A Execução do Tamborim Por Outros Músicos Não Considerados Tamborinistas 93

Nesta  seção,  iremos  relatar  opiniões  de  alguns  dos  grandes  músicos  que  não   têm   o   tamborim   como   primeiro   instrumento,   mas   que   tinham,   ou   têm   com   ele,   uma   estreita   relação   de   paixão   e   respeito,   pois   fizeram   grandes   registros   com   esse   instrumento  em  shows  e  gravações.  

Especificamente   trataremos   de   um   baterista,   um   baixista,   um   pandeirista,   dois   cavaquinistas   e   um   cantor.   A   escolha   desses   músicos   vem   da   admiração   pelos   trabalhos   que   desenvolvem   nas   bandas   dos   cantores   e   sambistas   Paulinho   da   Viola   e   Zeca  Pagodinho.  

O  primeiro  a  ser  relatado  entre  eles  chama-­se  Hércules  Pereira  Nunes35,  um   baterista  com  61  anos  de  carreira  profissional.  Há  muitos  anos  faz  do  grupo  de  Paulinho   da  Viola.  Nós  o  encontramos  num  show  em  que  tocava  tamborim,  e  não  bateria  como   de  costume.  Notamos  a  desenvoltura  com  que  manuseava  o  instrumento,  haja  vista  que   em   sua   discografia   consta   uma   dezena   de   aparições   no   tamborim   (BANCO   DE   MÚSICAS  SERVIÇOS  DE  COMUNICAÇÃO  E  CULTURA,  2015).  

Ao  relatar  sobre  a  maneira  de  tocar  tamborim,  Hércules  aproveita  e  faz  um   depoimento  sobre  o  Mestre  Marçal.  

Eu   trazia   a   escola   antiga   em   que   me   baseei   e   me   baseei   também   na   escola  de  Mestre  Marçal,  que  é  de  um  tempo  antigo  também.  Só  que   ele  era  considerado  um  dos  maiores  ritmistas  do  Brasil.  Mestre  Marçal   era  um  elemento  fabuloso,  muito  amigo,   muito  brincalhão  e  foi  uma   perda   não   só   para   nós   músicos,   mas   também   para   a   música   popular   brasileira  [...]  Mestre  Marçal  foi  uma  figura  imprescindível  no  mundo   do  samba  (NUNES,  2015).  

O   segundo   músico   a   que   nos   referimos   é   Dininho   (Horondino   Reis   da   Silva),  companheiro  de  Hércules  na  banda  de  Paulinho,  seja  no  contrabaixo  ou  em  dupla   de  tamborinistas,  em  shows  e  gravações.  

Dininho   toca   com   Paulinho   da   Viola   desde   1970.   Já   tocou   com   João   Nogueira,   Elton   Medeiros,   Rafael   Rabello,   entre   outros.   Ele   relatou   que   seu   primeiro   contato  com  a  percussão  foi  com  o  pandeiro,  aos  5  anos  de  idade,  na  Rádio  Nacional,   onde  seu  pai  (Dino  Sete  Cordas)  tocava  com  Jacob  do  Bandolim.  Dininho  relembra  seu   início  como  músico:  ³2SDQGHLULVWDWRGDYH]TXHHXLDDVVLVWLUDRVVKRZVSHJDYDXP segundo  pandeiro  e  me  botava  na  mão.  Ficava  nós  dois  tocando  junto.  E  aí  o  ritmo  foi   um  negócio  muito  forte  desde  pequeno.´  (SILVA,  H.,  2015).  

Em  alguns  discos  de  Paulinho  da  Viola,  encontra-­se  uma  grande  quantidade   de   faixas   gravadas   pela   dupla,   inclusive   em   algumas   em   que   Mestre   Marçal   se   faz   presente   tocando   cuíca.   Dininho   conta   que,   quando   entrou   na   banda   de   Paulinho,   encontrou   Mestre   Marçal   e   seu   parceiro   Elizeu.   Foi   nessa   oportunidade   que   ele,   observando,  começou  a  aprender  as  levadas.  

Então,  muitas  coisas  eu  fui  vendo  o  jeito  que  ele  tocava  e  como  eles   combinavam  dois  tamborins,  as  vezes  três,  para  não  embolar,  para  não   ficar  fazendo  a  mesma  coisa.  Eles  tocavam  cada  um  com  uma  batida   diferente,   sendo   que  essas  três   batidas   se   entrelaçavam.   Aqueles  três   tocando  [Luna,  Elizeu  e  Marçal]  davam  a  impressão  de  que  tinha  uns   quinze  tocando  [...]  Então,  quando  a  gente  ia  gravar,  que  o  Luna  era   incorporado,  eu  ficava  vendo  como  eles  faziam  o  tipo  de  batida  e  aí   aprendi  isso.  Vendo  assim,  então,  às  vezes  eu  toco  com  eles  aqui  no   conjunto  (SILVA,  H.,  2015).  

