Resultados e discussão do Experimento 6

Nesta última experiência, utilizei trechos do Concerto Italiano-971 em cravo, piano e violino (cordas) de forma alterada. Na primeira etapa, os participantes foram expostos a trechos com predomínio dos harmônicos graves (harmônicos agudos eliminados ou atenuados) e na segunda etapa com predomínio de

Gráficos 10 (Cravo) e 11 (Piano) representam as contribuições harmônicas por faixas de frequências

harmônicos agudos (harmônicos graves eliminados ou atenuados). Para os trechos graves no primeiro bloco de aleatoriedade completa não se obtiveram julgamentos para o Medo e a Raiva em nenhum dos timbres, como vemos na Tabela 32.

ANÁLISE DOS TRECHOS COM DESTAQUES DOS HARMÔNICOS GRAVES  PRIMEIRO BLOCO DE ALEATORIEDADE COMPLETA

A única categoria emocional com valência afetiva negativa que obteve julgamento foi a Tristeza para a execução em cravo. Por sua vez, no caso dos timbres do piano e do violino (cordas) na penúltima e última posição da sequência tiveram o mesmo comportamento com (3) indicações cada um para esses timbres, sugerindo qualidade de tendência a dominante.

No caso do timbre do cravo, a Alegria alcançou esse mesmo número de indicações (3), levando-me a considerá-la também como uma emoção com tendência dominante. Essa categoria obteve essa classificação para todas as execuções do bloco; destarte, em toda a fase experimental foi a primeira vez que uma mesma categoria emocional obteve em todos os timbres a qualidade de tendência a dominante para um mesmo bloco de aleatoriedade.

 SEGUNDO BLOCO DE ALEATORIEDADE COMPLETA

Para este bloco, as execuções do violino e do cravo tiveram o mesmo comportamento com os harmônicos graves em destaque, oferecendo para a Alegria a qualidade de emoção dominante com (5) indicações com 83,3%.

Emoções CG POR PG POR VG POR Total

Medo 0 0% 0 0% 0 0 0

Raiva 0 0% 0 0% 0 0 0

Tristeza 1 16,6% 0 0% 0 0 1

Serenidade 2 33,3% 3 50% 3 50% 8

Alegria 3 50% 3 50% 3 50% 9

Analogamente aos blocos do experimento 5 e ainda que neste experimento atual tenha existido alteração na estrutura harmônica dos trechos, as emoções mais indicadas foram aquelas com valência afetiva positiva, conforme Tabela 33.

Emoções VG POR CG POR PG POR Total

Medo 0 0% 0 0% 0 0 0

Raiva 0 0% 0 0% 0 0 0

Tristeza 0 0% 0 0% 1 16,6% 1

Serenidade 1 16,6% 1 16,6% 4 66,6% 6

Alegria 5 83,3% 5 83,3% 1 16,6% 11

Em nenhum dos dois blocos, os timbres induziram Medo ou Raiva. No caso da Tristeza, em ambos foi indicada com um parecer, porcentagem de 16,6% das indicações para o timbre do cravo e do piano com destaque dos harmônicos graves. Para esse bloco, a Alegria resultou ser a categoria emocional mais indicada com (11) julgamentos em geral.

No bloco 1, a Serenidade adquiriu condição de tendência a dominante para o violino (cordas) e para o piano. Essa qualidade, contudo, não aconteceu para esses timbres em que a execução em violino teve (1) parecer, representando 16,6% das indicações e a execução do piano recebeu (4) indicações para 66,6% , condição de dominância para a Serenidade. Enfim, não existiu emoção com tendência a dominante neste bloco.

 TERCEIRO BLOCO DE ALEATORIEDADE COMPLETA

Para este bloco, aconteceram os primeiros julgamentos para o Medo (1) em cravo e a Raiva com (2) indicações – uma no cravo para 16,6% e a outra indicação foi para a execução em violino (cordas). A Tristeza recebeu o mesmo comportamento com respeito ao segundo bloco, (1) julgamento para a execução no piano na primeira posição da sequência, diferindo do bloco anterior .

