Le paysage angl ai s :
du j ar di n à l a campagne
Gi l l y LEHMANN*
RESUME Le r ôl e des j ar di ns
dans l e paysage
angl ai s t i ent t out aut ant à ce qui se passe dans l es espr i t s qu' aux r éal i t és concr èt es. L' apogée dans l a cr éat i on des j ar di ns et des par cs i nf l uant sur l e paysage campa-gnar d a l i eu au 18' si ècl e. Les cr éat eur s d' al or s vi sent à cons -t r ui r e un paysage i déal ; l es pér i odes sui vant es pr oposer ont aussi l es l eur s.
zyxwvutsrqponmlkjihgfedcbaZYXWVUTSRQPONMLKJIHGFEDCBA
" ANGLETERRE " CAMPAGNE " JARDI N " PAYSAGE
ABSTRACT The i nf l uence of
gar dens on t he
Engl i sh l andscape wor ks t hr ough t he mi nd as wel l as t hr ough physi cal exampl e. The cr eat or s of 18t h cent ur y par ks sought t o cr eat e an i deal l andscape, and subsequent gar den st yl es have car r i ed t hei r own concept s of t he i deal , t hus i next r i cabl y l i nki ng t he gar den t o t he count r ysi de t hr ough t he i deal s i t r epr esent s.
" COUNTRYSI DE " ENGLAND " GARDEN " LANDSCAPE
RESUMEN El papel de l os
j ar di nes en el pai saj e i ngl és depende t ant o de b que ocur r e en l as ment es c omo de l as r eal i dades concr et as. El apogeo de l a cr eaci ón de j ar di nes y par ques que i nf l uyen en el pai saj e se pr oduce en e! si gl o XVI I I . Por aquel ent onces l os cr eador es aspi r an a const r ui r un pai saj e i deal ; l os per í odos si gui ent es t ambi én pr opondr án l os suyos.
" CAMPO " I NGLATERRA " JARDI N " PAI SAJE
Le t our i st e qui débar que en Angl et er r e dans un des por t s de l a côt e sud t r aver se l a c ampagne avant d' ar r i ver à Londr es. Une de ses pr emi èr es sur pr i ses est de const at er l ' aspect di f f ér ent pr ésent é par l e paysage quand i l l e c ompar e à cel ui de l ' aut r e côt é de l a Manche. Aux vast es c hamps du Nor d de l a Fr ance se subst i t ue un paysage en par cel l es, où pet i t es pât ur es et ver ger s s' ent our ent de hai es et où de nombr eux bosquet s br i sent encor e l a per spect i ve en passant , l e voyageur aper çoi t des j ar di ns soi gneusement ent r et enus. Tel l e est l ' i mage de l ' Angl et er r e pr ésent ée par l es car t es post al es et l es br ochur es t our i st i ques ; cet t e i mage est aussi , souvent , une r epr ésent at i on de l a r éal i t é. D' où vi ent ce cont r ast e ent r e campagnes angl ai se et f r ançai se ?
Le paysage eur opéen est , depui s f or t l ongt emps, un paysage domi né par l ' homme, mai s c' est l a campagne angl ai se qui por t e l e pl us l es mar ques d' une t ent at i ve pour cr éer un paysage i déal . L' i déal a subi de nombr euses t r ansf or mat i ons au cour s des si ècl es, mai s chaque époque a l ai ssé des t r aces, sur l e t er r ai n et dans l ' i dée que nous nous f ai sons auj our d' hui de ce que doi t êt r e l a campagne. C' est au 18' si ècl e que l ' on a r emodel é de vast es ét endues, et ce t r avai l est en gr ande par t i e vi si bl e auj our d' hui . Mai s i l n' est pl us vi si bl e sous son aspect d' or i gi ne : l es j ar di ns ont at t ei nt , voi r e dépassé, l a pl ei ne mat ur i t é : l es ar br es meur ent , l es l acs n' ont pl us de ber ges bi en déf i ni es, l es t empl es et l es r ui nes se f ondent dans l a végét at i on. Et t out ceci cont r i bue à nous f ai r e cr oi r e auj our d' hui que ce qui ét ai t j ar di n est en f ai t un paysage « nat ur el », except i on f ai t e des « f abr i ques », bi en ent endu.
