A ineficácia da imagem e a cartografia da dor

A imagem no espelho para o sujeito adolescente também está na causa psíquica de sua identificação e assunção corporal, promovendo angústia e transformação. A imagem tem para Débora quase um efeito hipnótico. Até mesmo sua marca no mundo, a foto, é uma representação imagética. Na situação em frente ao espelho, Débora, intui corretamente: só como imagem não há existência, é preciso uma separação. A

representação de seu corpo passa a ter uma vida própria e abrir um mundo paralelo em que a libido não faz retorno a ela mesma, mas fica presa na imagem. Esse retorno ao sujeito, como vimos, depende do furo (Amigo, 2007; Julien, 1993; Lacan 1974-1975), mas Débora realiza por meio da sensação corporal.

A paranoia era uma espécie de pensamento que tinha um fluxo próprio e que girava em torna das dúvidas sobre onde ela estaria e se existiria. Então, o corte surge

192 como uma forma de saber de qual lado do espelho ela se encontrava e como um

caminho para aliviar sua angústia. Nesse sentido, a dor mostra sua importância, pois quando ela está se perdendo em sua paranoia é preciso um “beliscão” ou um “tapa no rosto” para que ela recobre a consciência. Retomemos o que Freud propõe sobre a dor no Projeto (1895). A dor é um processo excitatório que invade o sistema psi e ocasiona uma elevação brusca de tensão e, por conseguinte, uma descarga endógena, produzindo facilitações permanentes. Assim, a dor não é qualquer tensão, ela passa deixando sua marca e sendo impossível a criação de um dique.

A escarificação faz uso dessa função da dor, pois não importa o afeto intolerável que se instale no sujeito, a consciência é retomada. A escrita do Capítulo III foi norteada pela frase eu me corto para aliviar uma dor interna, dita por Débora. Ela retrata esse momento em que a dor na pele provocada pelo corte aparece como recurso quando, imersa na dor psíquica da paranoia, duvida de sua própria existência, a quem pertence seu corpo e se está viva. Isso funciona na ordem da pressa, como um chamamento.

A paranoia remete ao afeto intolerável descrito por Le Breton (2010), relativo à sensação de perda de si mesmo, que encontra na escarificação a materialização da dor, um limite corporal e a certeza da própria existência. A noção de afeto intolerável pode ser comparada à noção de dor psíquica que depreendemos dos textos de Freud. Refere- se ao afeto que imerge um sujeito no perigo que é a ausência do Outro que cumpre o papel de cuidador sem o qual é impossível o infans viver (Freud, 1926) e que também aparece na lógica do luto (Freud, 1915) na dor do redirecionamento pulsional.

A paranoia, ou o afeto intolerável, ou a dor psíquica, circunscreve a necessidade de redirecionar a pulsão, mas não de encontrar o objeto de investimento. No caso de Débora, podemos pensar inicialmente que se trata do corpo próprio como objeto de investimento embaçado, pois nada garante a ela que o corpo no espelho lhe pertença.

193 Essa desordem pulsional prepara o terreno para que a dor física cumpra sua função indicada por Freud (1923a): a de noticiar de forma imponente a existência do corpo.

A paranoia faz pressão de tal modo que Débora se sente incompetente para metabolizá-la. Então, surge o corte para cumprir a função de uma “ação específica” (Freud, 1895) precária. O corte com a dor tem uma função de cartografia na medida em que funciona como uma inscrição que coloca limite ao mesmo tempo em que informa a vivacidade do eu. Débora privilegia a dimensão sensorial do afeto, buscando na

sensação corporal uma resposta a suas questões. A potência de apaziguamento por meio da escarificação é provisória, pois, ao buscar uma separação, acaba por instaurar uma compulsão. A separação forjada não encontra sua derivação no luto. A lógica do luto se refere ao remanejamento libidinal frente à perda, que aparece com o afeto da dor e obriga o redirecionamento pulsional, ou seja, encontrar outros objetos a serem

investidos. O corte na pele realizado de forma compulsiva diz de um objeto que não cai, que não é capaz de se separar. A escarificação não encontra sua eficácia na separação entre sujeito e imagem e entre sujeito e Outro, de modo que forjar bordar não leva à separação, e da lógica do luto só resta a dor.

