A cor na Arquitectura e na Cidade enquanto patrimónios

No estudo da Arquitectura e Cidade Histórica o tema da cor associa-se simultaneamente à linguagem arquitectónica e às capacidades tecnológicas de cada época, tornando-se possível desenvolver um estudo cromático que permita a conservação, o restauro e a recuperação da cor, tanto no âmbito da imagem como no domínio da técnica.

O tema da conservação cromática na arquitectura e na cidade foi sempre abordado numa perspectiva excessiva em que, se por um lado se rejeitava o que era novo, por outro se rejeitava o que era antigo. Se a aprovação do novo e do moderno deu lugar a uma aversão pelo antigo, preferindo-se as técnicas e modelos actuais, a preferência pelo tradicional destaca-se sobretudo em grupos mais intelectualizados, onde as técnicas modernas são rejeitadas em função de um apelo excessivo aos métodos antigos.

O desconhecimento que actualmente ainda existe face à importância da cor no âmbito projectual e no domínio humanodá lugar a uma rejeição generalizada do controlo da imagem cromática urbana. A cor de uma cidade possui uma identidade própria que contribui para a definição da respectiva história e geografia locais, formalizando uma paleta de cores particulares e de características mutáveis.

Dada a inconstância cromática não é simples estabelecer uma correspondência entre determinadas cores descritas em documentos e as cores-pigmento que revestem os edifícios. Em termos de método de análise, segundo Pio Baldi, Michele Cordado e Paolo e Laura Mora35_{, no âmbito do restauro cromático podem sistematizar-se os seguintes} princípios: tornar constante a cor existente; identificar a imagem original (ou prima cromia); identificar a cor dominante do ambiente histórico; identificar a cromia anterior; identificar a cor historicamente mais significativa. Segundo L. Pittarello36, cada projecto de conservação da imagem urbana desenvolve-se ao nível histórico e estético, material e tecnológico, contribuindo para a organização da paisagem urbana e respectiva envolvente.

Ainda que sendo uma forma crucial de análise do património arquitectónico e urbano, a cor é muito condicionada pelos efeitos da decorrência temporal, por outro lado o restauro cromático é sempre uma intervenção de um determinado momento, sendo influenciado pela cultura estética do tempo em que ocorre. A relação entre cor, arquitectura e cidade tem sido influenciada ao longo do tempo pela evolução da percepção cromática por parte do homem, pelas diferenças culturais e gostos, pelas várias abordagens ao estudo da cor e pelos avanços tecnológicos e materiais. Qualquer restauro cromático de um edifício influencia a

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Referenciado por AGUIAR, José – cit. 6, p. 390.

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51 sua envolvente e a própria imagem urbana, por isso este nunca deve ser desenvolvido de forma independente e alheia; deve ter-se sempre em conta a relação entre as particularidades do objecto arquitectónico e os seus efeitos no ambiente onde se integra.

O projecto de cor no âmbito da conservação arquitectónica assume-se como uma expressão criativa pela capacidade de valorização do objecto individual, do todo envolvente ou de ambos. O restauro cromático relaciona-se directamente com a arquitectura e respectiva forma e linguagem, podendo clarificá-la ou revogá-la. A conservação e restauro da cor na arquitectura constitui um processo extremamente delicado no que diz respeito à preservação dos materiais – afinal são estes que a materializam e integram a sua história, pelo que não devem ser alterados nem substituídos.

As teorias de Restauro e Conservação têm contribuído ao longo do tempo para o desenvolvimento da Arte e da Arquitectura. Se por um lado Cesare Brandi, num processo de restauro, defendia que as questões estéticas e de aspecto se deveriam sobrepor às questões construtivas e estruturais; por outro, Paolo Marconi considerava a dimensão construtiva uma das particularidades principais da arquitectura enquanto disciplina específica da Arte. Esta dicotomia originou uma tentativa de redigir uma nova Carta da

Conservação e Restauro de Objectos de Arte e Cultura (de 1987) na qual se estabeleceram

directrizes orientadoras do restauro e planeamento cromáticos. No entanto esta Carta não foi aprovada mantendo-se em vigor a anterior Carta de 1978. Ainda assim, foi essa oposição de ideias que influenciou as teorias dos edifícios históricos, sobretudo ligadas às questões da imagem arquitectónica e respectiva cor.

Qualquer projecto de conservação e restauro cromático no âmbito da arquitectura resulta da conjugação entre o conhecimento das técnicas de conservação, a sensibilidade cromática, os materiais utilizados e os meios disponíveis para execução.

3.2.1 Estudos cromáticos: objectivos e problemas

Os estudos cromáticos baseiam-se numa análise rigorosa da imagem arquitectónica e urbana, abordando as cores do passado e do presente através de elementos e informações objectivas que suportem as opções projectuais no âmbito do restauro.

