Ninguém Pode Controlar os Sonhos que Tem

Sobre mais imagens de arquivo de Pablo interagindo com a população colombiana intercalada com tomadas ficcionalizadas, nas quais Pablo e sua família composta por Tata, sua esposa, a bebê Manuela e Juan Pablo (Juan Sebastián Murcia) interagem com um time de futebol infantil (Figura 46), a voz over expõe:

Pablo fazia a maioria de seus comícios nos bairros mais pobres de seu distrito eleitoral. Ele se colocava do lado dos pobres e dos fracos na luta contra os oligarcas, “os homens de sempre”. E como qualquer outro político,

ele fazia muitas promessas. A única diferença é que Pablo tinha os homens e o dinheiro para cumpri-las115.

Figura 46 – Comícios

Fonte: The Men of Always, Guillermo Navarro, Bogotá, 2015.

Conforme o esperado, o candidato do Novo Partido Liberal recebeu a maioria dos votos em toda Antioquia, e, logo em seguida, em um evento na

hacienda Nápoles, Jairo Ortega (Julian Bustamante) anuncia oficialmente sua

renúncia ao cargo no Congresso da República devido a problemas “familiares e de saúde”. Ortega passa o cargo a Escobar, e diz estar seguro de que ele vai dar continuidade nos ideais sociais e políticos do partido, pois Pablo é a “voz do povo” (Figura 47). O hino nacional da Colômbia irrompe neste momento e todos começam a cantar.

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Pablo held most of his campaign rallies in the poorest neighborhoods of his electoral district. He placed himself on the side of the poor and the weak in the fight against the oligarchs, “The Men of Always”. And just like any politician, he made plenty of promises. Only difference was Pablo had the men and the money to back them up.

Figura 47 – Jairo Ortega renuncia a favor de Escobar

Fonte: The Men of Always, Guillermo Navarro, Bogotá, 2015.

No plano seguinte Pablo está sozinho em um cenário idílico e onírico (Figura 48): provavelmente está em sua hacienda, em um vasto gramado, há árvores ao fundo, o céu está nublado com indícios de chuva. Ele fuma um baseado, e parece estar em paz. O hino nacional da cena anterior ainda ecoa neste plano até que se dissipa e dá lugar ao som do vento e trovões. A voz over inicia a narração, e começa a chover: “Imagine ter nascido em uma família pobre, em uma cidade pobre, em um país pobre, e aos 28 anos de idade ter tanto dinheiro que nem dá para contar”116

. Há uma mudança de plano para um contra-plongée para representar o triunfo de Pablo que caminha em frente ao Congresso Nacional, o som dos trovões invade este plano (Figura 48). A voz over continua: “O que você faz? Faz seus sonhos virarem realidade”117

.

A imagem retorna para Pablo no campo, ele fuma o baseado na chuva em contemplação (Figura 48). A voz over retoma: “O problema é que ninguém pode controlar os sonhos que tem”118

. O plano retorna para Pablo admirando uma estátua em frente ao Congresso (Figura 48). A voz over expõe: “Especialmente se você for Pablo Escobar. Especialmente se foi criado na Colômbia”119

. E a imagem volta para Pablo na chuva, que fuma e sorri, como quem realizou seu sonho, e logo retorna para o Congresso, onde Pablo sobe as escadas. A voz over invoca o realismo

116

Imagine you were born in a poor family, in a poor city, in a poor country, and by the time you were 28 years old, you have so much money you can‟t even count it.

117

What do you do? You make your dreams come true. 118

Problems is, nobody can control the dreams they have. 119

mágico: “Há um motivo para o realismo mágico ter nascido na Colômbia”120. E o plano retorna para Pablo em deslumbre na chuva (Figura 48): “É um país onde os sonhos e a realidade se confundem, onde, em suas mentes, as pessoas voam tão alto quanto Ícaro”121

. Assim como ao que a voz over se refere, os planos do que é real (Pablo no Congresso), com o que se apresenta como um sonho (Pablo no gramado) se intercalam ao longo da narrativa.

O plano retorna para o Congresso: “Mas até o realismo mágico tem seus limites”122

. É quando um segurança chama o deputado Escobar para lembrá-lo das normas de etiqueta: para participar da sessão é necessário usar gravata: Pablo compra a gravata que o segurança está usando (Figura 48), e continua em direção a Câmara dos Representantes, os sons de trovões que pertencem ao plano seguinte já se ouvem neste plano. No seguinte, Pablo está gramado, molhado de chuva, ele joga o baseado fora, e a música prólogo inicia a partir dos chiados e a voz over finaliza: “E quando você chega muito perto do Sol, seus sonhos podem derreter”123

. Assim que a música e a voz over começam, a expressão no rosto de Pablo muda: seu rosto agora demonstra apreensão, e parece que o sonho acaba (Figura 48).