Le st yl e angl ai s à son apogée
Le r appr ochement du j ar di n et du paysage est l ' él ément mar quant du st yl e angl ai s qui r emodel a l es gr ands j ar di ns et par cs du 18' si ècl e. Un br ef aper çu hi st or i que nous mont r er a ce r at t achement , dont f ur ent par f ai t ement consci ent s l es obser vat eur s cont empor ai ns. Dans son Essai sur l ' ar t des j ar di ns moder nes, par u en 1780, Hor ace Wal pol e at t r i bua l a pat er ni t é du j ar di n paysager à Wi l l i am Kent , « qui f r anchi t l a cl ôt ur e et vi t que t out e l a nat ur e est j ar di n ». Pour ce qui est de l a genèse de ce t ype de j ar di n, Wal pol e n' avai t pas vr ai ment r ai son : avant Kent ,
d' aut r es, t héor i ci ens et pr at i ci ens c omme St ephen Swi t zer ou Char l es Br i dgeman, avai ent déj à posé l es pr emi er s j al ons de cet t e ouver t ur e du j ar di n sur l a nat ur e. Où Wal pol e avai t ent i èr ement r ai son, c' est dans sa descr i pt i on sai si ssant e de l ' essence même du st yl e angl ai s. Cr éer un j ar di n, c' ét ai t écar t er l a symét r i e du j ar di n à l a f r ançai se au pr of i t de l i gnes si nueuses ; l ' i l l usi on ai nsi cr éée ét ai t cel l e d' un paysage « nat ur el » qui en f ai t ét ai t ent i èr ement f açonné par l a mai n de l ' homme. L' i ngr édi ent pr emi er du nouv eau st yl e ét ai t l e haha, f ossé l ar ge et pr of ond qui empêchai t l es ani maux d' ent r er dans l e j ar di n. L' empl oi du haha per met t ai t d' él i mi ner t out e cl ôt ur e, et l e r egar d passai t sans obst acl e du j ar di n au par c et , au- del à, à l a c ampagne envi r onnant e. Dès l or s, l ' i nt er pénét r at i on du j ar di n et du paysage amena non seul ement l e r ej et du j ar di n r égul i er pr ès de l a mai son, mai s l ' amél i or at i on du paysage pl us l oi n, hor s des l i mi t es du j ar di n. Tout e une cl asse se mi t avec ent housi asme à cet t e oeuvr e d' embel l i ssement de son domai ne.