A conservação da cor na arquitectura e na cidade deve estabelecer-se através de planos de carácter urbano que defendam a protecção patrimonial. Estes planos devem integrar a pesquisa e estudo de informação, a realização de levantamentos que caracterizem o elemento estudado, o estabelecimento da gramática cromática original, a

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reunião da informação adquirida, o controlo e tipo de abordagem projectual. Assim, uma intervenção de conservação cromática implica uma prévia investigação que contribua para a formulação do plano de cor, seguida de uma intervenção controlada e respectiva avaliação, rematada pela procura de correctas soluções técnicas no âmbito da conservação, restauro e renovação. Também a leitura cromática contribui para os estudos de cor, pois esta revela o carácter cultural e humano de cada lugar, relacionando-se simultaneamente com a cor à escala urbana e à escala arquitectónica.

A cor de um lugar define-se em função do carácter cromático da arquitectura e da cidade, contribui para a identidade colectiva e para a memória individual e estabelece-se como um elemento de comunicação através da sua presença na linguagem arquitectónica. Os estudos cromáticos de um lugar materializam-se em instrumentos de gestão territorial, tais como planos e projectos de cor, regulamentos e catálogos, atlas cromáticos, etc.

Podem considerar-se como os principais problemas associados aos estudos de cor: a falta de informação disponível; a fraca objectividade da informação recolhida e dificuldade em interpretá-la; a dúbia credibilidade das fontes existentes; a pequena dimensão das amostras materiais; a ausência de data; a problemática transmissão de informação obtida; as restrições tecnológicas e económicas no âmbito da conservação.

Os diversos métodos de recolha informativa, embora sejam válidos, constituem geralmente fontes falaciosas. Se por um lado a análise histórica de fontes iconográficas não é estável no que diz respeito à representação fiel da realidade, os postais ilustrados constituem normalmente um embelezamento da paisagem e não uma reprodução do real. Tendo em conta que as técnicas de reprodução cromática do século XIX e anteriores constituem uma paleta de cores muito simples, os elementos coloridos deste período não representam as cores reais. Se as fotografias são elementos pouco fiáveis devido à variação cromática que podem apresentar; os documentos escritos são os menos autênticos porque, constituindo uma descrição cromática através de palavras, variam bastante consoante o respectivo autor, visto que cada pessoa percepciona a cor de forma particular. Os testemunhos de memórias pessoais são fontes de informação mais seguras, embora seja necessário comprovar a sua veracidade. Assim sendo, as provas materiais estabelecem-se como os elementos informativos mais exactos, no entanto (devido à passagem do tempo) estes nem sempre existem na actualidade.

Para um adequado estudo cromático e interpretação dos dados recolhidos é determinante que se estabeleça um enquadramento histórico-crítico, composto pelo contexto arquitectónico à escala dos edifícios e pelo contexto cultural e urbano à escala da cidade.

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3.2.2 Planos de Cor: modelos e particularidades

Sabendo que os Planos de Cor pretendem orientar o restauro cromático preservando as técnicas tradicionais, estes não só definem as paletas mais indicadas para um determinado lugar como também os materiais e técnicas a utilizar. No entanto, as indicações cromáticas e a validade prática de alguns Planos de Cor, são por vezes contestados.

Os Planos de Cor constituem normas urbanísticas extremamente complexas, visto que pretendem regulamentar inúmeras intervenções cromáticas que são específicas e pontuais, pouco concretas, não contemporâneas e desenvolvidas segundo diferentes métodos e por diferentes pessoas. Sendo a cor uma forma de autenticar a arquitectura, a história da cor está certamente relacionada com a constituição e evolução dos Planos Cromáticos. Nos mais recentes planos de conservação e protecção de cidades históricas tem-se notado cada vez mais a influência das orientações de restauro nos Planos de Cor. Estabelece-se actualmente uma fase na qual, através do estudo histórico da cor, se desenvolve uma recuperação precisa da materialização e transformação cromáticas.

Na afinidade entre cidade, cor e história, distinguem-se duas situações opostas: o restauro arquitectónico segundo modelos cromáticos antigos – incluindo gamas de cor, tecnologias e materiais –, sem que haja recurso a processos modernos; e o restauro arquitectónico segundo novas técnicas e materiais, desprezando a componente histórica em função da novidade. Entre uma opção e outra existem processos intermédios de restauro, no entanto o recurso à história torna o projecto de cor mais autêntico e verdadeiro.

Quando as opções cromáticas projectuais são desenvolvidas de acordo com a criatividade de um autor individual, a qualidade do produto final deixa de ser previsível porque a falta de ordens específicas e de critérios projectuais transmissíveis faz com que a percepção cromática não seja colectivamente aceite. Se uma proposta de cor seguir uma opção pessoal nunca poderá estabelecer regras gerais para uma cidade, essas regras só serão estabelecidas perante uma ditadura de cor, no entanto a ausência de regras irá gerar uma desordem cromática.

