A MÚSICA DOS CRÉDITOS INICIAIS E FINAIS

A música dos créditos iniciais tem três objetivos básicos: situar o espectador, sugestioná-lo, indicando qual caminho a narrativa vai seguir, além de chamar a atenção para o início do filme. É o que Claudia Gorbman chama de princípio da sugestão narrativa. A música proporciona sugestões narrativas e referenciais, está aliada às imagens e ao tipo de letra escolhido para os créditos e através desse conjunto,notamos o ritmo, a ambientação, o gênero e o estilo do filme. É interessante pontuar que todas essas características são herança do gênero musical da ópera. A tradição operística faz uso da abertura e foi através dela que os compositores para música de cinema se inspiraram. Aqui nos permitimos traçar um paralelo entre as duas formas artísticas: a ópera e o cinema.

Se analisarmos as características acima sobre os créditos iniciais, notamos que esse procedimento já era comum na ópera no século XVII. Em seus dois trabalhos sobre trilha musical de cinema, Claudiney Carrasco refere-se a semelhança da música de cinema e a ópera, como observamos na afirmação abaixo:

“Do ponto de vista musical, os créditos iniciais no cinema industrial, em sua forma tradicional, possuem uma certa similaridade com a abertura operística. Ambos exercem a função de situar o espectador em relação ao discurso que se inicia. Ela serve como uma espécie de transição entre o mundo real e o universo particular do espetáculo.”39

Notamos que os filmes da Companhia Cinematográfica Vera Cruz, utilizaram o tipo de música de créditos iniciais semelhante ao modelo tradicional, também usado no cinema industrial de Hollywood. E por sua vez a empresa norte americana inspirou-se nos padrões da ópera para compor sua música. Sobre esses padrões, Carrasco afirma as semelhanças do cinema com a ópera traçando um paralelo entre Monteverdi e Griffith:

“Monteverdi está para a ópera como Griffith está para o cinema. Ambos desenvolveram recursos fundamentais para suas linguagens, realizando-os em sua prática artística. Monteverdi é, na prática, o criador da ópera. Ele não a inventou, nem foi o primeiro a experimentá-la, assim como Griffith não criou o cinema, nem foi o primeiro a experimentá-lo. Mas são eles que criam as práticas fundamentais, as primeiras convenções de suas artes, que vão servir de parâmetro para que outros a levem adiante.”40

Existem dois tipos principais de música para créditos iniciais nessa época, que vêm da tradição operística via cinema americano ou europeu. A primeira delas é a

39

CARRASCO, Claudiney Rodrigues. Trilha Musical, música e articulação fílmica. Tese de mestrado, ECA - USP, 1993.

40

CARRASCO, Claudiney Rodrigues. Sygkronos – a formação da poética musical do cinema. São Paulo: Via Lettera: Fapesp, 2003.

música constituída por apenas um tema para a apresentação dos créditos e a segunda, apresenta vários temas. A música dos créditos iniciais dos filmes da Vera Cruz também segue essa tradição e foi construída destas duas maneiras.

Nas aberturas que apresentam apenas um tema, normalmente o tema principal ou leitmotiv é escolhido O tema principal pode estar ligado a um personagem, a um lugar, a uma situação ou a um conflito. Os filmes da Vera Cruz que apresentam apenas um tema durante os créditos iniciais são: Sai da frente, Veneno, Sinhá Moça, Família

lero-lero, É proibido beijar e Floradas na serra.

No filme Família lero-lero, os créditos estão em letras brancas sobre um fundo neutro e ouvimos o motivo principal do leitmotiv intitulado “Família Lero-lero”. Ora um filme com este título, uma música com andamento rápido, em tom maior, melodia em flautas e flautins, saltitante, com repetição do motivo principal inúmeras vezes, sugere um caráter do gênero da comédia. O tema dos créditos iniciais indica neste caso, o rumo da narrativa. O motivo principal do tema, que posteriormente é percebido como

leitmotiv da narrativa, aparece ao longo do filme para diversas situações cômicas do

personagem Aquiles Taveira e sua família. Exemplo 32: Família lero-lero

Informações sobre a narrativa

Créditos iniciais.

