Arte e funcionalidade na era Stalinista

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Â^^{bW-.íÚuíúíi}

STALINISTA

¹

ARTE E FUNCIONALIDADE

_ÏKP^1¿V'

^AVL

^í

ïW^-'

f *.¹ L r

J

Jo

^ão

^{Vicente Ganzarolli de Oliveira}

^{1 Agradeço ao}

professor Alberto PintoFilhopelas valiosassugestões^.

i

ABSTRACT

1Professorde

HistóriaeTeoriad^â ArtedaEscola^de BelasArtesda UFRJ^.

¡»tend to blend in art

,

this

article analyzes

^the phasis to

the period

through Assuming that beauty

relationship

between _at which _Josepn Stalin _m

I

y giving ^{specR I K}_^^{I I} _*^itr_-^w SR

.

m

m

i. Ti

Ondeestáaverdadeemtudo issoi KevinBales

Entende -

^se

^por

^{arte uma}

^atividade

inerente ao mú

ltiplos elos

e conflitos entre a arte e a fundo

- homem

etambém ao seu

produto .

^Perguntar

^{sobre nalidade} .

^Viso

^,

^isto

^{sim ,}

^comentar sucintamenteesse a função _reporta

-

^{nos às}

^pr

^ó

^prias

^origens

^do

^fe

-

^tema

^{tomando como}

^ponto

^{de partida}

^o

^{perfodo de}

nômeno ^artístico

, pois

se

h

á uma pergunta

que

^a

- ^quase

^{30 anos}

,

^em

que

^{a então Uniã}o Sovié

tica companha toda

tentativa

de explicar

a arte

, _ei - ^la

^{: esteve}

^sob

^a

^lideran

^ça

^{de Joseph}

^Stá

^lin

^{(1942 a}

existe

fun^ção

para

^{a arte}

? Claro

está

que ,

se a 1953⁾

.

resposta for afirmativa

, cabe esclarecer qual venha

a ser a

fun

ção

por

que

se

pergunta

.

^{Se negativa}

^,

^o

esclarecimento deve expor

^{os motivos}

que le -

variam a arte anãoter função

.

^{De antemão}

^pode -

se

dizer que

^há

justificativas plaus

^íveis para as

duas

respostas

preliminares .

^E

^exemplos . ^Indo

^{aos ex-}

tremos

das rela

ções

poss

^{íveis entre arte e fun}

-

^portante

^{, 1}

^er

Shakespeare

^{ou ter um}

par de botas

^?

"

donaIidade

teríamos

, de

um

lado ,

o

lema

romântico Stravi

nski ,

⁽¹⁹⁴⁶

^, p .

¹²⁵⁾

.

^No

^per

^í

^{odo que}

^{se segue}

da "

^arte

^pela

^arte

" ^{, do}

^outro

^lado ,

^{a arte como ins}

-

^à

^Revolu

^ção

^de

¹⁹¹⁷

^,

^{a função}

^da

^{arte é}

^divulgar

trumento

da propaganda pol

^ítica

.

^{Opresenteartigo e}

conduzir

à aceitação os

ideais revolucion

^ários^,

não se propõe a uma

abordagem profunda dos

Partindo da

premissa de

que^a

literatura deve

aten

-

A

produ

^{ção artí}stica a ser

comentada

insere

-

^se

na

rubrica da propaganda .

^É

^um

^contextoem

^que

aartese

acha

a

servi

ço

do partido

^comunista

. ^Ali

^ás

^,

otema já

se acha antecipado de

forma

embrion

ária na Rússia czarista

.

^Perguntava

-

^{se nos cí}

^rculos

^in-

telectuais da d

é

cada de

1960:

"

^O

que

^{é mais im}

-

09

R e v i s t a I N T E R F A C E S - Núm e r o 9 / ^{2 0 0 5 -} C e n t r o d e L e t r a s e A r t e s d a U n i v e r s i d a d e F e d e r a l d o R i o d e Janeiro

dois milh

^ões

de pessoas .

