Diretor de Atividades de Consultoria do CGI.br / Consultor Chefe do CGI.br: Hartmut Richard Glaser Centro Regional de Estudos para o Desenvolvimento da Sociedade da Informação - Cetic.br Centro Regional de Estudos para o Desenvolvimento da Sociedade da Informação - Cetic. não. Agência Nacional de Cinematografia (Ancine) Daniel Toledo Piza Tonacci e Luana Zubelli Assessores nas atividades de CGI.br.
LISTA DE GRÁFICOS / CHART LIST
INSTALAÇÕES CULTURAIS PELO USO DE COMPUTADORES, PROPRIEDADE E DISPONIBILIDADE DE EQUIPAMENTOS CULTURAIS PÚBLICOS, PELO USO DA INTERNET, POSSE DE WIFI E DISPONIBILIDADE PARA. 118 EQUIPAMENTOS CULTURAIS, DEVIDO À ALTA CONTRIBUIÇÃO DO USO DE COMPUTADOR E INTERNET NOS ÚLTIMOS 12 MESES (2018).
LISTA DE TABELAS / TABLE LIST
LISTA DE TABELAS DE RESULTADOS TABLES OF RESULTS LIST
244 EQUIPAMENTOS CULTURAIS, BY TYPE OF SOFTWARE USADO NOS ÚLTIMOS 12 MESES CULTURAL FACILITIES BY TYPE OF SOFTWARE USED IN THE LAST 12 MONTHS. CULTURAL FACILITIES BY TYPE OF ACTIVITY BROUGHT OUT ON THE INTERNET IN THE PAST 12 MONTHS.
PREFÁCIO
Ao disponibilizar conteúdo de alta qualidade de forma aberta e gratuita, o Cetic.br contribui para o papel central das TIC na agenda do desenvolvimento sustentável e sua relação com os 17 Objetivos de Desenvolvimento Sustentável (ODS) da Agenda 2030 das Nações Unidas (ONU) para enfatizar. . São os casos do trabalho conjunto do Cetic.br e do Centro de Estudos, Resposta e Tratamento de Incidentes de Segurança do Brasil (CERT.br) na área de segurança digital, em diálogo com a Organização para Cooperação e Desenvolvimento Econômico (OCDE). ) ; o desenvolvimento de indicadores domésticos e cidades inteligentes, com a União Internacional de Telecomunicações (UIT); a publicação de referências sobre TIC em saúde, em conjunto com a Organização Pan-Americana da Saúde (OPAS) e a Organização Mundial da Saúde (OMS); e a geração de um guia prático para a implementação da investigação em TIC nas escolas, em parceria com o Instituto de Estatística da UNESCO (UIS).
APRESENTAÇÃO
INTRODUÇÃO
O estudo adota definições metodológicas reconhecidas internacionalmente para medir o acesso e a utilização das TIC, com vista à produção de indicadores comparáveis. Cultura e Tecnologias no Brasil: Um Estudo das Práticas Culturais da População e do Uso das Tecnologias de Informação e Comunicação.
TIC CULTURA: INFRAESTRUTURA E USO DE TECNOLOGIA NOS EQUIPAMENTOS CULTURAIS BRASILEIROS
A maioria dos equipamentos culturais ainda não dispõe de uma área ou departamento de tecnologias de informação (TI) ou de serviços conexos contratados, com exceção dos cinemas. A pesquisa revela, portanto, desafios econômicos, infraestruturais e de formação para a adoção de tecnologias em equipamentos culturais brasileiros.
ARTIGOS —
ATIVIDADES ON-LINE REDUZEM OU ESTIMULAM O ACESSO A ATIVIDADES CULTURAIS OFF-LINE?
O QUE INDICAM AS PESQUISAS QUANTITATIVAS
QUEM MAIS ACESSA A INTERNET
Algo semelhante acontece em outros indicadores que focam exclusivamente nos internautas. USUÁRIOS DE INTERNET COM ACESSO DIÁRIO OU QUASE DIÁRIO, POR NÍVEL DE EDUCAÇÃO, CLASSE SOCIAL E FAIXA ETÁRIA (2017).