Informações técnicas

Letras brancas sob fundo neutro constando: nome da produtora, nome do filme, nome dos atores, técnicos e canções.

Informações sobre a trilha musical

Tema único. A introdução da música é destinada para os créditos de COMPANHIA VERA CRUZ APRESENTA e FAMILIA LERO LERO. Apresentação do tema se inicia com o nomes dos atores. O motivo é composto de poucas notas e repete-se a melodia inteira, ora original, ora imitativo. A apresentação dos créditos é composta por esse mesmo motivo que varia apenas de instrumentação e naipe. O término é realizado por acorde conclusivo em glissando41 descendente.

41

Quando a opção foi por vários temas, os compositores das trilhas musicais dos filmes da Vera Cruz, comumente compuseram um tipo de música que abrigou trechos curtos de vários temas recorrentes ao longo do filme. Para compor a trilha dos créditos iniciais, utilizaram dos leitmotivs: dos personagens principais, de lugares ou de situações. Comumente, na abertura o compositor apresenta todo o material temático que o espectador terá contato no decorrer da narrativa.

No filme Candinho, Gabriel Migliori utilizou dois temas para compor os créditos

iniciais. O primeiro foi retirado da canção “O que ouro não arruma” e o segundo da canção “Meu Policarpo”. Os dois temas são apresentados nos créditos iniciais sob a forma instrumental, entretanto no filme a apresentação é realizada em forma de canção, na voz de Mazzaropi. Candinho, moço pobre, morador de uma fazenda é expulso pelo padrinho e sai a procura de sua mãe. No caminho para a cidade canta montado em seu burrinho Policarpo, a canção “Meu Policarpo”. Ao chegar na vila canta “O que ouro não

arruma”. Esta canção é entoada novamente ao final do filme, em seu casamento. Além

das duas vezes em que o tema apareceu sob forma de canção, há outras cinco vezes em versões instrumentais, que pontuam os momentos de dificuldade financeira do personagem principal. Exemplo 33: Candinho Informações sobre a narrativa Créditos iniciais. Informações técnicas

Livro antigo com os créditos com nome da produtora, nome do filme, nome dos atores, técnicos e canções.

Informações sobre a trilha musical

Inserção de dois temas musicais. Introdução para os nomes VERA CRUZ, MAZZAROPI, na aparição da palavra CANDINHO aparece o motivo principal orquestrado de “O que ouro não arruma”, com melodia no naipe de cordas. Ao aparecer o nome de MIGLIORI começa “Meu Policarpo”, com melodia no acordeão e acompanhamento orquestrado. Termina em fade out no naipe de madeiras iniciando a próxima seqüência.

Notamos em alguns filmes da Companhia Vera Cruz, a opção pela construção da música dos créditos iniciais utilizando um procedimento muito comum na década de trinta. Esse procedimento consiste em destacar o nome do produtor do filme. Observamos a citação de Carrasco abaixo, a qual complementa como exemplo, os créditos iniciais de King Kong (1933), com trilha de Max Steiner:

“Era comum na década de trinta, por exemplo, enfatizar os créditos de produtor do filme com incisivos ataques de acordes no naipe de metais da orquestra, ou seja, o nome do produtor era acompanhado de uma fanfarra que dava a ele um destaque

proporcional ao seu grau de poder na confecção do filme.”42

Ocorre nos filmes da Companhia dois tipos desse procedimento. No primeiro deles, a introdução da música é reservada para o nome da produtora e para o nome do filme. Já no segundo, também para estes nomes, o destaque é claro e objetivo, como a citação de Carrasco, “com incisivos ataques.”

