A crítica inferencial diante dos quadrinhos

O modelo crítico de Baxandall é proposto a partir de uma metodologia pragmática e relativamente aberta: sua intenção é que o historiador da arte possa dar conta das especificidades de uma obra e de uma época, então, surge dessa proposta o seu interesse em não formular caminhos e consequências obrigatórias para as análises. No entanto, além de trazer a crítica inferencial para a análise de uma obra contemporânea, este trabalho procura também abordar uma linguagem artística diferente da proposta de Baxandall, os quadrinhos.

É importante formular as consequências dessa escolha. Primeiro, o autor galês, já no início da sua obra, mostra que a tensão da relação entre apreensão instantânea da imagem e narratividade da linguagem é um dos pontos problemáticos da crítica. Sua resposta à questão é pensar a descrição de uma obra como uma explicação, como uma referência aos pontos dessa obra que são misteriosos ou fundamentais para se entender um quadro.

uma apreensão total da página (ou tira, no caso) de um quadrinho como uma composição de imagens que, lidas em uma determinada sequência, podem narrar algo. O caráter amplo, de apreensão imediata, está também nos quadrinhos, mas é insuficiente para dar conta da análise da uma obra em HQ – uma página pode ser dinâmica, forte, estruturada formalmente, etc., a partir da impressão que temos da sua totalidade, mas isso não chegar perto sequer de dar conta de uma página/obra.

Os quadrinhos, afinal, não são lidos por uma apreensão total de uma página ou de uma série de imagens. Ler uma obra em HQ é, depois dessa apreensão, se voltar para o conteúdo de cada requadro, obedecendo a uma ordem, convencionada ou indicada pelo autor. É preciso enxergar cada quadro em sua especificidade, na forma como mobiliza traços, cores, composições, a linguagem verbal e outros elementos, para tentar entender o que diz uma obra – e, em um exercício de crítica inferencial, o que a motiva e a que contingências e problemáticas ela responde. Existe uma macroanálise do todo e uma microanálise dos requadros, e ainda assim elas não são suficientes em si; são ambas parte do processo de entendimento de um quadrinho em sua especificidade.

A leitura semiótica ou simbólica de cada um desses quadros tampouco seria suficiente para entender a HQ, como já vimos no primeiro capítulo e como também o próprio Baxandall reitera ao analisar o quadro “O batismo de Cristo”, de Piero della Francesca, à luz das teorias dos signos e da visão da interpretação do quadro a partir da Bíblia – exercícios insuficientes e, de certa forma, mecânicos para a crítica. Interpretar por meio de símbolos e pela presença de cada elemento em uma imagem, no caso de uma obra de arte, é transformar em apenas discurso o que também é um testemunho estético, intencional na sua forma de organizar sua estrutura e até mesmo nas suas sutilezas que surgem durante a feitura.

Trabalhar com a narratividade dos quadrinhos de um ponto de vista da crítica inferencial supõe entender as suas especificidades de linguagem. Um conceito caro para essa análise seria o de solidariedade icônica de Groensteen (2007), que trabalha com a sequencialidade sem considerar cada imagem uma obra isolada e, ao mesmo tempo, reconhecendo seu papel de enunciado e de formulação estética. Ao mesmo tempo, é importante lembrar que os quadrinhos são compostos de uma junção de linguagens e códigos de representação, e tomar algum dele isoladamente é menosprezar o seu papel de representação e composição. A imagem é o elemento predominante, mas traz, de diversas formas, elementos verbais na sua composição como quadrinho.

Trazer uma obra narrativa para a crítica inferencial é, portanto, levar em conta os estranhamentos e pontos de destaque de um objeto artístico que não são só apreendidos na visualização imediata. É preciso atentar para a narração visual e para a solidariedade icônica que dá representatividade a cada requadro isolado, mas que também o ressignifica quando o coloca em uma sequência. Um frame no quadrinho só adquire sentido posto em contexto, quando olhado a partir do que o antecede e do que o sucede. Dar conta disso na crítica sem tornar uma tira em quadrinho uma série de imagens estanques ou uma abstração de três imagens que não narram é o desafio de trazer a crítica inferencial para esta linguagem. Além disso, os elementos verbais são sempre indicativos mais explícitos da temática de uma obra, mas a forma de abordá-la em suas condições de linguagem visual talvez seja um modelo que privilegia a problemática mais artística de um quadrinho.

Outro ponto que é preciso destacar para a análise desse trabalho é o cuidado com a documentação material. Baxandall é um autor muito detalhista nesse aspecto: para estudar a ponte do Rio Forth, investiga versões diferentes dos projetos e até discursos do engenheiro que a construiu; para estudar Picasso, vai atrás dos seus estudos e de outros quadros que o pintor fez na época, além de trazer visualmente para sua aproximação obras de outros pintores que são citadas de alguma forma nesse processo. O mesmo acontece com Della Francesca e Chardin, sempre com uma preocupação em ter acesso a outros materiais documentais que ajudem a explicar uma obra.

Ao pensar no caso de Laerte e dos quadrinhos, é difícil se localizar e ter acesso, por exemplo, aos rascunhos de suas obras – ao mesmo tempo, seus trabalhos e a produção de outros autores contemporâneos são mais facilmente acessíveis na internet ou mesmo no jornal. Se esses documentos acessórios – de contratos a rascunhos – de que Baxandall se utiliza são mais complexos de se achar em relação a Laerte, a sua obra é extensa e próxima de nós. Além disso, as principais fontes de dados sobre sua trajetória e sua relação com sua obra e com a arte atual são fornecidas por ele mesmo, tanto em seu blog, Manual do Minotauro, como em entrevistas. O discurso, ainda que deva ser posto à prova junto à materialidade da sua obra, é uma fonte rica de recursos, olhado de forma livre.

Enfim, a partir dos elementos que já abordamos específicos dos quadrinhos, nossa proposta é fazer da crítica inferencial uma forma de análise não só de um objeto contemporâneo – na medida em que as possibilidades de desvendá-lo são limitadas -,

demandar uma análise que questione as suas intenções para tentar buscar aumentar o prazer de sua leitura. Os resultados dessa proposta metodológica serão vistos no próximo capítulo.