* Uni ver si t é de Fr anche- Comt é,
Pour quoi l e j ar di n paysager est - i l né en Angl et er r e ? Mai nt s ouvr ages ont soul i gné l ' i mpul si on l i t t ér ai r e et pi ct ur al e qui st i mul a ces cr éat i ons ( l e j ar di n de St our head, par exempl e, of f r e au vi si t eur une r epr oduct i on symbol i que du pér i pl e d' Enée, et l es scènes de t empl es dans l a ver dur e s' i nspi r ent des t abl eaux de Cl aude Lor r ai n) . D' aut r es cr i t i ques met t ent l ' accent sur
l ' i nspi r at i on pol i t i que qui r ej et a l e j ar di n à l a f r ançai se, symbol e de l a monar chi e absol ue, pour cr éer un st yl e empr ei nt de l a l i ber t é angl o- saxonne. Mai s d' aut r es él ément s, cer t ai ns pl us t er r e à t er r e, sont à met t r e en l umi èr e et , d' abor d, l es données mat ér i el l es. Le j ar di n paysager f ai t par t i e d' un mouv ement pl us vast e d' amél i or at i on des domai nes . Les nouvel l es t echni ques agr i col es et l es encl osur es ( appr opr i at i on des c ommunaux et des f r i ches) , qui avai ent c ommenc é bi en pl us t ôt , cont r i buèr ent à t r ansf or mer l a campagne en paysage « ci vi l i sé », cul t i vé, f écond et , sur t out , r égul i er . Et si c' est ce t ype de paysage que l ' on ai mai t cont empl er au début du 18e si ècl e, car l ' on y r et r ouve l ' i déal cl assi que, cet t e t r ansf or mat i on de l a campagne susci t a une r éact i on cont r e l a r égul ar i t é l ' on se mi t à r echer cher l ' i r r égul ar i t é de l a Nat ur e. Aut r e aspect i mpor t ant , l e coût . Le j ar di n r égul i er à l a f r ançai se ét ai t cher à i nst al l er et à ent r et eni r ; l e j ar di n paysager à l ' angl ai se ét ai t à l a por t ée de pl us de bour ses. Mai s l ' i mpul si on l a pl us pui ssant e est peut - êt r e cel l e donnée par l ' ur bani sat i on gal opant e en Angl et er r e au 18' si ècl e. En 1700, 13%de l a popul at i on ét ai t ci t adi ne ; en
1800, 25%avai t qui t t é l a campagne, et l ' Angl et er r e ét ai t , à l ' except i on des Pays- Bas, l e pays l e pl us ur bani sé d' Eur ope. L' ext ensi on consi dér abl e de Londr es et l a dér ur al i sat i on des vi l l es, d' où di spar ur ent pr ogr essi vement j ar di ns et ver ger s, ont encour agé une vi si on nost al gi que de l a campagne. Ce n' est sans dout e pas un acci dent si l es pr emi er s cr éat eur s de j ar di ns paysager s, Br i dgeman et Kent , ont t r avai l l é pr i nci pal ement aut our de Londr es.
La pr emi èr e phase du j ar di n paysager ouvr i t l e j ar di n sur l a campagne, et l ' on cher chai t à r econst i t uer un paysage d' i nspi r at i on cl assi que, or né de t empl es qui at t i r ai ent l e r egar d du vi si t eur . Pour par f ai r e l e t abl eau que const i t uai t l e paysage envi r onnant , l ' on n' hési t ai t pas à él i mi ner une col l i ne qui gênai t l e r egar d, ou à dét r ui r e un vi l l age pour l e r econst r ui r e évent uel l ement sous f or me de vi l l age modèl e ai l l eur s, c omme à Wi mpol e ( Cambr i dgeshi r e) ou à Mi l t on Abbas ( Dor set ) . Le paysage ét ai t ent r é dans l e j ar di n ; et l e j ar di n ( si l ' on peut ét endr e l e sens du mot pour dési gner t out espace r emodel é) ent r a ensui t e dans l e paysage. La di f f ér ence ent r e eux di spar aî t , et l es par cs du pl us cél èbr e paysagi st e angl ai s, Lancel ot , di t « Capabi l i t y », Br own, sont f ai t s de t el l e sor t e que l e paysage sembl e ar r i ver j usqu' aux mur s de l a mai son. C' est Br own qui est l ' aut eur de ces par cs où bosquet s, l acs et cour s d' eau t r ompent l e vi si t eur moder ne qui cr oi t voi r un paysage « nat ur el ». Et si ces paysages sont encor e vi si bl es de nos j our s, c' est par ce que l es par cs de Br own i ncor por ai ent boi s et pât ur ages, qui f our ni ssent encor e des r evenus.