120 _{There‟s a reason magical realism was born in Colombia.}

121 _{It‟s a country where dream and reality are conflated... where, in their heads, people fly as high as Icarus.} 122

But even magical realism has its limits. 123

Figura 48 – Os sonhos e a realidade se confundem

Fonte: The Men of Always, Guillermo Navarro, Bogotá, 2015.

No plano seguinte, Pablo entra na sala na qual vai ser realizada a sessão, neste momento a música prólogo soa a parte de música latina. A música tem múltipla função: representa o princípio do fim de Escobar, sua queda: sua entrada na política foi o início da perseguição dos narcos pelo governo colombiano, ao se aproximar da sala do Congresso e de quem viria a se tornar seu inimigo, o ministro de Justiça, a música prenuncia sua ruína, e também sinaliza o ministro como alguém capaz de prejudicar Pablo, um inimigo em potencial, ao mesmo tempo em que anuncia Pablo como alguém capaz de prejudicar toda a Colômbia firmando-a em um narcoestado, caso permanecesse como deputado.

O ministro de Justiça, Rodrigo Lara Bonilla (Adan Canto) abre a sessão acompanhado por um fundo sonoro mais tenso, e traz como tema o dinheiro proveniente do narcotráfico capaz de comprar influência política. Ele admite ter aceitado dinheiro para sua campanha de um narcotraficante que comprou influência naquele Congresso. Bonilla foi seduzido por um dinheiro fácil para benefício próprio que levou um bom político a corromper-se. O ministro havia sido procurado pelos

agentes Peña e Murphy e pela embaixadora dos EUA, que lhe entregaram a foto de Pablo de quando ele havia sido detido por narcotráfico em 1976 (Figura 27).

Apesar de Pablo ter ficado sabendo que os agentes do DEA estavam procurando pelos arquivos da prisão e ter encomendado a morte da maioria dos envolvidos na prisão, os agentes conseguiram o negativo da fotografia com o fotógrafo, e colocaram-no no programa de proteção a testemunhas. Após ter a foto como prova, o ministro tinha o dever de trazer a tona o fato de que Pablo Escobar era um narcotraficante, e que sua fortuna provinha do tráfico de cocaína, não de uma empresa de táxis, como alegado pelo narcotraficante. O ministro exibe a foto de Escobar, e o desmascara em frente a todos no Congresso, exigindo sua renúncia (Figura 49).

Figura 49 – Escobar é exposto pelo ministro de Justiça

Fonte: The Men of Always, Guillermo Navarro, Bogotá, 2015.

Pablo deixa o Congresso em silêncio, e em outra sequência se pronuncia na mídia e dá um prazo para o ministro apresentar provas concretas das acusações feitas contra ele. Caso contrário, iria processá-lo. Apesar das ameaças de Pablo e de seus advogados, Lara não desiste de denunciar os traficantes, ele revela, por exemplo, que seis dos nove times de futebol da Colômbia pertenciam aos narcotraficantes. O ministro atinge os narcos onde consegue: Gacha perde seu time de futebol, “Los Millonarios”, os Ochoas não conseguem licenças para 57 aviões de sua frota, e Pablo é multado por importação ilegal de elefantes e camelos da África

(Figura 50). A voz over indica: “E com a ação de um homem corajoso, Pablo soube que seu sonho de presidência tinha acabado”124

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Figura 50 – Zoológico Nápoles

Fonte: The Men of Always, Guillermo Navarro, Bogotá, 2015.

Tata consola Pablo por causa da denúncia do ministro: “Ay, Pablito. Ya sabíamos que no te iban a aceptar en ese círculo. Malditos malparidos. Sos demasiado bueno para ellos, Pablito”. Gustavo se junta ao casal e agrega (Figura 51): “Esta es una pelea que vos no podés ganar, primo. Tenés que pensar más en la familia y en los negocios, y abandonar esa huevonada de una vez”, ao que Pablo responde: “Yo lo arreglo”. Gustavo constantemente lembra Pablo que o lugar dele é ao lado da família e cuidando dos negócios, e também que ele não pode enfrentar o Estado, a polícia, nem os norte-americanos, como ele diz: é uma luta que Pablo não pode ganhar. Tata tem razão quando diz que não iriam aceitar Pablo, pois como expõe Rincón (2013):

La verdad, los narcos molestan por sus gustos y formas a la sociedad burguesa (¡la que tiene dinero y poder!), a la sociedad letrada (¡la que se siente invadida de oralidades y visualidades!), a la sociedad política (¡la que siente desplazada de su seducción¡); pero como su dinero nos hace bien, miramos para otro lado y le echamos la culpa al norte o al vecino o la sociedad del mercado (RINCÓN, 2013, p. 3).

Com sua perseguição aos narcotraficantes, Rodrigo Lara Bonilla tornou-se o político mais importante na Colômbia, e também o homem mais ameaçado do país. Para sua segurança, foi nomeado embaixador Colombiano na Checoslováquia, mas ele nunca chegou ao país, pois Pablo usou de sua forma de consertar uma situação, quando o dinheiro não funcionava: plomo.

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