Basta con mirarlo y tuyo será

A cena seguinte começa com um plano fechado nas patas de um cavalo marchando em uma arena, a música se trata de outra versão do tema de abertura da série. Dessa forma, a música tema da série se torna diegética nesta cena, o que, segundo Sadlier (2009, p. 7) “é fundamental para o melodrama latino-americano”73

. Sobre a música na composição da narrativa, Aumont et al. (2012) discorre o seguinte:

73

A narrativa é o enunciado em sua materialidade, o texto narrativo que se encarrega da história a ser contada. Enquanto no romance é formado apenas de língua, no cinema, compreende imagens, palavras, menções escritas, ruídos e música, o que já torna a organização da narrativa fílmica mais complexa. Por exemplo, a música, que não tem em valor narrativo (ela não significa eventos), torna-se um elemento narrativo do texto apenas pela sua copresença com elementos, como a imagem colocada em sequência ou os diálogos: portanto, seria necessário levar em conta sua participação na estrutura da narrativa fílmica (AUMONT et al., 2012, p. 106).

Há uma mudança para plano médio que mostra uma banda de mariachis que tocam a canção, talvez representação da universalidade da composição de

Tuyo, já que Amarante tinha esta pretensão (FOLHA DE S. PAULO, 2016). O plano

abre, e revela um bar que conta com uma arena central para apresentações, e ao outro lado da arena, sentados em uma mesa, estão Gustavo e Cucaracha (Luis Gnecco). Pablo chega ao bar e se junta aos dois, e é apresentado a Cucaracha por seu primo (Figura 17).

Figura 17 – Pablo, Gustavo e Cucaracha

Fonte: Descenso, José Padilha, Bogotá, 2015.

Gustavo conta a Pablo sobre o negócio que Cucaracha lhe propôs, e que parece ser muito rentável. Então, Cucaracha explica para Pablo que consegue a pasta no Peru, e pretende se responsabilizar pela parte química e todos os demais detalhes da produção do pó, mas precisa que os dois a atravessem para a Colômbia. A ideia de Cucaracha era vender cocaína no país, e Pablo responde: “Es que usted no tiene visión, hermano. Si aquí cuesta $10 dólares al gramo. ¿Cuánto cree pues que va a costar en Miami?”. Quando terminam a conversa, Pablo diz que

adora a canção que estava sendo tocada, e pede para os mariachis tocarem Tuyo mais uma vez, então ele e seu primo a cantam (Figura 18).

Figura 18 – Tuyo

Fonte: Descenso, José Padilha, Bogotá, 2015.

A cena dos dois contrabandistas em plena ascensão, Gustavo e Pablo, representados cantando Tuyo é significativa neste momento. Os dois acabam de ingressar no mundo do negócio da cocaína, dois latinos pobres que tratam de ser modernos como podem: pelo contrabando e agora o narcotráfico. A música oferece um papel dramático, de acordo com Martin (2013, p. 140), ela “intervém como contraponto psicológico para fornecer ao espectador um elemento útil à compreensão da tonalidade humana do episódio”. Em um mundo no qual o dinheiro compra a participação no mercado e o direito de expressar o gosto pessoal, só com o capital se existe. Assim, a melhor forma de participação para aqueles que vêm das sociedades de sobrevivência e exclusão é por meio do paralegal, e o narco assegura que tudo vale se for para benefício pessoal. O que explica a ganância de Pablo ao ambicionar um mercado maior, e tornar o Miami um alvo para acumular mais capital.

Dessa forma, os versos iniciais do tema de abertura: “Soy el fuego que arde tu piel / Soy el agua que mata tu sed / El castillo, la torre, yo soy / La espada que guarda el caudal” (AMARANTE, 2015) remetem a infância de Pablo e ao herói de sua mãe, o qual ele ainda deseja se tornar. Segundo o compositor, as metáforas para paixão com fogo e água são cruas e revelam crueldade (FOLHA DE S. PAULO, 2016). O narcisismo, segundo Amarante, fica claro nos últimos versos, como já

explicado anteriormente: “¿Y cuáles deseos me vas a dar? / Dices tú: Mi tesoro, basta con mirarlo / Y tuyo será, y tuyo será” (AMARANTE, 2015). Porém, outra possível interpretação seria que, ao entrar no mundo do narcotráfico, Pablo e Gustavo agora podem ter acesso a tudo: a todos os prazeres do capital, a tudo que o dinheiro compra, a tudo o que a ambição desejar, e a tudo o que o poder adquire: basta olhar e deles será.

A voz over expõe que “No minuto em que Pablo viu os laboratórios de processamento de pasta no Peru, a cocaína o conquistou”74

. Em outra sequência, Cucaracha, Pablo e Gustavo estão em meio à selva peruana em direção a um laboratório. Após Cucaracha apresentar o processo de fabricação da droga para Pablo, ele anuncia que, em vez de apenas um quilo de cocaína, iria levar cinco. Porém, ao irem para cidade para comprar um carro para transportar a cocaína, Gustavo constata que podem transportar 5 quilos em cada para-lama, e acabam comprando três carros, cada carro iria transportar 20 quilos. O lucro seria de $9 dólares por grama, ou seja: $540 mil dólares já na primeira viagem (Figura 19).