^Diz

-

^se

^{, da}

^í

^,

^{que foi a ex-}

posi^çãoartística mais

amplamente

visitada

de todos

ostempos

. Quanto

^{ao juízo estético}

^dos

^visitantes

acerca

da

arte

vanguardista europ

^éia

da primeira metade do

sé

culo ,

é

algo

que

permanecemos

^sem

saber

⁽

Clark ,

¹⁹⁹⁷

^, p .

⁶²

_-

³⁾

.

^{No oriente}

^{, h}

^{á um}

paralelo

^na

ideologia ultranacionalista do

Japão

imperial da d

é

cada de

²⁰

, de

formamais

espec

^ífica

,

na organiza^ção

kokuhonsha ,

fundadapara propa^-

gar

^a

supremacia racial

japonesa ^{no extremo}

da

Á

sia

e nas

ilhas do

Pací

fico oriental .

^Éo que

Yukio Mishima ,

o cé

lebre

escritor neofascista

,

tentou res

-

gatarem época mais ^recente

,

numa

demonstra

^ção

singular de

^submissão

da

arte a

ideais de

^í

ndole pol

^ítica⁽

idem , _p .

⁵⁷

_-

⁸⁾

.

A

id

éia em si ⁿão é nova

. Podemos retroceder

pelo

^{menos at}é a Gré

cia

antiga

, onde

^encon

-

traremos em

Plat

^ão o

paradigma

^teórico que

outorga ao

Estado

^o

direito

^{e o}

dever de controlar

o

que cabe

^{à arte}

produzir .

^{Opoeta cuja}

^obra

^não

contribua para

^a

educa

^ção

da juventude

nãoteria

lugar

^na

^Rep

^ú

blica idealizada pelo fil

ósofo

ateni -

ense

⁽

cf . ^Plat

^ã

^o ,

1959

, p .

⁶⁰⁷⁾

.

^Sabemos

^que

^a

^base

filos

^ó

fica para essa

^{teoria vem}

de

Sócrates

,

em sua

luta

^{contra a corrente} sofística

protagnizada

por Górgias

, que

^{seara a arte e a}

moral , rompendo

^as

-

sim com um

bin

ó

mio insepar

á

vel desde

^ostempos

de

Homero

.

^Nesse

^sentido

^{Sócrates é um restau}

-

rador de

Homero

.

^{Uma restauração}

^que

^{se pro}

-

longa

na

hist

ó

ria do

pensamento

ocidental .

^No

^hu -

manismo

do

séc

.

^XII

^{, Abelardo}

^tem

^{atitude p}

^ática

-

mente

id

êntica à

de Plat

ão face aos poetas

.

^Na

mesma época

,

Averr^óis

,

^{omaior nome}

da intelec -

tualidade hispano-

^muç

^ulmana , _{diria que} " ^toda

^imi

-

tação

de

coisas irracionais^é

indigna ^{do homem} " .

E

tamb

^ém:

der

às

necessidades

espec^íficas

do partido ,

^Lêⁿⁱⁿ escreve:

A

literatura deve

necessariamente

-

^e

esta é a sua

obriga

^ção

-

^tornar

-

^{se um}

elemento

a serviço

do partido social -

democr

ático

, indissoluvelmente ligado

aos seusoutros

elementos

⁽

apud Plazaola ,

1971

,

p

.

²⁰⁷⁾

.

Está

impl

^ícita nas

id

éias

de

Lênin a

condena

ção

da liberdade de express

^ão

,

seja

ela

através da im

-

prensa

^,da

literatura

ou

de qualquer

^{outro ramo}

da atividade

^artística

. ^Ainda

^mais

^radical

^{é a postura}

de Trotsky ,

para

quem

^{a arte}

deveria

estar

sob "

^a

vigilante

censura

revolucion

ária

" .

^Na

^sociedade

por ele idealizada , desapareceriam

^as

separa

^ções

ente a arte e a

ind

^ústria

,

assim como entre a arte e

a natureza

.

^No

^{mundo de}

^Trotsty

.

O

homem

se tornará^¡mensamentemais forte

,

^mais

inteligente

^{e mais}

sutil

;

seu corpo

setornará

mais harmonioso ,

seus

movimentos

^mais

ritmados , sua voz mais musical .

