As vestimentas como categoria de artefatos musealizados frequente- mente apresentam uma série de desafios dentro das instituições museológicas brasileiras, desde a incorporação no acervo até a catalogação, a conservação, a exposição e o acondicionamento. Esses desafios parecem ser ainda mais inten- sos quando lidamos com museus públicos, que muitas vezes sofrem com a falta de investimento, as trocas constantes de governos e cargos de confiança e os poucos concursos públicos para cargos efetivos, dentre outros motivos.
A contribuição de um pesquisador no estudo de artefatos pertencentes aos acervos de museus pode trazer muitos benefícios para essas instituições, sobretudo para museus mais antigos. Isso porque eles podem não ter tido, por um longo período, um acesso amplo às discussões e procedimentos técnicos recomendados pelos vários campos do conhecimento (DI CALAÇA, 2018).
Outra questão que vale a pena destacar é como a pesquisa de campo, muitas vezes, apresenta desafios que moldam as intenções iniciais do proje-
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to. Neste estudo, por exemplo, foi inviável realizar um levantamento preciso sobre a quantidade de indumentária no acervo do MUZA; porém a tentativa de fazer isso a partir da documentação trouxe muitas discussões relevantes sobre o modo como estes objetos são classificados pelo museu.
Para além das classificações, outros aspectos se demonstraram igual- mente importantes. Meneses (1998), por exemplo, defende como a análise da natureza material e dos aspectos visuais de artefatos contribui para estu- darmos a própria sociedade e o saber-fazer envolvido. Os estudos que inves- tigam artefatos musealizados como objetos de pesquisa devem considerar que eles são expropriados de seu contexto original e ressignificados dentro dos acervos dos museus (ABREU, 2005).
Sobre a exposição de indumentária pelas instituições museológicas, é comum encontrar expografias que oferecem uma perspectiva eurocêntrica e cronológica da história da moda – em que o aspecto estético é mais privi- legiado do que outros (NOROGRANDO, 2015). E vale ressaltar que as ex- posições de indumentária pelos museus podem revelar outras informações, como: a manufatura; os costumes; a tecnologia; as tradições; além da memó- ria de uma época, lugar ou povo.
Observar o modo como os objetos são classificados, quais informações são disponibilizadas para o público, como os artefatos são descritos pela instituição, ou a maneira como são expostos e organizados no espaço expo-
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sitivo, revelam uma construção da “realidade” e tornam os museus lugares criadores de sentido.
Ao analisar a exposição de longa duração “História de Goiás”, foi possível observar que o museu buscou apresentar alguns aspectos da história regio- nal, e o modo como os artefatos estavam organizados no espaço expositivo contemplava identidades específicas – que podem não representar um deter- minado povo em sua totalidade, e pode representar alguns povos em detri- mento de outros – em uma perspectiva cronológica e linear da história.
Agradecimentos
Agradeço aos funcionários e ex-funcionários do MUZA pelas valiosas contribuições durante toda a pesquisa. Agradeço à minha orientadora Rita Morais de Andrade pelas importantes trocas durante todo o mestrado. E, por fim, à Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES) pela concessão da bolsa de estudos.
Referências
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Indyanelle Marçal Garcia Di Calaça
é doutoranda noPrograma de Pós-Graduação em Arte e Cultura Visual da Uni- versidade Federal de Goiás (PPACV/UFG). Mestra em Arte e Cultura Visual pela mesma universidade. Especialista em Ges- tão dos Processos Produtivos do Vestuário no SENAI. Bachare- la em Design de Moda pela UFG. Integra os grupos de pesquisa
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Indumenta: dress and textiles in Brazil, e o Grupo de Estudo e Pesquisa Museologia e Interdisciplinaridade (GEMINTER). Foi professora substituta no curso de Design de Moda da Faculdade de Artes Visuais da UFG (2018-2019).
E-mail: indy.mgarcia@hotmail.com
ISBN: 978-65-89504-16-0