Estação de trem (1928) em Obrenovac, Zlokovi ć Fonte: ðURðEVIĆ, 1991.

Pavilhão de Artes127 _{(1925) ao lado do projeto do seu edifício contemporâneo mais}

recente, o Hospital Urológico em Belgrado (1928). Similarmente, Zloković exibiu uma aquarela de um monastério medieval Gradac ao lado de imagens do seu projeto mais moderno, o Museu de Guardas Adriáticas (1929), em Split. Porém, Manević ressalta que os projetos tradicionais expostos pelos integrantes do GAMM indicam uma análise da arquitetura do passado, e não meramente um revival dos estilos.128

Em junho de 1929, o Grupo organizou o “I Salão de Arquitetura”129 _{no Pavilhão de}

Artes, em Belgrado, o que seria a mais extensa mostra de obras de diferentes orientações ideais. Todos os arquitetos de Belgrado, escultores e pintores, a despeito das suas preferências estilísticas, foram convidados.

1.1. “Interior à la Corbusier” (1929), Kojić. Fonte: Departamento de Arquitetura no Museu de Ciência e Tecnologia, Belgrado;

1.2. “Ponto de Triangulação em Belgrado” (1929), Dubovy. Fonte: PLANIĆ, 1932.

1.3. Estação de trem (1928) em Obrenovac, Zloković. Fonte: ðURðEVIĆ, 1991.

127 _{O concurso para o Pavilhão Artístico “Cvijeta Zuzorić” foi aberto em 1925, na época em que o espírito romântico na}

construção de objetos públicos era desejável ou, até, exigido. POPOVIĆ, Branko. Umetnički Paviljon u Beogradu (Pavilhão de Arte em Belgrado). Belgrado: Srpski književni glasnik, 1929, pp. 209-213.

128 _{MANEVIĆ, Zoran. Beogradski arhitektonski modernizam, 1929-1931 (Modernismo arquitetônico de Belgrado, 1929-}

1931). Belgrado: Godišnjak grada Beograda, 1979, p. 220.

Apesar de as idéias contemporâneas serem exibidas, como o projeto teórico “Interior à la Corbusier”130 _{(1929), de Kojić; fotografias do “Observatório Astronômico em}

Belgrado” (1929-31) ainda em construção, projeto de Dubovy; a residência Zloković (1928), em Belgrado, e a Estação de trem (1928), em Obrenovac, ambas de Milan Zloković, a maioria das exibições ainda refletia as prevalecentes noções ecléticas. Apesar de ser importante para a história local como a única exposição do Grupo fora do país, realizada em junho de 1930, em Praga, a “Umělecká Beseda” organizada pelo Clube de Arquitetos de Praga, passou despercebida na Tchecoslováquia e não teve sucesso em estabelecer uma relação com o meio europeu. A mostra, com a participação de onze integrantes do GAMM, era um tipo de retorno após a exposição de arquitetura tchecoslovaca realizada em Belgrado em 1928, que deu grande impulso ao desenvolvimento da Arquitetura Moderna na cidade. O texto do catálogo da exposição de 1930 explica que os trabalhos representavam estágios do desenvolvimento da “nova arquitetura dentro do espírito internacional, construtivo e técnico”131_{, que podem ser organizados em quatro grupos:}

“No primeiro existem cópias de edifícios históricos com mudanças no detalhamento. O segundo é marcado pela modernização do estilo nacional, relacionado com o nossa (tcheca) secessão, enquanto o terceiro há um abandono da tradição influenciado pelo construtivismo de caráter obscuro, mas ainda parcialmente decorativo e externo. A quarta categoria contêm resultados dos empenhos realizados para alcançar a nova arquitetura construtiva”132

1.4. Vista do Hotel Praga em Belgrado (1929), ðura Borošić. Fonte: Foto documentação do jornal “Politika”; 1.5. Axonometria da Escola da Igreja Ortodoxa Sérvia (1929), em Novi Sad, Dubovy. Fonte: BLAGOJEVIĆ, 2003.