Emoções PG POR VG POR CG POR Total Medo 0 0% 0 0% 1 16,6% 1 Raiva 0 0% 1 16,6% 1 16,6% 1 Tristeza 1 16,6% 0 0% 0 0% 1 Serenidade 2 33,3% 4 66,6% 1 16,6% 7 Alegria 3 50% 1 16,6% 3 50% 7

A Alegria tem qualidade de tendência a dominante para as execuções em piano e cravo. O piano foi o único timbre até aqui que não induziu categorias emocionais como o Medo e a Raiva. A única emoção dominante deste bloco foi a Serenidade com (4) indicações para 66,6% dos pareceres oferecidos, na execução em violino (cordas) grave.

 QUARTO BLOCO DE ALEATORIEDADE COMPLETA

Na análise feita para este bloco, percebi que o Medo voltou a ser a emoção menos indicada. Esta categoria só recebeu (1) julgamento no terceiro bloco para a execução do cravo com os harmônicos graves. Tal comportamento me levou a pensar que as execuções em geral não eliciavam Medo. Como vemos na Tabela 35, a Serenidade obteve condição de tendência a dominante na execução do trecho em violino (cordas) e induziu Alegria.

Emoções CG POR VG POR PG POR Total

Medo 0 0% 0 0% 0 0% 0

Raiva 1 16,6% 0 0% 0 0% 1

Tristeza 0 0% 0 0% 1 16,6% 1

Serenidade 1 16,6% 3 50% 2 33,3% 6

Alegria 4 66,6% 3 50% 3 50% 10

Tabela 34 Terceiro bloco de aleatoriedade completa do Experimento 6

A Alegria foi dominante para a execução do cravo grave com 66,6% para (4) das indicações; recebendo, assim a condição de tendência a dominante para os timbres do violino e o do piano. Neste último bloco e tendo e vista os pareceres precedentes dos blocos de aleatoriedade anteriores, posso dizer que não existiu até aqui uma diferença substancial com respeito ao Experimento 5 no que diz respeito às emoções que esses trechos induziram nos participantes.

 TABELA GERAL PARA TRECHOS COM DESTAQUE NOS HARMÔNICOS GRAVES

Nesta Tabela 36, nenhuma das categorias emocionais pôde ser considerada dominante nem com tendência a essa condição, embora nos blocos parciais, existissem emoções às quais receberam essas classificações. Ainda assim, as emoções que menos indicações receberam foram aquelas com valência afetiva negativa. Por sua vez, foi a Alegria a emoção que mais indicações (37) recebeu durante esta etapa do experimento.

Emoções CG POR PG POR VG POR Total

Medo 1 2% 0 0% 0 0% 1

Raiva 1 2% 0 0% 1 2% 2

Tristeza 1 2% 3 6,2% 0 0% 4

Serenidade 3 6,2% 11 22,9% 11 22,9% 25

Alegria 15 31,2% 10 20% 12 25% 37

O timbre mais indicado e o que recebeu julgamentos em todas as categorias emocionais foi o cravo. Por outra parte, o timbre do violino não eliciou Medo e o piano não provocou Raiva, embora as execuções no cravo e no violino tenham recebido pareceres nessa categoria emocional. O Sistema Circumplexo de Russel (1980) para essa tabela fica da seguinte forma:

ANÁLISE DOS TRECHOS COM DESTAQUES DOS HARMÔNICOS AGUDOS

Este quinto bloco do experimento 6 foi o primeiro de toda a pesquisa em que se obteve 100% das indicações para um timbre com respeito a uma categoria emocional. A Alegria com esse valor foi dominante para o timbre do piano com os harmônicos agudos sem alteração (harmônicos graves eliminados ou atenuados). Como visto na Tabela 37, o piano não eliciou outro tipo de emoção. O timbre do violino indicou Serenidade dominante na última posição da sequência de unidades experimentais com (4) indicações para uma porcentagem de 66,6%.