No primeiro procedimento, após a introdução, o tema se inicia com os nomes dos atores ou com o nome dos técnicos. Portanto, a introdução assume o papel de destacar ou diferenciar o nome da produtora VERA CRUZ e o nome do filme, do restante dos créditos. Dos dezoito filmes da Companhia Vera Cruz, treze utilizaram este procedimento. Como exemplo, destacamos a ocorrência deste tipo em Sinhá Moça e

Floradas na serra.

Exemplo 34: Sinhá Moça Informações sobre

a narrativa

Créditos iniciais.

Informações técnicas

Letras branca sob fundo em movimento de um escravo fugindo em um terreno montanhoso com vegetação rasteira.

Informações sobre a trilha musical

Inserção de apenas um tema musical, leitmotiv dos escravos. Inicia-se com introdução de metais na região grave e percussão para COMPANHIA VERA CRUZ. A percussão é contínua e o tema apresenta pontuações de metais no grave. Para o término, corte seco juntamente com a passagem do trem.

No filme Floradas na serra, o destaque para produtora, nome do filme e atores principais também ocorre sob a forma da introdução do tema principal do filme. Entretanto, neste caso a introdução não pontua nenhum nome, um solo de violoncelo foi escolhido e destaca os créditos com sutileza. A opção que gerou o destaque, foi introduzir a instrumentação aos poucos. Logo após o solo, o naipe de cordas é introduzido e depois o clímax é observado em tutti orquestral. A composição é simples, contudo, todos estes detalhes de construção da instrumentação e orquestração, fizeram deste tema além de belo, eficiente para os créditos iniciais.

Exemplo 35: Floradas na serra Informações sobre

a narrativa

Créditos iniciais.

Informações técnicas

Créditos em letras brancas sobre o fundo em movimento. Ambientação de paisagem sendo mostrada em câmera realizando panorâmica lenta.

Informações sobre a trilha musical

Inserção de um tema. Na introdução, inserção de um solo de violoncelo. Depois, acompanhamento somente em cordas, a harpa para arpejo e apenas um oboé dobra a melodia. Violino no agudo com o mesmo tema, faz a melodia com contraponto de viola e violoncelo. Ao final, tutti orquestral.

No segundo procedimento para o realce do nome do produtor e do filme, ocorre um destaque claro para esses dois créditos e depois o tema é iniciado. O destaque freqüentemente é constituído por acordes no naipe dos instrumentos de metais , como observamos no exemplo de Uma pulga na balança. Neste, é o nome da COMPANHIA

VERA CRUZ que aparece destacado. Há evidência no destaque porque o trilhista optou colocar após esses acordes uma pausa, nesta aparecem dois meninos brincando e cantando “uma pulga na balança, deu um pulo e foi à França”. Os dois saem correndo e há uma outra pontuação de melodia para o nome do filme UMA PULGA NA BALANÇA. Posteriormente o tema com o nome dos técnicos e atores transcorre com o mesmo motivo percorrendo vários instrumentos.

Exemplo 36: Uma pulga na balança Informações sobre

a narrativa

Créditos iniciais.

Informações técnicas

Letras brancas sob fundo em movimento.

Ambientação: início em uma praça e após é focalizada a cidade durante o dia. Em uma elipse temporal vemos a cidade e a praça à noite.

Informações sobre a trilha musical

Inserção de três temas musicais, com repetição do primeiro.

Acordes marcam o nome da COMPANHIA VERA CRUZ e melodia apresenta um

strectto de naipes, marcando o nome do filme. O motivo do leitmotiv “Uma pulga na balança”’, passa de um naipe para outro da orquestra. No tema romântico, uso

de violinos na melodia e para o terceiro tema andamento rápido no naipe de cordas.

Todavia, é possível encontrar na trilha dos créditos iniciais, filmes que não adotaram estes procedimentos, portanto não destacaram nenhum crédito. Como observamos em Tico-tico no fubá e Esquina da ilusão. Nestes, a apresentação dos créditos iniciais contou com vários temas utilizados para compor a trilha ao longo do filme. Todos os temas foram compilados e ligam-se através de resoluções com acordes dominantes, diminutos e cadências harmônicas. Em Na senda do crime há apenas o destaque para COMPANHIA VERA CRUZ realizado por notas longas nas cordas, seguida de um acorde em mp (mezzo piano), no restante da apresentação, não há

pontuação de outros créditos. Igualmente observamos em Ângela, no qual há um pequeno destaque para a produtora.

