Seara de grandes controvérsias e mesmo polêmicas, os arquivos pessoais vêm se afirmando como um campo de atuação profissional e de pesquisa cada vez mais importante na atualidade. O reconhecimento do tema, entretanto, como sendo objeto próprio da Arquivologia, ainda carece de discussões centradas tanto nos aspectos que marcam suas especificidades, quando comparados aos denominados arquivos institucionais, quanto no enfrentamento de conceitos da teoria arquivística na apreciação dos processos de constituição que lhe são próprios.
Diante do exposto, este trabalho procurou aproximar-se dos arquivos pessoais estabelecendo como dois vieses de um mesmo debate, o contexto de produção e a tipologia documentais. Porque ambos incidem para o mesmo ponto, a gênese dos registros que formam tais conjuntos, seja em termos de criação ou acumulação, foram eles escolhidos na apreciação dos arquivos de artistas e críticos inseridos no teatro brasileiro do século XX.
Utilizando como base conceitual expoentes da teoria arquivística dedicados, principalmente, ao tema (mas não apenas a ele), buscou-se observar aspectos dos processos de constituição de fundos produzidos por personalidades da chamada classe artística, a fim de lhes defender a sua natureza de arquivo. Para tanto, o foco da análise foi os próprios documentos que compunham esses conjuntos, já que o que difere os arquivos são as partes que os compõem, os documentos de arquivo.
A razão pela eleição de uma categoria de produtores tão específica não teve apenas origem no contato prévio com os arquivos pessoais sobre a custódia do Cedoc/Funarte – conforme exposto na introdução desta pesquisa. Além desse motivo, outros dois devem ser mencionados.
Em primeiro lugar, acredita-se que sendo os arquivos pessoais “interdisciplinares por excelência” (BELLOTTO, 2014, p. 108), para a lida com esse material é preciso respeitar (no sentido de conhecer) as dinâmicas próprias dos diferentes campos de atuação e participação sociais nos quais seus produtores se inserem; os quais, muitas vezes, correspondem a áreas de conhecimento específicas. Logo, para além de biografias, o arquivista tem que estar atento ao terreno que o sujeito, titular de um fundo, se encontra estabelecido. Pois é tal ambiente que dita, muitas vezes, os modos como são desenvolvidas ações e relações que impactam a produção documental na esfera da vida privada. Sendo assim, como uma possível conclusão deste estudo, acredita-se que, no âmbito dos arquivos pessoais, é mais do que necessário o investimento em pesquisas realizadas por equipes de profissionais oriundos de diferentes
domínios. Apenas assim, parece ser possível corresponder à complexidade que caracteriza os arquivos pessoais e os desafios que cercam seu tratamento técnico.
Outra justificativa para a escolha dos arquivos pessoais produzidos por aqueles que se dedicam ao teatro, como campo empírico deste trabalho, se encontra no fato desses conjuntos serem material propício para o questionamento de noções como intenção e expressão enquanto pilares de edificação dos discursos sobre os fundos constituídos a partir de trajetórias individuais. Frustrando algumas possíveis expectativas, o que os arquivos observados revelam é que a criação e produção artísticas se dão de forma orientada, de acordo com ofícios, funções e atividades, além de organizações, determinados por circunstâncias históricas específicas.
Foi, justamente, devido a isto, ser possível notar a recorrência de contextos de produção documental similares que justificam a presença dos documentos nos arquivos pessoais, inseridos no âmbito do teatro, assim como a existência de tipologias oriundas de práticas e relações que caracterizam o teatro como manifestação estética e setor social. Conclui-se, portanto, que muito embora os arquivos pessoais se formem de maneira mais livre, eles não parecem ser o espaço onde se encontrará o indivíduo na mais plena demonstração de sua autonomia. Pois até mesmo os artistas de teatro, que fazem da expressão seu modo e ganho de vida, são, enquanto produtores de conjuntos documentais, sujeitos que tem suas ações e ligações explicadas no seu vínculo com a sociedade – é o que se verificou no rápido passeio pelos arquivos pessoais que este trabalho tentou promover.
Muitos são os assuntos que precisam com urgência serem explorados no caso dos arquivos pessoais, porém, nenhum deles pode ser desenvolvido sem que o estatuto arquivístico desses conjuntos seja reconhecido. Reconhecê-lo é admitir que tão importante quanto a sua especificidade é a sua natureza enquanto arquivo. E por serem os arquivos pessoais arquivos, seus aspectos singulares se tornam, inclusive, manancial rico para o próprio desenvolvimento da Arquivologia como ciência.
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