4.4 O MODO DE TRABALHO DA CMDPA
4.4.1 Dançando durante a crise
4.4.1.2 Prêmio O Boticário na Dança
O Grupo O Boticário é uma indústria de cosméticos brasileira que utilizava o prêmio O Boticário na Dança como marketing cultural de sua marca. O Boticário vinculava o conceito de beleza à dança, propondo a ideia de “beleza em movimento”.
Esse prêmio direcionado para a dança não foi mais realizado após 2016. Antes disso, um edital anual era lançado para escolher projetos de dança que receberiam verba para realização de espetáculos, circulação, manutenção de grupos, festivais, entre outros. A obtenção de apoio das leis de incentivo à cultura era pré-requisito para receber a premiação. O prêmio O Boticário foi um dos maiores direcionado à dança no país:
Contemplando 40 projetos de 16 estados brasileiros em 2015, O Boticário na Dança, em seu segundo edital de patrocínio, destinará R$ 6,8 milhões para companhias, festivais e projetos audiovisuais e de formação de bailarinos ligados à arte. Maior franqueadora do país, O Boticário se consolida como um dos maiores apoiadores da dança do país (APLAUSOBRASIL, 2018)120.
Airton Tomazzoni (2018) e Ibarra (2017) apontam os critérios que levaram a CMDPA a inscrever-se para o edital O Boticário na Dança:
- por se tratar de um concurso exclusivo para a área da dança e o qual permitia a participação de companhias públicas;
- devido ao perfil híbrido da companhia o que a tornava competitiva para adequação em projetos de leis de incentivo uma vez que a hibridação em dança é um tema em voga na atualidade;
- a identificação de similaridades com o trabalho da CMDPA e o perfil dos grupos e companhias contemplados anteriormente.
No ano de 2015, os contemplados com o prêmio O Boticário na Dança foram 40 projetos divididos entre as categorias: companhias; festivais; multiexpressão e formação de bailarinos. Foram considerados somente os contemplados na categoria “companhias”. Nessa categoria, foram 24 contemplados. Para analisar o estilo dos grupos ou companhias premiadas, foi realizada uma busca na internet. Primeiro, a
120Disponível em: <https://aplausobrasil.com.br/veja-quais-projetos-foram-contemplados-pelo- boticario-na-danca/.> Acesso em: 15 nov. 2018.
busca partiu de site listando os contemplados. Caso a informação não estivesse ali, era feita busca no site dos próprios grupos, considerando o trabalho contemplado. Em último caso, buscou-se nas divulgações das apresentações no google,combinando as frases“nome do espetáculo” e “prêmio o boticário”.121
Como modo de comparação, realizei o estudo dos anos de 2014 e 2015, ano em que a CMPDA foi contemplada. Busquei também as diretrizes para participação nos dois editais em sites de notícias sobre cultura, uma vez que o site da premiação não oferece informações de eventos anteriores.
a) Concurso de 2014 para realização em 2015
Nas diretrizes deste concurso, constam informações gerais, permitindo a ampla participação de projetos voltados para a dança: “O edital O Boticário na Dança prioriza projetos que já tenham sido aprovados, inscritos ou que pretendam se inscrever em leis de incentivo à cultura, em processo de aprovação” (APLAUSOBRASIL, 2018)122.
Quadro 1 – Comparativo do Concurso 2014:
Nome do Grupo/Estado Trabalho contemplado Estilo
Balé Folclórico da Bahia Espetáculo Herança Sagrada
Folclore
Núcleo Viladança (Bahia) Manutenção de projetos da companhia
Dança Contemporânea Companhia Mário
Nascimento (Minas Gerais)
Manutenção de projetos da companhia
Danças Urbanas em
perspectiva contemporânea Companhia Mimulus (Minas
Gerais)
Espetáculo Do lado esquerdo de quem sobe
Danças de salão em
perspectiva contemporânea Grupo Corpo (Minas
Gerais)
Circulação Dança Contemporânea
Primeiro Ato (Minas Gerais) Projeto Dança em Rede Dança Contemporânea
121 A informação sobre os grupos contemplados nesta edição, bem como nas edições passadas, não foi encontrada no site oficial da premiação.