^{As formas}

^{de vida}

^torna

_-

^se

^-

^ão

mais

dinamicamente dram

áticas

.

^O

^tipo

humano

^mé

dio chegar

á às

alturas de

um Aristó

teles ,

um

Goethe

ou um Marx

.

^E

^,

al

ém

disso ,

novos

picos h

^ão

de levantar

^-

se⁽

apud

Chipp

,

1988

,

p

.

⁴⁷³⁾

.

A _proposta

de Trotsky ,

como se

evidencia ,

é

ab -

surda

.

Situação

similar

a esta

da

URSS

,

encontramos

na Itá

lia de Mussolini

e na

Alemanha de Hitler .

Entendendo

^{a arte}

expressionista

como ameaça aos

valores

^estéticos

ditados pelo partido

^{nazista -}

que

^se

voltavam

para a suposta pureza

racial

e consequente

superioridade dos

germânicos

-

^ogo

-

verno de Hitler

organiza e inaugura ^em

Munique

no ano

de

1937 ^a

exposi

^ção que tevepor tí

tulo

^Ar

-

te

degenerada .

^{Forma mais}

^de

⁷⁰⁰

^{obras que}

percorreram^treze

cidades da Alemanha

e

da Á

u

-

stria ,

sempre em

condi

^ção

depreciativa ,

objeti

-

vando denunciar , dentre

outras coisas

,

^o

_"

enegre^- cimento

"

^{(verníggerung)}

, da

arte

ocidental ,

cau

-

sado pelas

^influências

estil

ísticas oriundas da África

.

Apenas em

Munique , onde

se manteve

durante

quatromeses

,

a exposição foi visitada

por

^{mais de}

Busquemos , pois ,

um gênero

de

mo

-

dula

ções

distinto do que usam as

mulheres

e os

homens

^{vãos e}viciosos;

um g^ênero

de

música

tal que

excite a

fortalezas

de

ânimo e ao mesmo tempo a

robustez .

^{Esse gênero}

^de

^{ritmos era}

conhecido

^no tempo

de Plat

^ão

,

^masnão

no nosso⁽

apud

^Mené

ndez Pel

ayo

,

1962

,

p .

³⁹⁰

-

¹⁾

.

Muitos outros

exemplos

de autores e é

pocas

diversas

poderiam

^ser

inclu

í

dos aqui .

^Masissonão

90

R e v i s t a I N T E R F A C E S ^{Núm e r o 9 / 2 0 0 5 -} C e n t r o d e L e t r a s e A r t e s d a U n i v e r s i d a d e F e d e r a l d o R i o d e j a n e i r o

1Êf naprática^,o

mesmo tipo de^crítica feita à tecnocracia

norte-americanados anos^{60,conformese} vênaslinhas de

FrançoisChoay:"^Nos

EUA,os^imóveiseram

objetosdeprêmiode good design industrial^,

da mesma forma

comoocorriacom um

ferrode passar roupa^, umbarbeador^{ou um}

automóvel"* Choay, {1979,p.37⁾.

é necessário

.

^{O importante a reter é a}

^semelhan

^ça

contextual

que

eles

evocam em

rela

ção ao

per

í

odo estalinista

,

embora

ineg^á

vel

^, restringe^-se

basi

-

camente à

pura id

^éia

de que

^{a arte}

deve

estar

vinculada

a uma finalidade externa.

Plat

ã^o,

Abelardo

e Averr^óis

pensavam

^{na arte como um} meio para ^o

aperfei

^çoamento

moral do homem .

Não viam no fazer ^artístico e no seu

produto

^um

mero instrumento de afirma

ção

desta

ou

daquela

facção

pol

ítica

espec

ífica

.

^Noutras

^palavras

^{,a arte}

nãoestava

diretamente inserida

no circuito

da

pro^-

paganda pol

ítica,o

que constitui ali

á^sum

fen

^ômeno

muito recente no

mundo .

^{A instauração efetiva e}

em

grande escala do bin

ómio arte^-

propaganda pol

^í

tica data

^da

primeira metade do

^séc

.