QUEM MAIS INTERAGE COM CONTEÚDOS CULTURAIS NA INTERNET 5
USUÁRIOS DE INTERNET QUE ASSISTEM VÍDEOS, PROGRAMAS, FILMES OU SÉRIES ONLINE, POR NÍVEL DE EDUCAÇÃO, CLASSE SOCIAL E FAIXA ETÁRIA (2017). USUÁRIOS DE INTERNET QUE POSTAM TEXTOS, IMAGENS, FOTOS, VÍDEOS OU MÚSICAS QUE CRIARAM, POR NÍVEL DE EDUCAÇÃO, CLASSE SOCIAL E FAIXA ETÁRIA (2017).
QUEM MAIS VAI A ATIVIDADES CULTURAIS
Na grande maioria dos casos, há uma relação crescente: quem tem acesso à Internet frequenta com mais frequência atividades culturais offline. PESSOAS QUE VÃO PELO MENOS UMA VEZ EM 12 MESES A ATIVIDADES CULTURAIS SELECIONADAS, POR INTENSIDADE DE ACESSO À INTERNET (2017).
POR QUE OS PERFIS SÃO SEMELHANTES?
Com exceção da leitura, as atividades culturais off-line são quase sempre realizadas em grupos (casais, amigos, famílias). A pesquisa da JLeiva mostra se as pessoas foram a alguma atividade cultural pelo menos uma vez em 12 meses.
EQUIPAMENTOS CULTURAIS ATENDEM DEMANDA ON-LINE?
Nos museus e teatros as percentagens são um pouco mais baixas, embora sejam espaços que têm contacto direto com o público e dependem de uma publicidade eficiente para atrair mais visitantes. Outro ponto de atenção, mesmo em contraste com as necessidades do público, é a grande quantidade de espaços sem área, pessoa ou serviço externo responsável pelo relacionamento com o público nas redes sociais.
CONCLUSÃO
Os melhores resultados para os cinemas são compatíveis com a forte participação audiovisual nas redes e a facilidade de distribuição digital dos filmes. Dentre os equipamentos culturais que prestam esse serviço, os recursos mais oferecidos são informações gerais sobre a instituição, suas atividades e sua programação, o que indica que esses espaços se preocupam em publicar pelo menos dados básicos sobre as visitas, na tentativa de educar o público virtual. visitante se converte em visitante presencial.
FRUIÇÃO CULTURAL EM MEIOS DIGITAIS
CONECTIVIDADE PARA ACESSO À DIVERSIDADE CULTURAL
A tensão entre estes movimentos dá origem a um debate sobre o consumo de produtos culturais nacionais ou estrangeiros. Nesse sentido, Cicchelli, Octobre e Riegel (2016) estudaram o desenvolvimento do que é considerado cosmopolitismo estético entre produtos culturais de diversas origens consumidos principalmente por meio de mídias digitais: “uma disposição cultural que inclui uma atitude estética e intelectual de abertura para pessoas, lugares . e a experiência de diferentes culturas, especialmente de diferentes nações (Szerszinski e Urry 2002), ou um gosto pelos limites mais amplos da experiência cultural (Tomlinson, p. 57).
ANÁLISE
Entre os produtos culturais pesquisados (músicas, filmes e séries), a música é o grupo mais consumido na Internet (por mais de 89 milhões de indivíduos), além de representar maior percentual dos produtos brasileiros (96,6%), em comparação aos estrangeiros ( 56,9%), o menor percentual entre os grupos. Comparando essa questão com dados de pesquisas qualitativas sobre cultura e tecnologias no Brasil, fica claro que há também uma concentração do consumo de produtos culturais em língua estrangeira por indivíduos das classes mais altas.