 QUINTO BLOCO DE ALEATORIEDADE COMPLETA

Emoções CA POR PA POR VA POR Total

Medo 1 16,6% 0 0% 0 0% 1

Raiva 0 0% 0 0% 0 0% 0

Tristeza 0 0% 0 0% 1 16,6% 1

Serenidade 2 33,3% 0 0% 4 66,6% 6

Alegria 3 50% 6 100% 1 16,6% 10

A Raiva, em geral, foi uma das emoções menos indicadas. Neste bloco, essa categoria emocional não recebeu indicações em nenhum dos timbres

Tabela 37 Quinto bloco de aleatoriedade completa do Experimento 6

Fig 20 Sistema Circumplexo da primeira parte do experimento 6 referida aos trechos graves CG-M;CG-R; VG-R PG-11S; VG-11S CG-15S PG-3T; C G- T AROUSAL PG-10A; VG-12A CG-3A VALENCIA AFETIVA

apresentados. No caso do timbre do cravo com os harmônicos agudos, provocou Alegria com tendência a dominante. Sendo assim, dois timbres induziram emoções dominantes, o piano e o violino para a Alegria e a Serenidade respectivamente, e também o timbre do cravo desencadeou Alegria com tendência a dominante com (3) indicações.

 SEXTO BLOCO DE ALEATORIEDADE COMPLETA

Para este bloco, percebeu-se que o timbre do cravo (A) induziu um julgamento para a Raiva e a Tristeza. Esses pareceres foram os únicos recebidos por essas categorias emocionais. Já o piano (A) eliciou o único julgamento recebido no Medo, como verificamos na Tabela 38.

Emoções VA POR CA POR PA POR Total

Medo 0 0% 0 0% 1 16,6% 1

Raiva 0 0% 1 16,6% 0 0% 1

Tristeza 0 0% 1 16,6% 0 0% 1

Serenidade 4 66,6% 1 16,6% 3 50% 8

Alegria 2 33,3% 3 50% 2 33,3% 7

Emoções com a qualidade de tendência a dominante foram duas para os timbres do piano e do cravo, a Serenidade e a Alegria respectivamente. Vale chamar a atenção que o timbre do cravo só deixou de ser julgado para o Medo. Por sua vez, a única emoção dominante, a Serenidade, foi para o timbre do violino (cordas) com (4) indicações para uma porcentagem de 66,6%.

Como nos blocos analisados para os timbres com destaque dos harmônicos graves, as emoções que mais julgamentos receberam foram as categorias com valência afetiva positiva. O timbre do violino (A) não eliciou, até o momento, Medo durante esta parte experiência experimental.

 SÉTIMO BLOCO DE ALEATORIEDADE COMPLETA

Todos os timbres tiveram um comportamento similar no que se refere ao desencadeamento de emoções. Como se pode ver na Tabela 39, nenhum dos trechos induziu Medo e Raiva. No caso específico de timbre do piano (A), ele também não eliciou Tristeza. Neste bloco, destaca-se o caráter dominante da Serenidade com 66,6% e a Alegria com 83,3% para o timbre do violino (A) e o piano (A) respectivamente.

Emoções PA POR VA POR CA POR Total

Medo 0 0% 0 0% 0 0% 0

Raiva 0 0% 0 0% 0 0% 0

Tristeza 0 0% 1 16,6% 1 16,6% 2

Serenidade 1 16,6% 4 66,6% 3 50% 8

Alegria 5 83,3% 1 16,6% 2 33,3% 8

Só se obteve uma emoção com tendência a dominante (Serenidade) para o timbre do cravo na última posição da sequência de unidades experimentais. Essa mesma execução induziu Alegria como dominante na primeira posição do quinto bloco. Por sua parte, o timbre do piano neste bloco, como o do violino no sexto, na primeira posição da sequência, não induziram nenhuma das três emoções com valência afetiva negativa.

