901

(1)

Fundamentos da arte de

escrever roteiros para cinema

Por Michael Hauge

..

Em minhas primeiras duas colunas eu apresentei as questões Em minhas primeiras duas colunas eu apresentei as questões primárias envolvendo a escolha pela carreira de roteirista, e as qualidades que o primárias envolvendo a escolha pela carreira de roteirista, e as qualidades que o roteirista deve ter. Agora eu quero entrar no próprio roteiro, discutindo os quatro roteirista deve ter. Agora eu quero entrar no próprio roteiro, discutindo os quatro elementos que formam a base de todas as histórias: personagem, desejo, elementos que formam a base de todas as histórias: personagem, desejo, conflito e coragem. Aqueles que estão familiarizados com meu livro ou conflito e coragem. Aqueles que estão familiarizados com meu livro ou seminário reconhecerão aqui a influência de ambos, mas eu tentarei apresentar seminário reconhecerão aqui a influência de ambos, mas eu tentarei apresentar minhas considerações aqui de forma um pouco diferente. E para todos que minhas considerações aqui de forma um pouco diferente. E para todos que estiverem lendo isto, estes princípios soarão simples e até mesmo óbvios.

estiverem lendo isto, estes princípios soarão simples e até mesmo óbvios.

Mais de 90% dos roteiros rejeitadas em Hollywood não têm estes Mais de 90% dos roteiros rejeitadas em Hollywood não têm estes quatro componentes essenciais. Pense em um roteiro como uma pirâmide. quatro componentes essenciais. Pense em um roteiro como uma pirâmide. Personagem, desejo, conflito e coragem estão nos quatro cantos da base da Personagem, desejo, conflito e coragem estão nos quatro cantos da base da estrutura; eles formam a fundação que apoiará tudo aquilo que acontece no estrutura; eles formam a fundação que apoiará tudo aquilo que acontece no filme. O cume da pirâmide representa seu principal objetivo: emoção. Todo filme. O cume da pirâmide representa seu principal objetivo: emoção. Todo elemento de qualquer roteiro é projetado para maximizar o envolvimento elemento de qualquer roteiro é projetado para maximizar o envolvimento emocional do leitor e da platéia. Sem todos os quatro componentes necessários emocional do leitor e da platéia. Sem todos os quatro componentes necessários na sua base, a estrutura desmoronará, e o filme falhará. (Seria agradável se eu na sua base, a estrutura desmoronará, e o filme falhará. (Seria agradável se eu pudesse inserir um belo diagrama aqui, eu poderia mostrar mais nitidamente pudesse inserir um belo diagrama aqui, eu poderia mostrar mais nitidamente minha pirâmide de estrutura, mas meus conhecimentos sobre o uso de minha pirâmide de estrutura, mas meus conhecimentos sobre o uso de computadores é tão primário que eu não saberia criar tal coisa com minha computadores é tão primário que eu não saberia criar tal coisa com minha máquina. Deixo então a idéia no cyberspaço. Algum hacker dentre vocês máquina. Deixo então a idéia no cyberspaço. Algum hacker dentre vocês trocaria algumas lições sobre uso de computador por uma consultoria em seu trocaria algumas lições sobre uso de computador por uma consultoria em seu roteiro?)

roteiro?)

Por favor observe que eu uso leitor e observador (platéia) como Por favor observe que eu uso leitor e observador (platéia) como sinônimos ao longo deste artigo, já que o seu objetivo como um roteirista é o sinônimos ao longo deste artigo, já que o seu objetivo como um roteirista é o mesmo para ambos.

mesmo para ambos.

O PERSONAGEM

O PERSONAGEM _{é o ponto de entrada do filme para seu}_{é o ponto de entrada do filme para seu}

leitor/platéia. Ainda que todas as pessoas que povoam sua história sejam leitor/platéia. Ainda que todas as pessoas que povoam sua história sejam

(2)

importantes, é o herói ou protagonista o motivo da sua real preocupação. Outros importantes, é o herói ou protagonista o motivo da sua real preocupação. Outros personagens servirão para apoiar o desejo do herói ou aumentar o conflito, mas personagens servirão para apoiar o desejo do herói ou aumentar o conflito, mas é o seu personagem principal que serve como o veículo para a jornada é o seu personagem principal que serve como o veículo para a jornada emocional de qualquer leitor.

emocional de qualquer leitor.