122Disponível em: <https://aplausobrasil.com.br/o-boticario-na-danca-recebe-inscricoes-para- patrocinio-ate-o-dia-15-de-junho/> Acesso em: 16 nov. 2018.
Nome do Grupo/Estado Trabalho contemplado Estilo
Crepúsculo companhia de dança (Minas Gerais)
Circulação de espetáculo Dança Contemporânea
Raça companhia de dança (São Paulo)
Apresentação espetáculos Traços e Linhas
Tango sob dois olhares
Dança Contemporânea
Ballet Stagium (São Paulo) Figuras e Vozes Dança Contemporânea Grupo Divinadança (São
Paulo)
O corpo de som Dança Contemporânea
Grupo Dança Vida (São Paulo)
Do Diálogo ao Manifesto Dança Contemporânea
Companhia Antonio Nóbrega de Dança (Piauí)
Manutenção de projetos da companhia
Danças populares brasileiras
Cia Cisne Negro (São Paulo)
O quebra nozes Balé Clássico
Companhia Alaya Dança (Distrito Federal)
Projeto Nascente Dança Contemporânea
Grupo Meme (Rio Grande do Sul)
Teresinhas Dança Contemporânea
Canto Cultura e Arte (Rio Grande do Sul)
Guia improvável para corpos mutantes
Dança Contemporânea
Companhia Gira Dança (Rio Grande do Norte)
Dança que ninguém quer ver
Dança Contemporânea
Companhia Lamira das Artes (Tocantins)
Dança para Pimpolhos Dança Contemporânea
Grupo Z (Espírito Santo) Espetáculo Insone Dança-teatro Companhia Eliane Fetzer
(Paraná)
Espetáculo Naipi e Tarobá Dança Contemporânea
Ballet da Cidade de Niterói (Rio de Janeiro)
Nome do Grupo/Estado Trabalho contemplado Estilo
Companhia Arena Híbrida (Rio de Janeiro)
Manutenção de projetos da companhia
Hip Hop
Balé Teatro Guaíra (Paraná)
Espetáculo Cinderela Dança Contemporânea
Cia Masculina Jair Moraes (Paraná)
Tubo de Ensaio Dança Contemporânea
No concurso de 2014, foram contemplados 24 projetos de companhias de dança, atendendo a 12 estados brasileiros. Dos projetos apresentados, 17 foram identificados como dança contemporânea, um de folclore, um de danças brasileiras, um de dança teatro, um de balé clássico, um da dança mundializada Hip Hop, dois de danças mundializadas em perspectiva contemporânea (danças de salão e danças urbanas). Desta forma, neste concurso, constata-se a maioria de projetos contemplados na área da dança contemporânea.
Não foi possível ter acesso aos inscritos no concurso, o que poderia elucidar a preferência ou não do concurso por trabalhos de dança contemporânea. No entanto, é possível lançar a hipótese de que os grupos incentivados tiveram acesso a recursos para aumentar seu poder de realização, aumentando seu valor no mercado devido ao crescimento de visibilidade e alcance de apresentações. Desta forma, percebe-se que um maior número de companhias de dança contemporânea recebeu o incentivo, aumentando não só o valor para as próprias companhias, mas também para a dança contemporânea enquanto instância em evidência na produção cultural do país.
b) Concurso 2015 com realização para o ano de 2016.
Neste concurso, constavam as seguintes diretrizes:
A preferência será dada a projetos que já tenham sido aprovados em leis de incentivo à cultura (Federal/MinC ou estaduais) ou que já estejam preparados para dar entrada na solicitação de aprovação do incentivo. A análise de seleção dos projetos apresentados atenderá os seguintes critérios de avaliação: mérito intrínseco do projeto (perspectiva de contribuição ao enriquecimento sociocultural); concepção geral do projeto; currículo do proponente; e viabilidade de execução (clareza dos objetivos
propostos, adequação orçamentária e competência técnica da equipe envolvida) (CULTURAEMERCADO, 2018)123.