^{XX e tem}

nos regimes

totalit

ários

dessa

é

poca

^{o seu} habitat

natural

^. E o regime

estalinista

, por ter

sido

^o mais

duradouro de todos

os

totalitarismos do

sé

culo passado sob

o

comando de

um único

l

^í

der

^,tornar- se espontaneamenteomaisrepresentativo

daquele

mesmo

fenô

meno

^.

Evidentemente

^, a

propaganda

envolvendo

a

figura do l

í

der

não se restringia necessariamente aos fins

pol

íticos

. Cabe ^lembrar que

^{a voz}

do

fuhrerú nha o

poder de ordenar

^tanto o

holocausto

quanto a

compra de quinquilharias

^,

como

destacaram Adorno

e

Horkheimer

³

.

Sabe^-

se

que

Picasso

^,

embora comunista

e sim^-

patizante de

^Stá

lin ,

nã

o

costumava

pintar

temas

diretamente ligados

à

pol

ítica

.

^{Por ocasião}

^da

^morte

de

Stá

lin

,em 1953,Picassoteve

recusado

umretrato

que

pintara

^do

l

í

der sovi

ético^.

Faltava

-

lhe

sufi- ciente

" realismo fotogr

^áfico

"

^{. Na ocasião, Louis}

Aragon^{, seu} amigo ^e

aliado

^{, escreveu; nosso ca-}

marada

Picasso esqueceu^-se

completamente de que ele

^estava

dirigindo

^-se em

primeiro lugar

e

principalmente

ao

trabalhador

natristeza,

atingido pelo

seu infortúnioterrí

vel

⁽

apud

Lucie^-Smith, 1994

,

p

.

⁴⁵⁾

. Al

^ém

desse

retrato, outra exceção como

"

^arte

^engajada "

^na

^{obra de}

^{Picasso- sem}

^d

^ú

^vida

^a

mais

famosa de todas

é Guernica

.

^Cito ipsis

litteris

umpassagem

de

^um

artigo ^jornal

^í

stico de

Gustavo Corção

,

escrito

pouco depois do lan

^çamento do

seu

livro

^ú

ltimo

e

pol

êmico, Osécuio do nada:

documentado

e isento de

preconceitos

^, que

utilizei

^nomeu

livro

Osécuio do

nada. Guernica^{, a}

cidade sagrada dos

basco, einocentemente

destitu

^í

da

^de

qualquer

^interesse

^militar

^,teria

^sido

visitada

no

dia

26

de abril

^{de 1937}

, dia d

é festa e

de mercado, por

^uma

esquadrilha de heinke

^/sflfe

^junkers

^52,

que

^teriam

arrasado

^a

cidade

^,

causando

amorte

de

^mais

de mil habitantes

^,

incluindo mulheres

e crian^ças. Esse

feito atribu

í

do

aos

nacionalistas desencadeou

protestos

da esquerda

^cató

lica

francesa e inspirou ^o famoso

quadro de

Picasso

(Corção, 1973 p. 2⁾.

Ocorre que o

quadro de

Picasso^,

ilustrativo do bombardeio de

Guernica e

pintado

^{consoante a}

versão

de Hugh Thomas

^, antes no Museu

de

Arte

Moderna de

Nova Iorque ^e

hoje

no

Prado

, conta

uma hist

^{ória falsa no}

parecer de

Gustavo Corção. Um

parecer partilhado

por outros

ensa

^ístas

de

cré

dito

,como

Jefferey

Harte

Louis Bolin

^.

Segundo

Louis

Bolin

^,

que

escreve com

base em docu

^-

mentação

devidamente abalizada

^,

Guernica

^era,

durante

o trágico

epis

ó

dio fratricida espanhol,

^um

grande arsenal de

munições

das

_tropas revo-

lucion

á

rias .