Les pr emi er s j ar di ns paysager s ét ai ent d' i nspi r at i on cl assi que mai s, au cour s du 18' si ècl e, l a vi si on que l ' on avai t de l a nat ur e subi t une t r ansf or mat i on pr of onde. A
l ' i déal cl assi que d' un paysage cul t i vé et domi né par l ' homme se subst i t ua pr ogr essi vement l ' i déal r omant i que d' un paysage sauvage, où r ocher s et r ui nes r empl açai ent l es t empl es « ant i ques ». L' heur eux pr opr i ét ai r e
d' aut hent i ques r ui nes l es ut i l i sa c omme poi nt de mi r e de son j ar di n. Ai nsi , en 1768, Wi l l i amAi sl abi e i ncor por a au j ar di n c ommenc é par son pèr e dans l e Yor kshi r e l es r ui nes de l ' abbaye de Fount ai ns dét r ui t e à l a sui t e de l a Réf or me au 16e si ècl e. D' aut r es pr opr i ét ai r es se f i r ent const r ui r e des r ui nes f act i ces l a pr emi èr e est pr obabl ement l a t our « médi éval e » dans l e par c de Hagl ey ( Wor cest er shi r e) , const r ui t e ver s 1745. Souvent , l e chât eau en r ui nes qui , du sommet de sa col l i ne, at t i r e l e r egar d du pr omeneur moder ne, n' est aut r e qu' une f abr i que pl acée dans un par c du 18' si ècl e. Ces r ui nes aut hent i ques ou f act i ces sont , pour l a pl upar t , de st yl e got hi que, ce qui mar que bi en l e changement de sensi bi l i t é qui s' est pr odui t à cet t e époque. Cer t es, i l ar r i ve que l ' on voi t des j ar di ns où t empl es cl assi ques et r ui nes got hi ques se côt oi ent , mai s l a t endance
génér al e va bi en dans ce sens.
Nous nous sommes at t ar dés sur l e j ar di n paysager du 18' si ècl e car s on dével oppement et , sur t out , s on i nspi r at i on r el èvent de deux i dées de ce que doi t êt r e l a campagne, i dées qui domi nent encor e auj our d' hui l a vi si on que l ' on a des choses. I l y a at t i r ance d' un côt é pour l ' i déal cl assi que, que l ' on r et r ouve dans un paysage cul t i vé et bi en or donnancé, et de l ' aut r e pour l ' i déal r omant i que d' un paysage domi né par l a nat ur e pl ut ôt que par l ' homme. Depui s l e 18' si ècl e, l a soci ét é i ndust r i el l e
1. Vue génér al e du par c de Pet wor t h ( Sussex)
Sour ce : The Nat i onal Tr ust Phot ogr aphi c Li br ar y Cl i ché Jer emy Whi t aker ( Agency)
penche pl ut ôt pour l ' i déal r omant i que, mai s de nos j our s l ' on commence à s' i nt ér esser à l a genèse du paysage t el que nous l e connai ssons, et l a campagne en expl oi t at i on est consi dér ée c omme t out aussi di gne d' i nt ér êt et d' admi r at i on que l a campagne « sauvage ».
Avat ar s des j ar di ns dans l ' Angl et er r e ur bani sée C' est au 18' si ècl e que l ' i nt er act i on ent r e j ar di n et paysage f ut l e pl us mar quée mai s, j usqu' à l a cr i se qui f r appa l ' agr i cul t ur e angl ai se dans l es années 1880, on cont i nua à cr éer des par cs aut our des gr andes mai sons. Le j ar di n du 19e si ècl e, par cont r e, est coupé de l a c ampagne : i l se di st i ngue par l e f oi sonnement d' ar br es, coni f èr es et r hododendr ons sur t out , qui pr ot égeai ent l e domai ne des r egar ds i ndi scr et s. Son st yl e est mar qué par l e goût de l a col l ect i on qui car act ér i se l ' i nt ér i eur de l a mai son, r empl i e de bi bel ot s. Ce gr and j ar di n vi ct or i en, dont une des f onct i ons ét ai t de ser vi r d' écr i n à une col l ect i on de pl ant es exot i ques, r epr i t l es par t er r es et bor dur es qui avai ent ét é abol i s par l e j ar di n paysager . Mai s l e par c r edessi né par Br own ou son successeur , Rept on, r est a souvent i nt act . Au- del à des par t er r es géomét r i ques et col or és du 19' si ècl e, l ' on voi t l ' ét endue du par c, comme à Har ewood House ( Yor kshi r e) , où l es t er r asses vi ct or i ennes domi nent l e par c de Br own.
