Esta pesquisa foi realizada a partir de uma abordagem qualitativa que, segundo Gerhardt e Silveira (2009), é um método utilizado para explicar o porquê das coisas, em que não se quantificam valores, pois os dados analisados não são métricos. Na pesquisa qualitativa o objetivo da amostra é produzir informações aprofundadas e ilustrativas, independente do tamanho, ela deve ser capaz de produzir informações. Portanto, a pesquisa qualitativa busca compreender aspectos da realidade e concentra-se na explicação dinâmica das relações sociais (GERHARDT; SILVEIRA, 2009).
Através da pesquisa qualitativa, bibliográfica, documental e de entrevistas, buscou-se compreender a hegemonia da distribuição do cinema dos Estados Unidos no Brasil, com base nas premissas de Celso Furtado.
Para Furtado (1978), a hegemonia dos Estados Unidos sobre a Brasil é um dos marcos responsáveis pela situação de subdesenvolvimento do país. Segundo o autor a hegemonia foi construída ao longo da história e são destacados quatro aspectos como os principais para a construção dessa hegemonia:
A ideologia da globalização, disseminada pelos intelectuais acadêmicos;
As relações entre poder público e poder privado: as formas como o Estado através de seu poder coercitivo e de consenso acaba por determinar as tendências de comportamentos sociais, que por fim são de interesses de instituições privadas; Os oligopólios empresariais: a expansão de grandes conglomerados e empresas
transnacionais na américa latina, que são de origem norte-americanas; A dependência tecnológica.
Na pesquisa exploratória bibliográfica, foi feito levantamento de dados sobre a história do cinema, a fim de contemplar os aspectos que, para Furtado (1978,) são os construtores da hegemonia dos Estados Unidos e verificar em quais desses aspectos a MPAA exerce sua ação como agente construtor da hegemonia do cinema estadunidense.
Posteriormente a pesquisa bibliográfica, foram pesquisados sites com informações para análise de dados secundários, como: Ancine, Filme B e MPAA.
Por último realizou-se uma pesquisa de campo, em que foram feitas entrevistas com pessoas que trabalham em produção, distribuição e exibição cinematográfica, pesquisadores do cinema brasileiro e uma representante da MPAA.
O contato com os entrevistados ocorreu inicialmente através de e-mail e bate papo do facebook. Durante a pesquisa de campo, muitas pessoas foram contatadas para possíveis entrevistas, contudo muitos não deram retorno, outros estavam ocupados em produções e editais da Ancine. A melhor forma que se encontrou para contatar os entrevistados foi por indicações. A partir da realização de algumas entrevistas, foi possível conseguir indicações e realizar contatos telefônicos com os entrevistados. Desta forma, foram feitas entrevistas com treze (13) pessoas.
Quadro 1 – Lista de entrevistados na pesquisa.
N° Nome Atividade
1 Andressa Pappas Diretora de Assuntos Governamentais na Motion Picture Association of America
2 Leonardo Bomfim Programador da Cinemateca Capitólio Petrobrás, desde 2015, e da sala P. F. Gastal, desde 2013; jornalista; mestre em comunicação social, doutorando na Escola de Comunicação, Artes e Design da PUC-RS. 3 Luiz Alberto Rodriguês Sócio-diretor da Panda Filmes, produtora e distribuidora cinematográfica
brasileira. Atua como roteirista, produtor e diretor. Atuou na realização de 19 longas-metragens e cinco séries para TV. Pós-graduado em “Producción Audiovisual - Cine y Televisión” pela Universidad Complutense de Madrid (1995); Cursos de extensão universitária em “Vídeo e Televisão” (1985), em “Iniciação ao Cinema” (1989), ambos ministrados na UFRGS e “Cinema de Animação” (1992).
4 André Piero Gatti Mestre em imagem som da Escola de Comunicação e arte (ECA), no departamento de rádio televisão (CTR) da Universidade de São Paulo (USP). Doutorado pelo Instituto de Artes (IA), no departamente de multimídia da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP). Professor Titular de História do Cinema Brasileiro Fundação Armando Alvares Penteado. Pesquisador dos temas: cinema brasileiro, comercialização, Embrafilmes, Riofilmes, Globo Filmes, exibição cinematográfica e exibição digital, distribuição comercial de filmes, distribuição digital de filmes para circuitos comerciais de exibição, agentes integradores, Ancine, políticas cinematográficas, Gustavo Dahl, Congresso de Cinema Brasileiro.