CONSIDERAÇÕES FINAIS
Uma jovem revela: “Adoro ler e realmente acredito que você conhece todas as partes do mundo por meio dos livros. Recuperado em 19 de fevereiro de 2019 em https://www.ipea.gov.br/portal/images/stories/PDFs/livros/cadvol3.pdf.
DIGITALIZAÇÃO DE ACERVOS: PRESERVAÇÃO DA MEMÓRIA ÀS MARGENS DO DIREITO AUTORAL
O CENÁRIO BRASILEIRO DE DIGITALIZAÇÃO DE ACERVOS
O cenário também se repete em relação a museus, cinemas, pontos culturais e teatros, com no máximo 10% do volume de equipamentos culturais digitalizando integralmente acervos de qualquer natureza. Mais especificamente em relação às barreiras impostas pelos direitos de autor, todos os tipos de equipamentos culturais estudados relataram enfrentar dificuldades legais, sendo os cinemas, bibliotecas e centros culturais os mais afetados.
DESAFIOS JURÍDICOS
A tecnologia da informação e comunicação permite a reprodução fiel, rápida e de baixo custo de obras protegidas por direitos autorais (Branco, 2007), mudando a forma como as criações são distribuídas e criando uma tensão entre a necessidade de preservação versus a proteção dos direitos autorais (Besek et al., 2008 ). Dada a limitação legal, a atual lei de direitos autorais tem sido objeto de inúmeros debates promovidos pelo governo brasileiro por meio de seminários e conferências no final dos anos 2000 (Wachowicz, 2015).
PROJETO TAINACAN: EXPERIMENTOS,
APRENDIZADOS E DESCOBERTAS DA CULTURA DIGITAL NO UNIVERSO DOS ACERVOS DAS
Na obra "Mídias sociais em tempos de bibliotecas 2.0: um estudo em bibliotecas de instituições de ensino federais brasileiras trazendo perspectivas futuras para a preservação digital" (Rezende, Martins, &. Na obra "Acervos em rede: perspectivas para instituições culturais em tempos de digital cultura” (Martins, Silva, & Carmo, 2018), objetivamos identificar ações brasileiras e internacionais para coleta de acervos em rede, ampliando a capacidade de atendimento de sistemas integrados de busca em repositórios culturais digitais.
FINANCIAMENTO À CULTURA PELA APLICAÇÃO DE TIC: O PROGRAMA MATCHFUNDING DE
Embora a investigação mostre que a utilização de computadores e da Internet contribuiu significativamente para aumentar a angariação de fundos para 37% das instituições culturais e 35% dos cinemas, não contribuiu em nada para 26% dos arquivos e bibliotecas, 25% dos teatros, 23% dos museus e 21% dos sítios históricos. De acordo com o inquérito, com exceção dos pontos culturais, a maioria dos inquiridos em todos os tipos de equipamentos culturais não realizou quaisquer atividades de angariação de fundos em 2016.
ANÁLISE DA INICIATIVA
Por fim, o BNDES Culture Matchfunding é uma proposta para promover, difundir e ministrar formação teórica e prática em uma nova forma de captação de recursos: o financiamento coletivo ou crowdfunding. O programa BNDES Culture Matchfunding tem potencial para ajudar o setor cultural a criar mecanismos de subvenção e novas competências para interagir com seu público, promovendo a captação de recursos.
TIC CULTURA 2018 —
RELATÓRIO METODOLÓGICO TIC CULTURA
OBJETIVOS DA PESQUISA
CONCEITOS E DEFINIÇÕES
Arquivos: todos os arquivos registrados no Cadastro Nacional de Depositários de Acervos Arquivísticos do Conselho Nacional de Arquivos (Conarq).1. Teatros: todos os espaços cênicos cuja listagem é fornecida pelo Centro Técnico de Artes Cênicas da Fundação Nacional de Artes (Funarte).
INSTRUMENTO DE COLETA
Os estratos permitem representar na amostra todas as regiões e tipos de equipamentos culturais, além de permitir análises para os domínios definidos por essas variáveis individualmente. A tabela contendo a alocação da amostra por tipo de equipamento de cultura também está disponível na pesquisa “Relatório de Coleta de Dados”.