A un ni veau pl us humbl e, l a mor al i t é vi ct or i enne cont r i bua à i nf l uencer l e paysage angl ai s : de cet t e époque dat ent bon nombr e de cot t ages d' ouvr i er s pl acés de f açon
à ce que l e j ar di n soi t devant l a mai son, car l e j ar di nage ét ai t consi dér é c omme une act i vi t é émi nemment mor al e. Le passant qui aper cevai t ces j ar di ns y voyai t un si gne r assur ant d' or dr e mor al et de st abi l i t é soci al e. Le j ar di n qui s' of f r e au r egar d du passant auj our d' hui ( et l es mai sons moder nes ont en génér al un t el espace ent r e l a r ue et l a mai son) est l ' hér i t i er de cet t e t r adi t i on.
L' appor t l e pl us not abl e du 19' si ècl e au paysage découl e du pr ocessus d' i ndust r i al i sat i on et d' ur bani sat i on, déj à ent amé au 18' si ècl e. La di st i nct i on ent r e l a vi l l e et l a campagne s' accent ua, et une par t i e de l a campagne di spar ut sous l es bât i ment s. Mai s de cet t e di spar i t i on est né un mouv ement qui se pour sui t de nos j our s l a conser vat i on de ce qui r est e. La pr i se de consci ence des danger s que pr ésent ai t l ' i ndust r i al i sat i on, et l es pr emi èr es mesur es dest i nées à pr ot éger l a campagne, dat ent du 19' si ècl e. L' habi t ant des vi l l es avai t besoi n de cet espace c omme l i eu de r écr éat i on : l es pr emi èr es associ at i ons de pr ot ect i on des sent i er s publ i cs f ur ent f or mées dès 1824 à Yor k et 1826 à Manchest er ; l ' associ at i on pour l a déf ense des c ommunaux dat e de 1865 ; à l a f i n du si ècl e, en 1895, f ut f ondé l e Nat i onal Tr ust , or gani sme cr éé dans l e but de pr ot éger l es si t es nat ur el s mai s aussi l es bât i ment s hi st or i ques, humbl es aussi bi en que gr andi oses . Apr ès l ' i ni t i at i ve pr i vée, l a pui ssance publ i que : l es pr emi èr es mesur es dest i nées à pr ot éger l es oi seaux f ur ent pr i ses par l e Par l ement en 1869, cel l es pour l a pr ot ect i on des pl ant es par l es i nst ances r égi onal es en 1888.
Les i nqui ét udes susci t ées par l ' i ndust r i al i sat i on au 19' si ècl e ne se sont pas apai sées auj our d' hui , même si l a menac e n' est pl us l a même. Al ' heur e act uel l e, ce sont l es aut or out es, l es aér opor t s et une agr i cul t ur e de pl us en pl us mécani sée qui cont r i buent à l a dest r uct i on de l a campagne. La di spar i t i on des hai es, r asées pour per met t r e aux machi nes agr i col es de t r ai t er des champs de pl us en pl us gr ands, est aussi une pr éoccupat i on maj eur e des associ at i ons de pr ot ect i on de l a nat ur e, et l a sauvegar de des hai es est au cent r e d' une campagne menée par un de ces or gani smes, au t i t r e si gni f i cat i f « Comi t é pour l a pr ot ect i on de l ' Angl et er r e r ur al e » ( Counci l f or t he Pr ot ect i on of Rur al Engl and) . Le CPRE f ut f ondé en 1926, mai s l es associ at i ons qui f ur ent cr éées au 19' si ècl e exi st ent t ouj our s : l e Nat i onal Tr ust , pour ne ci t er que cet exempl e, est auj our d' hui l e pl us i mpor t ant pr opr i ét ai r e t er r i en pr i vé du pays.
