SEÇÃO 7 – “GALANTEIO DAS ÍNDIAS AO ÍNDIO BONITO” (c 341-364)

A seção 7 (página 78, ensaio 20) _{inicia com marcação “Galanteio das Indias ao Indio} bonito” logo acima do compasso 341 e a indicação de andamento Moderato. A partitura apresenta o retorno de diversos elementos da seção 5, como _{o “Tema das Índias”. As mínimas} em B iniciam em carrilhões, piano, viola e violoncelo e passam por diferentes instrumentos entre os compassos 341 e 357. O acorde de Fá meio diminuto retorna nos violinos I e II, com a quinta deslizante até o compasso 351 e estática até o compasso 357. Outro elemento que retorna é a tópica _{“murmúrios da floresta noturna”: as sextinas cromáticas aparecem na flauta} e no trompete, as sextinas de uma mesma nota em staccato no oboé e no contrafagote, a figuração com tricorde em apojatura na harpa e o motivo oscilante que lembra o “Canto do Uirapurú” no contrafagote e no clarone. Além disso, a figuração em glissando dos compassos 197-198 volta nos compassos 354-355 no trombone e trompete. Os únicos fragmentos melódicos novos aparecem no compasso 348 (página 79) na flauta e no clarinete e oboé. A flauta sobe e desce rapidamente uma escala de Fá Frígio (enarmonizada como E# Frígio) e clarinete e oboé fazem uma figuração em semicolcheias cujas notas somadas formam um acorde de G7M, o mesmo da segunda figuração em apojatura da celesta no compasso anterior.

O tema “Canto do Uirapurú” retorna entre os compassos 350 (ensaio 21) e 352 no clarinete (Figura 50). Além do conteúdo escalar (F Lócrio) e harmônico, ele apresenta uma homologia estrutural na justaposição dos fragmentos com a versão dos compassos 5-16 (ver Figura 7). Se compararmos os três primeiros fragmentos das duas versões podemos perceber que em ambas são justapostos os fragmentos do tipo a, b e c. No caso da versão do clarinete, as figuras rítmicas são mais curtas, o que acarreta numa diminuição da quantidade de duração em pulsos de cada fragmento. Como acontece com todas as versões do tema, esta também termina com um tipo de fragmento novo _{(“i”), que não é desenvolvido em nenhum outro} momento da peça.

Figura 50 - _{“Canto do Uirapurú”, compassos 350-352}

Fonte: produção do próprio autor

O outro tema que retorna é o “Tema do Índio Bonito” entre os compassos 353 e 358, uma reprodução dos compassos 197-202 exceto pela orquestração, que passa para baixo, violoncelo, fagote e contrafagote. O último elemento novo a aparecer até o compasso 357 com relação à seção 5 é a figuração aguda do piano que inicia no compasso 354, onde a fundamental e a terça do acorde de Fm7(b5) (enarmonizados como E# e G#) em colcheias são precedidas por apojaturas (Figura 51). Esta figuração tem uma relação de iconicidade com o ruído de grilos, o que a insere como membro da tópica “murmúrios da floresta”.

Figura 51 - Figuração do piano, compassos 354-357

A indicação de andamento Grandioso no compasso 358 marca o início de um adensamento harmônico e rítmico já esboçado no compasso 226 da seção 5. Este novo trecho havia sido anunciado dois compassos antes, com a linha ascendente de trompa e trompete e os tremolos de flauta e flautim. A figuração do piano para _{e o “Tema do Índio Bonito” dá lugar} à reiteração da nota F nos instrumentos graves em stacatto que configura uma tópica “tambores indígenas”. O acorde meio diminuto que vinha sustentado nas cordas é substituído no compasso 358 (ensaio 22) pela alternância de tríades dobradas por cordas, trompas e trompetes (Figura 52). O movimento oscilante em direção ao agudo, somado às indicações de crescendo, criam uma tensão gradativa que culmina nos compassos 363 e 364 (páginas 86- 87). O divisi das cordas no compasso 363 insere mais notas aos acordes, alcançando um Bb7(#9#11) que resolve como subV do Am com sétima e nona do próximo compasso.

Figura 52 - Acordes dos compassos 358-364

Fonte: produção do próprio autor

No compasso 362 é inserida uma figuração em flauta, flautim e dobrada por celesta (Figura 53). Ela consiste em três linhas cromáticas descendentes em sextinas separadas por intervalos de quatro e seis semitons. A cada ciclo de doze notas as linhas saltam treze semitons acima e recomeçam a descida cromática. No último tempo, a figura rítmica é trocada de sextina para septina, de modo a fechar o ciclo completo de oitava. A seção encerra com um acorde de lá menor com sétima e nona em colcheia, dinâmica fff, tocado por quase todos os instrumentos da orquestra.

Figura 53 - Figuração cromática de flauta, flautim e celesta (parte da celesta omitida)

Fonte: (VILLA-LOBOS, 1948)

CONSIDERAÇÕES SOBRE ASPECTOS NARRATIVOS

Na seção 7, Villa-Lobos retorna praticamente aos mesmos agentes da seção 5 para representar uma ação diferente, o “Galanteio das Indias ao Indio bonito”, como marcado na partitura. A cena é representada pela sobreposição do “Tema das Índias”, do “Canto do Uirapurú” (ambos no mesmo gênero diatônico) e da tópica “murmúrios da floresta noturna”, seguida pela entrada do “Tema do Índio bonito”. A entrada da figuração do piano no compasso 354, um tipo de imitação do ruído de um grilo, ou cigarra, inicia um crescimento na dramaticidade reforçado pelos tremolos de flautas e flautim dois compassos depois. A tensão é levada adiante pelo adensamento harmônico e rítmico iniciado no compasso 358 (ensaio 22), que se confirma com a _{entrada da “Flauta do Índio feio” no começo da próxima seção. A} tabela abaixo apresenta um resumo da seção e do trecho do argumento correspondente:

Tabela 9 - Resumo da seção 7

SEÇÃO 7 – GALANTEIO DAS ÍNDIAS AO ÍNDIO BONITO (c. 341-364)

“Galanteio das Indias ao Indio bonito” (VILLA-LOBOS, 1948, p. 78) (Moderato 4/4) (Grandioso) c. 341 342 350 353 354 358 362 364

Tema das Índias (TDI) Pedal em Si  Fm7(b5) quinta deslizante   Acordes alternados densos + Tópica tambores indígenas Sextinas cromáticas Fls./Pic./Celesta Acorde tutti fff Am7(9)

Tópica murmúrios da floresta noturna

Fragmentos melódicos diversos instrumentos Piano iconicidade grilos Canto do Uirapurú (CDU)

F Lócrio Frases a-b-c-i Clarinete

Tema do Índio Bonito (TIB) F Lócrio

Primeira frase B./Cello/Bsns./C.Bsn.

Mesmos agentes da seção 5 usados para representar uma ação diferente. Crescimento da dramaticidade anuncia a chegada do índio feio.

“E êle disputado por todas as indias, que tambem anciosas o esperavam, saindo vitoriosa, no entanto, a caçadora que o ferira” (VILLA-LOBOS, 1917?)

Fonte: produção do próprio autor