COLETA DE DADOS EM CAMPO
PROCESSAMENTO DOS DADOS
O cálculo da margem de erro leva em consideração o produto do erro padrão (raiz quadrada da variância) com o valor 1,96 (valor da distribuição amostral correspondente ao nível de significância escolhido de 95%). Portanto, todas as tabelas de indicadores possuem margens de erro associadas a cada estimativa apresentada em cada célula da tabela.
DISSEMINAÇÃO DOS DADOS
As estimativas da precisão amostral dos indicadores de cultura de TIC levam em consideração o plano amostral utilizado no estudo em seus cálculos. Com base nos desvios estimados, optou-se por reportar os erros amostrais expressos pela margem de erro.
RELATÓRIO DE COLETA DE DADOS TIC CULTURA 2018
ALOCAÇÃO DA AMOSTRA
Todos os arquivos, bens inventariados, museus e teatros da região Norte adotaram a abordagem de inventário, assim como os bens inventariados nas regiões Centro-Oeste e Sul. O tamanho final da amostra, planejado de acordo com o tipo de equipamento cultural, já leva em consideração as possíveis taxas de não resposta de toda a coleta de dados, conforme pode ser observado na Tabela 2.
INSTRUMENTOS DE COLETA
A coleta de dados da pesquisa TIC Cultura 2018 ocorreu entre março e julho de 2018. Diversas medidas foram tomadas para garantir a maior padronização possível na forma de coleta de dados.
ANÁLISE DOS RESULTADOS TIC CULTURA 2018
TIC CULTURA
2018 — — DESTAQUES
INFRAESTRUTURA DE TIC
USO DAS TIC
PERFIL DOS EQUIPAMENTOS CULTURAIS
HABILIDADES E PERCEPÇÕES SOBRE O USO DAS TIC
PERFIL DAS INSTITUIÇÕES CULTURAIS
Os tipos de equipamentos culturais que mais recorreram a computadores foram os arquivos (98%), os cinemas (98%) e os pontos culturais (92%), por oposição às bibliotecas (69%) e aos bens tombados (67%). EQUIPAMENTOS CULTURAIS, PELO RESPONSÁVEL PELO RELACIONAMENTO COM O PÚBLICO NAS MÍDIAS SOCIAIS (2018) Equipamento cultural total.
CONSIDERAÇÕES FINAIS: AGENDA PARA POLÍTICAS PÚBLICAS
Portanto, medidas políticas que visem investir na ampliação do acesso e na melhoria do uso das TIC nas instituições culturais, dependendo de sua natureza e missões específicas, são essenciais para superar as dificuldades relatadas pelos gestores da maioria dos equipamentos culturais brasileiros. Institui o Plano Nacional Cultural (PNC), cria o Sistema Nacional de Informações e Indicadores Culturais (SNIIC) e dá outras providências.
ENGLISH
More recently, Cetic.br's work played a decisive role in UNESCO's approval of Internet Universality Indicators in November 2018. With it, Cetic.br highlights the central role of ICT in sustainable development and its connection with the 17 Sustainable Development Goals (SDGs) of the United Nations 2030 Agenda.
PRESENTATION
INTRODUCTION
In this direction, in June 2017 Unesco established the operational guidelines for the implementation of the Convention in the digital environment9. Conference of Parties to the Convention on the Protection and Promotion of the Diversity of Cultural Expressions, Sixth Ordinary Session.
ARTICLES —
DO ONLINE ACTIVITIES REDUCE OR ENCOURAGE ACCESS TO OFFLINE CULTURAL ACTIVITIES?
WHAT DO QUANTITATIVE STUDIES SUGGEST
WHO ACCESSES THE INTERNET THE MOST
INTERNET USERS WHO ACCESS DAILY OR NEARLY DAILY BY EDUCATION LEVEL, SOCIAL CLASS AND AGE GROUP (2017). 4 Results for indicator C6 – Internet users by activities performed on the Internet – Information search.