^A

cidade

foi efetivamente

tomada pelos

nacionalistas

em29

de abril de

1937,trê^s

dias

ap^ós o

bombardeio de _que fala Thomas

e

que pinta Picasso

^. A

cidade

já estava vazia antes

da chegada dos aliados de

Franco

, _que

encontraram

todas

as casas

destru

^í

das

^a

dinamite

^: nã^o

apenas

^um efeito

da

tática

de

terra

arrasada

^{contra o} inimigo^, mas também um _pretexto

para que

^se

pudesse

^atacaro

mesmo inimigo ^atravé^s

da

imprensa,

endossando

a versã^o do

bombardeio

^aéreo

.

^{Enfatizava-se assim}

o

manique

^ísmo

revolucion

ário

que

^até

hoje leva

muitas

pessoas

^{a verem} Franco como assassino e Stá

lin

como

her

ói^, o

que

constitui uma

distor

^ção grave

da realidade

^.

A vers^ão

defendida

_por

Bolin ,

Hart e Corção a-

p

^{óia-se num}

dado evidente

,

apoiado por

^{sua vez} numa ausência

fundamental

^:

Todo

o

mundo conhece

^{a versão} oficial do

bombardeio de

Guernica/

durante

a guerra

civil espanhola

. Foi essa versão,

tirada do livro de Hugh Thomas ,

The

SpanishCivii

War,

tido

como

bem

(

.

^.

.

^{) não}

^havia qualquer

^vestígio

de

bombardeio

^{aéreo nos} jardins,praç^{as e}

ruas da cidade

.

^Das

^grandes

^crateras

que

tais

bombardeios

^costumam

deixar

^,

91

R e v i s t a I N T E R F A C E S - ^Núm e r o 9 / ^{2 0 0 5} - C e n t r o d e L e t r a s e A r l e s d a U n i v e r s i d a d e F e d e r a l d o R i o d e j a n e i r o

4Veja-^{se,porexemplo,}

a célebre fotografia de RobertCappa^,de^um

soldadorepublíacano nomomentoemqueé mortal^menteatingido

porumdisparo^.Há

umareprodução na tavo Corção,

que me parece pertinente

^:

obradejanson(cí Janson^{, 1992},p.⁷⁷⁶-7^), Retrata^-se aliuma realidadecomum nas

guerras^. Êassim^, As balasdisparadas ^não escolhem necessariamente seus

alvos.Comotambém ocorremuitasvezes comaquelesque ^as disparam.

Machaut í

^cf.

^Dufourq ,

1942, p

.

²⁹⁾

.

Mas

voltando

^{a Guernica,}

pode

-se ainda

dis

^-

cordar da

versão em

que

^{creem Hart,}

Bolin

, Cor- ção

.

^{Mesmo assim, isso não}

justificaria

^{o suposto}

valor doeu mental do quadro de

^Picasso

, _pois

existe uma versão contrária ^à

quela que

^{a História}

endossou ,

eque ^se

acha amparada por

argumentos no mínimo

respeit

^áveisquanto às suas

premissas .

Portanto

, pode

^-se

afirmar que

, quanto ^{às versão}

exaltada pelo pincel de

Picasso,

h

á

d

^ú

vida

quanto a

quem tenha realmente explodido

^{as casas}

da cidade basca

em 1937. E se

h

á

d

^ú

vida

^, isso já constitui motivo suficiente

para que

^{Picasso,antes}

de pintar

Guernica buscasse com

imparcialidade pol

ítica informações mais objetivas

sobre

^o

que

efetivamente aconteceuemGuernica⁴

.

^ParaClem-

ningu

^ém

p

^ô

^de

ver o menor vestí

gio .

^A

destrui

^ção atingira ^somente as casas^,

(

ibidem

^).

E cabe

repetir um

argumento exposto

por

^Gus-

E

aqui surge

^outra

^evid

^{ência da}

interrogação cuibonurrfi. Aquem

aproveitaria tal destrui

^{ção? É}

claro

que um exército

vencedor

_que entra sem

luta

numa

cidade

não temo menor interesse em

destru

^í-

la

^;é aos

vencidos que

interessa não

deixar boa

presa aos

vencedores

^{, (}

ibidem

⁾

.