Sem um herói com quem ele possa se identificar, raiz para Sem um herói com quem ele possa se identificar, raiz para envolvimento emocional, uma audiência pode até assistir um filme, mas nunca o envolvimento emocional, uma audiência pode até assistir um filme, mas nunca o experimentará emocionalmente. Eles poderiam ver, poderiam ouvir e poderiam experimentará emocionalmente. Eles poderiam ver, poderiam ouvir e poderiam pensar no que acontece, mas eles nunca

pensar no que acontece, mas eles nunca sentirãosentirão _{isto. E a menos que você}_{isto. E a menos que você} possa conseguir que um leitor a serviço de um estúdio sinta o poder de seu possa conseguir que um leitor a serviço de um estúdio sinta o poder de seu roteiro, ela nunca o recomendará para produção. As perguntas que você deve roteiro, ela nunca o recomendará para produção. As perguntas que você deve fazer quando desenvolve seus personagens, especialmente seu herói, são: Por fazer quando desenvolve seus personagens, especialmente seu herói, são: Por que a audiência se preocupará com estas pessoas? Ela vai gostar delas, que a audiência se preocupará com estas pessoas? Ela vai gostar delas, preocupa-se com elas? Por que alguém passaria duas horas com esses preocupa-se com elas? Por que alguém passaria duas horas com esses personagens? Eles são engraçados, únicos, ou fascinantes? Eles parecem personagens? Eles são engraçados, únicos, ou fascinantes? Eles parecem reais? Eles são tridimensionais, com qualidades que vão além da mera reais? Eles são tridimensionais, com qualidades que vão além da mera ocupação ou função no enredo? E, mais importante, meu herói é alguém com ocupação ou função no enredo? E, mais importante, meu herói é alguém com quem a audiência possa se identificar? Eles estão exercitando a capacidade de quem a audiência possa se identificar? Eles estão exercitando a capacidade de se tornar o meu herói em um nível psicológico e experienciar a história como se se tornar o meu herói em um nível psicológico e experienciar a história como se estivesse acontecendo com eles? Em um texto futuro eu discutirei este assunto estivesse acontecendo com eles? Em um texto futuro eu discutirei este assunto de identificação com o personagem em maiores detalhes. Mas por enquanto de identificação com o personagem em maiores detalhes. Mas por enquanto quero que você entenda o quanto é crucial que sua história seja povoada por quero que você entenda o quanto é crucial que sua história seja povoada por personagens que envolvam completamente o leitor em sua história. Toda a personagens que envolvam completamente o leitor em sua história. Toda a ação e dinheiro do mundo empregados no seu espetáculo não compensarão a ação e dinheiro do mundo empregados no seu espetáculo não compensarão a presença de personagens fracos, com os que a platéia não se preocupa.

presença de personagens fracos, com os que a platéia não se preocupa. DESEJO

DESEJO _{é o poder que dirige sua história. Todos os filmes são sobre}_{é o poder que dirige sua história. Todos os filmes são sobre} pessoas que querem algo. Quanto mais interessante, arrebatador e pessoas que querem algo. Quanto mais interessante, arrebatador e desesperado o desejo, mais envolvida estará a platéia. A maioria dos heróis dos desesperado o desejo, mais envolvida estará a platéia. A maioria dos heróis dos filmes bem sucedidos de hoje tem desejos claros e bem visíveis, com objetivos filmes bem sucedidos de hoje tem desejos claros e bem visíveis, com objetivos claramente definidos: os dois policiais em SEVEN querem deter um

claramente definidos: os dois policiais em SEVEN querem deter um serial killer serial killer _;;

Jim Lovell quer trazer de volta para a Terra a cápsula espacial avariada em Jim Lovell quer trazer de volta para a Terra a cápsula espacial avariada em APOLLO 13. Mas em alguns filmes, os desejos dos heróis vão além de situação APOLLO 13. Mas em alguns filmes, os desejos dos heróis vão além de situação

(3)

e relação: em UNSTRUNG HEROES o menino quer lidar com a enfermidade de

sua mãe vivendo com os seus tios excêntricos; o casal em FORGET PARIS

quer resolver sua relação; em biografias como CHAPLIN e GANDHI, os

personagens-título passam por uma série de aventuras enquanto perseguem os

seus grandes desejos, de

seus grandes desejos, de sucesso em Hollywood

sucesso em Hollywood ou independência da Í

ou independência da Índia.

ndia.

Estes tipos de roteiros são muito mais difíceis de vender, porque o

desejo não está bem visível, a ação não surge da descrição da história, e os

filmes dependerão muito mais da profundidade do personagem e execução do

enredo. Todavia, mesmo neste caso as histórias ainda são dirigidas pelos

desejos dos personagens. E

desejos dos personagens. E há outro

há outro nível de

nível de desejo que adiciona

desejo que adiciona crescimento

crescimento

ao personagem e torna-se tema para muitos filmes: o desejo interno do herói

por esperança, aceitação, auto estima e amor. A profundidade emocional e

textura de filmes como RAIN MAN, THE SHAWSHANK REDEMPTION,

SLEEPLESS IN SEATTLE e FORREST GUMP cresce a partir deste nível mais

profundo de necessidade e desejo.