WHO INTERACTS WITH CULTURAL CONTENT ON THE INTERNET THE MOST 5
INTERNET USERS WHO HAVE WATCHED VIDEOS, TV PROGRAMS, MOVIES OR SERIES ONLINE, BY EDUCATIONAL LEVEL, SOCIAL CLASS AND AGE GROUP (2017). INTERNET USERS WHO HAVE POSTED TEXTS, IMAGES, PHOTOS, VIDEOS OR MUSIC ONLINE, BY EDUCATIONAL LEVEL, SOCIAL CLASS AND AGE GROUP (2017).
WHO ATTENDS CULTURAL ACTIVITIES THE MOST
ICT Households surveyed households; Culture in the capitals was carried out in places of high flow. INDIVIDUALS WHO PARTICIPATED IN THE SELECTED CULTURAL ACTIVITY AT LEAST ONCE IN THE LAST 12 MONTHS, BY INTERNET ACCESS INTENSITY (2017).
WHY ARE THE PROFILES SIMILAR?
JLeiva's research showed whether people had been to certain cultural activities at least once in the twelve months prior to the interview. The JLeiva Cultura & Esporte studies examine access to seven of the eight activities included in the ICT household survey, albeit sometimes with different names.
DO CULTURAL FACILITIES MEET ONLINE DEMANDS?
CONCLUSION
Retrieved January 25, 2019, from https://www.arts.gov/publications/decade-arts-engagement-findings-survey-public-participation-arts-2002-2012. Retrieved January 25, 2019, from http://compos.com.puc-rio.br/media/gt11_everardo_rocha_claudia_pereira_ana_carolina_balthazar.pdf Silva, F.
CULTURAL ENJOYMENT ON DIGITAL MEDIA
CONNECTIVITY FOR ACCESSING CULTURAL DIVERSITY
1994): 1) increasing internationalization of cultural production and consumption; and 2) the rise of local artistic productions and reception, a phenomenon cultural sociologists call the "indigenization" of cultural practices. Regarding this connection between cultural products of different origins consumed primarily on digital media, Cicchelli, Octobre and Riegel (2016) studied the development of what is considered aesthetic cosmopolitanism: "a cultural disposition involves an intellectual and aesthetic attitude of ' openness' to people, places and experiences from different cultures, especially from different 'nations' (Szerszinski and Urry 2002), or indeed taste 'for the wider shores of cultural experience' (Tomlinson 2009)” (p. 57).
ANALYSIS
Among the researched cultural products (music, films and series), music was the one most consumed online (by more than 89 million individuals), representing the largest percentage of Brazilian products (96.6%), compared to foreign music (56.9%), the lowest percentage among the groups. The second, carried out in 2016 and 2017, used two new methodological tools to adapt the international project to achieve greater understanding of the local context - the Cosmocult CardGame and cartography5 (N = 170) - with the aim of youth to allow to bring their own cultural repertoire to the study.
FINAL CONSIDERATIONS
Offered by the Regional Center of Studies for the Development of the Information Society in electronic format. Retrieved February 19, 2019, from https://www.ipea.gov.br/portal/images/stories/PDFs/livros/cadvol3.pdf.
COLLECTION DIGITIZATION: PRESERVING MEMORY IN THE FACE OF COPYRIGHTS
THE BRAZILIAN CONTEXT OF COLLECTION DIGITIZATION
Another criterion that needs to be improved is accessibility to digital collections, since digitization is not the same as public accessibility. Specifically in relation to copyright barriers, cultural facilities of all types have reported legal difficulties.
LEGAL CHALLENGES
Therefore, two subjects are protected by law, even though in practice they may coincide in the same figure: The author, who has moral rights, such as the right to recognition of their authorship and the right to preserve the integrity of their work; and the copyright holder, who holds proprietary rights over the work, such as the right to distribute and reproduce intellectual creations. Regarding the process of digitizing collections, the main legal obstacle that occurs in the economic sphere is copyright, because many of the activities involved in digital preservation, such as making copies of a work, distributing copies among institutions, and conversion between formats involves the exercise of capacity rights (Besek et al., 2008).
