MÓDULOS
PLUG & PLAY
MÓDULO FULL
Manual de referência
Parabéns pela aquisição de um produto STUDIO R!
Eles foram projetados para anos de operação confiável sob as mais rigorosas condições. Seu STUDIO R deverá operar sem falhas, enquanto mantém o desempenho e a qualidade sônica que caracterizam os nossos produtos. Apesar de basicamente simples para operar e de ter sido projetado para ser resistente, o uso indevido pode ser perigoso!
Para sua segurança, LEIA AS SEÇÕES SOBRE PRECAUÇÕES IMPORTANTES, INSTALAÇÃO E CONEXÕES. Estes módulos foram desenhados para uma instalação fácil e rápida em nossos amplificadores da linha Heavy Duty que tenham disponível a entrada “PLUG & PLAY” em seu painel traseiro.
Estes módulos de entrada com diversos tipos de processadores programáveis vêm para ampliar de forma incomparável as qualidades e os recursos dos nossos amplificadores e permitem a você elaborar soluções técnicas perfeitas às suas necessidades particulares.
Resistentes e duráveis, num futuro próximo ou mais distante nossos amplificadores estarão sempre prontos a evoluir com a tecnologia e receber novos módulos, atualizando e valorizando seu investimento por muito mais tempo.
Módulo FULL. Principais recursos.
1. Divisor de freqüências de corte variável e seleção por Micro Chave, com 24dB por oitava (4a ordem) Linkwitz - Riley com topologia state variable.
2. Controle de ganho independente para graves e agudos.
3. Filtro de baixa freqüência (passa altas) variável com 18 dB por oitava, dá perfeita adaptação para via de sub graves.
4. Filtro de alta freqüência (passa baixas) variável com 18 dB por oitava, dá perfeita adaptação para seus “Drivers”.
5. Filtro equalizador de agudos ajustável de +3 ou +6dB para driver de Titânio.
6. Filtro equalizador de graves com Q=2 para equalização de caixas refletoras de graves (Vented box ou Band pass).
7. Limiter variável independente do controle de ganho para graves e agudos. Fornece a potência ideal para cada tipo de falante.
8. Entrada balanceada com conector “XLR” e saída distribuidora de sinal “XLR”.
1 Instalação.
Primeiro tenha certeza de que a rede elétrica está desligada, para evitar o risco de choque elétrico e danos em seu amplificador.
1.1 Seleção da freqüência de corte.
O módulo Full vem de fábrica selecionado na freqüência de 1180Hz.
Verificar isso pela posição das 4 micro chaves de cada um dos 4 soquetes, que deve ser 1010. 1=ON e 0=OFF Para selecionar qualquer outra frequência devemos consultar a tabela abaixo.
Para fazer uma seleção correta, devemos posicionar as 4 micro chaves de cada conjunto na mesma posição escolhida.
Acima vemos a foto do circuito Full com as 4 micro chaves no seu lado direito e ao lado a tabela das freqüências de corte e as respectivas posições em que devem ficar as chaves.
Acima estão as curvas de resposta de freqüência e ao lado as curvas de resposta de fase na região do corte (1180Hz). Note que a diferença de fase no corte é zero.
OK Fullm Pg 2
Seleção da freqüência de corte Módulo FULL
Freqüência
Posição das
em Hertz micro chaves
24dB/oitava 1 2 3 4 600 1 1 1 1 700 0 1 1 1 800 1 1 0 1 850 1 1 1 0 950 0 0 1 1 1050 0 1 1 0 1100 1 0 0 1 1180 1 0 1 0 1250 1 1 0 0 1400 0 0 0 1 1600 0 0 1 0 1700 0 1 0 0 2000 1 0 0 0 3800 0 0 0 0 Micro chaves
1.2 Escolha do limite inferior de resposta dos graves.
O módulo Full já vem selecionado de fábrica para ter uma resposta plana com um limite inferior de resposta de graves de –6dB em 14 Hz. (Está marcado em violeta na nossa tabela e corresponde à primeira curva do gráfico à esquerda)
Depois de selecionar o corte entre graves e agudos podemos também ajustar o módulo Full para um limite inferior da resposta de graves diferente do de fábrica, colocando nas posições C4, C6 e C23 de sua placa de circuito, valores adequados conforme a tabela abaixo.