E  a  respeito  da  função  do  tamborim,  Dininho  a  define  desta  maneira:    

Eu   acho   que   o   tamborim   é   o   que   dá   molho   ao   ritmo,   é   porque   a   maioria  dos  instrumentos  de  ritmo  são  aqueles  instrumentos  quase  que   VyQRPHVPRWLSRGHEDWLGDFRPRRVXUGR³SXPSXPSXPSXP´FRP uma  variação  ou  outra.  Agora  RWDPERULPID]³WDWDWiWLWDWiWFKL´  [...]   eles   têm   várias,   eu   adoro   tocar   tamborim   justamente   por   isso,   para   você   ficar   mais   livre.   Sempre   respeitando   aquilo   que   eu   falei,   senão   fica  um  rolo  miserável  todo  mundo  tocando.  Você  não  pode  pegar  três   tamborins  e  todo  mundo  improvisar  ao  mesmo  tempo,  não  dá  [...]  Aí,   se  você  está  sozinho,  aí  é  outro  negócio  (SILVA,  H.,  2015).  

Para  ilustrar  o  idiomatismo  da  dupla  Dininho  e  Hércules,  iremos  comentar   um   pequeno   trecho   de   uma   gravação   feita   para   um   disco   de   Paulinho   da   Viola   e   Ensemble,  chamado  Samba  e  Choro  Negro.  Trata-­se  de  um  disco  para  um  selo  alemão,   num   projeto   em   que   convidavam   artistas   de   diversos   países   e   Paulinho   foi   o   artista   brasileiro  escolhido.  A  faixa  escolhida,  Não  é  assim,  traz  participação  de  Mestre  Marçal   na  cuíca.                          

Figura  61:  Tamborins:  Hércules  e  Dininho.  Não  é  assim,  1993.  0:00-­0:09  (faixa  5  do  CD).    

Outro  músico  membro  da  banda  de  Paulinho  da  Viola,  um  dos  fundadores   do  grupo  de  choro  Nó  em  Pingo  D¶água  e  participante  de  tantos  outros  grupos,  Celsinho   Silva  (Celso  José  da  Silva),  é  reconhecido  por  ser  uma  grande  referência  no  pandeiro  e   tem  como  influência  o  mestre  e  pai  Jorginho  do  Pandeiro.  

Celsinho  pode  ser  ouvido  tocando  tamborim  em  diversas  gravações.  O  que   chama   a   atenção   foi   a   gravação   do   grupo   Nó   em   Pingo   D¶água   em   parceria   com   o   pianista   e   compositor   Cristovão   Bastos36,   do   ano   de   2002,   o   CD   Domingo   na   Geral   lançado  pela  Lumiar  Discos.  

36   _{Bem   Transado,   Clique   Music   UOL.   Disponível   em:   <http://cliquemusic.uol.com.br/discos/ver/bem-­}

A  partir  de  então  começamos  a  dar  maior  atenção  à  sua  maneira  de  tocar  o   tamborim.  Celsinho  comenta  como  foi  o  começo  por  sua  admiração  pelo  tamborim:  

Eu   ia   nas   gravações   que   meu   pai   ia   fazer.   Eu   sempre   acompanhava   meu   pai   e  lá   eu   via   o  trio  de   Luna,   Elizeu   e  Mestre  Marçal   tocando   tamborim  e  gostei  muito.  Na  verdade  aprendi  tudo  ali.  Tudo  que  eu  sei   fazer,  de  tocar  aprendi  vendo  aquelas  pessoas  tocando,  que  era  tudo  ao   vivo,  todo  mundo  junto.  E  me  apaixonei  pelo  tamborim,  gosto  muito   de   tocar.   Aprendi   aquelas   levadinhas   mais   ou   menos,   tinham   três   levadas  (SILVA,  C.,  2015).  

Como   constatado,   Celsinho   também   menciona   Mestre   Marçal   como   referência.  Isso  possivelmente  deve-­se  ao  convívio  de  Celsinho  com  ele  desde  criança.   Seu  pai,  Jorginho,  além  de  ter  trabalhado  com  Mestre  Marçal  a  vida  toda,  tinha  com  ele   uma  grande  amizade.  ³E  o  que  eu  sabia   era  tudo   em   cima   de  Mestre  Marçal,   naquela   batida   dele.   Não   é   igual,   não   tenho   pretensão   nenhuma,   mas   eu   tento   fazer   o   melhor   possível  da  batida  de  Mestre  Marçal  [...].  Dei  sorte  de  conhecer  esses  caras  e  aprender   [...].  Foi  tudo  vendo  em  gravação.´  (SILVA,  C.,  2015).  