5 Leonor Araujo Responsável pela Programação da Vitrine Filmes desde 2015, ano em que entrou no mercado de Distribuição de Cinema. Licenciada em Teatro pela Escola Superior Artística do Porto (Portugal) trabalhou desde 2001 com produção de teatro, música, cinema e eventos. A sua carreira enquanto produtora começou no The Blank Theatre, uma pequena companhia teatral em Los Angeles, EUA, passando por eventos como o festival de música Primavera Sounds e a Copa do Mundo Fifa de 2014. Na área de Cinema e TV, trabalhou em vários projetos para produtoras como Conspiração Filmes, Bossa Nova, Domo Produções, entre outros. 6 Daniela Reis Atriz profissional formada pela casa de teatro de Porto Alegre. Formada
em Administração de Empresa. Pós graduada em Metodologia de Ensino da Artes. Atua como atriz autônomo, é professora de teatro na rede privada de ensino. Membro do Grupo de Teatro Coletivo Montingente.
7 Marcelo Lyra Produtor independente; crítico de cinema desde 1999; Jornalista sempre na área de cinema; especialização em cinema pela ECA-USP; Professor sobre a história do cinema, crítica de cinema no Sesc e Espaço Itau. 8 Matheus Picolli Produtor executivo, assistente de direção e montador. Formado pelo Curso
de Realização Audiovisual (CRAV), na UNISINOS. Na área de produção, participou do longa-metragem "Rasga Coração" (dir. Jorge Furtado, 2018). Atualmente é produtor executivo do game "Esquadrão 51". No departamento da assistência de direção, trabalhou no longa "Depois de Ser
Cinza" (dir. Eduardo Wannmacher, 2018) e nas séries "Para Que Servem os Homens" (2013, RBSTV) e "Ocidentes" (2013, TVE/RS). Matheus foi premiado na área de montagem com os curtas "Consertam-se Gaitas" (dirs. Ana Cris Paulus, Boca Migotto e Gue Martini, 2016) e "Secundas" (dir. Cacá Nazario, 2017).
9 Tânia Cardoso Trabalha desde 2008 no Departamento de Difusão Cultural da UFRGS, na coordenadoria e curadoria da Sala da Redenção – cinema universitário. Especialização em Cinema pela Universidade do Vale dos Sinos. Mestre em literatura comparada. Doutora em literatura brasileira.
10 Henrique Zanoni Ator, diretor, produtor, roteirista e dramaturgo. Sócio da produtora de cinema Bela Filmes, professor da Academia Internacional de Cinema e fundador da Cia dos Infames de teatro. No cinema, dirigiu os curtas- metragens Brutalidade (2015), que participou de mais de 15 festivais nacionais e internacionais, e “Quem Perdeu o Telhado em Troca Recebe as Estrelas (2018), que teve sua estreia no 21o Festival Tiradentes de Cinema e na Mostra Tiradentes SP. Atuou nos longas-metragens “Corpo Elétrico” (2017), “Ap 420” (2017), “Em Busca de Borges” (2016), “No Vazio da Noite” (2016), “Amador (2014), “Hamlet” (2014) e “Sinfonia de um Homem Só”. Foi indicado ao prêmio de melhor ator, no festival SESC Melhores Filmes, por “Hamlet” e melhor ator co-adjuvante por “Fome”. É roteirista dos longas-metragens “Em Busca de Borges” (2016), “No Vazio da Noite” (2016), “Amador (2014), “Hamlet” (2014) e “Brutalidade” (2015). Produziu os longas-metragens “Estopo Balaio” (2017), “Ap 420”, “Em Busca de Borges” (2016), “No Vazio da Noite” (2016), “Amador (2014), “Hamlet” (2014), “Sermão dos Peixes” (2015), “Fome” (2015). Foi assistente de direção nos filmes “Fome” e “Ap 420”. 11 Diego Tafarel Formado em Produção audiovisual pela Unisc. Atua na área desde 2000. Socio proprietário, diretor e roteirista na empresa Pé de Coelho. Trabalha com vídeos publicitários, institucionais, cinematográficos, entre outros. No cinema já dirigiu curtas metragens que rodaram fora do Brasil e ganhou prêmios nos festivais de Gramado, Pernambuco e Rio de Janeiro. 12 Dani Fogliato Produtora e produtora de elenco, participou de longa-metragens e series
como:
– Guaíba, onde as águas se encontram, Série Documental – Produtora: Paralelo 30 Cinema e TV – Direção: Pedro Zimmermann – 2018. – A cabeça de Gumercindo Saraiva, Longa-metragem – Produtora: Walper Ruas – Direção: Tabajara Ruas – 2017. – Proibido para Maiores, Série de Ficção – Produtora: Atama Filmes –
Direção: Felipe Iesbick – 2017.
