5.2 Description et résultats des tests
5.2.2 Tests par paires
L’objectif de cette étape est de générer l’ensemble des données perceptives. Chaque musicien va tester un certain nombre de configurations d’archets (couples cambre-tension B2-A2), présentées dans un ordre défini à l’avance, et les noter sur la base des descrip- teurs retenus. L’échelle de notation, comportant cinq niveaux, est centrée sur la configu- ration de référence.
5.2.2.1 Configurations testées
La figure 5.3 donne une vue synthétique des configurations testées par les musiciens.
La tension des archets B1 et B2 varie suivant trois niveaux de tension, correspondant à trois distances crin-baguette (le lien entre ces deux grandeurs étant déterminé par le cambre). En pratique, chaque distance crin-baguette est réglée à l’aide d’une pièce cylindrique de diamètre adéquat. Cette pièce est intercalée entre la mèche et la baguette, puis l’archet mis sous tension jusqu’à ce qu’elle chute. Ce procédé assure une répétabilité satisfaisante des réglages. Dans la première séance (fig. 5.3(a)), l’archet de référence B3 a été réglé au niveau de tension A1, configuration jugée par l’expert 1 comme la plus confortable. Ce choix présente cependant l’inconvénient d’éloigner l’archet B1 par rapport à B2 et B3 du point de vue des valeurs de tensionT0. Ainsi, pour les essais réalisés avec l’expert 2 (fig. 5.3(b)), le niveau A2′ a été imposé pour l’archet de référence et le niveau A1′ diminué par rapport à la première séance, afin d’assurer une meilleure répartition des valeurs de tension.
A3 A2 A1
distancecrin-baguettea0(mm)
tension du crinT0(N) B2B3 B1
0 20 40 60 80 100
−5 0 5 10 15 20
(a)Expert 1
A3′ A2′ A1′
distancecrin-baguettea0(mm)
tension du crinT0(N) B2 B3 B1
0 20 40 60 80 100
−5 0 5 10 15 20
(b)Expert 2
Figure 5.3 –Caractéristiques des configurations testées. La configuration de référence, sur l’archet B3, a été mesurée au début () et à la fin (×) des tests par paires.
L’ordre de présentation des différentes configurations est précisé dans le tableau 5.3.
Pour les essais réalisés avec l’expert 1, la répétition de chaque configuration a été envi- sagée2. Avec l’expert 2, une durée plus longue a été accordée à la phase de verbalisation.
Par conséquent, seules trois répétitions ont été faites.
2. Par erreur cependant, les configurations B2-A2 et B2-A1 ont été présentées trois fois et une seule fois, respectivement.
5.2 Description et résultats des tests 113
Essai# 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
Expert 1
Archet B1 B2 B1 B2 B2 B1 B1 B2 B1 B2 B2 B1
Distance A2 A2(∗) A1 A3 A2 A3 A1 A2 A3 A1 A3 A2
Symbole ▽ △ △ ▽ △ ▽ △
Expert 2
Archet B1 B2 B2 B1 B2 B1 B2 B1 B2 - - -
Distance A2′ A1′ A3′ A1′ A2′ A3′ A1′ A2′ A3′ - - -
Symbole ▽ △ ▽ △ ▽ △ - - -
Tableau 5.3 – Ordre de présentation des configurations cambre-tension (B2-A2). La notation2′ est utilisée pour différentier les niveaux de tension, l’espace produit n’étant pas le même pour les deux experts.(∗)Cette configuration a été donnée par erreur au lieu de A1.
5.2.2.2 Protocole
Au début de chaque essai, la configuration correspondante était préparée puis photo- graphiée, avant d’être remise au musicien. Celui-ci disposait alors d’un temps libre (de l’ordre de quelques minutes) pour jouer l’archet et donner une note pour chaque des- cripteur, dans l’ordre de son choix. Il avait également la liberté d’alterner entre l’archet à tester et l’archet de référence. La figure 5.4 donne un aperçu des fiches remplies lors de chaque séance. Dans le cas de l’expert 1, il était également demandé d’indiquer la préférence entre les deux configurations testées.
(a)Expert 1 (b)Expert 2
Figure 5.4 – Fiches d’évaluations remplies lors des tests par paires.
114 5 Essais en jeu
5.2.2.3 Résultats
Dans cette section, on tente d’établir un lien entre les données perceptives issues des tests par paires et une donnée objective, la tension du crin. Cette grandeur est choisie en raison de sa grande variabilité sur l’espace produit retenu, et parce qu’elle est très corrélée au cambre (fig. 5.3).