Freqüência em Hz
que desejamos para o ponto de –6dB Valor em Nano Faraday indicado para os capacitores C4, C6 e C23 10 220 11,5 180 14 150 17,5 120 21 100 25 82 30 68 37 56 44 47 54 39 63 33 80 27 95 22 116 18 140 15 175 12 210 10
A figura acima mostra as curvas típicas deste filtro. Cada curva da esquerda para a direita, corresponde diretamente com à tabela de cima para baixo.
Para um satisfatório funcionamento deste filtro devemos usar capacitores com tolerância máxima de 5%. A Studio R tem à disposição estes capacitores selecionados na própria fábrica para fornecer aos seus clientes. A escolha certa do limite inferior da resposta dos graves tem várias utilidades e é de grande importância para o bom funcionamento de um sistema de som.
Num primeiro caso, sabendo-se a limitação de um certo falante na reprodução dos graves, poderemos evitar o envio de sinais que não seriam reproduzidos por ele melhorando seu desempenho e aumentando muito a sua vida útil.
1.3 Utilização com Sistema de Subgraves
Outra situação muito comum, acontece quando desejamos adicionar ao sistema uma via de subgraves. Como sabemos, esta prática melhora muito o desempenho de um sistema na reprodução das baixas freqüências.
Neste caso, para evitar cancelamentos indesejados das baixas freqüências, a escolha da freqüência de corte entre graves e subgraves será também muito importante e deve ser feita.
Primeiro devemos ajustar a faixa de freqüência que o nosso subgrave irá operar. Como exemplo vamos supor a utilização do módulo SUB-1 colocado num amplificador como o modelo SEVEN (também da Studio R) com sua faixa de operação ajustada para freqüências entre 30 e 80 Hertz. É importante saber que abaixo de 30 Hz, não existem freqüências úteis para o áudio, por isso ajustamos à partir de 30 Hz. Isto quer dizer que a partir de 80 Hz ele irá apresentar uma queda na resposta criada pelo filtro, e que o seu sinal útil está só na metade nessa freqüência. Em termos técnicos, ele apresenta uma queda de 6 decibéis na sua resposta de freqüência.
É esta freqüência então, que devemos escolher para limite inferior da resposta do canal de graves que está sendo alimentado pelo módulo Full no seu outro amplificador. (Na tabela está marcado em amarelo escuro e no gráfico ao lado é a sexta curva da direita para a esquerda)
Desta forma V. acaba de criar um corte, como um crossover eletrônico, melhorando muito o seu som, aumentando a eficiência do sistema e fazendo a transição perfeita entre os graves e subgraves. Tudo isso sem utilizar
qualquer outro equipamento externo.
Na página seguinte podemos ver o resultado completo do sistema.
Como resultado completo do sistema vemos em verde o sinal de entrada, a curva violeta mostrando a faixa de som que vai para a caixa de Subgraves, a curva vermelha como os graves e a curva em azul representando a faixa de freqüências que irão para os médios e agudos.
Na reprodução dos médios e agudos, podemos usar um divisor passivo entre o driver fenólico e o tweeter, que pode ser um simples capacitor em série com o tweeter. (O seu cálculo veremos mais a frente no item)
Podemos também, na reprodução dos médios e agudos, dispensar o tweeter utilizando driver de titânio (o que é uma solução mais moderna).
