicas e literárias da Contra-Reforma

 Curiosidade: Pe. Antônio Vieira defendeu os índios nas Américas e os judeus na

Europa.

ARCADISMO NO BRASIL (1768 – 1836)

• Oposição ao Barroco

• Movimento inspirado nos ideais iluministas

• Surgimento do sentimento de nacionalidade

• Princípios árcades:

a) Inutilia truncat

b) Carpe diem

c) Fugere urbem

d) Locus amoenus

e) Aurea mediocritas

• Na natureza encontram-se os ideais iluministas

• Movimento racional que priorizava o equilíbrio nas artes

• Volta aos padrões renascentistas (clássicos)

• Amor convencional (neoplatonismo)

• Pastoralismo, bucolismo

• Quanto à forma:

a) Vocabulário simples

b) Gosto por ordem direta e pela simplicidade da linguagem

c) Gosto pelo soneto e pelo decassílabo

d) Ausência quase total de figuras de linguagem

Principais poetas árcades:

1 – Cláudio Manuel da Costa

• Natureza de Minas Gerais

• O eu lírico (Glauceste saturnio) dirige seus sentimentos a Nise (amor platônico)

• Herança relativa do Barroco

• Destacou-se na lírica (Obras poéticas) e na épica (Vila Rica)

2 – Tomás Antônio Gonzaga

• Destacou-se na lírica (Marília de Dirceu) e na épica (Cartas Chilenas)

• Na lírica, suas poesias são mais emotivas e pessoais, se comparadas às dos demais

poetas árcades (pré-romântico)

• Marília é mais real do que Nise

Cartas Chilenas é uma obra repleta de pseudônimos:

a) Critilo = Tomás A. Gonzaga

b) Doroteu = Cláudio Manuel da Costa

c) Fanfarrão Minésio = Governador-Geral de Minas Gerais (Luís da cunha Menezes)

d) Santiago = Vila Rica

e) Chile = Minas Gerais

3 – Santa Rita Durão

• Destacou-se na épica com Caramuru

• Modelo camoniano (lembra Os Lusíadas)

• Neoclassicismo na forma

• Aparece o tema indígena na literatura

• Texto pré-romântico

4 – Basílio da Gama

• Destacou-se com o poemeto épico O Uraguai

• Quebra com o modelo clássico: não há estrofação e nem rimas

• Os versos são decassílabos, como em Caramuru e o índio aparece com grande

destaque

ROMANTISMO (1836-1881)

 Predomínio da razão

 Egocentrismo

 Subjetivismo

 Espiritualismo

 Nacionalismo

 Maior liberdade formal

 Comparações, metáforas e adjetivações constantes para dar vazão à fantasia

 Vocabulário e sintaxe mais brasileiros

 Gosto pelas redondilhas

 Aspectos medievais

 Apego à cultura popular

 Natureza que interage com o eu lírico

 Cristianismo (Religiosidade)

 Mulher idealizada (virgem inacessível ou sensual)

 Gosto pela noite e pelo mistério

 1ª Geração: nacionalista, indianista ou ufanista

 2ª Geração: byroniana, mal-do-século ou ultra-romântica

 3ª Geração: condoreira, hugoana ou social

ROMANTISMO POESIA

a) Gonçalves Dias

 Principal representante da poesia nacionalista brasileira

 Poesia lírica (Primeiros cantos; Sextilhas de Frei Antão e Últimos cantos)

 Poesia épica (I-Juca Pirama; Os timbiras)

b) Álvares de Azevedo

 Principal representante do nosso Byronismo

 Poesia lírica (Lira dos vinte anos – face Ariel e Caliban);

 Prosa gótica (Macário; Noite na taverna)

c) Fagundes Varela, Junqueira Freire e Casimiro de Abreu (poetas da 2ª geração

romântica).

d)Araújo Porto Alegre e Gonçalves de Magalhães – este último, introdutor do

Romantismo no Brasil (poetas da 1ª geração romântica).

e) Castro Alves

 Principal representante da poesia condoreira

 Poesia lírica (Espumas flutuantes; A cachoeira de Paulo Afonso)

 Poesia épica (Navio Negreiro; Vozes d’África)

ROMANTISMO PROSA

PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS:

 Herói e heroína românticos enfrentando algum vilão (maniqueísmo), seja pessoa ou

circunstância.

