As abordagens a seguir tomam como referência a escala de acorde no processo de rearmonização. O processo é elaborado da seguinte maneira12:
1. Tome cada acorde do campo harmônico maior e analise seu modo:
I grau Escala do acorde
C M7 Dó jônio: C D E F G A B
QUADRO3
12 Todos os exemplos estão em Dó maior.
67 2. Como no quarto grau do modo jônio há uma nota a evitar (pois descaracteriza
o som do acorde), devemos alterá-la, transformando o modo Dó jônio em Dó lídio:
I grau Escala do acorde
C M7 Dó lídio: C D E F# G A B
QUADRO4
3. Agora fazemos a seguinte pergunta: qual é a escala maior que possui as mesmas notas de Dó lídio? A resposta é: a escala de Sol maior.
Dó lídio Escala de Sol maior
EXEMPLO89
4. Após descobrir a escala associada, escrevemos o seu campo harmônico:
Escala de Sol maior Campo harmônico de Sol maior
EXEMPLO90
5. Sabendo que Dó lídio pertence ao quarto grau da escala de Sol maior, podemos rearmonizar o acorde de C com quaisquer acordes13 pertencentes ao campo harmônico de Sol maior, procurando sempre preservar a terça e o baixo, para que o acorde não perca sua identidade:
13 Os exemplos apresentam tríades do campo harmônico, contudo, tétrades também podem ser utilizadas.
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EXEMPLO91
Além desses acordes, podemos fazer outras combinações em Dó lídio14:
EXEMPLO92
Com os demais graus, realizamos o mesmo processo:
II grau Escala do acorde
Dm7 Ré dórico: D E F G A B C
QUADRO5
Ré dórico pertence ao segundo grau da escala de Dó maior e não possui nota a ser evitada. Contudo, a nota Si deve ser utilizada com cautela, uma vez que, dependendo do contexto musical ela pode transformar o acorde Dm em G4sus/D.
Salvo esses casos, rearmonizamos o acorde de Dm7 com quaisquer acordes pertencentes ao campo harmônico de Dó maior:
14 Estes são apenas alguns dos exemplos de combinações de extensões harmônicas amplamente utilizadas, não buscamos aqui destrinchar todas as possibilidades harmônicas.
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EXEMPLO93
Além desses acordes, podemos fazer outras combinações em Ré dórico:
EXEMPLO94
III grau Escala do acorde
Em7 Mi frígio: E F G A B C D
QUADRO6
Neste modo, o emprego harmônico das notas Fá e Dó descaracterizam a sonoridade do acorde Em7. Se o acorde de Em7 for utilizado como substituto com função dominante, podemos harmonizá-lo a partir do modo Dó jônio (escala de Dó Maior), evitando todos os acordes deste modo que possuam as notas Fá e Dó:
Em Em7
EXEMPLO95
Criando uma nova combinação, incluindo a nota Lá, temos:
Em7(11)
EXEMPLO96
70 No entanto, se o acorde Em7 atuar como substituto com função tônica, podemos harmonizá-lo a partir do modo eólio, substituindo a nota de aproximação Fá pela nota de tensão Fá#:
III grau Escala do acorde
Em7 Mi eólio: E F# G A B C D
QUADRO7
A nota Dó da escala de acorde Mi eólio, mesmo sendo a tônica da tonalidade, descaracteriza a identidade do acorde Em7, transformando-se em um acorde CM7. O modo eólio, contudo, nos permite rearmonizar o acorde Em7 com quaisquer acordes pertencentes ao campo harmônico de Sol Maior que não possuam a nota Dó:
EXEMPLO97
IV grau Escala do acorde
FM7 Fá lídio: F G A B C D E
QUADRO8
Uma vez que esse modo não tem nenhuma nota evitada ao acorde de F, é possível rearmonizá-lo utilizando o campo harmônico de Dó Maior:
EXEMPLO98
71 Outras combinações:
EXEMPLO99
V grau Escala do acorde
G7 Sol mixolídio: G A B C D E F
QUADRO9
Uma vez que esse modo tem uma nota evitada (quarto grau), podemos aumentar o quarto grau em um semitom, originando o quarto modo da escala de Ré menor melódico (modo mixolídio #4):
V grau Escala do acorde
G7 Sol mixolídio #4: G A B C# D E F
QUADRO10
EXEMPLO100
Outras combinações:
EXEMPLO101
72 A nota Dó, considerada uma nota evitada nesse acorde, pode também estar presente nele, desde que ocupe o lugar da terça. Ao fazer isso, o trítono, característico da dominante, desaparece:
V grau Escala do acorde
G7 Sol mixolídio: G A B C D E F
QUADRO11
EXEMPLO102
Esse acorde nos oferece, ainda, outras possibilidades de rearmonização ao utilizarmos escalas simétricas. Veja, por exemplo, a escala de tons inteiros e seu campo harmônico:
V grau Escala do acorde
G7 Sol tons inteiros: G A B C# D# E#
QUADRO12
EXEMPLO103
Obs. 1: Note que há apenas dois tipos diferentes de acordes. Isso acontece porque a escala de tons inteiros é uma escala simétrica.
