Jornal do Brasil

O “cartão de visita”, como é considerada a capa de qualquer publicação, é o espaço mais importante, contendo assim, em sua disposição dados de destaque de toda edição. Naquele 12 de março, a imagem de destruição deixada pelas explosões de bombas que mataram quase duas centenas de pessoas na estação de trem metropolitano em Madri, foi à manchete.

A imagem de Atocha ocupou toda a parte superior esquerda e o centro ótico. Posição correta de atração para a leitura de um jornal standart, tendo em vista, que é esta parte do jornal quando dobrado em banca, que permanece visível aos leitores, dando assim total destaque à matéria principal.

A manchete dessa edição: Terror golpeia Madri, veio acompanhada de uma cartola localizada acima contendo a informação: 192 mortos e mais de 1.400 feridos. A imagem de Guerrero, aqui creditada para a agência Reuters, teve como legenda: Funcionários da ferrovia de Madri resgatam, antes da chegada dos bombeiros, as primeiras vítimas do maior ataque terrorista registrado na Europa em mais de 15 anos.

A notícia do atentado terrorista na Espanha ficou dividiu espaço nesta edição com outros destaques, logicamente, em menor proporção, localizados logo abaixo da fotografia de Guerrero, com a seguinte chamada: Lula: “Nem Jesus Cristo conseguiu unanimidade”, frase declarada em reunião no Conselho de Desenvolvimento Econômico Social, que no ano de 2004 não faria mudanças na política econômica do país, disposta em uma pequena matéria de quatro colunas usada como introdução para uma leitura mais completa nas páginas internas do jornal.

Na parte inferior central do JB destaca-se também em um box, uma fotografia com o seguinte título: Piratas capturados. A imagem ainda leva uma legenda complementando e situando a existência dessa foto no local, dizendo o seguinte: Sem licença: para transitar e transportar passageiros, sem certificado de vistoria, 38 ônibus formam apreendidos ontem no

aterro do Flamengo. Três motoristas escaparam ao cerco e fugiram. Os coletivos piratas foram recolhidos num depósito do Detran.

Conforme Lima (1989, p. 57), a legenda fotográfica deve conter três fatores: “a importância dos elementos abstratos que contêm a informação, a forma como se quer influenciar a leitura de interpretação e a relação entre a fotografia e o título da matéria”.

A diagramação da página ainda conta com duas colunas, localizadas na parte inferior, nas laterais do box, tendo no lado direito uma pequena coluna destacando a falta de remédios e outra coluna logo abaixo, sobre os trens. Ambas rrferiam-se ao estado do Rio de Janeiro, local de origem das notícias e sede do JB. Para finalizar esta coluna, a página termina com um pequeno de anúncio comercial das Casas Bahia

No lado esquerdo da página, a existência de um box divulgando uma revista de turismo, ganha destaque por estar inserido sobre um fundo em rosa, que neste caso se utilizou dessa cor na diagramação da página para quebrar a seriedade das outras notícias.

Conscientes dessa vocação dinâmica das cores, poderemos entender de que forma uma cor como o rosa pode deixar para trás a marca do nazismo, recuperar a sua natureza feminina, fazer um autochiste festivo gay e, repentinamente ( e temporariamente), voltar a ser utilizada de forma negativa, pejorativa em relação à política, como em 1995, quando vazou a informação do Banco Central da República sobre a existência de uma pasta cor-de-rosa que, logo no primeiro ano do governo de Fernando Henrique Cardoso, revelou a lista de políticos aliados que foram beneficiados com recebimento irregular de dinheiro para financiar campanhas eleitorais (GUIMARÃES, 2003, p. 41).

Na seqüência observa-se duas outras chamadas, uma para a editoria de esportes e outra para o caderno B. Finalizando a disposição de informações visuais a capa, ainda é apresentada um pequeno gráfico com a previsão do tempo para o estado do Rio de Janeiro e, em seguida, um anúncio do próprio jornal, destinado à captação de assinantes e venda de anúncios.

A disposição das tipologias dessa edição refletem o perfil do público-alvo a quem a publicação se destina. “Cada tipo de letra é indicado para determinar o tipo de aplicação” (HORIE e PEREIRA, 2002, p. 150).

Hurlburt, comenta também que,

não há justificação para os designers que consideram as palavras como algo a ser pesado, especificado, medido, sem nenhuma consideração com o significado de sua mensagem. Palavras são comunicação. Como assinalou muito bem um comunicador moderno, pode ser verdade, como disse Confúcio, que uma imagem vale mais do mil palavras – só que Confúcio teve de usar a palavra para dizer isso (1986, p. 98).

A cor preta predominante em todas as tipologias desta edição reflete a dramaticidade da informação publicada no veículo, pós-atentado.

Para Guimarães (2003, p. 37), se considerarmos que uma capa de jornal ou revista é primeiramente vista, muitas vezes em distâncias superiores aos braços estendidos dos leitores, torna-se desfavorável a visualização dos detalhes. A cor, então, informa imediatamente qual é a notícia principal da edição.

O grande diferencial do JB em relação os outros jornais objetos deste trabalho, é a publicação da fotografia do atentado alterada em sua composição. A imagem registrada por Guerrero continha em seu enquadramento original, um pedaço de músculo ou perna apagado com processos digitais qualquer vestígio. Na versão apresentada para capa do JB, através de processos digitais foram excluídas quaisquer vestígios do membro. Guerrero comentou sobre esse respeito: “compreendo que alguns países ou jornais tenham regras para públicos menos acostumados a cenas como estas. O ideal é manter a foto intacta, mas neste caso aquele pedaço de carne não acrescenta informação à foto”. E ainda complementa que, “não me ofendi por terem apagado uma parte ou , em alguns casos, colocado título sobre ela. Talvez a solução ideal fosse incluir um texto que explicasse a alteração”.

Para João Augusto Souza Kuerten, editar imagens é muito antigo. “Conheço alguns profissionais que quando faziam futebol e tinham um registro de um lance bom, mas sem a bola, colocavam uma moeda no ampliador para simular uma bola, para não perderem a chance de publicar a foto”, comenta o fotojornalista.

Essa equivocada comparação que fazem os profissionais, entre edição, e alteração foram comuns nos questionários aplicados na pesquisa. Editar uma foto é posiciona-la conforme o espaço gráfico destinado para colocação e encaixe da imagem, já alterar, como a própria palavra dá idéia, é mudar, modificar a foto em sua composição original, suprimindo informações visuais.