Exemplo 37: Tico-tico no fubá Informações sobre

a narrativa

Créditos iniciais.

Informações técnicas

Créditos em letras brancas com fundo neutro, créditos grafados em espanhol. Após a apresentação, créditos explicativos.

Informações sobre a trilha musical

Inserção de cinco temas musicais. Inicia com acordes de preparação para

“Branca”, orquestrada e depois inserção da música com melodia em cordas e

madeiras. Preparação para as outras melodias com acordes dominantes.

Exemplo 38: Esquina da ilusão Informações sobre

a narrativa

Créditos iniciais.

Informações técnicas

Créditos em letras brancas sobre fundo parado de uma cidade.

Informações sobre a trilha musical

Inserção de cinco temas musicais. Início com tema principal e melodia em cordas, depois apresentação dos temas secundários.

Exemplo 39: Na senda do crime Informações sobre

a narrativa

Créditos iniciais.

Informações técnicas

Créditos em letras brancas sobre fundo em movimento. Câmera localizada dentro de um carro em movimento, focalizando as ruas da cidade através do banco traseiro do carro.

Informações sobre a trilha musical

Inserção de dois temas musicais. Para o crédito VERA CRUZ, melodia no naipe de cordas na região grave. Ao aparecer: NA SENDA DO CRIME, início do tema orquestrado. Tema marcado ritmicamente por semínimas. A dinâmica cresce a medida que se aproxima do final dos créditos. O segundo tema é introduzido para o início da 1ª seqüência. A música com acorde sustentado, é ligada com a buzina do carro de polícia da 1ª seqüência, dando continuidade.

Outro procedimento comum nas décadas de 30 e 40, encontrado nos filmes de Hollywood, e também nos da Companhia, foi o de ressaltar o nome do compositor da trilha musical. O próprio compositor se declarava ao público e destacava seu nome através da música. Tomamos como exemplo o filme Sai da frente, cuja trilha musical pertence à Radamés Gnattali. Como verificamos, os créditos da COMPANHIA VERA CRUZ e de MAZZAROPI aparecem em destaque por acordes pontuados no naipe de metais e no momento em que os créditos apresentam o nome de RADAMÉS GNATTALI ouvimos um solo de piano improvisado. Esse procedimento também ocorre em Nadando em dinheiro, cujo trilhista também é Gnattali. Através desses destaques, o Radamés Gnattali acaba estabelecendo uma assinatura musical para seus filmes, além de se impor como exímio pianista. Além desses dois filmes, os demais filmes que destacaram o nome dos trilhistas foram: Caiçara, Veneno, O cangaceiro, Uma pulga

na balança, Sinhá Moça, Candinho e Appassionata.

Exemplo 40: Sai da frente Informações sobre

a narrativa

Créditos iniciais.

Informações técnicas

Créditos com letras brancas sobre fundo em movimento de Isidoro e seu caminhão Anastácio andando pelas ruas de São Paulo.

Informações sobre a trilha musical

Apenas um tema. Acordes pontuam o crédito VERA CRUZ e o nome de MAZZAROPI. O tema do leitmotiv inicia-se no momento em que aparece o crédito SAI DA FRENTE. Melodia com acordes no naipe das cordas e metais para o início, melodia primeiramente no naipe de cordas, depois a melodia muda de instrumentação para a sanfona, em ritmo de baião, há presença da percussão e metais pontuando. Solo de piano nos créditos de RADAMÉS GNATTALI. Contraponto da melodia, com 4as.ou 5as. descendentes, para realização do motivo principal, imitando o som da buzina do caminhão com acorde de DóM aumentado: do- mi- sol#-mi. Utilização de 5as. mi-si ascendentes, também imitando a buzina.