73 Obs. 2: A décima primeira aumentada não precisa ocupar o lugar da terça no acorde dominante, pois o intervalo formado entre ela e a terça é de uma nona maior. Porém, a quinta do acorde é omitida, para evitar o choque com a quarta aumentada.
Obs. 3: A quinta aumentada do acorde dominante com sétima pode ser interpretada como décima terceira menor. Tudo dependerá da resolução dessa nota de tensão15:
G7(#5) CM7 G7(b13) CM7(9)
EXEMPLO104
Essa escala origina, também, uma sequência de acordes aumentados que podem ser usados para substituir a dominante:
Gaum Aaum Baum C#aum D#aum Faum
V grau Escala do acorde
G7 Sol dominante diminuto: G A B C# D# F
QUADRO13
EXEMPLO105
Obs.: No acorde dominante é permitido o intervalo de nona menor.
15 Costuma-se omitir a quinta em acordes com décima terceira menor, para evitar o choque de nona menor.
74 A escala dominante diminuta origina uma seqüência de acordes diminutos que podem ser usados para substituir a dominante:
G° = e suas inversões: Bb° Db° Fbb° (ou E°) B° = e suas inversões: D° F° Ab°
Acordes meio-diminutos também são possíveis como substitutos da dominante:
Além desses acordes, podemos fazer outras combinações em Sol dominante diminuto:
EXEMPLO106
A escala simétrica diminuta (formada por tom + semitom) também é usada para rearmonizar a dominante. Ela possui duas notas evitadas no seus IV e VII graus (Dó e Fá# respectivamente). Veja abaixo as combinações mais utilizadas para rearmonizar este acorde:
V grau Escala do acorde
G7 Sol diminuto: G A Bb C Db Eb E F#
QUADRO14
EXEMPLO107
75 A escala menor melódica situada um semitom acima da dominante também pode ser utilizada no processo de rearmonização deste acorde. Em dó maior, selecionamos o sétimo modo da escala de Lá bemol menor melódico (Sol lócrio b4):
V grau Escala do acorde
G7 Sol lócrio b4: G Ab Bb Cb Db Eb F
QUADRO15
EXEMPLO108
VI grau Escala do acorde
Am7 Lá eólio: A B C D E F G
QUADRO16
Se o acorde de Am7 for utilizado como substituto com função subdominante, podemos harmonizá-lo a partir do modo Lá eólio (escala de Dó Maior), evitando todos os acordes deste modo que possuam a nota Fá.
EXEMPLO109
76 Outras combinações:
Am7(13) Am9acres
EXEMPLO110
No entanto, se o acorde Am7 atuar como substituto com função tônica, podemos harmonizá-lo a partir do modo dórico, substituindo a nota de aproximação Fá pela nota de tensão Fá#:
VI grau Escala do acorde
Am7 Lá dórico: A B C D E F# G
QUADRO17
O modo dórico nos permite rearmonizar o acorde Am7 com quaisquer acordes pertencentes ao campo harmônico de Sol Maior:
EXEMPLO111
Além desses acordes, podemos fazer outras combinações em Lá dórico:
EXEMPLO112
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VII grau Escala do acorde
Si lócrio: B C D E F G A
QUADRO18
A nota evitada neste modo é o Dó (2° grau). Assim, elevaremos esse grau em um semitom, originando o sexto modo da escala de Ré menor melódico (lócrio M2) como substituto do modo lócrio na rearmonização do acorde:
VII grau Escala do acorde
Modo lócrio (M2): B C# D E F G A
QUADRO19
EXEMPLO113
Outras combinações:
EXEMPLO114
O modo lócrio M2 possibilita rearmonizações sobre o acorde-base B, tanto em sua função dominante na tonalidade maior quanto subdominante na tonalidade menor.
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