Tamb

ém

concordo

comGustavo Cor^ção

quando diz que

^{Picasso, se tencionava}

pintar

^um

quadro

em _{protesto contra} a

covardia

e a

monstruosidade que

^{é o}

bombardeio de

uma

cidade

pac^ífica e in^-

defesa

^,

deveria

nomeá^-

lo Helsinqui

^enão Guernica

(cf

. ^ibidem

⁾

. _J

^áque

Helsinqui

^era

de

fato uma

cidade pac

ífica e

indefesa

em 1940, a

Finl

^â

ndia

não co-

bi

çava as terras

de nenhum

outro

pa

^{ís, e mesmo}

assim

foi bombardeada pelos comunistas de

Stá

lin

em 1940,

simplesmente por

^{ser a}

Finl

â

ndia

umobje^-

tivo militar

importante

para expans

^ão

sovi

^é

tica

na regi^ão

do

Mar ^Bá

ltico

e na

pr

^ó

pria Escandin

^ávia

.

Não

que

^{as coisas}

ocorram de

maneira muito

di

^- ferente nos

pa

íses

capitalistas .

O

que dizer das in

- justiças e

atrocidades praticadas pela Inglaterra

em

solo indiano

,

fundamentalmente

^em

prol de

^in-

teresses econó

micos

e

pol

^í

ticos

? E isso num_tempo

herdeiro da preocupa

^ção

de

Van

Gogh

^e Gauguⁱⁿ em

que

^Stá

lin ainda

era

estudante de teologia

^{e com o}

estado corruptodo mundo " ^Qanson

^{, 1996}

^{, p}

^.

Hitler

pintor

de paredes .

Não está em _questão aqui o

talento de

Picasso como artista

.

^{Picasso foi um} gênio;

possivelmente

omaior artista

do

séc

.

^XX

.

^Não

^conhe

^ço

^,

^na

^hist

^ória

ocidental

,

posi

^ção

compar

^á

vel

à sua nas artes

cep

^{ções esté}ticas que iriam

direcionar

os rumos

pl

^{ásticas: um} artista que resuma em si mesmo a

da

^arte soviética

durante

a sua

lideran

ça

. ^Admirador

produ

ção artística

de

toda uma ^época^.

Leonardo de

Charles

Chaplin

^{, Stá}

lin supervisionava pes

^-

divide

a supremacia

do

Renascimento com Mi-

soalmente

os

filmes

a serem vistos

pela popula

ção^,

chelangelo

;Germini não

chega

a resumirem si o

Nenhum

filme

deveria

ser

exibido

sem a sua Barroco; e nem Canova ^é exatamente a síntese

aprova

^ção

direta . Tal atitude inclu

ía^-se num

pro

^-

má

ximado neoclassicismo .

^{Picassoofuscaosoutros} grama mais

abrangente

, em

que toda

^e

qualquer grandes

artistas

do

séc. XX

.

^Posição

compar

^á

vel

à forma

de discord

ância face ao

l

í

der _supremo

era sua

talvez

possa ser

encontrada

não nas artes vista

por ele

^{com maus}

olhos , _pois

Stá

lin bem sabia pl

ásticas^, mas,

por exemplo

^{, na} música

do

^séc.

que "

^{os cé}

^rebros podem

^{ser tão}

perigosos

quanto XIV, ^com a

figura

gigantesca

de Guillaume de

as armas

"

⁽

^Maythew

^et

alii

, 2000

,

_p.33^{). A tortura}

,

ent

Greenberg

^{, Guernica}

oferece "

^{o comentário}

expl

^í

cito sobre

^{um evento}

hist

^órico

"

⁽

^Greenberg

^,

1996,

p .

¹⁴⁵⁾

.

^Ao

que

^não

poderia

^sermais

do

que mera suposição,

Greenberg concedeu

o estatuto

defato

hist

órico.É interessante

comparar

^a

atitude de Greenberg relativa

ao

quadro de

Picasso com a crítica

que

faz à

obra de Rouault . Greenberg

^con-

sidera

o

pintor franc

^ês

"

^umartista

^{bastante limitado}

^,

que

mascara uma

sensibilidade convencional com

efeitos

modernistas "

⁽

^idem

^{, p. 98). Emque}

"

^{o maior}

crí

tico de

arte norte^-

americano deste

^sé

culo " ^{, se}

^-

gundo Rodrigo

Naves⁽

apud idem , _p .