A partir destas informações, é possível identificar exigência quanto ao mérito do trabalho: a “perspectiva de contribuição ao enriquecimento sociocultural”. Outra mudança neste edital é a possibilidade de obter o apoio das leis de incentivo apenas no momento de receber o recurso e não mais na inscrição.
Quadro 2 – Comparativo do Concurso 2015:
Nome do Grupo/Estado Trabalho contemplado Estilo
Balé Folclórico da Bahia Espetáculo Herança Sagrada
Folclore Macarenando Dance
Concept (Rio Grande do Sul)
100 Formas para o amor Dança Contemporânea
Vanilton Lakka (Minas Gerais)
Habitar a cidade com monoblocos
Danças Urbanas em
perspectiva contemporânea Companhia Fusion de
Danças Urbanas (Minas Gerais)
Pai contra Mãe Danças Urbanas
Lamira (Tocantins) Rota Tocantins Dança
Contemporânea,Teatro e Circo
GEDA Companhia de Dança (Rio Grande do Sul)
Ver-de (in)tenso Dança Contemporânea
Dançurbana (Mato Grosso do Sul)
Dançurbana diálogo e movimento
Danças Urbanas
Ballet Jovem de Minas Gerais
Manutenção de projetos da companhia
Dança Contemporânea
Associação Fernanda Bianchini (São Paulo)
O Corsário Balé Clássico bailarinos
deficientes visuais Barbicacho Dança Show
(Santa Catarina)
Sapateados e Sarandeios Folclore
123 Disponível em: <http://www.culturaemercado.com.br/site/editais/o-boticario-da-danca-2015- recebe-inscricoes/> Acesso em: 16 nov. 2018.
Nome do Grupo/Estado Trabalho contemplado Estilo
Companhia Mário
Nascimento (Minas Gerais)
Manutenção de projetos da companhia Danças Urbanas em perspectiva contemporânea Quasar Companhia de Dança (Goiás) Manutenção de projetos da companhia Dança Contemporânea
Renato Vieira Companhia de Dança (Rio de Janeiro)
Manutenção de projetos da companhia
Balé Clássico
Dança Contemporânea e Jazz
Pulsar Cia de Dança (Maranhão)
Enfim Só Danças brasileiras
Malma Companhia de dança (Rio Grande do Sul)
Circulação Dança Contemporânea
KBMK (Rio de Janeiro) Em outro lugar Dança Contemporânea
Companhia Gira Dança (Rio Grande do Norte)
Manutenção de projetos da companhia
Dança Contemporânea
Cria da Casa (Londres) Take a deep breath Danças brasileiras Focus Companhia de
Dança (Rio de Janeiro)
As canções que você dançou pra mim
Dança Contemporânea
Mundoroda (São Paulo) 15 anos Mundoroa Teatro físico e danças brasileiras
Grupo Hybris (Minas Gerais)
A Camuflagem da Morte Escarlate
Dança Contemporânea
Mimulus (Minas Gerais) Manutenção de projetos da companhia
Danças brasileiras em perspectiva contemporânea Balé Teatro Guaíra
(Paraná)
Romeu e Julieta Dança Contemporânea
Balé Cidade de Niterói (Rio de Janeiro)
Casa de cariri Dança Contemporânea com
aspectos de brasilidade
Dançando (Paraná) Clouds Nuvens Danças brasileiras em
Nome do Grupo/Estado Trabalho contemplado Estilo
Vinil Pelo Brasil (Distrito Federal)
Vinil de Asfalto Dança contemporânea
Projeto Movola (São Paulo)
24 MOV Horas Dança contemporânea
Companhia Municipal dança de Porto Alegre
Circulação Dança contemporânea com
aspectos de danças urbanas
No ano de 2015, para realização em 2016, foram contemplados 28 projetos de companhias atendendo a 15 estados brasileiros e um grupo situado no exterior, evidenciando uma ampliação do apoio em termos de distribuição por estados. Destes, 13 foram identificados como trabalhos em dança contemporânea, sendo um combinando teatro e circo, um identificou-se como dança contemporânea com aspectos de brasilidade, dois projetos de danças brasileiras em perspectiva contemporânea, dois de danças populares brasileiras,um de danças brasileiras e teatro físico, dois de folclore, quatro de danças urbanas (sendo que dois deles indicam a perspectiva contemporânea como característica), um de balé clássico e um combinando balé, dança contemporânea e jazz, e a CMDPA, como dança contemporânea com aspectos de danças urbanas.