No filme Veneno, há também o destaque para o nome do compositor da trilha

sonora. Entretanto, é relevante ressaltar que a música é sincronizada diretamente com os créditos. A primeira imagem vista é de um redemoinho com o nome da produtora Vera Cruz. Logo após essa imagem, vemos um copo com líquido claro dentro e outro líquido escuro se misturando. Nesse momento, uma nota longa na região grave anuncia o nome do filme Veneno. Em seguida, a introdução do tema dos créditos iniciais é apresentada com motivo melódico ascendente e descendente com cinco notas aos violinos, remetendo-nos à um movimento circular. A inserção das escalas com cinco notas alternando os movimentos, reforça a imagem do redemoinho colocada anteriormente. Posteriormente, algumas notas em andamento lento são somadas a essa introdução e aparecem os nomes do atores, diretores e outros membros da equipe técnica. Com o início da melodia, leitmotiv principal do filme, dá-se com a aparição do nome de Enrico Simonetti, grafado erroneamente como Henrique Simonetti.

Exemplo 41: Veneno Informações sobre a narrativa Créditos iniciais. Informações técnicas

Créditos com letras brancas sobre fundo em movimento de um redemoinho para o nome da Companhia Vera Cruz. Na aparição do nome do filme, imagem em

close de um copo com líquido dentro. Posteriormente, imagem geral congelada

de uma cidade com prédios.

Informações sobre a trilha musical

Apenas um tema. Escalas com cinco notas em movimento ascendente e descendente no naipe de violinos. Em seguida, há a inserção de algumas notas longas e acordes em andamento lento para a aparição do nome dos atores, diretores e outros. Ao iniciar a melodia principal, o nome de HENRIQUE SIMONETTI entra sincronizado com a música. Por fim, aparecem os nomes de outros membros da equipe técnica, do Banco do estado de São Paulo e do diretor do filme.

Em Appassionata, notamos o destaque de três nomes. Além de destacar o

a pianista Yara Bernette e ao diretor do filme. Na apresentação do nome da pianista, a trilha acusa um solo de piano. E na aparição do crédito FERNANDO DE BARROS, diretor do filme, ouvem-se duas notas longas na região grave. Essas notas nos remetem a um possível mistério que poderá estar contido na narrativa. Na verdade o mistério do filme se resume em saber se a pianista Sílvia Nogalis matou seu marido, o maestro Hauser e isto será desvendado somente nas últimas seqüências do filme. Exemplo 42: Appassionata Informações sobre a narrativa Créditos iniciais. Informações técnicas

Créditos em letras brancas sobre fundo em movimento da entrada de um teatro.

Informações sobre a trilha musical

Inserção de um tema musical. A pontuação de acordes para: VERA CRUZ, APPASSIONATA e atores principais é realizada pelo leitmotiv principal em seguida ao leitmotiv há a continuação com piano solo e orquestra e solo de piano e cordas.

A música contida nos créditos iniciais, também pode assumir o papel de fornecer o conteúdo da narrativa que se seguirá. Os dados podem ser sobre sua ambientação, gênero, assunto da narrativa e muitos outros. Como exemplo listamos o filme É

proibido beijar, no qual há a apresentação de uma canção nos créditos iniciais. Steve,

pai de June e seu amigo Harry, fizeram uma aposta, na qual June teria que permanecer horas com um rapaz, sem que o beijasse. Ao longo da narrativa, June conhece Eduardo e se apaixona, entretanto não pode beijá-lo por causa da aposta do pai. O casal se envolve em várias situações embaraçosas. Eduardo não compreende porque June mente e não explica coisa alguma. Ao final, depois de muita confusão, Harry conta a Eduardo sobre a aposta e o casal se beija. A canção dá nome ao filme, “É proibido

letra da canção de abertura do filme É proibido beijar , de autoria de Alfredo Borba, cantada por Elsa Laranjeira e pelo grupo musical ‘Os modernistas’, com música do compositor do filme, Enrico Simonetti: