O teatro que Sam Wanamaker queria reconstruir, porque era o único associado às primeiras produções da maioria das peças de Shakespeare, era o primeiro Globe de 1559. O segundo, reconstruído após o incêndio sobre as mesmas fundações, tinha uma estrutura um pouco diferente e uma cobertura de telha. Essencialmente, o novo Globe tornaria-se mais um tubo- teste, a base para a experimentação e o estudo de Shakespeare para se ter uma idéia melhor do que foi seu teatro.
O sonho de Sam Wanamaker em reconstruir o grande teatro do século 16, teve um processo extremamente demorado e muitas vezes criticado. Antes de dar início ao edifício propriamente dito ele funda várias organizações que serviriam mais tarde de suporte ao seu projeto: primeiro, em 1969, ele funda o Globe Playhouse Trust; em 1972 cria uma fundação para Museu do Palco Shakespeariano no Beargarden; em 1973 ocorre a criação do Centro Mundial de Estudos Shakespearianos; em 1974 cria o Shakespeare Globe Centre nos EUA;
144BROOK, Peter. A Porta Aberta – reflexões sobre a interpretação e o teatro, p.44. 145BROOK, Peter. A Porta Aberta – reflexões sobre a interpretação e o teatro, p.78.
em 1984 acontece a reabertura do Shakespeare´s Globe Museum; e é somente em 1989 que as fundações do novo Globe são completadas. É neste mesmo ano que o Globe Education, um programa de educação, teve seu início. Sam insistiu para que ele servisse comunidades tanto nacionais como internacionais e tivesse cursos e workshops para todos os tipos de interessados.
Por uma coincidência, é também no ano de 1989 que acorrem duas grandes descobertas arqueológicas que seriam de grande valia para o novo empreendimento: em fevereiro são escavadas próximas ao Globe original146 as fundações do Rose; e em outubro a 12 jardas de distância acha-se um fragmento do próprio Globe.
No momento em que o teatro foi concluído, em 1997, a associação de amigos do Shakespeare´s Globe, fundação também criada por Wanamake, já era composta por mais de 7 mil membros que haviam contribuído com um quarto de milhão de libras para a realização do projeto.
A reconstrução do prédio trouxe para os estudantes e o público em geral uma forma mais clara de entender a era de ouro do teatro inglês. As temporadas de verão ocorrem por seis meses ao ano, de abril a setembro, e há encenações quase todas as tardes, seis vezes por semana. A parte que mais impressiona o público atual é a intimidade gerada por ficarem em pé ao redor do palco e pelo fato das encenações serem a luz do dia. Ambas encorajaram a criação de novas peças: “The idea of being able to see everybody in the audience was
146O Globe atual se encontra a alguns metros do original, isso devido a uma briga já que na localização do original existe um
completely unknown territory – it was terrifying! However, when the first stepped out in front of an audience, I though almost immediately, „This isn‟t frightening at all‟.‟‟.147
A reconstrução de um prédio que desapareceu 400 anos atrás claramente não pode ser feita com técnicas modernas, por isso a construção do Globe atual teve como princípio a utilização – o mais próximo possível que isso permitisse – dos mesmos métodos do primeiro Globe, construído em 1559.
“Clearly the shape of the auditorium is of immense importance, and so is the position of the stage. But so too are the materials that we have used: structural green oak, haired lime plaster, oak boarding and thatch are all vital and characteristic components of the building, its aura and its acoustic response. The choice offered by the GLC District Surveyors in October 1980 for either authentic materials in a building that no audience could enjoy, or a usable auditorium made from concrete simply wasn‟t going to meet the project‟s needs.”148 “Claramente o formato do auditório é de grande importância, e também a posição do palco. Mas também o são os materiais que foram usados: estrutura de carvalho verde, reboco de cal e crina de cavalo, carvalho em tábua e sapé, são todos vitais e componentes característicos do prédio, com responsabilidade por sua aura e acústica. A opção oferecida pelo GLC District Surveyors em outubro de 1980 para a utilização de materiais também autênticos em uma construção que não agradaria a nenhuma audiência, ou um auditório útil feito de concreto, simplesmente não ia ao encontro das necessidades do projeto.”
O esqueleto de madeira e os muros de emplastro e sarrafos eram métodos tradicionais usados nas construções de casas e celeiros por todo o país. Uma parte da escavação do antigo Globe confirma que era um edifício com 20 lados e um diâmetro de 99 pés. Após o grande incêndio de 1666, alguns materiais usados até então para construção, como telhados de sapé e algumas estruturas de madeira, foram proibidos por toda Londres. Então, sob as novas
147SHAKESPEARE GLOBE EXHIBITION, por Jules Melvin, p.12.
“A idéia de poder ver todo mundo da platéia é um território completamente desconhecido – é assustador! Entretanto, depois da primeira relação com a audiência, eu pensei imediatamente, „Isto não é tão assustador assim‟.”
regulamentações não se pode utilizar qualquer tipo de material, por mais que se prove que ele vai de encontro às necessidades para o tipo de encenação. No entanto, após várias pesquisas, os construtores do Globe conseguiram utilizar alguns deles, principalmente com a implantação de materiais anti-chamas. Foi autorizado o uso não somente de carvalho verde para a estrutura, mas também sapé para o telhado do palco, e uma cobertura para as paredes feita de uma mistura de limo, areia e cabelo animal.
“This we did with the Globe, dealing separately with the fire resistance of the structure, the fire resistance of the walls, the spread of fire across the surfaces and the construction of the roof. As each of the separate problems has been tackled and solved over the past 15 years the proposed reconstruction has been able to get incrementally closer to what we believe the original was like, and convince the authorities to allow the reconstruction to be used as a working theatre.”149
“Isto que fizemos com o Globe, tratamos separadamente a estrutura com anti-chamas, o anti-chamas dos muros, a propagação do fogo sobre as superfícies e a construção do teto. Quando cada um dos problemas estavam enfrentados e sanados, após 15 anos, a proposta da reconstrução estava capacitada para chegar incrivelmente perto do que nós acreditamos que tenha sido o prédio original, e convencer as autoridades a permitirem que a reconstrução fosse usada como um teatro ativo.”
Atrás do palco, na tiring-house, não foi colocado apenas o que era conhecido no tempo de Shakespeare, mas a casa foi equipada com diversas facilidades como as dos teatros modernos.
Antes da decoração do Globe atual, com pinturas e esculturas, começar, algumas pessoas eram contra essa idéia. Diziam que a decoração poderia tirar a atenção do público, mas a maioria das produções prova o contrário, riqueza de cores e falta de cenário pode satisfazer a audiência e os atores.
Bernard Beckrman escreveu que o Globe “was a theatre built by actors for actors”. O ator moderno não pode se transformar em um ator elizabethano, mesmo que ele seja extremamente adaptável. O público de hoje não pode ser um publico elizabethano, já que tem diferentes conhecimentos culturais e físicos, “„The new Globe‟, he writes, „can never make on the role of the old one because that culture has irretrievably gone‟”.150