Tonicidade, nível, eixo e ponto fixo

Esses elementos se relacionam diretamente com a movimentação do objeto realizada pelo ator-animador. O termo tonicidade em geral relaciona-se às noções de vigor ou energia. Essa noção se estende ao conceito com o qual trabalhamos no teatro de animação referindo-se à idéia de que para transmitir ao público a impressão de presença de energia, de vida no objeto, é preciso que o animador esteja em constante vigilância para não ‘amolecer’ o objeto animado. O corpo de um boneco animado, por exemplo, precisa estar munido de certas tensões originadas no corpo do ator-animador que o mantenha na postura de base característica de sua personagem.

Anne Cara orienta, sobre a animação da forma, a manutenção do tônus como uma exigência da técnica do teatro de animação, pois “para parecer vivo, indivíduo autônomo, o boneco deve estar tonificado, com aparência erguida e dinâmica.”90 (2006, p. 47, tradução nossa). A perda da tonicidade pode provocar a perda do olhar, da visualização do olho do boneco, retirando do espectador esse importante contato, sobretudo a possibilidade de utilização do boneco no processo mencionado como tela de projeção. Em decorrência disso, a personagem perde verossimilhança e pode voltar a ser objeto manipulado.

É comum o ator-animador iniciante ir abandonando a tonicidade com o avançar do espetáculo. O cansaço do corpo ainda não habituado leva o animador a sair da posição necessária à manutenção do tônus do objeto apresentado. Nos diferentes gêneros de animação, se esta ocorre por cima, por trás ou por baixo, o ator-animador encontra diferentes exigências físicas à manutenção da tonicidade. Se a animação ocorre por cima ou por trás, o abandono da tonicidade pode significar um amolecimento da personagem, um esvaziamento. Se pensarmos na animação de um boneco de luva, o boneco pode paulatinamente desaparecer da empanada ou murchar, encolhendo-se ante o espectador.

Nesse sentido, elencamos dois aspectos com os quais se relaciona a tonicidade: nível e eixo. O nível é uma referência de chão com a qual o ator- animador trabalha na animação da personagem. No gênero da animação a fio e na mesa, por exemplo, o ator-animador deve afastar ou manter conscientemente essa referência de chão para que a personagem apenas flutue quando esse for seu objetivo. Na animação de um boneco de luva, perder o nível faz com que o boneco afunde na empanada, desaparecendo da visão do público. Beltrame (2008) aponta outro aspecto relativo ao nível: na animação de boneco de luva o nível determina também o tamanho ou altura do boneco.

O segundo elemento relacionado à tonicidade é o eixo, tomado na pesquisa de Beltrame na seguinte perspectiva:

O eixo do boneco e sua manutenção – Consiste em respeitar a estrutura corporal e sua coerência com a coluna vertebral do ser humano, ou obedecer à postura animal quando a personagem é dessa origem. É importante aproximar o boneco da forma “natural” da personagem que representa. Exige observar a posição das pernas, coluna vertebral,

90_{Pour paraître vivante, individu autonome, la marionnette doit être tonique, d’apparence érigée et}

verticalidade do corpo do boneco quando se trata de boneco do tipo antropomorfo. (2008, p.32).

Para a manutenção do eixo o pesquisador chama atenção para a necessidade de observar toda a articulação corporal do boneco, de tal modo que o ator-animador deve atentar para o posicionamento não apenas da coluna, mas também das partes a ela vinculada.

O eixo pode ser tomado pela noção de um desenho da coluna vertebral da personagem com a qual se trabalha como referência na execução dos movimentos da personagem. Significa respeitar esse parâmetro adotado para a personagem para que o animador não “perca a personagem”, no sentido de não perder a postura, o andar e a gestualidade própria de seu corpo e de suas características subjetivas.

Philippe Genty trabalha com o eixo como um dos parâmetros da animação. Todavia, o artista atribui outro caráter ao conceito. Para ele o eixo são pontos fixos nas articulações do boneco que devem ser respeitados na movimentação das partes ligadas a essas articulações. Assim cada articulação pode oferecer alguns pontos fixos em torno dos quais giram as articulações. O eixo na perspectiva de Genty é uma noção que se apresenta não apenas na coluna vertebral, mas em vários pontos do corpo.

A idéia do ponto fixo também está no sentido de fixação do eixo nesses variados pontos. O ponto fixo é um parâmetro de trabalho muito importante para o ator-animador, pois evita deslocamentos e movimentos indesejados ou pouco críveis no contexto da animação de uma forma. Para Beltrame o ponto fixo significa manter o eixo central e o nível do boneco enquanto executa outra tarefa simultânea na cena, como por exemplo, o deslocamento do ator-animador a fim de alcançar outro objeto (outro boneco, controle de luz ou de som, por exemplo). Desse modo, o ponto fixo consiste em realizar outra tarefa no mesmo instante em que mantém a presença de cena da personagem que se apresenta ao público.

Em nossa compreensão, o eixo está presente em todas as articulações do corpo do boneco e outros objetos, bem como se relaciona à orientação da postura da coluna vertebral da personagem dada pela organização das partes do corpo do objeto. O ponto fixo, por conseguinte, atua com a manutenção do eixo central e o eixo das articulações.

Esses elementos apresentados são de grande relevância ao trabalho do ator na animação da forma: manter a tonicidade é mantê-lo vivo, mantendo seu nível e

eixo (tanto central como os demais); manter o nível para que não se desarticule ou desapareça ante o público. O ator-animador deve descobrir e aproveitar os eixos imaginários do objeto, empregando-os a favor da animação, considerando os pontos fixos das articulações e mantendo a postura adotada para a personagem pelo parâmetro do eixo central.