 Final feliz (amor como redenção)

 Linguagem metafórica

 Personagens planas

 Flash-back narrativo

 Peripécias

PRINCIPAIS PROSADORES

a) Joaquim Manoel de Macedo

 Autor de A moreninha, Moço loiro e outros romances de fácil gosto e com fórmulas

do tipo herói + heroína x vilão = final feliz

 Primeiro escritor a popularizar os folhetins em nosso país

 Histórias sobre e para a burguesia

b) Manuel Antônio de Almeida

 Autor de Memórias de um sargento de milícias

 Enredo voltado para as classes mais marginalizadas e populares do RJ do período de

D. João VI.

 Presença de anti-herói (Leonardinho)

c) Visconde de Taunay

 Autor de Inocência

 Obra regionalista (centro-oeste do país)

 Personagens mais reis

 Valorização da linguagem e hábitos regionais.

 Final trágico (ainda mais romântico do que o feliz)

d) Franklin Távora

• Autor de O cabeleira

• Obra que retrata e denuncia aspectos e problemas do nordeste

• Presença de características naturalistas

• Final trágico

• Obra que influenciou as produções regionais do Modernismo de 30

e) José de Alencar

• Escreveu romances urbanos (Senhora, A viuvinha, Lucíola e outros), regionais (O

sertanejo e O gaúcho), históricos (As minas de prata e os romances indianistas) e

indianistas (O guarani, Iracema e Ubirajara)

EXERCÍCIOS

1. (UFPA) A gênese da nossa formação literária se encontra no século XVI. Dela fazem parte: a. as obras produzidas pelos degredados que eram obrigados a se instalar no Brasil.

b. os escritores que os donatários das capitanias hereditárias faziam ao rei de Portugal. c. os relatos dos cronistas viajantes.

d. as produções arcádicas.

e. as poesias de Gregório de Matos.

2. (FUVEST-SP) Entende-se por literatura informativa no Brasil:

a. conjunto de relatos de viajantes e missionários europeus, sobre a natureza o homem brasileiro. b. a história dos jesuítas que aqui estiveram no século XVI.

c. as obras escritas com a finalidade de catequese do indígena. d. os poemas do Padre José de Anchieta.

e. os sonetos de Gregório de Matos.

3. (DRHU-SP) A Carta de Pero Vaz de Caminha:

a. relata o primeiro contato dos portugueses com populações não européias. b. expõe a atitude compreensiva dos portugueses diante da barbárie dos índios.

c. descreve as habitações indígenas, a organização social tribal e os mecanismos de comando dela. d. revela a extensão e fertilidade da terra, seus produtos naturais como ouro, prata e especiarias. e. mostra o indígena brasileiro alternadamente como selvagem e como inocente.

4. (UFRN) Define-se a Literatura Informativa no Brasil como

a. as obras que visavam a tornar mais acessíveis aos indígenas os dogmas do cristianismo. b. a prova de que os autores brasileiros tinham em mente emancipar-se da influência européia. c. reflexo de traços do espírito expansionista da época colonial.

d. a prova do sentimento de religiosidade que caracterizou os primeiros habitantes da nova terra descoberta. e. a descrição dos hábitos de nomadismo predominantes entre os índios.