⁷⁾

^,

^se

^baseia

para

^{fazer uma crítica tão}negativa ^a

Rouault

? Pois

Rouault

é

reconhecido

não

apenas

^como

"

^o

^maior

pintor de

arte sacra do nosso

s

^é

culo "

^{(Ambesio et}

alii

^,1991

^, p .

⁸⁹⁶⁾

^,

^mas

tamb

^ém

como "

^o

^verdadeiro

668⁾. Isso

confirma

^oquã^o

arbitr

á

ria

e

por

^{isso mes-} mo

equivocada pode

ser a crítica

de

^arte em seus

juízos

relativos

^às

obras dos artistas

^.

Apoiando

^-se em Lênin

,

Stá

lin

constrói as

con

^-

92

R e v i s t a I N T E R F A C E S - Núm e r o 9 / ^{2 0 0 5 -} C e n t r o ⁽t e L e t r a s e A r t e s d a U n i v e r s i d a d e F e d e r a l d o R i o d e j a n e i r o

I

Contrariamente^ao

entusiasmo de

^teóricos como

Zhdanov

^(secretário

do

Comit^é

do Partido

naURSS

,

em 1946⁾ e

de Fadeev ,

⁽

diretor da

^Associação

de

Escritores Sovi^éticos

,

em1950⁾

,

a

produ

çãoartística

sovi

é

tica

^{durante os três}

dec

énios

do governo ^de

Stá

lin

caracteriza

-

^se

^,

^em

^grande

^parte

^{, pela deca -}

d

ência

.

^{Não se trata}

^de

^{uma fase}

^{de completa}

^es

_-

tagna^ção

,

conforme

pensa Juan Plazaola , com

se

- veridade excessiva .

^{O comunismo favoreceu o}

aprimoramento do Ballet Bolchoi , disperso ap

ós a

separa

^ção

das rep

ú

blicas socialistas sovi

^éticas

,

devido

à

falta de investimentos vindos da

recém

surgida

iniciativa

privada . Comprometida

^{com o}

programa de

incessante

propaganda pol

^{ítica nas}

rep^ú

blicas integrantes da

^União Soviética

perdeu

muito da sua espontaneidade .

^{O ato}

^{de criar}

^re

_-

duziu - ^se , em regra ,

^{a um} instrumento ú

til

^aos fins

do partido .

^A

^utiliza

^ção

^{, por}

^parte

^dos

governantes

,

de

uma

escultura

ou

de uma obra liter

ária inseriu

-

se no mesmo

quadro

^em

que

^foi

utilizado

^o

de -

sempenho do

Exército

Vermelho

na

batalha de

Sta^-

lingrado .

^Masnote

-

^se que ^a

propaganda pouco

^ou

nada

tem a ver

com

a

qualidade da

arte

e das

suas

obras .

^{No caso}

^da

^música

^,

^Stravinski

^chamou

^a

atenção

para

^{o fato}

de que "

os concursos musicais

(

muitos deles , ^ali

ás

, vencidos por

^{russos) não acres}

-

centam

grande coisa

à música

"

⁽

^Stravinski ,

1946

,

134^-5⁾

.

^É

representativo que

^o

compositor

^russo

-

indubitavelmente

um

dos

mais

importantes do

^séc

.

XX

- ^{tenha feito}

^essa

^observa

^{ção em 1939}

^,

^em

^ple -

na

era

estalinista

portanto

.

O engajamento

da

arte

no programa pol

^í

tico da

URSS

revela tonalidades espec

^íficas

,

^diferipdo

,

portanto

, do que

^{ocorre na}

Alemanha de Hitler

e na Itá

lia de Mussolini .

