O Posto de Trabalho

A estação de trabalho que finaliza todos os produtos da produtora em termos de cor está montada numa pequena sala com cerca de oito metros quadrados. Tem uma entrada de luz exterior através de uma janela que ocupa metade da parede exterior da sala a partir de cerca de um metro de altura.

A sala está preparada de origem para albergar uma pós-produção áudio, pelo que sofreu um tratamento acústico de base para o efeito. A sala foi entretanto ocupada por uma ilha de edição vídeo, pois a mesma era necessária na altura e assim ficou até hoje, tem apenas sido completada com os equipamentos relativos às operações de color grading.

Baseado em hardware standard de baixo custo, a estação de pós-produção já ´existente, foi posteriormente completada com software e hardware, o que lhe permite agora efectuar o tratamento de cor de qualquer tipo de produção de vídeo ou filme.

5.3.2.1. A Luz Ambiente

Esta sala, atribuída à edição de vídeo/color grading, possui uma janela por onde entra luz proveniente do exterior durante o dia (5600ºK), luz essa que é misturada com a temperatura de cor da luz proveniente das lâmpadas fluorescentes do corredor (4000ºK), ficando sujeita apenas à entrada desta segunda temperatura de cor após o pôr-do-sol, com o desaparecimento da luz exterior.

Para que o ambiente interno da sala seja neutro em termos de luz e atendendo a que os monitores de visualização possuem um white point D6569

(6500ºK), é necessário que a luz no interior da sala não interfira com a imagem visualizada, pelo que a mesma terá que estar em concordância com o monitor, ou seja, também ter 6500ºK de temperatura de cor.

Assim, para colmatar o efeito de entrada da mistura de temperatura de cor através da janela, está a ser utilizada na zona oposta à mesma, no interior da sala, uma luz de cerca de 5600ºK para igualizar a entrada de luz do exterior e minimizar os efeitos adversos de esta luz não possuir uma temperatura constante ao longo do dia.

69 _{White Point D65 - CIE standard illuminant D65: This is intended to represent average daylight and has a}

correlated colour temperature of approximately 6 500 K. CIE standard illuminant D65 should be used in all colorimetric calculations requiring representative daylight, unless there are specific reasons for using a different illuminant. Variations in the relative spectral power distribution of daylight are known to occur, particularly in the ultraviolet spectral region, as a function of season, time of day, and geographic location. However, CIE standard illuminant D65 should be used pending the availability of additional information on these variations.

(CIE Standard Illuminants for Colorimetry, ISO 10526:1999/CIE S005/E-1998, http://www.cie.co.at/publ/abst/ s005.html)

Não é a situação ideal de trabalho, mas foi a forma mais fácil, rápida e barata que os elementos da pós-produção descobriram para aplicar na sala, de forma a minorar os problemas de contaminação da iluminação do espaço pela luz proveniente do exterior.

5.3.2.2. A Cor do Espaço

Esta luz vinda do exterior sofre ainda outro processo dentro da sala, ao ser reflectida pelas protecções de tecido acústico de que as paredes estão revestidas. Estas possuem revestimento de um tecido de cor creme escuro, que vai reflectir uma tonalidade indesejada, na vizinhança do castanho-avermelhado.

Não é a melhor cor para se trabalhar em color grading, pois vai originar defeitos na globalidade da cor ambiente que passa pela reflexão de comprimentos de onda não desejados para a zona de visualização do controlo dos conteúdos.

Este espaço deveria possuir um ambiente cromaticamente neutro, de forma a não existir qualquer influência externa na visualização do produto final.

5.3.3. As Ferramentas

Para dar sentido aos conteúdos e conseguir aplicar aos mesmos o controlo de cor desejado, com a finalidade de fazer sobressair, entre outros, sentimentos e emoções nos espectadores, é utilizado hardware e software específicos para manipulação de cor e para o processamento posterior dessa manipulação como tratamento de cor final.

5.3.3.1. Hardware

Para tal, são utilizados potentes computadores, especialmente no que toca a processamento gráfico, que normalmente é o “calcanhar de Aquiles” das estações de tratamento de cor.

Na SP Televisão isso também não é diferente de outras produtoras. Apesar de possuírem computadores com grande poder de processamento em termos de unidade central de processamento, no que toca à parte gráfica a solução é menos produtiva.

Sabemos que o processamento gráfico paralelo é uma parte bastante onerosa do hardware necessário a uma estação de tratamento de imagem, e no caso da SPTV, houve um investimento para a aquisição de uma placa de processamento gráfico adicional70_.

Fig. 5.8 Placa de processamento gráfico nVidia Quadro FX4800

Uma outra peça de hardware muito importante para um bom desempenho por parte do colorista, é a existência de uma superfície de controlo. Na sala de

color grading existe um desses equipamentos, da marca JLCooper, fabricante

dedicado a estas superfícies de manipulação de cor. A Eclipse, modelo da superfície, está integrada directamente com o software de correcção de cor, pelo que o colorista não necessita de afastar as mãos da superfície de controlo, tendo todos os ajuste de que necessita à distância de poucos centímetros, pelo que a produtividade é bastante elevada.

Nesta superfície o colorista pode actuar em todos os patamares de correcção primária de cor, bem como nos de correcção secundária de cor. Todos estes ajustes podem ser efectuados individualmente e porque a superfície dispõe de grandes esferas para controlo, os ajustes podem ir desde o normal até um ajuste muito fino de um determinado parâmetro.

70 _{O trabalho diário que a placa efectua, com os variados efeitos que tem que processar, faz com que a sua}

performance se situe bem abaixo do que seria de desejar, quedando-se por umas meras 5 a 6 imagens processadas por segundo.

O ideal seria ter este processamento em tempo real, ou ainda mais rápido, mas tudo isso tem um custo e neste caso não é nada pequeno, pois cada placa de processamento adicional custa cerca de 2000 euros e seriam necessárias pelo menos mais quatro unidades para se ter o processamento em tempo real desejado.

Fig. 5.9 Superfície de controlo de cor JLCooper Eclipse

5.3.3.2. Software

O software utilizado pela SP Televisão para correcção de cor primária e secundária, é o DaVinci Resolve 9 (ver Anexo 7 - DaVinci) da Blackmagic Design. É a ferramenta usada no tratamento de imagem da maioria dos filmes de Hollywood. Possui vários tipos de ajustes cromáticos dispostos no ambiente de trabalho. O software está desenhado para ser instalado numa workstation, funcionando apenas com teclado e rato. Para os coloristas, a situação normal de trabalho com o DaVinci Resolve será recorrendo à utilização de superfícies de controlo compatíveis com o software.