5. (UMCP-SP) O culto do contraste, pessimismo, acumulação de elementos, niilismo temático, tendência para a descrição e preferência pelos aspectos cruéis, dolorosos, sangrentos e repugnantes, são características do: a. Barroco b. Realismo c. Rococó d. Naturalismo e. Romantismo

6. (F.C. Chagas-BA) Assinale o texto que, pela linguagem e pelas idéias, pode ser considerado como representante da corrente barroca.

a. "Brando e meigo sorriso se deslizava em seus lábios; os negros caracóis de suas belas madeixas brincavam, mercê do Zéfiro, sobre suas faces... e ela também suspirava."

b. "Estiadas amáveis iluminavam instantes de céus sobre ruas molhadas de pipilos nos arbustos dos squares. Mas a abóbada de garoa desabava os quarteirões."

c. "Os sinos repicavam numa impaciência alegre. Padre Antônio continuou a caminhar lentamente, pensando que cem vezes estivera a cair, cedendo à fatalidade da herança e à influência do meio que o arrastavam para o pecado."

d. "De súbito, porém, as lancinantes incertezas, as brumosas noites pesadas de tanta agonia, de tanto pavor de morte, desfaziam-se, desapareciam completamente como os tênues vapores de um letargo..."

e. "Ah! Peixes, quantas invejas vos tenho a essa natural irregularidade! A vossa bruteza é melhor que o meu alvedrio. Eu falo, mas vós não ofendeis a Deus com as palavras: eu lembro -me, mas vós não ofendeis a Deus com a memória: eu discorro, mas vós não ofendeis a Deus com o entendimento: eu quero, mas vós não ofendeis a Deus com a vontade."

7. (FEBASP-SP)

"Basta, senhor, que eu, porque roubo em uma barca, sou ladrão, e vós, porque roubais em uma armada, sois imperador? Assim é. O roubar pouco é culpa, o roubar muito é grandeza: o roubar com pouco poder faz os piratas, o roubar com muito, os Alexandres... O ladrão que furta para comer, não vai nem leva ao inferno: os que não só vão, mas que levam, de que eu trato, são os outros - ladrões de maior calibre e de mais alta esfera... Os outros ladrões roubam um homem, estes roubam cidades e reinos; os outros furtam debaixo de seu risco, estes, sem temor nem perigo; os outros se furtam, são enforcados, estes furtam e enforcam." (Sermão do bom

ladrão, Vieira)

Em relação ao estilo empregado por Vieira neste trecho pode-se afirmar:

a. autor recorre ao Cultismo da linguagem com o intuito de convencer o ouvinte e por isto cria um jogo de imagens.

b. Vieira recorre ao preciosismo da linguagem, isto é, através de fatos corriqueiros, cotidianos, procura converter o ouvinte.

c. Padre Vieira emprega, principalmente, o Conceptismo, ou seja, o predomínio das idéias, da lógica, do raciocínio.

d. pregador procura ensinar preceitos religiosos ao ouvinte, o que era prática comum entre os escritores gongóricos.

8. (UFPB) Das afirmações abaixo, em torno do Barroco e do Arcadismo no Brasil,

I. cultismo (jogo de palavras) e o conceptismo (jogo de idéias) são típicos do Arcadismo brasileiro, preso a uma concepção neoclássica de arte.

II. Pessimismo, gosto pelo paradoxo e pelas antíteses, culto do contraste são algumas das características do estilo barroco.

III. Profundamente relacionado com a Contra-Reforma, o estilo barroco procura a síntese entre o teocentrismo e o antropocentrismo.