L' on pour r ai t penser que l ' i mpact des j ar di ns sur l e paysage au 20' si ècl e est nul , mai s i l est i nt ér essant de const at er des conver gences d' i nspi r at i on qui uni ssent encor e l e j ar di n et l e paysage. La vi si on apocal ypt i que de l a dest r uct i on i mmi nent e de l a campagne angl ai se, que l ' on t r ouve expr i mée par exempl e dans l e l i vr e de W. G. Hoski ns, publ i é en 1955, a l ar gement cont r i bué à encour ager une vague de nost al gi e pour l a campagne d' aut r ef oi s. Et l e j ar di n n' échappe pas à cet t e nost al gi e. Les mei l l eur s j ar di ns du 20 si ècl e, t el s ceux de Hi dcot e ( Gl oucest er shi r e) ou Si ssi nghur st ( Kent ) , r epr ennent des t hèmes du passé : l es hai es d' i f s et de bui s ent our ent de
2. St our head Gar dens ( Wi l t shi r e)
Sour ce : The Nat i onal Tr ust Phot ogr aphi c Li br ar y Cl i ché John Bl ake ( Agency)
pet i t s encl os r empl i s de f l eur s «t r adi t i onnel l es », quel ques ouver t ur es per met t ent d' aper cevoi r l a c ampagne au l oi n. Sy nt hès e des i dées du passé ( l es pet i t s encl os r epr ennent l e modèl e médi éval , l es ouver t ur es sur l a c ampagne r at t achent l e j ar di n au par c paysager ) , ces j ar di ns of f r ent une i mage de l a sensi bi l i t é moder ne, qui cher che à
pr éser ver l a c ampagne du passé.
3. Local i sat i on des j ar di ns
Quel ques j ar di ns, dont beaucoup appar t i ennent au Nat i onal Tr ust et sont ouver t s au publ i c.
Jar di ns paysager s du 18e si ècl e 1) Ber r i ngt on Hal l ( NT) 2) Bl enhei m Pal ace 3) Chi l ham Cast l e 4) Cl ar emont House ( NT) 5) Far nbor ough Hal l ( NT) 6) Hagl ey
7) Pet wor t h House ( NT) 8) Ri evaul x Ter r ace ( NT) 9) Rousham
10) Shef f i el d Par k ( NT) 11) Shugbor ough ( NT) 12) St our head ( NT) 13) St owe
14) St udl ey Royal - Fount ai ns ( NT) 15) West Wy c ombe Par k ( NT) 16) Wi spol e Hal l ( NT)
La pl upar t de ces j ar di ns cont i ennent des f abr i ques ; l ' onpeut voi r de bons exempl es dehahas àChi l ham ( 3) et à Pet wor t h ( 7) , de r ui nes aut hent i ques à Ri evaul x ( 8) et à St udl ey Royal ( 14) .
Vi l l ages modèl es 17) Bel t on 18) Bl ai se Haml et 19) Mi l t on Abbas
Jar di ns du l 9esi ède 20) Ascot t ( NT) 21) Bi ddul ph Gr ange 22) Cr agsi de ( NT)
23) Har ewood House 24) Tat t on Par k ( NT)
Jar di ns du 2Osièclee 25) Gr eat Di xt er
26) Hunt i ng Lodge, Odi ham 27) Hi dcot e Manor ( NT)
28) Si ssi nghur st Cast l e ( NT) 29) Ti nt i nhul l House ( NT)
Réf ér enc es bi bl i ogr aphi ques
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