Débora se sente como imersa na experiência gozosa com o Outro materno sem a eficácia da função de corte. Cabe à função paterna cortar a relação mãe-bebê e revelar a experiência de metáfora. Esse Outro absoluto ganha seu representante no Supereu de Débora, que ordena seu imperativo: goza! Assim, como afirmam Cedaro e Nascimento (2013), a dor no ato de se cortar acontece em decorrência da incapacidade do sujeito de conseguir escapar de um Supereu severo, representante do Outro absoluto.

A saída da dualidade no Estádio do Espelho (Lacan, 1949) como abordado no Capítulo V, depende da eficácia da imagem e, para que isso ocorra, é fundamental o furo imaginário (Amigo, 2007; Julien, 1993). O Outro materno significa de forma fálica

194 a criança que recebe sua própria imagem como Eu ideal. A função paterna cumpre o papel de corte, inibindo o uso objetificado do corpo do bebê e abrindo o acesso para o furo na imagem. Sair desse tensionamento com a imagem é o que permite que a criança perceba que ela não está toda contida no Eu ideal. Assim, a imagem pode funcionar como um suporte imaginário.

A saída forçada da posição de Eu ideal ocorre, para Débora, quando ela contava com quatro anos, a partir da gravidez de sua mãe. Por algum motivo, nessa época, ela pede um gato de presente. A família, com a desculpa do temor à toxoplasmose, informa a impossibilidade de adquirir o animal. Débora começa a imitar o gato e quer beber água e leite em potes no chão, andar de quatro pés e miar. Já no terceiro trimestre de gestação, Fabiana, sofre um aborto espontâneo. Então, Débora passa a imitar um bebê,

minha mãe dizia: para de imitar o morto! Com o fim da gestação, tornou-se possível

comprar um gato e assim a família o fez. Um dia, sem querer, a mãe mata o gatinho da jovem em um acidente de carro. O animal dormia atrás da roda, e a mãe atropela-o sem perceber ao sair de casa para trabalhar. Após essa situação Débora volta a imitar o gato pela casa.

A gravidez de Fabiana é um evento privilegiado na indicação de que Débora não está contida na imagem de Eu ideal. Resume bem que a mãe demanda algo que está fora dela. Assim, Débora começa uma brincadeira de assumir papéis que se deslocam entre gatos – um excluído, dado seu potencial de doença, e um que foi assassinado – e um bebê morto. Todos expulsos da relação com a mãe de forma violenta ou degradante. Débora “se faz de” para controlar sua angústia, pois se defronta de forma privilegiada com a possibilidade de se inscrever ou não no reduto do Eu ideal. Porém, ocupar o espaço fora do Eu ideal só pode ocorrer através de papéis degradados.

195 O Ideal do eu, como efeito da função de corte da imagem, promove uma maior integridade do eu, bem como permite um maior jogo de cintura no laço social, pois é um suporte às identificações. Débora não consegue lançar mão da característica de equação do Ideal do eu. Para se ver como Eu ideal, o sujeito precisa estar parado em um local específico, com pouca liberdade de movimentação. A liberdade é alcançada, como vimos, por meio da retranscrição através do traço unário que dá suporte à função de Ideal do eu (Amigo, 2007). Assim, a libido retorna ao Eu e o sujeito consegue ter mobilidade para sair do lugar de objeto de gozo.