A pergunta mais importante que você sempre se fará é "O que que o

meu herói?” Como você mostrará este desejo na tela? O quanto

desesperadamente seu herói o deseja? A vida dele nunca estará completa sem

realizar seu desejo ou ele poderia passar sem realizá-lo? Por que o leitor se

preocupará com este desejo? É único, arrebatador e grande o bastante para

agarrar uma platéia na história? E finalmente, "Qual a oposição à realização dos

desejos do meu herói?” Porque é a partir da oposição ao desejo que surgirá o

conflito que desenvolverá sua história.

CONFLITO.

Se desejo é a força que leva sua história adiante, conflito

é o elemento que extrairá emoção da audiência. Quase tudo os momentos de

climax em um filme acontecerão quando os heróis (ou outros personagens

principais) enfrentares obstáculos aparentemente insuperáveis para alcançar os

seus objetivos. A excitação, suspense, surpresa ou terror de uma corrida, um

duelo, uma perseguição de carros ou um monstro crescem a partir da

confrontação física; a dor, tristeza ou catarse de um sentimento, uma separação

ou uma morte emergem dos conflitos emocionais dos pesonagens.

(4)

O conflito interior dos personagens também aumentará o poder O conflito interior dos personagens também aumentará o poder emocional de um roteiro. As próprias fraquezas do herói, medos, inseguranças, emocional de um roteiro. As próprias fraquezas do herói, medos, inseguranças, ciúme, ignorância e falta de auto-estima multiplicarão os obstáculos a ser ciúme, ignorância e falta de auto-estima multiplicarão os obstáculos a ser enfrentados, e envolverão o leitor mais profundamente na história.

enfrentados, e envolverão o leitor mais profundamente na história.

Igualmente importante, a antecipação do conflito aumenta ainda mais Igualmente importante, a antecipação do conflito aumenta ainda mais o envolvimento do leitor/espectador em qualquer roteiro. Medo e expectativa o envolvimento do leitor/espectador em qualquer roteiro. Medo e expectativa crescem a partir da antecipação de perigo, preocupação é a antecipação de crescem a partir da antecipação de perigo, preocupação é a antecipação de alguma perda, e esperança é a antecipação do sucesso.

alguma perda, e esperança é a antecipação do sucesso.

Em uma comédia, o tom é modificado de forma que as emoções, da Em uma comédia, o tom é modificado de forma que as emoções, da mesma forma, contribuam para criar humor. Quando a história envolve humor e mesma forma, contribuam para criar humor. Quando a história envolve humor e piedade, quando uma comédia física retrata dor e sofrimento, e quando a piedade, quando uma comédia física retrata dor e sofrimento, e quando a fraqueza de um herói, engano ou impostura é exposta, a platéia reage. E fraqueza de um herói, engano ou impostura é exposta, a platéia reage. E quando são vencidos obstáculos que pareciam impossíveis ultrapassar, a quando são vencidos obstáculos que pareciam impossíveis ultrapassar, a audiência se delicia, com satisfação ou alegria -- o antagonista é derrotado, os audiência se delicia, com satisfação ou alegria -- o antagonista é derrotado, os amantes se reencontram, o derrotado vence e o mundo torna-se certo amantes se reencontram, o derrotado vence e o mundo torna-se certo novamente.

novamente.

Assim as perguntas a fazer sobre seu roteiro devem assegurar que o Assim as perguntas a fazer sobre seu roteiro devem assegurar que o conflito que envolve o herói é sem igual, podero e emocionalmente envolvente: conflito que envolve o herói é sem igual, podero e emocionalmente envolvente: Por que parece impossível para meu herói atingir o seu objetivo? O conflito é tão Por que parece impossível para meu herói atingir o seu objetivo? O conflito é tão original, tão interessante e tão dominante quanto seja realisticamente possível? original, tão interessante e tão dominante quanto seja realisticamente possível? Os obstáculos que ele enfrenta aumentam com o progresso de história? Os Os obstáculos que ele enfrenta aumentam com o progresso de história? Os outros personagens no filme estão procurando realizar os próprios desejos em outros personagens no filme estão procurando realizar os próprios desejos em oposição ao herói? Os obstáculos se antecipam construindo expectativa, humor oposição ao herói? Os obstáculos se antecipam construindo expectativa, humor e/ou excitação? As fraquezas do meu herói e seus conflitos internos aumentam e/ou excitação? As fraquezas do meu herói e seus conflitos internos aumentam o conflito e a emoção na história? E a resolução de todos estes conflitos é o conflito e a emoção na história? E a resolução de todos estes conflitos é plausível e satisfatória?

plausível e satisfatória?