Um Plano de Cor deve ser desenvolvido de acordo com fundamentos rigorosos e verificáveis, facilmente comprováveis e incontroversos, podendo assim ilustrar-se as opções projectuais e demonstrar-se a veracidade das mesmas. Dada a falta de parâmetros identificáveis no âmbito projectual, no que diz respeito à imagem cromática de uma cidade, a história deve constituir um argumento determinante nas opções de projecto, estabelecendo-se por isso através de Planos de Cor37_.

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As aplicações cromáticas nas cidades podem constituir propostas criativas, ordens impostas, ou resultar de acasos, sendo obviamente diferentes as consequências de cor em função do tipo de plano aplicado. É claro que, das três opções, o acaso cromático dá lugar a uma deterioração da imagem urbana e arquitectónica. Não constitui um facto verídico afirmar que a cor na cidade histórica é algo instável e temporalmente restrito, daí que a aplicação casuística da cor e a recusa de planos cromáticos não sejam justificáveis.

Com a industrialização dos materiais e tintas, a aplicação cromática tem-se tornado cada vez mais homogénea e pouco natural – as cores são semelhantes em lugares muito distintos e a identidade cromática de cada lugar vai-se perdendo sucessivamente, bem como o seu colore loci38_{. A grande diferença e vantagem das cores tradicionais prende-se} com o facto de serem muito estáveis e de corresponderem a uma gama cromática restrita, específica do seu local.

Definir propostas cromáticas para cidades e zonas históricas implica um equilíbrio entre a opção individual do dono do edifício e a opção colectiva do domínio da imagem urbana e ambiental. Correspondendo a uma vontade cromática, os Planos de Cor são facilmente percepcionáveis, por isso as suas consequências (quer sejam positivas ou negativas) têm um impacto directo no espaço urbano e na sua percepção social.

Constituindo um instrumento de gestão urbanística, um Plano de Cor pode estabelecer-se como uma proposta ou como uma imposição; o primeiro caso consiste em determinar uma gama cromática base, uma série de regras, técnicas e informações da história cromática daquele local, estabelecendo-se um conjunto de elementos capazes de orientar a escolha pessoal; o segundo caso consiste em impor a paleta cromática e as suas combinações, as técnicas de aplicação e os detalhes, por parte de um grupo administrativo. Por ser um instrumento urbano, um Plano de Cor deve ainda ter em conta as respectivas consequências cromáticas e a organização da cor ao nível dos edifícios e da cidade.

Considerando os limites cromáticos de um Plano, este pode propor uma só cor (monocromático) ou várias cores (policromático). A primeira hipótese traz consigo resultados ambíguos, variando em função da cor utilizada e das cores naturais da envolvente em causa; a segunda é geralmente preferível porque, recorrendo a várias cores, é possível agradar a uma população mais abrangente. Num projecto de restauro e conservação arquitectónica, o recurso a uma paleta policromática historicamente argumentada valoriza simultaneamente a pré-existência e a proposta. Um Plano de Cor constitui uma oportunidade projectual fundamental no âmbito da conservação histórica e patrimonial.

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Termo criado por Claudia Raimondo em I piani del colore, Manuale perl a regolamentazione cromática ambientale, Rimini, Maggioli Editore, 1987. Segundo AGUIAR, José – cit. 6, p. 381.

55 Os Planos de Cor podem ser categorizados, segundo Claudia Raimondo39, em três tipos principais: o Plano do Príncipe, o Plano do Filólogo e o Plano dos Cidadãos. O primeiro tipo constitui um plano ditado politicamente ou individualmente que permite uma solução controlada, coesa e de fácil manutenção, mas a sua homogeneização alheia-se da variedade linguística da arquitectura, alterando o testemunho histórico do edifício. O segundo tipo constitui um plano que se baseia na filologia histórica ou paisagística, valorizando o passado do edifício ou a paisagem envolvente como forma de repor a linguagem cromática original; é um plano que recorre a fontes históricas e vestígios arqueológicos ou ao estudo cromático da envolvente natural e construída, sustentando assim a sua proposta. Se na vertente paisagística o Plano do Filólogo se baseia na relação da arquitectura com o ambiente, na vertente histórica a grande questão coloca-se aquando da escolha de um período de entre todos os existentes, havendo dois critérios: a preferência por um período urbanístico mais significativo para o lugar em questão ou a preferência por preservar a cor mais significativa de cada edifício. O terceiro tipo constitui um plano livre e sem imposições, através de um equilíbrio entre a regulamentação cromática e as opções particulares de cada intervenção; é um plano subjectivo, diversificado e geralmente policromático, orientado colectivamente de modo a garantir a eficácia da proposta. As pré- existências históricas e as harmonias cromáticas da envolvente são argumentos para este tipo de planos, que asseguram a continuidade das cores características do lugar.

No fundo, para que um Plano de Cor seja bem sucedido, é fundamental que haja um equilíbrio entre as normas cromáticas e as características específicas do lugar em questão.