IV. Os poetas Gregório de Matos, Tomás Antônio Gonzaga e Basílio da Gama são representantes típicos do Arcadismo no Brasil.

são corretas, apenas, a. I e II.

b. II e III c. III e IV d. I, II e III e. II, III e IV

9. (FATEC) Sobre o Arcadismo brasileiro só não se pode afirmar que:

a. tem suas fontes nos antigos autores gregos e latinos, dos quais imita os motivos e as formas;

b. teve em Cláudio Manuel da Costa o representante que, de forma original, recusa a motivação bucólica e os modelos camonianos da lírica amorosa;

c. nos legou os poemas de feição épica Caramuru (de Frei José de Santa Rita Durão) e O Uraguai (de Basílio da Gama), no qual se reconhece qualidade literária destacada em relação ao primeiro;

d. norteou, em termos dos valores estéticos básicos, a produção dos verso s de Marília de Dirceu, obra que celebrizou Tomás Antônio Gonzaga e que destaca a originalidade de estilo e de tratamento local dos temas pelo autor:

e. apresentou uma corrente de conotação ideológica, envolvida com as questões sociais do seu tempo, com a crítica aos abusos do poder da Coroa Portuguesa.

10. (USC) Por sua temática, O Uraguai, de Basílio da Gama, pode ser considerado um poema: a. épico;

c. satírico; d. de escárnio; e. de profecia. 11. (CESESP-PE)

I. "O momento ideológico, na literatura do Setecentos, traduz a crítica da burguesia culta aos abusos da nobreza e do clero."

II. "O momento poético, na literatura do Setecentos, nasce de um encontro, embora ainda amaneirado, com a natureza e os afetos comuns do homem."

III. "Façamos, sim, façamos, doce amada./ Os nossos breves dias mais ditosos" A característica que está presente nestes versos é o carpe diem ("gozar a vida").

a. Só a proposição I é correta. b. só a proposição II é correta. c. Só a proposição III é correta. d. São corretas as propos ições I e II. e. Todas as proposições são corretas. 12. (PUCCAMP)

"Cantor das selvas, entre bravas matas Áspero tronco da palmeira escolho, Unido a ele soltarei meu canto, Enquanto o vento nos palmares zune, Rugindo os longos, encontrados leques."

Os versos acima, de Os Timbiras, de Gonçalves Dias, apresentam características da primeira geração romântica:

a. apego ao equilíbrio na forma de expressão; presença do nacionalismo, pela temática indianista e pela valorização da natureza brasileira.

b. resistência aos exageros sentimentais e à forma de expressão subordinada às emoções; visão da poesia a serviço de causas sociais, como a escravidão.

c. expressão preocupada com o senso de medida; "mal do século"; natureza como amiga e confidente. d. transbordamento na forma de expressão; valorização do índio como típico homem nacional; apresentação da natureza como refúgio dos males do coração.

e. expressão a serviço da manifestação dos estados de espírito mais exagerados; sentimento profundo de solidão.

13. (USC) A respeito do Romantismo no Brasil, pode-se afirmar que:

a. sua ação nacionalista deu origem às condições políticas que propiciaram a nossa Independência; b. coincidiu com o momento decisivo de definição da nacionalidade e colaborou para essa definição; c. espelhou sempre as influências estrangeiras, em nada aproveitando os costumes e a cor locais;

d. foi decisivo para o amadurecimento dos sentimentos nativistas que culminaram na Inconfidência Mineira; e. ganhou relevo apenas na poesia, talvez por falta de talentos no cultivo da ficção.

14. (F.C.CHAGAS) O movimento romântico, cujas origens estão na Alemanha e na Inglaterra, adquiriu na literatura brasileira um reflexo extraordinário porque:

a. nossas letras contavam, à época, com artistas do talento de um Machado de Assis e de um Raul Pompéia; b. coincidiu com o momento decisivo de definição da nossa nacionalidade e de valorização do nosso passado histórico;

c. prosperavam, entre nós, os sentimentos nativistas elevados ao mais alto plano estético, como demonstram os poemas "O Uruguai" e "Caramuru";

d. nosso complexo cultural de colonizadores encontrava na prosa intimista sua expressão mais adequada e natural;

e. nossos homens de letras e de ciências criaram teorias em que se demonstrava a flagrante superioridade do pensamento anglo-germânico sobre o de outros povos.

