A amizade e as diferenças

O MENINO MARROM (1986) é a narrativa na qual o autor conversa com o lei-

tor do texto. Explica o porquê de cada um dos elementos da história que fala da amizade es- pecial entre um menino branco (cor-de-rosa) e um menino de cor (marrom). Enaltece as ca- racterísticas da raça negra e a importância de se ter uma amizade sincera e sem preconceitos. “Quando as mães dos dois contavam as gracinhas dos seus filhos para as vizinhas, a gente

nem sabia qual a história que era de um, qual a história que era do outro. Também, não faria diferença: os dois eram parceiros e, numa boa parceirada, tudo é feito junto”. Contudo, nu-

ma relação saudável sempre há desentendimentos, porque duas cabecinhas funcionam cada uma por conta própria e não é possível concordarem em tudo. “Grandes Brigas!”.

As crianças têm uma capacidade especial que os adultos perderam. “Só a criança

é capaz de observar as coisas com os olhos de primeira vez”, ou como disse Otto Lara Re-

sende43 “uma criança vê o que o adulto não vê. Tem olhos atentos e limpos para o espetáculo do mundo. O poeta é capaz de ver pela primeira vez o que, de fato, ninguém vê. Nossos olhos se gastam no dia-a-dia, opacos. É por aí que se instala no coração o monstro da indiferença”.

Durante o texto o autor, cultiva o sentimento nacionalista e enaltece a cultura bra- sileira, cita personalidades da música (Tom Jobim “é impossível ser feliz sozinho”), da litera- tura universal (Robinson Crusoe – Wilhelm Busch – Flash Gordon entre outros), alguns es- trangeirismos presentes e, claro, como não podia deixar de ser para um artista plástico, a grande importância dada à “cor” com explicações através do Disco de Newton – utilizado na escola para ensinar as cores paradas e em movimento – e que leva os dois amigos a engraça- das e proveitosas reflexões a respeito das cores na natureza e suas diferenças. Especialmente

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questiona as diferentes tonalidades da pele humana. “Um dia, o menino cor-de-rosa viu o me-

nino marrom chegar seguro pela mão do pai e, vendo-o assim ao lado dele, disse:“Ei, você é o minúsculo do seu pai!”.

O narrador onisciente utiliza o discurso indireto numa linguagem narrativa em prosa realista e num espaço natural. O narrador em conversa com o leitor afirma: “Bem, as

crianças não são exatamente cor-de-rosa. Elas só têm essa cor em desenhos e em livros in- fantis. O problema dos poetas é que a cor da pele não tem um nome exato. Quando, por e- xemplo, faço uma ilustração para um livro e faço o desenho com traços pretos sobre papel branco, eu indico as cores que quero para cada detalhe. E aí, anoto a lápis, do lado, para o técnico da gráfica colorir meu desenho com seu sistema de filmes coloridos. Um dia, mandei o desenho de um personagem para ele e marquei do lado as indicações das cores que eu que- ria: “Quero amarelo na camisa, verde-escuro na calça e cor-de-pele no menino”. O técnico da gráfica me ligou de volta: “escuta, o senhor quer cor-de-pele branca ou cor-de-pele mar- rom?”. Ao ler, pela primeira vez, esta parte do livro lembrei-me imediatamente do Flicts. Será

que a cor-de-pele, não é flicts? As obras conversam umas com as outras durante a leitura, o que leva o jovem leitor a começar a fazer exercícios de intertextualidade. O narrador continua em outra página explicando que deve ter sido por causa desse telefonema que o título da his- tória ficou este: O Menino Marrom. Toda a história se desenrola nessa conversa íntima com o leitor, atrelada a ilustração que fala através das cores o que o texto diretamente não diz.

Também nessa história o autor a inicia levando o leitor a mergulhar no “Era uma vez...” Depois de muitas aventuras dos meninos “a vida continuou” “os meninos cresceram” e chega o equilíbrio final, “Aqui acaba a história. Por que dar fim às histórias?” os meninos

continuam por aí – não tão meninos mais – e se descobrissem essa história cada um ia poder dizer pra gente: “Eu não sabia que a minha história era mais bonita que a de Robinson Cru- soe.” Na verdade não é uma história de um menino ou dois, é a história de um menino eterno

que mora no coração de Ziraldo, numa obra que evoca modos estratificados de agir e de ver a realidade, através de conceitos, preconceitos e condutas antigas, dando-lhes o vigor de atuali- dade e revestimento novo entre a literatura infantil universal e a especificamente brasileira e atual.

