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à minha autorização. à minha autorização.

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Escalas e Modos

Sobre o autor:

Betto Correia

começou a tocar cavaquinho em 1991, 2 anos após, já

começou a tocar em grupos de samba, onde ganhou experiência na noite. Em 1997 começou a estudar violão popular buscando um maior

conhecimento em improvisação, mas meu interesse maior sempre foi o cavaquinho, hoje continuo estudando música e criando métodos e dando aulas.

O curso

Esse curso é voltado para cavaquinistas de nível médio, que sentem a necessidade de solar, método que aborda o estudo do campo harmônico

“modos gregos” Jônio, Dórico, Frígio, Lídio, Mixolídio, Eólio e Lócrio, também estudaremos escalas maiores e menores naturais, pentatônica, pentablues, melódica menor, harmônica e suas aplicações.

Arquivos de áudio

O curso contém um arquivo em PDF, mais os arquivos de áudio em formato MP3

Bons estudos

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Modos do Campo Harmônico

Para completo entendimento desse assunto será necessário que os desenhos dos

Modos Gregos

e

Modos Pentatônicos

, estejam bem decorados, por isso, treine incansavelmente as escalas até que elas estejam perfeitas.Nesse estudo iremos abordar sobre vários assuntos relacionados as escalas, tentarei descomplicar o estudo, você aprenderá a entender as escalas e aplicá-las

baseando-se no campo harmônico. Darei varias dicas importantes, assim como explicações esclarecedoras, mas vale salientar que é muito importante a completa memorização dos desenhos pois agora estamos entrando em um estudo mais avançado.

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COMO SÃO FORMADOS OS MODOS?

Para quem já tem um conhecimento básico sobre escalas naturais, ica mais

fácil entender como se formam esses modos mas vou explicar de uma

forma bem simples.

Temos aqui abaixo a escala de Dó maior natural, vamos ver as notas que

compões essa escala:

C D E F G A B

C = Escala natural Dó maior

I II III IV V VI VII VIII = G

raus

Vamos montar os modos agora:

C D E F G A B C

D E F G A B C D

E F G A B C D E

F G A B C D E F

G A B C D E F G

A B C D E F G A

B C D E F G A B

Começando à escala em C e terminando em C temos o modo Jônio (Maior) Começando à escala em D e terminando em D temos o modo Dórico (Menor) Começando à escala em E e terminando em E temos o modo Frígio (Menor) Começando à escala em F e terminando em F temos o modo Lídio (Maior) Começando à escala em G e terminando em G temos o modo Mixolídio (Maior) Começando à escala em A e terminando em A temos o modo Eólio (Menor) Começando à escala em B e terminando em B temos o modo Lócrio (Menor) Então de uma escala natural foram criadas mais 7 modos

Dentro dessa escalas temos 3 maiores e 4 menores cada uma com um som. Maiores: Jônio: Possui uma 3ª maior

Lídio: Possui uma 3ª maior Mixolídio: Possui uma 3ª maior Menores: Dórico: Possui uma 3ª menor

Frígio: Possui uma 3ª menor Eólio: Possui uma 3ª menor Lócrio: Possui uma 3ª menor

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DESENHOS DAS ESCALAS MODOS GREGOS

Obs: “Os números dentro das bolinhas pretas indicam os dedos da

mão esquerda” dedo 1 indicador etc...

Como vocês podem ver temos os

7 modos

acima, cada modo tem sua sonoridade diferenciada, você pode conferir na pasta

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AGORA VAMOS VER COMO SÃO FORMADOS OS ACORDES DO CAMPO

HARMÔNICO.

Escala de C “Dó” maior vamos extrair seus acordes:

Esse ponto de ? seria a nota D é só continuar a escala para motar

todos acordes.

C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A B C

É assim que são formados os modos e escalas todos extraídos da

própria escala.