15. (FEI) Numere a coluna da esquerda, de acordo com a coluna da direita, tendo em vista a poesia romântica brasileira: 1. primeira geração 2. segunda geração 3. terceira geração ( ) abolicionismo ( ) condoreirismo ( ) autocomiseração exacerbada ( ) obsessão pela morte ( ) indianismo

( ) nacionalismo

Agora, escolha a alternativa que apresenta a seqüência correta dos numerais: a. 2 - 3 - 2 - 1 - 2 - 1;

b. 1 - 3 - 2 - 1 - 2 - 3; c. 3 - 2 - 2 - 1- 2 - 2; d. 2 - 1 - 2 - 2 - 1 - 1; e. 3 - 3 - 2 - 2 - 1 - 1;

16. (FUVEST) Lucíola e Senhora; O Gaúcho, Sertanejo; e o Guarani e As Minas de Prata representam na obra de Alencar, de acordo com os seus conteúdos e seus cenários, romances de tipos, respectivamente: a. urbanos, regionalistas e pré-históricos;

b. documentais, sociais e histórico-indianistas; c. europeus, nacionais e indianistas;

d. psicológicos, documentais e folclóricos; e. realistas, impressionistas e românticos.

17. (PUC) Nos romances Senhora e Lucíola, José de Alencar dá um passo em relação à crítica dos valores da sociedade burguesa, na medida em que coloca como protagonistas personagens que se deixam corromper por dinheiro. Entretanto, essa crítica se dilui e ele se reafirma como escritor romântico, nessas obras, porque a. pune os protagonistas no final, levando-os a um casamento infeliz;

b. justifica o conflito dos protagonistas com a sociedade pela diferença de raça: uns, índios idealizados; outros, brasileiros com maneiras européias;

c. confirma os valores burgueses, condenando os protagonistas à morte;

d. resolve a contradição entre o dinheiro e valores morais tornando os protagonistas ricos e poderosos; e. permite aos protagonistas recuperarem sua dignidade pela força do amor.

18. (FUVEST) Entre as obras mais comentadas de Visconde de Taunay estão: O Encilhamento, A Retirada

da Laguna e, principalmente, o romance:

a. A Moreninha; b. Inocência; c. Clarissa; d. Rosa; e. A Escrava Isaura 19. (PUC-RS)

"Eu lhe vou contar a história das lágrimas de amor, tal qual a ouvi, à minha avó, que em pequena a aprendeu de um velho gentio que nesta ilha habitava. Era no tempo em que ainda os Portugueses não haviam sido por uma tempestade empurrados para a terra de Santa Cruz; esta pequena ilha abundava de belas aves, e em derredor pescava-se excelente peixe. Uma jovem Tamoia cujo rosto moren o parecia tostado pelo fogo em que ardia-lhe o coração; uma jovem Tamoia linda e sensível tinha por habitação esta rude gruta, onde ainda então não se via a fonte que hoje vemos."

A lenda "das lágrimas de amor", a referência a uma das ilhas da Baía da Guan abara pertencem ao romance ... de Joaquim Manuel de Macedo.

a. A Moreninha b. Moço Loiro c. A Namoradeira

d. Memórias de um Sobrinho do Meu Tio e. Um Passeio pela Cidade do Rio de Janeiro

20. (USF-SP) Observe as seguintes proposições, a respeito do Romantismo no Brasil:

I- José de Alencar procurou documentar a realidade nacional dentro de uma visão crítica que antecipa a postura dos primeiros modernistas.

II- Memórias de um sargento de milícias é um romance que, por focalizar uma época próxima e por ter um anti-herói como personagem central, antecipa características do Realismo.

III- Os romances de Joaquim Manuel de Macedo narram histórias fáceis, típicas do gosto romântico -burguês de sua época.

Pode-se afirmar que:

(A) As proposições I, II e III estão corretas. (B) Somente as proposições I e II estão corretas (C) Somente as proposições II e III estão corretas. (D) Somente a proposição II está correta.