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As abordagens a seguir tomam como referência a escala de acorde no processo de rearmonização. O processo é elaborado da seguinte maneira12:

1. Tome cada acorde do campo harmônico maior e analise seu modo:

I grau Escala do acorde

C M7 Dó jônio: C D E F G A B

QUADRO3

12 Todos os exemplos estão em Dó maior.

67 2. Como no quarto grau do modo jônio há uma nota a evitar (pois descaracteriza

o som do acorde), devemos alterá-la, transformando o modo Dó jônio em Dó lídio:

I grau Escala do acorde

C M7 Dó lídio: C D E F# G A B

QUADRO4

3. Agora fazemos a seguinte pergunta: qual é a escala maior que possui as mesmas notas de Dó lídio? A resposta é: a escala de Sol maior.

Dó lídio Escala de Sol maior

EXEMPLO89

4. Após descobrir a escala associada, escrevemos o seu campo harmônico:

Escala de Sol maior Campo harmônico de Sol maior

EXEMPLO90

5. Sabendo que Dó lídio pertence ao quarto grau da escala de Sol maior, podemos rearmonizar o acorde de C com quaisquer acordes13 pertencentes ao campo harmônico de Sol maior, procurando sempre preservar a terça e o baixo, para que o acorde não perca sua identidade:

13 Os exemplos apresentam tríades do campo harmônico, contudo, tétrades também podem ser utilizadas.

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EXEMPLO91

Além desses acordes, podemos fazer outras combinações em Dó lídio14:

EXEMPLO92

Com os demais graus, realizamos o mesmo processo:

II grau Escala do acorde

Dm7 Ré dórico: D E F G A B C

QUADRO5

Ré dórico pertence ao segundo grau da escala de Dó maior e não possui nota a ser evitada. Contudo, a nota Si deve ser utilizada com cautela, uma vez que, dependendo do contexto musical ela pode transformar o acorde Dm em G4sus/D.

Salvo esses casos, rearmonizamos o acorde de Dm7 com quaisquer acordes pertencentes ao campo harmônico de Dó maior:

14 Estes são apenas alguns dos exemplos de combinações de extensões harmônicas amplamente utilizadas, não buscamos aqui destrinchar todas as possibilidades harmônicas.

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EXEMPLO93

Além desses acordes, podemos fazer outras combinações em Ré dórico:

EXEMPLO94

III grau Escala do acorde

Em7 Mi frígio: E F G A B C D

QUADRO6

Neste modo, o emprego harmônico das notas Fá e Dó descaracterizam a sonoridade do acorde Em7. Se o acorde de Em7 for utilizado como substituto com função dominante, podemos harmonizá-lo a partir do modo Dó jônio (escala de Dó Maior), evitando todos os acordes deste modo que possuam as notas Fá e Dó:

Em Em7

EXEMPLO95

Criando uma nova combinação, incluindo a nota Lá, temos:

Em7(11)

EXEMPLO96

70 No entanto, se o acorde Em7 atuar como substituto com função tônica, podemos harmonizá-lo a partir do modo eólio, substituindo a nota de aproximação Fá pela nota de tensão Fá#:

III grau Escala do acorde

Em7 Mi eólio: E F# G A B C D

QUADRO7

A nota Dó da escala de acorde Mi eólio, mesmo sendo a tônica da tonalidade, descaracteriza a identidade do acorde Em7, transformando-se em um acorde CM7. O modo eólio, contudo, nos permite rearmonizar o acorde Em7 com quaisquer acordes pertencentes ao campo harmônico de Sol Maior que não possuam a nota Dó:

EXEMPLO97

IV grau Escala do acorde

FM7 Fá lídio: F G A B C D E

QUADRO8

Uma vez que esse modo não tem nenhuma nota evitada ao acorde de F, é possível rearmonizá-lo utilizando o campo harmônico de Dó Maior:

EXEMPLO98

71 Outras combinações:

EXEMPLO99

V grau Escala do acorde

G7 Sol mixolídio: G A B C D E F

QUADRO9

Uma vez que esse modo tem uma nota evitada (quarto grau), podemos aumentar o quarto grau em um semitom, originando o quarto modo da escala de Ré menor melódico (modo mixolídio #4):

V grau Escala do acorde

G7 Sol mixolídio #4: G A B C# D E F

QUADRO10

EXEMPLO100

Outras combinações:

EXEMPLO101

72 A nota Dó, considerada uma nota evitada nesse acorde, pode também estar presente nele, desde que ocupe o lugar da terça. Ao fazer isso, o trítono, característico da dominante, desaparece:

V grau Escala do acorde

G7 Sol mixolídio: G A B C D E F

QUADRO11

EXEMPLO102

Esse acorde nos oferece, ainda, outras possibilidades de rearmonização ao utilizarmos escalas simétricas. Veja, por exemplo, a escala de tons inteiros e seu campo harmônico:

V grau Escala do acorde

G7 Sol tons inteiros: G A B C# D# E#

QUADRO12

EXEMPLO103

Obs. 1: Note que há apenas dois tipos diferentes de acordes. Isso acontece porque a escala de tons inteiros é uma escala simétrica.

73 Obs. 2: A décima primeira aumentada não precisa ocupar o lugar da terça no acorde dominante, pois o intervalo formado entre ela e a terça é de uma nona maior. Porém, a quinta do acorde é omitida, para evitar o choque com a quarta aumentada.

Obs. 3: A quinta aumentada do acorde dominante com sétima pode ser interpretada como décima terceira menor. Tudo dependerá da resolução dessa nota de tensão15:

G7(#5) CM7 G7(b13) CM7(9)

EXEMPLO104

Essa escala origina, também, uma sequência de acordes aumentados que podem ser usados para substituir a dominante:

Gaum Aaum Baum C#aum D#aum Faum

V grau Escala do acorde

G7 Sol dominante diminuto: G A B C# D# F

QUADRO13

EXEMPLO105

Obs.: No acorde dominante é permitido o intervalo de nona menor.

15 Costuma-se omitir a quinta em acordes com décima terceira menor, para evitar o choque de nona menor.

74 A escala dominante diminuta origina uma seqüência de acordes diminutos que podem ser usados para substituir a dominante:

G° = e suas inversões: Bb° Db° Fbb° (ou E°) B° = e suas inversões: D° Ab°

Acordes meio-diminutos também são possíveis como substitutos da dominante:

Além desses acordes, podemos fazer outras combinações em Sol dominante diminuto:

EXEMPLO106

A escala simétrica diminuta (formada por tom + semitom) também é usada para rearmonizar a dominante. Ela possui duas notas evitadas no seus IV e VII graus (Dó e Fá# respectivamente). Veja abaixo as combinações mais utilizadas para rearmonizar este acorde:

V grau Escala do acorde

G7 Sol diminuto: G A Bb C Db Eb E F#

QUADRO14

EXEMPLO107

75 A escala menor melódica situada um semitom acima da dominante também pode ser utilizada no processo de rearmonização deste acorde. Em dó maior, selecionamos o sétimo modo da escala de Lá bemol menor melódico (Sol lócrio b4):

V grau Escala do acorde

G7 Sol lócrio b4: G Ab Bb Cb Db Eb F

QUADRO15

EXEMPLO108

VI grau Escala do acorde

Am7 Lá eólio: A B C D E F G

QUADRO16

Se o acorde de Am7 for utilizado como substituto com função subdominante, podemos harmonizá-lo a partir do modo Lá eólio (escala de Dó Maior), evitando todos os acordes deste modo que possuam a nota Fá.

EXEMPLO109

76 Outras combinações:

Am7(13) Am9acres

EXEMPLO110

No entanto, se o acorde Am7 atuar como substituto com função tônica, podemos harmonizá-lo a partir do modo dórico, substituindo a nota de aproximação Fá pela nota de tensão Fá#:

VI grau Escala do acorde

Am7 Lá dórico: A B C D E F# G

QUADRO17

O modo dórico nos permite rearmonizar o acorde Am7 com quaisquer acordes pertencentes ao campo harmônico de Sol Maior:

EXEMPLO111

Além desses acordes, podemos fazer outras combinações em Lá dórico:

EXEMPLO112

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VII grau Escala do acorde

Si lócrio: B C D E F G A

QUADRO18

A nota evitada neste modo é o Dó (2° grau). Assim, elevaremos esse grau em um semitom, originando o sexto modo da escala de Ré menor melódico (lócrio M2) como substituto do modo lócrio na rearmonização do acorde:

VII grau Escala do acorde

Modo lócrio (M2): B C# D E F G A

QUADRO19

EXEMPLO113

Outras combinações:

EXEMPLO114

O modo lócrio M2 possibilita rearmonizações sobre o acorde-base B, tanto em sua função dominante na tonalidade maior quanto subdominante na tonalidade menor.

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Escalas de acorde e Campos Harmônicos