– A Espera de Liz, Longa-metragem – Produtora: Aquarela Produções Culturais – Direção: Bruno Torres – 2015. – Em 97 era assim, Longa-metragem – Produtora: Panda Filmes –
Direção: Zeca Britto – 2015.
– Prova de Coragem, Longa-metragem – Produtora: Globo Filmes –
Direção: Roberto Gervitz – 2014.
– Oxigênio, Série de Ficção Científica – Produtora: Panda Filmes –
Direção: Pedro Zimmermann – 2013.
– O Tempo e o Vento, Longa-metragem – Produtora: Globo Filmes –
Direção: Jayme Monjardim – 2012.
– Menos que Nada, Longa-metragem – Produtora: Casa de Cinema de Porto Alegre – Direção: Carlos Gerbase – 2010.
13 Bia Barcelos Produtora Cultural desde 1987, trabalha com exibição e difusão do cinema nacional. Trabalhou na assessoria de festivais de cinema em Brasilia e Gramado. Foi coordenadora de Cinema, Video e Fotografia da Secretária Municipal de Cultura de Porto Alegre, criou a sala PFGastal. Elaborou o projeto da sala de cinema do CineBancários, há dez anos é responsável pela curadoria e programação da sala.
A pedido de uma das entrevistadas, Andressa Pappas, da MPAA, foi enviado um questionário (Apêndice 1) por e-mail para que as perguntas fossem respondidas por escrito, pois, para a entrevistada não estava com disponibilidade de tempo.
Com exceção da Andressa Pappas, que foi enviado um questionário para ser respondido, as entrevistas com todos os demais participantes foram feitas de maneira oral, um diálogo, a partir de um questionário semi estruturado (Apêndice 2). Cinco das entrevistas foram feitas pessoalmente, cinco por Whatsapp e três por Skype. O tempo médio das entrevistas foi de aproximadamente uma hora. O roteiro foi composto por perguntas abertas, para que os entrevistados pudessem expor com mais densidade suas reflexões sobre as questões. A todos foi solicitado autorização para gravar a entrevista.
O método utilizado para compilação dos dados foi a análise de conteúdo, que segundo Bardin (2011), é um método que possui três fases fundamentais: pré-analise, exploração do material e tratamento dos resultados – a inferência e a interpretação.
Na primeira fase – pré-analise - foi feita a organização do material. Neste momento as entrevistas foram transcritas e, posteriormente, lidas. Na segunda fase realizou-se a análise cuidadosa do conteúdo e os discursos que se relacionavam com o problema e objetivos da pesquisa. A partir da análise, as informações obtidas foram agrupadas conforme os aspectos que Furtado (1978) julga serem formadores da hegemonia. Na terceira fase as informações foram interpretadas, com fim a torna-las válidas e significativas.
Na análise dos dados procurou-se, principalmente: verificar questões sobre o desenvolvimento econômico e relaciona-las com a indústria cinematográfica; compreender em que estão fundamentadas as ações da MPAA; entender a atuação dos conglomerados internacionais; levantar informações consideradas relevantes em relação a tecnologia; e ampliar os conhecimentos sobre a distribuição cinematográfica e a forma como as ações da MPAA podem ser determinantes neste aspecto.