O novo módulo Full da Studio R, tem para esses drivers dois tipos de equalização selecionáveis no canal de
agudos. (ver o item 1.4)
1.4 O canal de agudos.
O módulo Full da Studio R vem de fábrica com seu corte selecionável por micro chaves, de 24dB por oitava entre os graves e agudos, na freqüência de 1180 Hz. Vem também com um filtro no extremo superior da faixa de agudos igualmente selecionável quanto a freqüência máxima pelos valores de R11, R12 e R13, conforme a tabela abaixo, com o ponto de –6dB em 28 kHz marcado em amarelo, que limita a resposta das altas freqüências, evitando que freqüências sem interesse para o som, cheguem ao Driver ou Tweeter.
A curva de resposta correspondente, é a primeira à direita em vermelho que vemos no gráfico abaixo. As outras curvas no gráfico correspondem respectivamente aos outros valores da tabela ao lado.
Freqüência em kHz no ponto de – 6dB Valor em ohms para R11, R12 e R13
28
750
25,6 820
23,3 900
21 1000
19 1100
17 1200
16 1300
14 1500
OK Full mPg 41.4.1 Equalização do canal de agudos. Opção importante para drivers de Titânio.
O canal de agudos do módulo Full tem três tipos de equalização. A primeira com resposta Flat (item 1.4), que vem selecionada de fábrica. A segunda com uma equalização suave de + 3 dB, que pode ser selecionada substituindo o valor de C24 por 4,7nF e que pode ser vista no gráfico abaixo (Os valores de R11, R12 e R13 para limite de
resposta continuam os mesmos).Para voltar ao filtro sem acentuação, usar C24=12nF.
A terceira, no gráfico abaixo, +6 dB.
Podemos escolher a equalização de +6dB. Para fazer esta seleção colocar os seguintes valores.
C24 = 4,7nF, C7 = 56nF e C8 = 1nF. Os valores de R11, R12 e R13 para limites de resposta continuam os
mesmos da curva Flat. Para voltar ao filtro sem acentuação usar C24=12nF, C7=34nF e C8=1,8nF.
A equalização do canal de agudos é indispensável quando se deseja recuperar o brilho que as vezes é diminuído com o uso de driver de titânio sem tweeter.
Atenção: Ficamos sabendo de vários casos em que a falta de brilho, era mais um problema do tipo de corneta
utilizado do que qualquer problema com driver de titânio propriamente dito.
1.5 Equalização do canal de graves. Opção para utilizar com caixas refletoras de graves.
O módulo Full oferece mais um recurso importante, que é a presença de um filtro passa altas para equalização do limite inferior da faixa de graves. No gráfico abaixo podemos ver todas as curvas correspondentes aos valores de C4, C6 e C23 da tabela ao lado.Esta equalização se consegue substituindo no circuito os valores de R5 por 100kOhms e R8 por 10kOhms. Consulte a foto da placa abaixo para facilitar o trabalho de localização.
Esta opção é bastante interessante, pois permite “puxar” a resposta de graves nas caixas bass reflex (ou band pass) que precisem de um reforço nas baixas freqüências.
Além disso, este filtro permite que o deslocamento do cone do alto falante nas baixas freqüências, seja reduzido significativamente, o que é uma providência muito importante para garantir a integridade do falante e, por conseguinte, aumentar a confiabilidade do sistema.
Com a escolha adequada da frequência do filtro, em função da caixa utilizada, pode-se satisfazer a dois requisitos normalmente conflitantes: reforçar os graves baixos e reduzir o deslocamento do cone.
Deslocamentos elevados do cone produzem alta distorção e podem provocar a destruição do conjunto móvel.
Freqüência em Hz que desejamos para o ponto de reforço +5dB Valor em Nano Faraday indicado para os capacitores C4, C6 e C23 19 220 24 180 29 150 35 120 43 100 52 82 62 68 75 56 90 47 110 39 140 33 175 27 200 22 240 18 290 15 350 12 430 10 Para voltar ao filtro Flat,
sem acentuação, usar R5=47K e R8=16K Utilize este desenho para facilitar a localização dos componentes na sua placa.