LIMITATIONS TO DIGITIZATION ACCORDING TO BRAZILIAN COPYRIGHT LAW
In the context of cultural facilities, many of the works held there are protected by copyright. They are not yet in the public domain, nor are they part of the exceptions in the law.
THE TAINACAN PROJECT: EXPERIMENTS, LESSONS AND DISCOVERIES RELATIVE TO DIGITAL CULTURE
COLLECTIONS
During 2017 and 2018, many important cultural institutions, both public and private, joined the Tainacan project and implemented the software, including the National Arts Foundation (Funarte), the Brazilian Institute for Scientific and Technological Information (IBICT), the Indian Museum – affiliated with the National Indian Foundation (Funai) – the National History Museum, the Cultural Complex of the National Museum of the Republic, the Memorial of Indigenous Peoples and the Art Museum of Brasilia. In “Digital Culture Practices” (Martins, 2018), the aim was to conceptualize the digital culture perspective, which was conceived less as a predefined concept and more as a logic for observing social practices that can be understood as forms of culture.
FUNDING CULTURE THROUGH THE APPLICATION OF ICT: THE BNDES CULTURE MATCHFUNDING
Given the need to diversify fundraising sources and mechanisms for culture, the aim of this article is to present and analyze an innovative initiative based on the application of ICT: the BNDES Culture Matchfunding Program. To this end, this is an ex-ante study of the initiative approved in December 2018 by the Brazilian Development Bank (BNDES), based on a proposal submitted by Sitawi Finance for Good, in collaboration with the Benfeitoria crowdfunding platform and the Vivo Museum, co-creators of the program.
ANALYSIS OF THE INITIATIVE
The structure of the BNDES Culture Matchfunding Program was based on this diagnosis of the cultural sector and the opportunities offered by online platforms, especially crowdfunding platforms. The experience of the BNDES Culture Matchfunding Program will be essential to learn lessons about this format, allowing it to be adopted in other policies in the future – in the cultural sector and other priority sectors for BNDES operations.
ICT IN CULTURE 2018 —
The Brazilian Internet Steering Committee (CGI.br), through the Regional Center for Studies on the Development of the Information Society (Cetic.br), a division of the Brazilian Network Information Center (NIC.br), presents the methodology of the ICT in Culture survey.
SURVEY OBJECTIVES
CONCEPTS AND DEFINITIONS
Archives: all archives registered in the National Register of Custody Entities for Archival Collections maintained by the National Archives Council (Conarq).1. Museums: all institutions belonging to the National Register of Museums, organized by the Brazilian Institute of Museums (Ibram).3.
DATA COLLECTION INSTRUMENTS
SAMPLING PLAN
The sample of cultural facilities is obtained by simple random sampling without replacement in each stratum. The table containing the sample allocation by type of cultural facility is also available in the survey's "Data Collection Report".
FIELD DATA COLLECTION
DATA PROCESSING
When calculating sampling error measures or estimates of indicators in the ICT in Culture survey, the sampling plan established for the survey according to the strata is taken into account. The calculation of the margin of error is the product of the standard error (square root of the variance) by 1.96 (value of the normal distribution corresponding to the chosen significance level of 95%).
DATA DISSEMINATION
The finite population correction factor is taken into account when calculating variance, taking into account the small size of the finite population. These calculations are made for each variable in the indicator tables, ensuring that all tables have margins of error associated with each estimate presented in each table cell.
DATA COLLECTION REPORT ICT IN CULTURE 2018
SAMPLE ALLOCATION
In module A, in the profiles of the facilities, a question was included about the year of establishment of the institutions. New questions about the availability of computers for public use and the purpose of software used by institutions were also included.
DATA COLLECTION PROCEDURES