Nessa   gravação,   Celsinho   gravou   as   duas   linhas   dos   tamborins.   A   entrada   dos   tamborins   acontece   logo   após   a   introdução,   por   volta   dos   35   segundos   da   faixa,   juntamente   com   a   entrada   da   melodia.   Na   Figura   62,   vemos   a   frase   de   início   dos   tamborins.  

                                        Figura   62:  

Tamborins  de  Celsinho  Silva.  Domingo  na  Geral,  2002.  0:35-­0:47  (faixa  6  do  CD).    

Cabe   mencionar   também   Oswaldo   Cavalo   (Oswaldo   Muniz   Góes   de   Carvalho),  cantor  e  ritmista  que  faz  parte  do  coro  da  banda  do  cantor  Zeca  Pagodinho  há   décadas.   Participou   por   muitos   anos   de   inúmeras   gravações   de   sambas-­enredo   para   o   carnaval   do   Rio   de   Janeiro.   Como   corista,   acompanhou   também   Dona   Ivone   Lara,   o   grupo   vocal   As   Gatas,   MPB-­4,   entre   outros.   Mais   recentemente,   podemos   observar   Oswaldo   auxiliando   a   percussão   nos   vídeos   de   Zeca   Pagodinho,   seja   nos   caxixis,   xequerê,  ou  tamborim.  

Oswaldo  faz  questão  de  ressaltar  o  trabalho  que  realizou  na  banda  de  Mestre   Marçal  e  fala  da  influência  deste,  quando  afirma:  

Eu   não   sou   percussionista,   sou   ritmista,   sou   vocalista.   Tenho   facilidade   de   tocar   alguns   instrumentos   de   percussão,   até   porque   fui   rodeado   de   nego   bom   pra  caramba,   então   pra   mim   foi   fácil  tocar.   O  

tamborim  é  um  instrumento  que  tem  um  encanto.  E  eu  toquei  com  um   cara  chamado  de  Mestre  Marçal  e  vi  Luna  e  Elizeu  tocar  também  [...]   aquele  trio  era  incontestável  (CARVALHO,  2015).  

Oswaldo   também   menciona   algumas   levadas   que   aprendeu   vendo   alguns   ritmistas   tocarem,   como   os   que   integravam   a   bateria   da   Escola   de   Samba   Imperatriz   Leopoldinense  do  Rio  de  Janeiro.  Menciona  ainda  uma  levada  que  aprendeu  ouvindo  de   Jorge   Benjor,   além   do   teleco-­teco.   O   cantor   cita   ainda   que   o   ³tamborim   tem   várias   batidas,  fui  escutando,  escutando  e  como  você  não  lê  nada,  tem  que  prestar  atenção  em   tudo,  ouvir  o  máximo  possível  em  casa  e  tocar  em  casa  também,  pra  poder  fazer  alguma   FRLVD´  (CARVALHO,  2015).  

Paulinho  Galeto  (Paulo  Soares)  é  cavaquinista  profissional  há  muitos  anos.   Gravou  com  inúmeros  grupos  de  samba,  dentre  eles  Samba  Som  7,  Originais  do  Samba   e  Exporta  Samba,  e  há  muitos  anos  é  membro  da  banda  de  Zeca  Pagodinho.  

Paulinho  menciona  que  aprendeu  muito  com  os  mais  experientes,  entre  eles   Belôba  (Carlos  da  Silva  Pinto),  um  dos  mais  requisitados  percussionistas  de  samba  do   Rio   de   Janeiro   e   que,   segundo   Paulinho,   é   um   grande   tamborinista.   A   respeito   da   percussão  e  da  relação  entre  tamborim  e  cavaco,  Paulinho  afirma:  

Percussão   eu   domino   um   pouco,   tamborim,   pandeiro,   tantã   a   gente   aprende,  tu  tá  ali  no  meio  e  você  respira  isso.  [...]  o  tamborim  pra  mim   é  a  palhetada  do  cavaquinho,  é  minha  mão  direita,  é  certinho,  não  tem   pra   onde   correr.   O   repicado   que   tu   faz   é   o   lance   do   tamborim   da   percussão,  na  minha  opinião  (SOARES,  2015).  

Paulinho  também  tocou  em  shows  e  gravRXFRP0HVWUH0DUoDO³(XWRTXHL com  ele  na  Polygram  a  música  Peço  a  Deus.  Tive  esse  prazer.  Eu  sou  um  cara  feliz.´ (SOARES,  2015)  

Alceu   Maia   é   cavaquinista,   violonista,   arranjador,   compositor   e   produtor   musical.   Começou   tocando   violão   e   depois   foi   para   o   cavaquinho.   Produziu   Roberto   Ribeiro,   Diogo   Nogueira,   Agepê,   entre   outros.   Várias   de   suas   composições   já   foram  

gravadas  por  grandes  nomes  da  música  popular  brasileira.  Além  disso,  ele  se  diz  muito   fã  de  Mestre  Marçal.  