O tempo da adolescência é essencial para uma equação dos ideais ao fazer empuxo para que a separação percorra os caminhos do sujeito de desejo. Débora já está avisada de que ela não ocupa o lugar de objeto desejado pelo Outro materno. Porém, parece que a ela falta fôlego para sair disso e construir seu caminho pelo Ideal do eu. É após o atravessamento pubertário que Débora consegue encontrar saída, marcada pela ocupação de um lugar de oposição ao Eu ideal. Para se segurar em uma posição que não seja contemplada pelo atento e sedento olhar materno, Débora fica à sua sombra. A eficácia da imagem depende da inscrição da borda com as diretrizes do traço unário, só assim o sujeito não precisa se sustentar em tocos, mas em sua unicidade.

Podemos retomar um ponto tratado anteriormente neste capítulo, a causa da desordem pulsional que está na base de sua dor psíquica. A própria adolescência possui, então, remanejamentos típicos, como o desligamento da autoridade parental (Freud, 1908a), do corpo infantil ao corpo sexuado (Rassial,1997), e da escolha sexual (Gutton, 1990). Além disso, há a necessidade de retirar tanto investimento do Eu ideal, dado que sua problemática paralisante e devoradora é escancarada na adolescência, para o

redirecionamento para o Ideal do eu. Débora se depara com dificuldades em utilizar essa função de equação dos ideais, o que eleva a desorganização pulsional, pois no Eu ideal

196 não pode mais investir, mas não encontra outros objetos. Assim, encontramos nesse ponto outra dimensão de sua dor psíquica.

A dor corporal revela sua capacidade de apaziguamento da dor psíquica por um caminho muito específico: o ato de se cortar. Para Débora é preciso uma experiência na pele, sublinhando a importância da fronteira corporal. O corte da pele faz uma recriação de um corte no campo do corpo a corpo, arrancando o sujeito, mesmo que

precariamente, de uma relação gozosa. Assim, a dor cumpre uma função cartográfica ao desenhar na pele os limites e afirmar ao sujeito: aqui é meu corpo.

Discutimos no Capítulo V duas frases retiradas do discurso dessa jovem: “como ser genuína no mundo?” e “como saber que esse corpo é meu?”. Essas dúvidas são permeadas por uma angústia tão pungente que nos levou aos questionamentos sobre como um sujeito alcança unidade corporal e unicidade em sua constituição. Para abordarmos a unidade percorremos os caminhos da identificação imaginária

representada pelo Estádio do Espelho (Lacan, 1949;1960). No caso Débora, vimos que a imagem não possui a eficácia necessária para lhe ofertar a percepção de posse corporal, o que a leva a buscar isso na reativação da sensação dolorosa. A dor se constitui como um caminho para responder a pergunta sobre o pertencimento do corpo.

A unicidade foi estudada por uma dimensão da identificação simbólica (Lacan, 1961-1962; Amigo, 2007), que é da retranscrição realizada pelas coordenadas do traço unário sobre o Eu ideal, produzindo a função do Ideal do eu. A função de corte é responsável por esse rearranjo que abre o espaço para que o sujeito se constitua como desejante e único.

Sair do tensiomento do Eu ideal permite uma maior integridade do Eu e um distanciamento da exigência de gozo. Débora está avisada que não está circunscrita no Eu ideal. Essa saída tem como suporte o Ideal do eu, que permite um movimento

197 oscilante entre sujeito e Outro, para que ele próprio se constitua como desejante. Fazer com que o objeto consiga entrar nas identificações pela lógica do Ideal do eu é colocar o objeto na função de significante, em que ambos, sujeito e outro, tornam-se objetos de contagem, substituíveis. Essa função do Ideal do eu, que, ao laçar significante e ideal, oferta suporte para a construção do Eu norteado pela unicidade, parece estar embaçada para Débora. É como se a função do furo na imagem não estivesse disponível e o

caminho para diferenciar real de imaginário5 fosse o atravessamento pelo corpo próprio. Assim, apostamos que o corte na pele vem fazer uma espécie de substituição do que deveria ter sido realizado pela função paterna de corte.