Pode-se perceber que a maioria dos projetos contemplados ainda é caracterizada como de danças contemporâneas ou em perspectiva contemporânea. Porém, há um aumento de projetos contemplando a cultura brasileira como folclore, danças populares e até um grupo de dança contemporânea com aspectos de brasilidade e a combinação de teatro físico e danças brasileiras. Dividindo as categorias de forma mais geral, separei-as em três amplos grupos: danças bem estabelecidas, danças brasileiras e danças mundializadas. Nesta perspectiva, os contemplados dividem-se em: 18 em danças bem estabelecidas, 7 trabalhos de danças brasileiras e 5 em danças mundializadas.
Este estudo também não teve acesso aos inscritos, porém, observando somente os contemplados, pode-se afirmar que, se por um lado o maior número de contemplados definiu-se como trabalho de dança contemporânea, houve um crescimento direcionado às danças brasileiras nesta edição. Este fator pode indicar
ou o aumento de projetos inscritos voltados a este aspecto ou a priorização deste aspecto por parte do concurso. Porém, é possível questionar se não houve um direcionamento dos projetos neste sentido, como forma de adequar o trabalho ao mérito de contribuição ao enriquecimento sociocultural indicado no edital. Esta hipótese poderia determinar a estratégia de inserção no subcampo da grande produção em dança brasileira: adequando sua forma de realização artística às indicações exigidas nos editais de fomento à cultura. Para a produtora cultural da Companhia, a adequação não se direciona para cada edital, mas pode direcionar a verba para favorecer a alguns trabalhos:
Eu vi uma palestra dele [Ciro, antigo diretor de marketing do grupo Boticário] no Youtube falando de como ele concluiu essa ideia da dança e do Boticário, e onde que ele queria chegar. Beleza: escreve um projeto, fale mais ou menos o que ele quer dentro de uma proposta de companhia, que tem um espetáculo que visa aproximação do público e não um desenvolvimento de um conceito para dança […] Às vezes, não é o ideal , vamos falar sem valores de amor ou pelo desenvolvimento da dança faço pelo objetivo da coisa, precisa ter uns financiamentos desse tipo, precisa ter formação de plateia (IBARRA, 2017).
Para Ibarra (2017), o objetivo de uma companhia pública deveria ser sempre a formação de plateia e, neste sentido, alguns trabalhos de dança contemporânea podem afastar o público por não possibilitarem a identificação e conexão com a plateia. Da mesma forma, a possibilidade de formação de plateia e alcance de público que a Companhia Municipal alcança favorece a captação de recursos para suas realizações, segundo a produtora.
Analisando esse concurso como um estudo de caso, considerando ser o único voltado somente para dança no qual não havia a preferência por trabalhos com pesquisa de movimento para desenvolvimento de estilo próprio e que aceitava a inscrição de companhias públicas nos anos de 2014 e 2015 (TOMAZZONI, 2018), percebi a preferência por trabalhos da técnica contemporânea de dança, estilo esse que compõe grande parte dos grupos profissionais de dança no país (DANTAS 2007, NAVAS, 1999).
Essa observação pode indicar o porquê do interesse dos diretores em preferir oferecer aos bailarinos aulas de balé, dança contemporânea, composição e expressão e, eventualmente, danças urbanas, em vez de danças brasileiras como samba, a prática da capoeira, entre outros: para tornar o perfil da Companhia adequado à inserção do mercado da dança existente até 2016, com sistemas de
fomento que priorizavam recursos para grupos de técnica contemporânea. Desta forma, ainda que Tomazzoni afirme que as escolhas da companhia devem-se somente a opção estética, compreendo que o modo de trabalho da Companhia é também determinado, por escolhas da equipe executiva da CMDPA, a qual utiliza parâmetros do mercado e modo de inserção de outras companhias para inferir suas decisões.