Projetos institucionalizados

Ainda outras iniciativas que se dedicam à informação musical brasileirasão conduzidas por músicos que atuam como compositores, arranjadores, produtores ou professores, como é o caso do acervo musical do Instituto Moreira Salles (IMS)64. Inaugurado no início dos anos 2000, o acervo digitalizado da instituição inclui desde partituras e gravações musicais até livros, fotografias, documentos e registros de programas de rádio e entrevistas. Dentre os materiais musicais desse acervo estão as partituras e manuscritos de Chiquinha Gonzaga; as gravações e rótulos de discos de Garoto e as partituras e gravações de Ernesto Nazareth, Pixinguinha, Hekel Tavares, André Filho e Baden Powell, da cantora Elizeth Cardoso, entre outros.

Os recursos musicais do IMS são organizados por metadados em codificação XML re- sultantes das particularidades dos acervos de cada compositor ou músico. Ou seja, para vários

acervos digitalizados há um padrão de metadados, embora o seu uso aconteça esporadicamente para atender a especificidade de um dado compositor. No caso de Chiquinha Gonzaga66, os recursos são em sua maioria manuscritos e partituras musicais catalogados por meio do título, subtítulo, autoria, letrista ou libretista, copista, andamento, gênero (canção, balada, habanera, etc.), data da edição, detalhes grafados na partitura, editora, instrumentação, nº de chapa, nº de Sbat67_{, nº de páginas, observações, orquestrador e/ou arranjador, record name (nº de codifica-}

ção da instituição), subseção, tipo (grade, parte, letra, documento etc.) e tipo de escrita (datilo- grafado, editado, etc.). Já o acervo de Baden Powell68, por exemplo, que reúne em sua maioria as gravações do compositor e intérprete, os metadados são título como registrado na capa do disco, tipo documental (a capa digitalizada do disco), título, subtítulo, autoria, referência de autorias conhecidas, data, local/ município/ estado, resumo e notas. Aparentemente é possível que se houver as partituras do álbum, elas possam ser mostradas no campo “partitura”.

Outro exemplo de acervo digitalizado do IMS é o de Ernesto Nazareth69 que possui uma organização diferenciada dos demais (em termos de interface e de metadados). Nos 149 anos do compositor, o IMS inaugurou as comemorações do seu sesquicentenário ano de nascimento, com a inauguração da página “Ernesto Nazareth 150 anos”. Todas as obras são listadas pelo título e os únicos metadados são a data da composição e a 1ª publicação. No site podem ser encontrados manuscritos digitalizados e partituras impressas da época, além de partituras com- pletas ou no formato melodias e cifras editadas recentemente. Um histórico sobre a composição é fornecido quando uma obra é selecionada. Há gravações em áudio associadas às obras con- tento o título da música, intérprete(s), instrumento, datas do lançamento e da gravação, formato, álbum, gravadora, referência (codificação) e país. Os links para os vídeos das obras abrem uma página configurada do YouTube que reúne multimídias de versões do compositor interpretadas e arranjadas por diversos músicos.

O acervo de Pixinguinha70 _{também pertencente ao IMS e segue outros critérios de or-}

ganização relacionados às especificidades da obra do próprio compositor. No caso das partitu- ras, os metadados descritivos são autores, arranjador, gênero, tipo (manuscrito ou editado),

66 _{O acervo pode ser encontrado em http://fotografia.ims.com.br/musica/#1515433134207_3.}

67 _{A Sociedade Brasileira de Autores (SBAT), de utilidade pública e sem fins lucrativos, arrecada e distribui}

direitos autorais. É dirigida e administrada por autores teatrais e compositores e sua missão é zelar pelo cum- primento dos direitos do autor, difundir a dramaturgia e estimular a atividade autoral. Mais informações em

http://www.casadoautorbrasileiro.com.br/sbat.

68 _{O acervo pode encontrado em http://fotografia.ims.com.br/musica/#1515433054377_1.} 69 _{O acervo pode ser encontrado em https://www.ernestonazareth150anos.com.br/#.} 70 _{O acervo pode ser encontrado em https://pixinguinha.com.br.}

acervo (qual acervo do IMS se encontra a partitura), data, editora, número de páginas, fatura (melodia/ cifra, melodia/ acompanhamento/ letra etc.). Há uma lista de gravações que corres- pondem à partitura quando existentes e os metadados que as descrevem incluem o título, os autores, os intérpretes, o acompanhamento (grupo ou conjunto musical) e a opção de “ver mais” que mostra o tipo de mídia, o nº do disco e a data de lançamento.

O Instituto Antonio Carlos Jobim, criado em maio de 2001, desenvolve projetos de ca- talogação, conservação e disponibilização de acervos digitais71 _{de artistas brasileiros. Atual-}

mente, o espaço digital do Instituto abriga os acervos de Tom Jobim, Lucio Costa, Dorival Caymmi, Chico Buarque, Gilberto Gil, Milton Nascimento e Paulo. A equipe de trabalho é composta por músicos, pesquisadores, historiadores, designers e arquitetos. Em algumas pes- quisas empreendidas nesse acervo digital percebe-se a falta uniformização de metadados para os diferentes formatos dos objetos digitais – partituras digitalizadas e streamings de áudio –, o que promove dúvidas quanto ao que foi catalogado – se gravação ou partitura – e as buscas nas coleções não deixam claro o formato recuperado. Além disso, identificaram-se problemas quanto à versão – se original ou arranjo – de uma obra. Em alguns casos, não há correspondên- cia entre o áudio e a partitura em um mesmo registro no formato Dublin Core.

O Instituto Casa do Choro (ICC), no Rio de Janeiro, possui um acervo de partituras, instrumentos, livros, fotos e discos (78rpm, vinil e CD’s) que estão sendo disponibilizados gra- dativamente no formato digital para ao público interessado no choro e em sua história. As dife- rentes coleções do ICC espelham diferentes momentos do choro e são resultado de trabalho de músicos e pesquisadores. De acordo com o site72, atualmente já estão disponibilizadas 15 mil partituras digitalizadas, divididas em dois períodos: cerca de 9 mil partituras são de autoria de compositores do século XIX, que representam uma parte expressiva da produção musical da primeira e da segunda geração de compositores atuantes na segunda metade do século XIX, período anterior ao advento do disco e do rádio; e da produção musical contemporânea repre- sentada por compositores da atualidade. A organização desse acervo considera os metadados gênero, compasso e compositor abaixo do título da obra e, em cada partitura disponibilizada, alguns atributos da manifestação e do item: arranjador, cópia (editada por), data da edição, edi- tora, entre outras informações.

O site deste museu73 constitui-se das gravações dos compositores que pertenceram a este movimento: Milton Nascimento, Lô Borges, Beto Guedes, Toninho Horta, Flávio Venturino,

71 _{Mais informações em http://portal.jobim.org/pt/acervos-digitais/.}

72 _{Mais informações em http://www.casadochoro.com.br/index.php/acervo.} 73 _{Mais informações em http://www.museuclubedaesquina.org.br/musica/.}

Wagner Tiso, entre outros. As músicas são organizadas sob o encarte do álbum com algumas informações sobre ele. Cada áudio possui a letra e metadados que indicam o nome do disco, o título da música, o(s) compositor(es) e a lista dos intérpretes referenciados a partir do instru- mento musical (ou voz) que executam na gravação.