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ACORDES GERADOS PELO CAMPO HARMÔNICO MAIOR

Campo Harmônico de C maior:

C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 / Am / Bm7(b5)

Jônio Dórico Frígio Lídio Mixolídio Eólio Lócrio

Campo Harmônico de D maior:

D7M / Em7 / F#m7 / G7M / A7 / Bm / C#m7(b5)

Campo Harmônico de E maior:

E7M / F#m7 / G#m7 / A7M / B7 / C#m / G#m7(b5)

Campo Harmônico de F maior:

F7M / Gm7 / Am7 / Bb7M / C7 / Dm / Em7(b5)

Campo Harmônico de G maior:

G7M / Am7 / Bm7 / C7M / D7 / Em / F#m7(b5)

Campo Harmônico de A maior:

A7M / Bm7 / C#m7 / D7M / E7 / F#m / G#m7(b5)

Campo Harmônico de B maior:

B7M / C#m7 / D#m7 / E7M / F#7 / G#m / A#m7(b5)

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Na pasta “acordes_campo_maior / MP3” você pode ouvir os acordes

Campo Harmônico Menor

O que seria um Campo Harmônico

MENOR?

O maior já vimos acima. Vamos lá o campo menor está dentro do maior veja o exemplo abaixo:

Campo de C maior:

C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 / Am / Bm7(b5)

Agora vamos ver o

“Campo Menor”

relativo de

C maior

que é

Am;

Am / Bm7(b5) / C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7

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Veja todos os exemplos abaixo:

Campo Harmônico Menor

Cm

/ Dm7(b5) / Eb7M / Fm7 / Gm7 / Ab7M / Bb7

Eólio

Lócrio

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Dm

/ Em7(b5) / F7M / Gm7 / Am7 / Bb7M / C7 /

Eólio

Lócrio

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Em

/ F#m7(b5) / G7M / Am7 / Bm7 / C7M / D7

Eólio

Lócrio

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Fm

/ Gm7(b5) / Ab7M / Bbm7 / Cm7 / Db7M / Eb7

Eólio

Lócrio

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Gm

/ Am7(b5) / Bb7M / Cm7 / Dm7 / Eb7M / F7 /

Eólio

Lócrio

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Am

/ Bm7(b5) / C7M / Dm7 / Em7 / F7M / G7 /

Eólio

Lócrio

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Bm

/ C#m7(b5) / D7M / Em7 / F#m7 / G7M / A7

Eólio

Lócrio

Jônio

Dórico

Frígio

Lídio

Mixolídio

Esses são os modos menores, o esquema para aplicação de escalas é

o mesmo dos modos maiores.

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Aplicação dos Modos

Ex: Vamos supor que temos uma música onde à progressões seja a

seguinte: G7M / Em / Am7 / D7.

Simples temos que fazer uma análise, qual o campo harmônico

desses acordes?

R:

Campo de

G maior

certo? então podemos usar o modo

G Jônio, E eólio,

A dórico e D Mixolídio.

“Lembre-se que a 1ª nota do desenho da escala tem que começar de

acordo com o nome do acorde”.

Porque é importante decorar os desenhos sem relacionar com tonalidade, repare que os desenhos das escalas no gráfico acima estão todos em

E

, mas se você for aplicar o

modo Jônio

em cima

de G7M

você não vai usar o

desenho de E Jônio na casa 42 corda Ré

, você vai usar o

desenho E

Jônio

começando na nota

SOL

casa

45

pensando em tablatura.

Outro detalhe importante, é a limitação do braço do cavaquinho, se não for possível fazer um modo na casa 12 do cavaco você pode usar qualquer modo dentro da progressões para solar.

Ex:

Você tem um acorde

B7 Mixolídio

que está no campo de

E maior

para fazer esse modo, fica meio desconfortável na casa

9 corda Ré

, então você vai procurar outro modo mais próximo dentro do campo harmônico da música pode ser um

E Jônio ou um F#m7 Dórico

porque está dentro do campo harmônico. Veja abaixo

E7M / F#m7 / G#m7 / A7M / B7 / C#m / G#m7(b5)

O grande macete é saber qual o campo você está, descobrindo isso você tem no mínimo

2 opções

para solar, porque sempre tem um modo próximo para você trabalhar.

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DICA: Qualquer nota de qualquer modo no campo de E maior serve, na progressões porque todas as notas dentro dos acordes estão na escala de E maior.

5 MODOS PENTATÔNICOS

Como diz o nome

“Penta” 5,

esses são os modos gerados pela escala pentatônica veja abaixo:

Temos dentro desses modos o

I e IV

grau que são maior e

II, III e V

grau menores.