Figura 19 – Dinheiro fácil

Fonte: Descenso, José Padilha, Bogotá, 2015.

A segunda imagem acima (Figura 19), se trata de um primeiro plano em

contra-plongée, logo após a constatação de quanto iriam lucrar. Este plano

demonstra o triunfo de Pablo agora que entrou para o narco. Segundo Martin (2013, p. 43), este ângulo “dá geralmente uma impressão de superioridade, exaltação e triunfo, pois faz crescer os indivíduos e tende a torná-los magníficos, destacando-os contra o céu aureolado de nuvens”. Já por cima das imagens dos três carros viajando, A voz over expõe a questão do “dinheiro fácil” que se ganha quando se

74

entra para o narco: “São $500.000 por viagem... usando as mesmas rotas de contrabando que ele sempre tinha usado. O dinheiro mais fácil que ele ganhou”75

. O próximo plano se trata de uma imagem aérea de uma cidade situada em um vale, também são retratadas as comunas que sobem as montanhas. Um letreiro centralizado na parte inferior indica a cidade e o ano: Medellín, 1979. Assim como a voz over: “Chegando em Medellín, Pablo não perdeu tempo. Comprou uma casa em seu velho bairro e abriu um laboratório para transformar a pasta peruana... em cocaína em pó”76

.

Ao explicar a operação de Pablo para enviar cocaína para Miami, a voz over apresenta a família de Pablo, tema importante dentro da narcocultura e do melodrama: sua mãe Hermilda, que até mesmo ajuda o filho na operação, ao costurar bolsos internos em uma jaqueta para que acomode 5 quilos de cocaína para o transporte. Sua esposa, Tata, também é apresentada neste momento: “Pablo amava sua jovem esposa, Tata, e ela o amava. Ele foi um homem de família até o fim”77

. Tata é retratada nesta cena como uma esposa cuidadosa, fiel e preocupada. Ela abre a porta para Gustavo e um amigo que o acompanha, León. Em seguida, preocupada, pede ao marido que não seja ele que vista a jaqueta: “Pablito, lo asegúrate que no sea tu que se lo pone, ¿sí?” (Figura 20):

Figura 20 – Gustavo, León, Tata e Pablo

Fonte: Descenso, José Padilha, Bogotá, 2015.

75 _{That‟s half a million dollars... per trip, using the same smuggling routes he always used. Easiest money he ever} made.

76 _{Back in Medellín, Pablo didn‟t waste any time. He bought a house in his old neighborhood and opened his first} lab to turn Peruvian paste... into cocaine powder.

77

León (Jon Ecker), vulgo The Lion, foi um dos primeiros a levar cocaína aos Estados Unidos. Seu contato em Miami é Carlos Lehder (Juan Riedinger), um simpatizante nazista que em 1979 transportava maconha da Colômbia em uma frota de pequenos aviões. Segundo a voz over, León fez mais de 20 viagens entre Medellín e Miami: “Trazendo drogas, levando dinheiro. E os ricos e famosos de Miami cheiravam cada grama”78

. Logo a operação aumentou, e os carros foram substituídos por caminhões que traziam batatas do Peru, 20 quilos de pasta de coca podiam ser escondidas por estepe de 10 caminhões que iam e voltavam todos os dias. Devido ao aumento da operação, León precisa inventar novos meios de contrabandear a droga até Miami, e passou a usar mulas como um dos métodos de transporte.

Mulas são as pessoas pagas para transportar droga, um dos exemplos dado na narrativa é de mulheres que engoliam cápsulas de cocaína para levar até Miami. Eram usados inclusive mulheres grávidas, pois estas não eram revistadas ao chegar nos EUA, e também pilotos de avião que podiam levar droga na bagagem, pois também não tinham problemas com revista (Figura 21). Um exemplo de filme colombiano que trabalha a temática das mulas é María, llena eres de gracia (2004), nele uma adolescente grávida e desempregada não vê outra opção a não ser trabalhar como mula para o narcotráfico. O título é uma referência à oração da Virgem Maria, e também sobre o que a personagem-título, María, carrega dentro de seu corpo, a cocaína.

A voz over expõe: “No começo dos anos 80, a maioria dos voos saindo de Bogotá levavam várias mulas. Eles não sabiam uns sobre os outros. E sabe de uma coisa? Era fácil entrar, porque ninguém se preocupava com cocaína nos EUA. Nós só nos preocupávamos com maconha”79

. O discurso de Murphy bate com a verdade histórica, a maconha foi estigmatizada como a “erva assassina”, enquanto se acreditava que a cocaína não era tão viciante, por isso o governo aplicava medidas proibicionistas e repressivas em relação à maconha.

78

The Lion made more than 20 flights between Medellín and Miami. Drugs in, cash out. And the rich and famous in Miami snorted every single gram of it.

79 _{During the early '80's most flights out of Bogotá had several mules on them. They didn‟t even know about each} other. And you know what? Getting in was easy, because nobody worried about cocaine in America. All we cared about was grass.

Figura 21 – Mulas

Fonte: Descenso, José Padilha, Bogotá, 2015.