 OITAVO BLOCO DE ALEATORIEDADE COMPLETA

A Raiva e a Tristeza não foram julgadas para nenhum dos timbres da experiência. O comportamento do cravo e do violino foi o mesmo segundo os pareceres recebidos em cada uma das categorias emocionais, como observamos na Tabela 40.

Emoções CA POR VA POR PA POR Total Medo 0 0% 0 0% 1 16,6% 1 Raiva 0 0% 0 0% 0 0% 0 Tristeza 0 0% 0 0% 0 0% 0 Serenidade 5 83,3% 5 83,3% 1 16,6% 11 Alegria 1 16,6% 1 16,6% 4 66,6% 6

Os timbres deste experimento induziram emoções dominantes. No caso do cravo e do violino agudos, eles induziram (5) pareceres cada um com 83,3%. Por sua vez, no timbre do piano, obteve-se 66,6% para (4) julgamentos. Só um participante indicou Medo durante o experimento no timbre do piano. Com esses dados obtidos até aqui para os trechos agudos do Concerto Italiano-971 pode-se criar a tabela geral de indicações para esta parte do experimento.

Emoções CA POR PA POR VA POR Total

Medo 1 2% 2 4,1% 0 0% 1

Raiva 1 2% 0 0% 0 0% 1

Tristeza 2 4,1% 0 0% 2 4,1 % 4

Serenidade 11 22,9% 5 10,4% 17 35,4% 33

Alegria 9 18,7% 17 35,4% 4 10,4% 31

Na tabela geral para esta modalidade da aplicação dos harmônicos agudos no experimento 6, o Medo e a Raiva continuam sendo as categorias menos indicadas. Como na primeira fase em que destaquei os harmônicos graves, não existiram timbres que induziram emoções com tendência a dominantes ou emoções dominantes.

Como nos blocos de aleatoriedade completa referentes a essa parte, as categorias mais indicadas foram aquelas com valência afetiva positiva. Há, assim, uma semelhança entre os blocos de aleatoriedade dos experimentos 5 e 6 respectivamente. Tanto trechos originais (experimento 5) do Concerto

Tabela 40 Oitavo bloco de aleatoriedade completa do experimento 6

Italiano-971 de Bach como aqueles em que foram feitas as alterações (experimento 6) as emoções maiormente indicadas pelos participantes foram a Serenidade e a Alegria com independência dos timbres. O Sistema Circumplexo de Russel (1980) para essa tabela geral é:

Por outro lado, tanto nos trechos (G) com destaque dos harmônicos graves quanto nos trechos (A) com destaque nos harmônicos agudos não se obtiveram emoções dominantes ou com tendência a dominante. Em geral, os trechos do Concerto Italiano-971 eliciaram menos emoções com valência afetiva negativa. Segundo os resultados obtidos, Alegria e Serenidade obtiveram maior frequência.

O comportamento de graves e agudos desencadeou emoções semelhantes e distintas, a saber: para o timbre do piano, eliciou para o caso do trecho PG Tristeza com (3) indicações, mas não para o timbre PA; entretanto, para o timbre do cravo grave e agudo, obtiveram-se os mesmos comportamentos para o Medo e a Raiva.

No que diz respeito aos participantes, eram em sua maioria formados de nível superior ou estavam cursando. Deles vinte e três tinham estudado algum tipo de instrumento musical ou canto. Todas as pessoas escutavam música com frequência, mas os tempos de escuta eram bastante diversos entre eles, de pouco duradouras (na faixa dos minutos) até dez horas diárias.

Fig 21 Sistema Circumplexo para a segunda parte do experimento 6 referido aos harmônicos agudos

PA-17A;VA-4A CA-9A AROUSAL CA-M;R PA-2M CA-2T, VA-2T PA-5S; VA-17S CA-11S VALENCIA AFETIVA