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Campo Modos Pentatônicos Maior

C / Dm / Em / G7 / Am

I

II

III

V

VI

D / Em / F#m / A7 / Bm

I

II

III

V

VI

E / F#m / G#m / B7 / C#m

I

II

III

V

VI

F / Gm / Am / C7 / Dm

I

II

III

V

VI

G / Am / Bm / D7 / Em

I

II

III

V

VI

A / Bm / C#m / E7 / F#m

I

II

III

V

VI

B / C#m / D#m / F#7 / Am

I

II

III

V

VI

A aplicação desses modos pode ser usada em cima do campo harmônico de C maior também.

Ex:

Progressão

C7M / Am / F7M / G7

podemos usar tranqüilamente os modos pentatônicos de

C

sobre essa progressões

C / Dm / Em / G7 / Am

I

II

III

V

VI

Repare que os acordes estão dentro do campo de C maior, apenas o

IV e o

VII

não estão na escala pentatônica, isso não tem nenhuma importância na hora de improvisar.

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Campo Modos Pentatônicos Menor

Da mesma forma que existe o campo harmônico maior, também existe os

modos pentatônicos menores

veja abaixo:

Cm / Eb / Fm / Gm / Bb7

VI

I

II

III

V

Dm / F / Gm / Am / C7

VI

I

II

III

V

Em / G / Am / Bm / D7

VI

I

II

III

V

Fm / Ab / Bbm / Cm / Eb7

VI

I

II

III

V

Gm / Bb / Cm / Dm / F7

VI

I

II

III

V

Am / C / Dm / Em / G7

VI

I

II

III

V

Bm / D / Em / F#m / A7

VI

I

II

III

V

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OUTRAS ESCALAS E ARPEJOS

Ainda existe outras escalas para ser estudadas e extrair uma sonoridade agradável na improvisação, mas o cavaquinho não permite ir tão além, veja essas escalas abaixo.

Essas escalas você pode ouvir na pasta

escalas / MP3

e sentir a sonoridade delas.

A escala

Melódica Menor

você pode usá-la sobre um acorde

m6, dando um

efeito muito interessante.

Ex: Cm6, Dm6, Em6 etc...

A escala

Harmônica

pode ser usada sobre um acorde

menor natural,

Cm7(#5), Dm7(#5)

ou sobre o campo

harmônico menor

veja a frente. A escala

Penta-Blues

tem um efeito blues devido a

#4

chamada de

blue

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Arpejos

O que é um arpejo?

Nada mais é que um acorde tocado em notas separadamente,

exemplo no gráfico acima.

Ex:

Acorde de

Em,

qual a notas que compõe esse acorde

E, G, B, E

confira o som de um arpejo

Em

na

pasta escalas MP3 “aperpejomenor.mp3”

toque o exemplo no gráfico acima são 3 desenhos diferentes em E.

IMPROVISAÇÃO

Na pasta

improvisação

tem o arquivo

improviso.mp3

usei apenas as

escalas do campo harmônico de

Am , Modos Pentatônicos Am, escala Am

Harmônica.

Na pasta “base_harmonia” está a progressões usada no improviso,

para você praticar, comece usando apenas o modo Mixolídio de G,

depois comece a usar outros desenho no tom da base.

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Exemplos de improvisação

Exemplo 1 –

Campo Harmônico de C maior

Acordes usados:

I – VI – II – V grau

Modos usados:

G Mixolídio e V modos pentatônico, esses desenhos não precisam ser jogados exatamente sobre o acorde acima, pode ser iniciado em qualquer acorde, pois as notas desses modos estão dentro de qualquer

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Exemplo 2 –

Campo Harmônico de A menor com acorde de

empréstimo

modal

E7(b9) veja qual o campo harmônico pertence esse acorde (E7).

Acordes usados: V

II – VI – II – V grau

Modos usados:

Am Eólio, F7M Lídio, G mixolídio e Em7 Frígio perceba que todos os modos e acordes estaão dentro do campo harmônico de Am e C maior, pois os mesmos são relativo, com exceção do acorde E7(b9) que pertence ao campo de A sendo o V grau dominante.