Autoria sob o estatuto da oralidade

Na cultura digital, a palavra digitalizada é distribuída para uma massa de interlocutores, num espaço virtual e num tempo definido muito mais em função do ouvinte do que do locutor: eu falo, você me ouve de onde estiver, agora ou quando quiser ou puder. É assim que podemos ouvir causos, versos, modas de viola51, entrevistas, programas de rádio, depoimentos.

Mas, além de dispor de recursos para gravação e reprodução de registros sonoros, os meios digitais atuam de modo a recuperar também, através da escrita, o estatuto oral da língua e assim imprimir o tom da intimidade que atravessa alguns discursos da internet.

Em um bate-papo, por exemplo, é freqüente observarmos o uso de onomatopéias ou grafismos para representar os traços supra-segmentais da oralidade. Vejamos um exemplo:

* Naty 16/3/200 12:56 oie

Marina 16/3/200 12:56 Olá!! Td bem? * Naty 16/3/200 12:57 td ótimo e vc?

Marina 16/3/200 12:58 tbm... como foi aquele dia na sua casa?

* Naty 16/3/200 12:59 nóóóó foi tudo de bom!!!!!

Tirando que agente teve que acordar 9h pra levar a mala do Rafa no aeroporto, hauahauah

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Na rede, observamos iniciativas interessantes que mostram como os indivíduos, isoladamente, vêm lidando com a questão dos direitos autorais. No endereço http://www.viniciusdemoraes.com.br/, dedicado ao poeta Vinicius de Moraes, o usuário encontra toda a obra do escritor. Além disso, é convidado a compor uma antologia contendo até 60 textos de Vinicius, que pode ser apreciada por qualquer visitante. Isso com a anuência da filha do poeta, Susana Moraes, que assina o editorial da página. O usuário é estimulado a enviar o endereço de sua antologia para os amigos, que assim podem conhecer a obra do escritor e criar suas próprias antologias. Esse tipo de publicação exemplifica um novo procedimento de distribuição de textos que pode ser utilizado na Internet.

* Naty 16/3/200 12:59 pq vc naum veio?

Marina 16/3/200 13:01 puts tava mó chuva e eu acordei mó tarde.... aí minha mãe me chamou pra ir com ela comer e fazer compras no shopping, e como não é sempre que ela está com essa boa vontade, eu acabei indo com ela... * Naty 16/3/200 13:02 háháhá...

td bem, dessa vez passa mas só dessa ve hein???

hehehe

acabou nem indo pro jogo entaum????? Hahahaha

Marina 16/3/200 13:02 nem fui tbm.... ahhhh mó chuva!!! 52

Imprimir um tom oral num diálogo como esse introduz os interlocutores numa esfera de conversação íntima, do cotidiano, de situações informais, em correlação com as conversas que tecemos entre amigos, em ambientes sociais, não formais ou profissionais. O tema tem caráter pessoal e o tratamento dado à linguagem reitera esse aspecto do diálogo.

Entretanto, fazer uso das onomatopéias, gírias, abreviações e grafias fonéticas (“entaum”53) é subverter, de alguma forma, o estatuto da escrita. E essa prática de representação da oralidade acaba por criar outra, a da criação de neologismos que têm característica essencialmente gráfica. É freqüente identificarmos esses neologismos em nomes ou apelidos que os interlocutores se atribuem ao estabelecer contato com outro internauta. Tais neologismos poderiam ser entendidos como logomarcas, pois, além de nomear, funcionam também como símbolos gráficos que remetem a uma imagem do sujeito:

·´¯¦D/A ¦L¦U/A ¦

$$°Rip Curl°ßØ¥°$$

52 _{Trecho de diálogo gravado no ICQ – aplicativo de comunicação em tempo real pela internet, no dia}

16/03/2003, cedido pelos interlocutores.

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Essa grafia das nasais remonta ao tempo em que os teclados e os aplicativos não eram configurados para a língua portuguesa e não dispunham de recursos para acentuação. Essa prática, entretanto, ao longo do tempo, permaneceu e, mesmo dispondo da tecnologia apropriada, muitos usuários preferem essa grafia à convencional da língua.

(V)í€á*Fø®®ózei®ä *(`·._Påul¥nh@_.·`)* -=|®ä/|/|öñ Gµ§†ävö| ƒƒ MôRëñA ƒƒ RöOtsƒƒ ¤¯`·©öµ§¡ñ_ |-|·´¯¤ ¤º°`°º¤ø,¸¸,ø¤º°`°º¤ø,¸¸,ø¤º°`°º¤ø¤º°`°º¤-Ale-ø°`°º¤ø¤ø°`°º¤øº°`°º¤ø°`°º¤ø

O tratamento oral que se dá à escrita e o uso desses signos gráficos, correntes na comunicação em tempo real pela internet, podem ser compreendidos como recursos para produzir discursos singulares, de sujeitos singulares: um procedimento de autoria que atua no sentido de promover identidades na massa de discursos que circulam pela internet.

Podem ser compreendidos, também, como procedimentos de autoria que se instituem sob o estatuto da oralidade e representam uma forma de transposição da oralidade praticada no diálogo real para o meio digital. Essa representação do oral pode ser compreendida, então, como uma das formas pelas quais os meios digitais se apropriam do oral.

Esses procedimentos, entretanto, são difundidos com tal rapidez que, qual um sotaque ou uma gíria, são reproduzidos por muitos usuários e, então, observamos a constituição de grupos, comunidades, “tribos”, que se reconhecem também através de alguma forma de escrita.

Tal como as comunidades orais primitivas, que prescindiam da escrita fonética, mas dispunham de sinais gráficos que os identificavam – pintura do corpo, ornamentos, desenhos – essas marcas discursivas, que circulam principalmente nos bate-papos, tornam-se linguagem que caracteriza grupos, comunidades virtuais.

Assim, tanto as marcas da oralidade como os grafismos encontrados no diálogo escrito parecem responder à necessidade de emersão das subjetividades, num meio difuso e distribuído como a Web, mas uma

subjetividade que remete a identidade de grupos. A autoria, portanto, continua a obscurecer a identidade dos indivíduos.

É nesse contexto que podemos compreender a afirmação de McLuhan (1969) quando diz que, com a eletricidade, retornamos ao espaço acústico, ao espaço do coletivo em que a comunicação é regida pelas emoções tribais, pela simultaneidade.

4.4 Considerações finais do capítulo

Neste capítulo procuramos refletir sobre as características do que se convencionou chamar revolução digital e a cultura gerada pelo uso do computador e seus diversos meios de comunicação.

Nessa análise nos deparamos com procedimentos de autoria gerados em decorrência da especificidade dos novos meios e que imprimem características específicas aos discursos que circulam entre os interlocutores que compartilham essa cultura digital.

Buscamos descrever aqueles que nos pareceram os mais característicos dessa cultura e que poderiam nos ajudar a compreender as possibilidades de autoria sob condições de produção do discurso marcadas por essa cultura midiática.

No próximo capítulo vamos concluir a reflexão feita até aqui, tratar da importância e relevância da compreensão do fenômeno da autoria para a Educação e conectar, assim, o tema deste trabalho com a área de estudos em nos achamos inseridos.