Alceu   diz   que,   quando   começou   a   tocar   profissionalmente   como   cavaquinista,  também  começou  a  tocar  tamborim  num  grupo  de  samba  e  conta  que  se   espelhava   muito   em   certas   gravações.   Somente   depois   veio   a   saber   que   era   Mestre   Marçal  que  tocava  nessas  faixas  que  ele  estudava.  Nas  ocasiões  em  que  tocava  com  esse   grupo  de  samba,  havia  momentos  em  que  somente  se  fazia  percussão  para  acompanhar   os  dançarinos  e,  nesse  momento,  Alceu  tocava  tamborim,  como  disse  ele.  

A  levada  de  cavaco  de  Alceu  está  muito  explícita  em  nossos  ouvidos,  seja   em   Vai   Passar   ou   em   Feijoada   Completa,   ambas   de   Chico   Buarque,   ou   em   Tô  

Voltando,   de   Paulo   César   Pinheiro   e   Mauricio   Tapajós,   e   imortalizada   na   voz   de  

Simone,   somente   para   citar   algumas   canções.   De   volta   ao   tamborim,   Alceu   tece   seu   ponto  de  vista  sobre  a  relação  de  função  musical  entre  tamborim  e  cavaquinho:  

Eu   vejo   uma   relação   muito   forte   entre   o   cavaquinho   e   o   tamborim.   Tem   muito   material   didático   no   YouTube   de   péssima   qualidade   [...]   Mas  tem  coisa  boa  também.  O  estudante  tem  um  material  enorme  na   internet  e  tem  que  saber  filtrar  o  que  é  bom  ou  ruim.  Uma  das  coisas   que  muitos  dos  professores  falam,  e  é  uma  coisa  que  quando  eu  dava   aula  eu  falava  muito  pros  meus  alunos,  é  justamente  a  relação  entre  o   tamborim  e  o  cavaquinho  (MAIA,  2015).  

Assim   como   o   fez   Paulinho,   Alceu   chama   a   atenção   para   a   levada   do   tamborim  de  teleco-­teco,  para  que  ambos  façam  a  mesma  levada  e  para  que  sejam  feitas   as  acentuações  em  cima  disso.  Também  fala  da  importância  do  instrumento  dentro  de   um  grupo  ou  uma  gravação.  

E  o  tamborim  é  aquele  instrumento  que  não  aparece  na  base  de  muitos   instrumentos,   quando   você   tem   tantã,   repique,   surdo,   reco-­reco,   dois   pandeiros,  mas  ele  está  ali.  Ele  dá  aquele  suingue  do  samba.  Ele  está   com   sua   personalidade   marcada   ali.   A   personalidade   marcante   dele   está   fazendo   presente   ali   naquela   levadinha   gostosa.   Às   vezes   você   tem   o   samba   rolando,   e   você   está   numa   mixagem,   você   tira   o   tamborim   e   muda   o   sentido   todo   do   samba.   Ele   dá   aquela   divisão   característica.   [...]   Um   instrumento   muito   fácil   de   tocar   mal   e   muito  

difícil   de   tocar   bem   [...]   Se   você   vai   fazer   uma   levada   de   samba-­ enredo,  uma  coisa  que  o  pessoal  chama  de  carreteiro  é  uma  coisa.  O   teleco-­teco  é  outra,  e  quando  você  grava  três  tamborins,  você  tem  cada   um  fazer  sua  batida  certinha  para  não  ficar  embolado  (MAIA,  2015).    

Alceu  também  não  deixou  de  mencionar  Mestre  Marçal:    

Mestre   Marçal   primava   pela   elegância   ao   tocar,   ele   não   tocava   de   qualquer   maneira,   ele   não   tocava   assim,   tipo,   vou   tocar   para   ganhar   esse   dinheiro.   Ele   tocava   com   o   coração   mesmo.   Muito   elegante,   colocar   bem   as   frases   do   tamborim   ou   da   cuíca   que   ele   tocava   bastante.  Eu  tive  a  oportunidade  de  trabalhar  com  o  Mestre  Marçal  na   banda  da  Clara  Nunes  quando  eu  estava  começando,  em  1977/78.  Ele   sempre   acolhia   a   galera   mais   nova,   dando   força   e   sempre   com   dedicação.   Ensaio   chegava   na   hora,   era   um   cara   muito   pontual,   também   nessa   coisa   de   profissionalismo   mesmo.   Sempre   muito   elegante  mesmo,  não  só  no  tocar,  mas  como  se  vestir,  como  falar.  Ele   era  muito  querido  por  todo  mundo  e  respeitado  por  sua  competência  e   pelo  jeito  de  tocar  (MAIA,  2015).