2 O painel de controle.
2.1 Entrada e saída de sinal.
O módulo Full tem no lado esquerdo do seu painel um conector XLR fêmea para a entrada do sinal de linha. Esta entrada é balanceada e tem uma impedância de 10kohm e sensibilidade de 1V RMS.
A orientação para ligação é: Pino 1 – Comum.
Pino 2 – Sinal em fase. Pino 3 – Sinal em contra fase
No caso de sinal de linha não balanceado, devemos entrar com o sinal pelo pino 2 e ligar a malha do cabo aos pinos 1 e 3, conforme a figura acima. A impedância da entrada nesta condição é 5kOhms.
Ao lado do conector de entrada existe um outro, agora XLR macho, destinado a saída de sinal de linha.
Esta saída serve para distribuição do sinal de entrada para outros equipamentos e seus pinos estão ligados em paralelo pino a pino com os da entrada.
2.2 Atenuadores do sinal de entrada. No lado direito do painel do módulo, temos dois atenuadores
rotativos com escala graduada em dB. Como referência, na posição 0 não há atenuação e na posição –6, estamos com a metade do sinal de entrada.O primeiro botão, denominado LOW, serve para controlar o volume do canal de graves e o outro é o HIGH, que controla o volume do canal de médios e agudos.
A sugestão é descobrir o canal que precisa de maior ganho e colocar o controle no zero da escala, que é girando-o tgirando-otalmente ngirando-o sentidgirando-o hgirando-orárigirando-o. Em seguida prgirando-ocuramgirando-os ngirando-o girando-outrgirando-o cgirando-ontrgirando-ole a pgirando-osiçãgirando-o mais adequada para girando-o equilíbrio entre graves e agudos do sistema de som.
É importante saber que os atenuadores de entrada só servem para equilibrar os níveis entre graves e agudos,
eles não interferem nos limitadores de potência de saída do amplificador em que o módulo for colocado.
O controle de potência do amplificador é independente, e feito pelos controles rotativos que se encontram no painel frontal do amplificador.
2.3 O controle de potência.
Todos os amplificadores da linha Heavy Duty (uma exclusividade da Studio R), podem ajustar com precisão sua potência de saída. O ajuste é simples, mas de grande importância para que você consiga um funcionamento ideal para o seu sistema profissional de som.
2.3.1 Ajustando a potência do amplificador.
Coloque o equipamento ligado à rede elétrica, ligue a chave de força do painel frontal.
Coloque os atenuadores do painel do módulo Full no máximo do sentido horário, correspondente ao 0 da escala. Coloque os controles de ganho do painel frontal do amplificador, na posição fechado, que é o mínimo no sentido anti-horário.
Atenção: Durante o ajuste não coloque falantes nas saídas do amplificador, não será necessário.
Injete um sinal de 1Volt e 200Hz na entrada do módulo Full para ajustar a potência dos graves, ou um sinal de
1Volt e 5kHz para ajustar a potência dos agudos.
Coloque agora entre os terminais de saída do canal do amplificador que se vai ajustar um voltímetro na escala de tensão alternada.
Isto feito, devemos girar então o controle de ganho do painel frontal do amplificador para que a tensão de saída, indicada no voltímetro corresponda à potência que desejamos. Ver a tabela abaixo.
Está pronto. Para maior segurança podemos travar estas posições do painel frontal com a porca trava de nossa
fabricação. Solicite pelo tel. (011) 531-6736, com Edgar.
Quando usamos na saída do amplificador falantes em paralelo, a tensão de saída do amplificador deve ser ajustada em função da potência em Watts RMS individual de cada falante que estamos usando e de acordo com a tabela de Potência–Tensão que vemos abaixo. Exemplo. Na saída do amplificador está colocado um único falante de 250 watts.