O autor sobrepõe duas estórias, dois tempos e dois espaços. Propositalmente a- ponta dois planos, dois mundos, duas situações para que o leitor faça suas escolhas, reflita e construa novos conceitos.

Os meninos coloridos que somos nós

Cor-de-pele, que cor é? Qual é a cor da pele de cada um de nós? Estas duas per- guntas motivaram o início da conversa entre as oito crianças que leram o texto – crianças en- tre nove e onze anos. A conversa foi indo para a comparação das cores das peles das crianças e acabaram falando sobre a amizade que está acima da cor da pele. Um círculo de reflexão e constatação que se desenvolveu entre as crianças leitoras, sem maiores interferências de adul- tos a não ser as duas primeiras perguntas.

Solidarizo-me com os leitores infantis no tocante a concretude cognitiva do texto e aspectos visuais, experiência lúdico ficcional, de elementos fantásticos, imaginativos, sim- bólicos, mesclados com fatores de conscientização real de linguagens verbais e não-verbais e da representação de objetos através de personagens contemporâneos.

MEU AMIGO O CANGURU (1987) – Na primeira ilustração, o autor se dese-

nha sentado numa grande poltrona, estilo cadeira-do-papai, e oferece uma cadeira para a cri- ança leitora se sentar. Um convite irresistível. Reforçado pelo texto quando o autor diz que tem histórias para contar.

O texto flui de maneira lúdica e agradável, utilizando recursos sonoros como o ritmo, a aliteração, a alternância vocálica, a rima, a inversão da posição de fonemas. Além desses, há recursos léxico-semânticos que fazem com que, no poema cada palavra admita vá- rios significados, surpreendendo o leitor a todo o instante. Convida o leitor para descobrir as múltiplas formas de ler o livro, pois o texto é uma história, e a ilustração, outra. Poucos são os autores de livros infantis que têm presente a preocupação de abrir os olhos e a mente do leitor, para perceber os múltiplos sentidos de um texto. Nesta obra o autor demonstra isso:

“Do lado de cá, converso

(faço rima, faço verso).

Já nas páginas da direita

calado, vou desenhando

as histórias do Gugu

um amigo meu, antigo

Veja bem, pois cada história

conto num desenho só.

Aí, você tem que olhar

o desenho com atenção

para poder descobrir

da história todo o enredo....”

O livro propõe leitura, tanto para o leitor que já foi alfabetizado quanto para o lei- tor de imagens. Noto que aumenta o interesse e a consciência da importância da leitura pictó- rica que antecede a leitura verbal nas crianças, pois, antes que a criança se exprima por pala- vras, ela é sensível a imagens. Pode-se dizer que o quadro pictórico é uma representação se- miconcreta, constituindo-se numa comunicação mais direta do que o código verbal escrito que representa de forma mais abstrata. Além disso, a ilustração é uma linguagem internacional, podendo ser compreendida por qualquer povo.

Outra característica do texto é o estímulo à crença, à fé em um ser superior, pois, chama a atenção, a forma humorística, quando o autor caricaturiza Deus no momento da cria- ção (retorno ao mito da Criação). Induz a criança acreditar, confiar, ter fé e esperança numa força superior, positiva. Essa força criadora encontra-se nos grandes inventores, nas pessoas que vivem intensamente, no amor materno que orienta e dá carinho, em quem educa, repreen- de com a força do coração e transforma o menino num adulto.

A relação com os bichinhos de estimação, identificação com o outrem e da mãe com o filho evidencia no final do texto um equívoco de interpretação:

Mamãe deu uma risada

me botou no colo bom

numa alegria incontida.

E foi assim que ficamos

amigos pra toda a vida.

(Não, você não entendeu...

não estou falando da mãe

As crianças e o Meu amigo canguru.

Talvez seja um dos livros mais divertidos do autor, pela sua multiplicidade de formas e amplidão de leituras enquanto processo de atribuição de significados. O humor in- contido nas ilustrações, aliado ao ritmo da linguagem, leva as crianças de todas as idades a gostarem do texto e se divertirem muito. É um dos mais procurados na biblioteca da escola. A reprodução dos desenhos é a marca de mimesis e verossimilhança44 que a literatura exerce no leitor em processo de crescimento. A identificação mimética se dá pela imagem e é confirma- da pelo texto. As crianças brincam com as imagens, decoram as falas poéticas e se divertem para valer com o livro.