Elementos musicais deixados ao critério do intérprete

Pedra Celeste é a obra que requer a maior incidência de intérpretes e, por conseguinte,

poderia gerar maior quantidade de pensamentos interpretativos contrastantes. No entanto, Pedra Celeste foi a obra com a menor ocorrência de confrontações e opiniões individualistas, dando lugar à uma generalização do pensamento hermenêutico baseado maioritariamente num princípio de equilíbrio de juízos e perspetivas. As dúvidas que surgiram, quer seja sobre a notação, quer sobre a interpretação em si, foram sanadas pelos próprios intérpretes durante os ensaios. Não foram observadas posturas dogmáticas, ainda que se tenha reparado a distinção de algumas individualidades no grupo. A construção da performance se deu de maneira instintiva e gradual. Logo, à medida que a obra ganhava naturalidade, ganhava também uma identidade própria que

resultava da intenção de cada intérprete em corresponder com essa nova identidade. Foi, portanto, a prática dos ensaios que direta ou indiretamente deu não só à esta obra, mas ao corpus como um todo o contributo maior na transformação da interpretação. Ainda que se tratem de obras que revelam um processo de criação constante, elas só puderam ser finalizadas com o contributo dos intérpretes e com a dinâmica suscitada pelo fazer musical coletivo. Ainda que a maior parte da interpretação ocorra durante o processo de preparação (ou seja, da descoberta) da obra, a consciência de que a obra se constitui da união de cada um só se revela por meio de uma intenção autopoiética.

À imagem do trabalho desenvolvido em Campânulas Inclinadas, uma característica fundamental a ser levantada na maioria das obras do corpus é a relação que se estabeleceu entre os intérpretes e a composição na presença ou ausência do compositor nos ensaios. Ao contrário do que se esperava, em ambos os casos (presença ou ausência) notou-se que a intenção interpretativa decorreu de escolhas pessoais, independentemente de provirem do compositor ou de um dos intérpretes. Neste sentido,

Dois representa um bom exemplo de como a participação do compositor não implicou

numa falta de direcionamento interpretativo, considerando o factp de estar escrita em notação alternativa. Enquanto em Campânulas Inclinadas o compositor atuou também como intérprete (percussionista), em Dois o trabalho foi feito integralmente pelos intérpretes sem que o compositor estivesse presente, tendo eles de “resolver os próprios problemas”. Ou seja, quer seja em formações instrumentais maiores ou menores com ou sem a participação do compositor, o agente delimitador da interpretação foi ditado por um conjunto de situações impossíveis de serem previstas pelo compositor. Se bem que, em alguns momentos, a necessidade de tornar a experiência da interpretação mais produtiva levou alguns intérpretes a assumir grande parte do controlo da ação interpretativa, revelando-se, por conseguinte, como uma contribuição inesperada ao estabelecimento da atividade hermenêutica. Contudo, é de fazer notar que, tal como referi, à medida que os intérpretes se familiarizavam com as obras, a individualidade deu lugar ao diálogo aberto, ao altruísmo, à protocooperação e à desconstrução da notação.

É de esclarecer, ainda, que o referido controlo manifesta-se, antes de mais, na aplicação de um conjunto de estratégias interpretativas postas em prática em contexto coletivo. Conforme Morin (2005),

a estratégia permite, a partir de uma decisão inicial, prever certo número de cenários para a ação, cenários que poderão ser modificados segundo as

informações que vão chegar no curso da ação e segundo os acasos que vão se suceder e perturbar a ação. (p. 79)

Por outro lado, tal como era espetável, o instintivo congelamento da imagética sonora inibiu a ação da hermenêutica logo num primeiro momento. Uma vez que a obra é construída através de escolhas sem um sólido referencial auditivo prévio, os intérpretes tendem a basear-se na primeira exposição sónica da obra, tendendo à imobilidade. Este é, possivelmente, um dos principais desafios deste tipo de notação e, possivelmente, a resposta para a pergunta: “Por que as interpretações são superficiais?”.

Num contexto excedente às testagens, porém à guiza de solução, dados mostraram que a ocorrência de demasiada informação (supersaturação sígnica) faz com que os intérpretes sintam a necessidade de optar pela facilitação idiomática, o que levará à interpretações diferentes. Zampronha (2000) expõe importantes considerações sobre isto, pelo que trata como uma “fragmentação das próprias unidades perceptuais” (p. 262). Nestes casos,

[...] a interpretação da obra se torna o resultado daquilo que o intérprete consegue realizar, de acordo com sua capacidade técnica. Dessa forma a interpretação termina por constituir as próprias unidades percetuais de uma certa forma e não de outra, dependendo de como o intérprete consiga realizar a partitura, o que faz com que estas próprias unidades fiquem fragmentadas e as relações entre elas fiquem indefinidas. (Zampronha, 2000, p. 262)

6.1.1 Expetativa do compositor versus resultado prático

A dicotomia entre espectativa e realidade foi, de facto, comprovada numa situação na qual há uma falha em algum dos lados da comunicação. Esta falha revelou-se tanto do lado do compositor quanto do intérprete, visto que a criação, enquanto práxis, acolhe uma realidade sempre remodelável.

Através das entrevistas, pôde-se verificar a funcionalidade dialética da notação, relacionando o imaginário interpretativo com as expetativas composicionais. Diversas vezes notei que os intérpretes sentiam falta de uma definição rítmica mais explícita, recorrendo, quando era facultado, a “ajustes” rítmicos que não estavam prescritos. Este

desconforto era mais visível nas obras que utilizam notações proporcional e gráfica. Por ser mais assertivas, as notações temporais e por grelha não se enquadram neste caso. Neste sentido, fica clara a necessidade de desenvolver uma habilidade sensitiva de maior independência da regularidade temporal que se reflete num desprendimento da necessidade de estabilidade rítmica.

6.1.2 Dificuldades na leitura e adaptação à notação

Opondo-se às espetativas, os intérpretes reportaram uma insatisfação com a quantidade/qualidade de instruções apresentadas nas partituras. Um dos intérpretes do trio manifestou alguma insegurança, ainda que só parcialmente: “Eu percebi tudo que

estava escrito nas notas (instruções de performance), todavia tenho dúvidas em algumas coisas”. Este intérprete pressentia que sozinho não tinha a intenção de desvelar estas

questões e precisava de falar pessoalmente com o compositor antes de fixar a individualidadehermenêutica na interpretação da obra.

Noutro momento, foi reportado pelo intérprete de For Guitar que a sinalética não tradicional empregada tornou a obra difícil de ler. Ou seja, não foi possível realizar uma leitura à primeira vista que possibilitasse ao intérprete compreender de imediato o sentido e a intenção por detrás da escrita.

“O processo de leitura da peça foi demorado porque eu precisava me acostumar com os novos símbolos. Entretanto, como a peça faz uso de diversos sons percussivos, penso que não seria possível adotar uma notação mais eficiente. Além disso, depois de se habituar aos novos símbolos, a leitura fluiu bastante bem”.