Devemos procurar na tabela a tensão que corresponde a 250W, que é 44,7Volts e fazer o ajuste. Numa outra situação, se vamos colocar 2 falantes em paralelo de 250Watts, ou mesmo 3, ou ainda 4 falantes em paralelo, devemos procurar na tabela aquele mesmo valor correspondente a um só dos falantes, ou seja 250W – 44,7V, e ajustar a saída do amplificador para o mesmo valor de 44,7Volts.
O amplificador automaticamente enviará no máximo 250 Watts para cada um dos falantes.
A potência total de saída irá variar conforme o número de falantes colocados, e esta será de 500 Watts no caso de dois falantes, 750 Watts para três, ou 1000 Watts se colocarmos o máximo de 4 falantes. Em todos os casos o máximo de 250 Watts por falante estará garantido.
Potência em
Watts RMS
Tensão de
ajuste em
Volts
Potência
em
Watts RMS
Tensão de
ajuste em
Volts
10 8,9
200 40
15 11
225 42,5
20 12,6
250 44,7
25 14
275 47
30 15,5
300 50
40 17,8
350 53
50 20
400 56,5
60 22
450 60
70 23,5
500 63
80 25,3
550 66
90 27
600 69
100 28,3
650 72
120 31
700 75
140 33,5
800 80
160 35,7
900 85
180 38
1000 90
OK Full Pg 83. A colocação e ajuste do módulo Full no amplificador.
Você vai precisar de uma chave de fenda phillips para substituir o módulo existente no painel traseiro do amplificador, ou para retirar para ajustes o seu módulo Full.
Existem altas tensões no interior dos nossos amplificadores, e estas chegam em alguns casos a 250 Volts.
Para manusear qualquer equipamento eletrônico, é preciso retirar o cabo de força da tomada e esperar uns 5 minutos até que todas as tensões armazenadas nos circuitos se descarreguem.
Em todos os casos, é necessário um pouco de prática e conhecimentos técnicos básicos para este trabalho. Se você não tiver, procure nossa assistência técnica ou um técnico eletrônico experiente.
3.1 Para substituir um módulo ou retira-lo para os ajustes dos itens, 1.1, 1.2, 1.3, 1.4 e 1.5. Retire os 4 parafusos que prendem o módulo no
painel traseiro do amplificador e puxe para fora o conjunto sem forçar. Às vezes algum fio fica enroscado, mas a fiação é suficientemente longa para que o seu módulo saia totalmente para fora do amplificador.
Retire os dois parafusos trava do conector branco para poder desencaixar o circuito, como mostra a figura ao lado.
Depois de ajustados os filtros e o corte, o módulo Full deve ser encaixado no conector novamente e as travas de parafuso e porca com arruela de pressão devem ser recolocadas nas laterais do conector.
Podemos agora introduzir o conjunto no interior do amplificador, sem forçar, tendo cuidado para que nenhum fio fique enroscado.
É só prender o painel do módulo com os 4 parafusos e está pronto. O amplificador pode ser ligado a rede novamente.
4. Especificações Técnicas
Relação sinal ruído. Melhor que 90 dBA. Separação entre canais. Melhor que 50 dB.
Distorção harmônica. Menor que 0,05% sem compressão. Menor que 0,5% com 6 dB de compressão. Impedância de entrada. 10kOhm balanceado.
5kOhm desbalanceado. Máximo nível de entrada. + 16 dB.
Ganho máximo. + 9 dB.
Crossover. Linkwitz-Riley, 24 dB/oitava com topologia state variable seleção de frequências possíveis de 40Hz até 10 kHz.
Limiter. Próprio para alimentar todos os amplificadores da linha Heavy Duty. Alimentação. Padrão 16 pinos, Plug & Play Studio R.
Conectores de painel. Entrada com conector balanceado de 3 pinos fêmea XLR. Saída com conector balanceado de 3 pinos macho XLR. Máximo sinal de saída. +9 dB com limiter.
+18 dB sem limiter.
Dimensões. 125mm X 74mm X 165mm.
Peso. 240 g.
Referência para especificações 1V RMS de entrada.
Garantia. 3 anos da data da compra.
Anotações