^Nesses

^pa

^{íses a}

^propaganda

governamental ,

através

da

arte

,

temcomo

denomi -

nador

comuma ênfaséna

rela

ção

de continuidade

coma

hist

óriapregressa:_enquanto

Mussolini bus -

cava as raízes

do

fascismo na Roma

dos

césares

,

Hitler

personificava os

ideais nazistas

através da identificação com o

cavaleiro

^teutónico⁽cf

. ^Clark ,

1997

,

56

-

⁹⁾

. J

^{á a Uniã}o Soviética filiava

-

^se

^pre -

ferencialmente

^à

empolga

^{ção com o}

progresso tecnol

ógico

. ^{Exemplos emblem}

^áticos desse fato

temos na _maquete construí

da pelo

artista

pl

ástico

VladimirT

á

tlin

para a Terceira

Internacional ,

rea

-

lizada

^{em Moscouno}ano de 1920

, bem

como^nas

id

éias

do

_poeta

Velimir Khlebnikov

acerca

do

rá

dio ,

"

^a

^principal

^árvore

^da

consciência

" . ^{Segundo ele}

^:

o

degredo

e os assassinatos tornaram

-

^se

^l

^íngua

franca entre umpovo cuja hist^ória sempre^teve no

sofrimento

das

massas um

dos

seus agentes

prin

^-

cipais

:

Desde

o inicio os

bolcheviques

^an

-

gariaram para si ^ó

dio universal da

popula

ção

.

^Pior

ainda do que

^a

pol

^í

tica

czarista

de "

fazer sangrar as

coló

nias

para a guerra

"

^{(Worse eve than}

^the

^tsar

'

^s

bleed^-the^-cohnies^-for^-the^-war

policies ,

os

relucion

ários

impuseram requisi

ções cruéis

de alimentos , rebanhos , _algod

ão e

terra

.

Osturcos

foram inclusive sub -

metidos

^ao

trabalho

^forç

ado

nas

fazendas

.

^O

^com

^{ércio e a}

^produ

^çã

^o

agrí

cola

nas

col

ónias

pr

^ó

speras de

outrora afundaram

.

^{A fome}

^decorrente

clamou

cerca

de

^um

milh

ão

de vidas ,

segundo alguns ,

muito mais⁽

ibidem

⁾

.

Posta em vigor ^nos

primeiros

^anos

do

regime

estalinista

⁽1928

-

³²⁾

^,

^oprograma

^{de coletiviza}

^ção

for

ç

ada coincidia

com a

implanta

ção

do

primeiro

plano q

^ü

inq

^ü

enal

;

visava

^não só

abolir

a

pro -

priedade privada ,

^mas

tamb

ém _pôr um _termo às prá

ticas

nó

mades do kasaks

e

dos

quirguises

, _am -

bos

os

povos de

origem ^turco

-

^mongó

^lica .

^{O re}

-

sultado

foi

calamitoso .

^A

^maior

^parte

^dos

^pastores

recusou

-

^{se a}

^dar

^seu

^rebanhos

^;

^preferiam

^matá

- ^los

e

comer

o _quanto

podiam

^a entregá

- ^los

^{ás auto}

^-

ridades sovi

é

ticas .

^{Fome e}

^doen

^ças

^afligiram

^tragi

_-

camente a

popula

^ção nos anos

que

^se seguiram

.

Os

que

^resistiam

às ordens de

Stá

lin

eram

geral -

mente

aprisionados

^e

executados . ^Milh

^õ

^{es mor} -

reram

.

^{E isso}

^,

^ao

que parece ,

^não

apenas com

a aceitação

,

mas

tamb

émcom a aprovação

de

Stá

lin

:

Existem

indicativos eloquentes de _que

Stá

lin

teve

participa

ção

pessoal

^no fornecimento insuficiente

de bens

aliment

ícios justamente para provocar fome entre a

popula

ção

.

^Seu

^objetivo

parece

^ter

sido

o

de subjugar

a

vontade da popula

^{ção e}

despovoar

^o

Casaquist^ão

,

cujo território

representava ó

timas possibilidades para

^o projeto

de

ex

- ^pans

^{ão russa}

(ibidem⁾

.

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R e v i s t a I N T E R F A C E S Núm e r o 9 / ^{2 0 0 5 -} C e n t r o d e L e t r a s e A r t e s d a U n i v e r s i d a d e F e d e r a l d o R i o d e J a n e i r o