O último teste para todos os conflitos enfrentados pelo herói é se eles O último teste para todos os conflitos enfrentados pelo herói é se eles requerem

requerem CORAGEMCORAGEM_{. Para o leitor verdadeiramente se preocupar com o}_{. Para o leitor verdadeiramente se preocupar com o}

enredo e com o personagem, o herói deve ser forçado a arriscar tudo o que ele enredo e com o personagem, o herói deve ser forçado a arriscar tudo o que ele estima e colocar a própria vida em risco. Se ele não estiver morto de medo estima e colocar a própria vida em risco. Se ele não estiver morto de medo

(5)

enquanto luta para alcançar seus objetivos, então o conflito não é grande o enquanto luta para alcançar seus objetivos, então o conflito não é grande o bastante, e a audiência estará assistindo o filme em lugar de o sentindo.

bastante, e a audiência estará assistindo o filme em lugar de o sentindo.

Filmes de ação e suspense requerem coragem física. As vidas de Filmes de ação e suspense requerem coragem física. As vidas de heróis estão literalmente na corda bamba e eles devem se apressar para parar heróis estão literalmente na corda bamba e eles devem se apressar para parar ou escapar dos assassinos. Mas na maioria das comédias e em todas as ou escapar dos assassinos. Mas na maioria das comédias e em todas as histórias de amor e dramas, os heróis têm que possuir coragem emocional, ou histórias de amor e dramas, os heróis têm que possuir coragem emocional, ou eles sofrerão a perda de tudo que é muito importante para a sua realização eles sofrerão a perda de tudo que é muito importante para a sua realização como seres humanos. Os heróis de SLEEPLESS IN SEATTLE sofrem o risco como seres humanos. Os heróis de SLEEPLESS IN SEATTLE sofrem o risco emocional da mesma forma que em SPEED e DIE HARD os personagens emocional da mesma forma que em SPEED e DIE HARD os personagens principais sofre o risco físico.

principais sofre o risco físico.

Não faz sentido achar que esta coragem que os personagens devem Não faz sentido achar que esta coragem que os personagens devem ter, e que os filmes desenvolvem como subjacente a eles, sejam temas ter, e que os filmes desenvolvem como subjacente a eles, sejam temas universais. Só quando os desejos visíveis e conflitos do enredo envolvem a universais. Só quando os desejos visíveis e conflitos do enredo envolvem a audiência emocionalmente é que os níveis mais profundos de significado audiência emocionalmente é que os níveis mais profundos de significado alcançarão a audiência efetivamente.

alcançarão a audiência efetivamente.

Assim, as perguntas finais para dirigir ao seu roteiro são: O que está Assim, as perguntas finais para dirigir ao seu roteiro são: O que está realmente em jogo para o meu herói? O que verdadeiramente o assusta? O que realmente em jogo para o meu herói? O que verdadeiramente o assusta? O que perderá ele se não alcançar o seu objetivo? Por que faria realmente não atingir perderá ele se não alcançar o seu objetivo? Por que faria realmente não atingir o objetivo? O que o força a arriscar tudo para alcançar seus objetivos? Onde ele o objetivo? O que o força a arriscar tudo para alcançar seus objetivos? Onde ele encontra a coragem necessária para ir em frente? Como o herói se modifica e, encontra a coragem necessária para ir em frente? Como o herói se modifica e, em última instância, onde encontra coragem para modificar-se? E como este em última instância, onde encontra coragem para modificar-se? E como este crescimento e transformação do herói se aplicarão às vidas quotidianas da crescimento e transformação do herói se aplicarão às vidas quotidianas da platéia? Quando o filme tiver terminado, o público sentirá que atingiu o mesmo platéia? Quando o filme tiver terminado, o público sentirá que atingiu o mesmo nível de coragem e temor na medida em que se envolveu com os desejos de nível de coragem e temor na medida em que se envolveu com os desejos de meu herói? Em outras palavras, minha história verdadeiramente tocou e mudou meu herói? Em outras palavras, minha história verdadeiramente tocou e mudou minha platéia?

minha platéia?

Somente dominando os elementos: personagem, deseje, conflito e Somente dominando os elementos: personagem, deseje, conflito e coragem é que seu roteiro alcançará uma audiência, a tocará emocionalmente e coragem é que seu roteiro alcançará uma audiência, a tocará emocionalmente e possivelmente atingirá seus mais profundos níveis de emoção e sentimento. possivelmente atingirá seus mais profundos níveis de emoção e sentimento.