130 _{Enterijer à la Korbizje. O desenho de Kojić foi a única evidência de um arquiteto modernista sérvio a confessar}

publicamente uma ligação direta de sua obra com algum autor internacional.

131 _{BLAGOJEVIĆ, Ljiljana. Modernism in Serbia: The elusive margins of Belgrade architecture, 1919–1941. Cambridge: MIT}

Press, 2003.

132 _{J. C. Výstava sdruženi moderních architektů z Bělehradu. Lidove Noviny, Praga, 11 jun 1930. APUD. BLAGOJEVIĆ,}

Segundo Manević, os modernistas de Belgrado provaram a eles mesmos que são inocentes em comparação com o desenvolvido funcionalismo tcheco.133 _{Isto é mais}

óbvio num exemplo em particular, no Hotel Praga (1929) de ðura Borošić, construído em Belgrado, que mesmo um crítico sérvio do período, ðurñe Bošković, considerou como “insignificante”.134 _{Também característica foi a apresentação de desenho}

simples, como a axonometria de Dubovy para o seu projeto da Escola da Igreja Ortodoxa Sérvia (1929), em Novi Sad.

Assim sendo, a exposição mais importante organizada pelo GAMM foi a “I Exposição de Arquitetura Contemporânea Iugoslava”135_{, realizada no Pavilhão de Arte, em Belgrado,}

em fevereiro de 1931. Esta foi a única exposição no período entre-guerras da qual participaram arquitetos de todo o Reino da Iugoslávia. Deste modo, além dos arquitetos de Belgrado (Dušan Babić, ðura Borošić, Dragiša Brašovan, Jan Dubovy, Jovan Jovanović, Branislav Kojić, Petar e Branko Krstić, Milan Zloković Branislav Maksimović, Josif Najman, Mihajlo Radovanović, Milan Sekulić, Dragomir Tadić, entre outros), membros do Círculo de Arquitetos de Zagreb136 _{e do Clube de Arquitetos de}

Ljubljana137 _{também exibiram seus trabalhos.}138

1.6. Igreja Evangélica (1929), em Ostojićevo, Dubovy. Fonte: BLAGOJEVIĆ, 2003; 1.7. Palácio do Governo Regional (1930) em Novi Sad, Brašovan. Fonte: <http://members.tripod.com/Vasiljevic/News/brasovan.htm>. Acessado em: 15 abr 2007.

Uma das propostas mais interessantes para cidades da província do Reino dos Sérvios, Croatas e Eslovenos – Vojvodina – foram mostradas aqui, como a Igreja Evangélica

133 _{MANEVIĆ, Zoran. Beogradski arhitektonski modernizam, 1929-1931 (Modernismo arquitetônico de Belgrado, 1929-}

1931). Belgrado: Godišnjak grada Beograda, 1979, pp. 209-224.

134 _{BOŠKOVIĆ, ðurñe. Jugoslovenska arhitektura (Arquitetura iugoslava). Belgrado: Narodna knjiga, 1931.} 135 _{Prva izložba savremene jugoslovenske arhitekture.}

136 _{Krug Arhitekata iz Zagreba.} 137 _{Klub Arhitekata iz Ljubljane.}

138 _{Prva izložba savremene jugoslovenske arhitekture. Politika, Belgrado, 18 fev 1931. Fonte:}

(1929), em Ostojićevo, de Jan Dubovy; o Palácio do Governo Regional (1930), em Novi Sad, de Dragiša Brašovan; o Hotel Žiča (1931-32), em Maturaška Banja, de Milan Zloković; o Centro Municipal Administrativo (1930), em Novi Sad e o edifício da Organização Sokol (1930-32), em Belgrado, sendo os últimos de Branislav Kojić. Também foram expostos perspectivas de projetos de Dušan Babić, incluindo os edifícios UYEA (1930) e Lektres (1931), neste último, como foi notado por um crítico do período, “pode ser percebida uma constante exploração e desenvolvimento.”139