L’annexe C rassemble les corrélations les plus significatives. Certaines corrélations indiquent un lien entre deux sensations du musiciens, d’autres un lien entre une sensation du musicien et la tension du crin. La figure 5.5 présente cinq résultats de corrélations.
r=−0.83
jeuautalon
attaques (consonnes)
−1 0 1
−1 0 1
(a)Expert 1
r= 0.78
tensionT0(N)
attaques (consonnes)
−1 0 1
40 50 60 70 80
(b)Expert 1 r= 0.82
tensionT0(N)
consonne
−1 0 1
30 40 50 60 70 80
(c)Expert 2
r= 0.85
tensionT0(N)
spectre hors attaque
−1 0 1
30 40 50 60 70 80
(d)Expert 2
r= 0.91
tensionT0(N)
réactivité au geste
−1 0 1
30 40 50 60 70 80
(e)Expert 2
Figure 5.5 –Corrélations les plus significatives (5 parmi les 12 présentées en annexe C).
Les traits pointillés indiquent la position de l’archet de référence.
Nous pouvons les interpréter comme suit.
– attaques (consonnes) etjeu au talon (expert 1,r=−0.83, fig. 5.5(a)) Avec un archet dont les attaques sont très marquées (beaucoup de consonnes), il semble plus difficile de masquer les changements de sens au talon.
– attaques (consonnes) ettension(expert 1,r= 0.78, fig. 5.5(b)) Un archet très tendu favorise les consonnes au moment des attaques.
– consonne ettension(expert 2,r= 0.82, fig. 5.5(c))
Ce résultat s’accorde avec le précédent, obtenu par l’expert 1.
– spectre hors attaque ettension(expert 2,r= 0.85, fig. 5.5(d)) Une tension de mèche élevée permet d’obtenir un timbre riche.
– réactivité au geste ettension(expert 2,r= 0.91, fig. 5.5(e)) Un archet très tendu est plus réactif.
Ces résultats peuvent être mis en regard du diagramme représenté en annexe A. La raideur des trois baguettes est relativement élevée par rapport à la plage de variation représentative de la diversité des archets en général. Par conséquent, l’espace produit de cette étude se situe approximativement au niveau des points (3) et (6) sur le dia-
5.2 Description et résultats des tests 115
gramme A.1. Un archet situé en (3), correspondant à une baguette raide et peu cambrée (archet B2 dans cette étude), procure des attaques « douces ». Un archet situé en (6), dont la baguette est raide et très cambrée (archet B1), est qualifié de « réactif ». Certaines tendances issues des tests subjectifs sont donc cohérentes avec le discours des archetiers.
Certaines corrélations sont plus difficiles à interpréter. Par exemple, celle entre les qualités deressort(capacité à détacher les notes, plutôt liée à la jouabilité) et le spectre hors attaque (sonorité), obtenue avec l’expert 2 (r= 0.88).
Par ailleurs, aucune corrélation significative entre la stabilité et une autre sensation ou la tension du crin n’a été trouvée. Le parti pris de centrer l’étude sur les réglages du cambre et de la tension a eu pour effet d’explorer un espace de paramètres assez réduit, en restant volontairement dans des limites acceptables de jouabilité. Les simula- tions effectuées sur les archets ont montré que seules les configurations B1-A2 et B1-A3 (archet très cambré, moyennement et très tendu, respectivement) présentent une poten- tielle instabilité mécanique, montrée sur la figure 5.6. De telles instabilités ne sont pas susceptibles de se produire lors du jeu. Sur la configuration B1-A2 (fig. 5.6(a)), la ba- guette entre en contact avec le crin avant le point critique. Sur la configuration B1-A3 (fig. 5.6(b)), le contact a lieu pour une force sensiblement égale à la force de jeu critique, mais cette dernière (Fc= 2.6 N) est très élevée par rapport à la plage usuelle (Fzvariant généralement entre 0 et 1.5 N).
forceFz(N)
déplacementsuzetuy(mm)
0 50 100 150
0 1 2 3 4 5 6
(a)
forceFz(N)
déplacementsuzetuy(mm)
0 50 100 150
0 1 2 3 4 5 6
(b)
Figure 5.6 – Relation entre les déplacements uz (—) et uy (- -) et la force verticale Fz appliquée à la pointe : (a) configuration B1-A2 (archet très cambré, moyennement tendu) ; (b) configuration B1-A3 (archet très cambré, très tendu). La ligne en pointillés montre la force à laquelle la baguette passe en dessous du niveau de la mèche.
La définition de l’instabilité donnée par les musiciens ayant participé à l’étude subjec- tive, sans remettre en cause l’interprétation au sens strictement mécanique, en suggère une autre. En effet, les musiciens font référence à un tremblement de l’archet, ressenti – et même audible – lors des notes longues et dont la maîtrise peut être plus ou moins difficile (d’où la sensation d’un archet plutôt « stable » ou « instable »). Cette définition invite assez naturellement à examiner des grandeurs dynamiques comme les mobilités transver- sales au niveau de la mèche, évaluées le long de celle-ci. Ces grandeurs dynamiques sont à considérer pour une tension donnée.
116 5 Essais en jeu