Projectos de cor em Lisboa

Em Lisboa, a normativa cromática surgiu por volta de 1869 através da reinterpretação de alguns regulamentos higienistas aplicados noutros países europeus. A dicotomia entre a aplicação livre da cor e a sua regulamentação associa-se aos instrumentos de gestão urbanística através de estatutos de âmbito regional e nacional. Os três primeiros regulamentos cromáticos de Lisboa foram: o Código de Posturas da Câmara

Municipal de Lisboa de 1869, o renovado de 1893 a 1926 e o Regulamento Geral da Construção Urbana para a cidade de Lisboa de 1930 a 1936.

Inicialmente a Câmara Municipal de Lisboa criou um Conselho de Arte e Arquitectura que censurava toda a documentação pormenorizada, bem como as pinturas e esculturas a aplicar no espaço público; este Conselho controlou a imagem da cidade e definiu os tons claros como as cores regulamentadas. Em 1936 foi criado o Serviço de Arquitectura da

Câmara Municipal de Lisboa, ao qual todas as intervenções cromáticas e revestimentos de

fachadas se deveriam submeter tecnicamente. As cores permitidas mantinham-se nos tons claros e quando era justificável a Câmara Municipal poderia impor uma cor específica.

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Durante o Estado Novo, iniciou-se um debate em torno da homogeneização cromática de Lisboa; nesse período, segundo o Regulamento Geral da Construção Urbana, a Câmara Municipal de Lisboa desenvolveu o restauro e reabilitação cromática de alguns edifícios da Baixa e da Avenida da Liberdade, repintando-os de amarelo-ocre.

Durante os anos 40 este foi um tema central de discussão em Lisboa. Se por um lado Eduardo de Carvalho defendia a homogeneidade cromática para as zonas de arquitecturas coesas (Baixa e Praça do Comércio) e a policromia para a zonas dissemelhantes (edificados pombalinos); por outro lado Cottinelli Telmo defendia a necessidade e utilidade de um planeamento controlado da cor, reprovando a excessiva aplicação dos amarelos e a obrigatoriedade de esquemas regionais de cor no âmbito do estilo Português Suave.

Já em 1949, numa série de conferências desenvolvidas pelo grupo Amigos de Lisboa – contando com pintores, arquitectos, escritores e jornalistas –, foi novamente posto em debate o tema da cor nesta cidade, questionando-se sobretudo a imposição municipal de colorir a Baixa de amarelo. Este grupo contestou as opções da Comissão Estética da

Cidade de Lisboa (de 1934), que impedia a liberdade cromática e defendia o amarelo-ocre

como a cor de referência, tendo-se apelidado esta iniciativa de “febre amarela”. Nos debates realizados, a querela variava entre o amarelo e o branco, sendo este último preferido pela maioria; um dos casos de excepção foi o do pintor Carlos Botelho que defendia uma Lisboa policromática. Os arquitectos participantes, Cristino da Silva e Paulino Montez, centraram-se nas questões técnicas e projectuais da arquitectura e da cidade, defendendo a aplicação de materiais naturais como forma de colorir genuinamente a cidade. Os pintores Armando de Lucena e Martins Barata sustentaram o branco como a cor indicada para Lisboa, tal como o escultor Diogo de Macedo e os escritores Norberto de Araújo e Gustavo Matos Sequeira, defensores de uma cidade alva e de tons claros. No final do ciclo de conferências, Cristino da Silva e Martins Barata destacaram-se como apologistas dos azulejos para o revestimento e coloração das fachadas de Lisboa. Depois do ciclo ter terminado o debate permaneceu através do jornal Diário Popular, onde frequentemente se publicavam artigos sobre a imagem cromática da cidade.

Toda esta discussão entre amarelo e branco, entre monocromatismo e policromatismo, deu lugar a uma preferência maioritária pelo branco, daí que (teoricamente) esta cor se tenha tornado a referência cromática de Lisboa, tanto para edifícios históricos como para os correntes.

Décadas depois, em 1988, de acordo com os debates em torno do tema A Cidade

79 Nery publicou um artigo intitulado “A cor de Lisboa”, defendendo um ponto de mudança na estratégia de (re)planear cromaticamente as cidades. Este artigo surgiu numa altura em que a capital se preocupava cada vez mais com as questões da reabilitação da cidade, daí que Eduardo Nery tenha questionado a falta de preocupação com as questões da cor. No mesmo documento o autor criticou o facto de (por volta de 1985) se terem substituído os revestimentos tradicionais da cidade pelas novas tintas trazidas com a industrialização, massificando-se a imagem de Lisboa em vez de a qualificar esteticamente. Questionou a ausência de critérios e harmonia na aplicação de cores, bem como a falta de uma reflexão colectiva neste domínio, justificando assim a necessidade de um projecto de planeamento cromático para a cidade, sobretudo nas malhas mais sólidas e nas zonas históricas. Concluiu o seu artigo com uma proposta de intervenção cromática para Lisboa, defendendo uma estratégia baseada em directrizes orientadoras sem impor cores específicas. A sua proposta sustinha-se através de várias etapas: recolha rigorosa das cores dos edifícios e registo das mesmas, pesquisa histórica e cronológica dos materiais de revestimento e cores utilizadas ao longo do tempo, elaboração de paletas cromáticas sintetizadoras, defesa da harmonia da cor como princípio do restauro cromático e compilação das informações recolhidas para posterior utilização pedagógica e industrial.

Com a chegada dos anos 90 a consciência e a importância dada às questões da cor (no domínio dos núcleos históricos e da arquitectura patrimonial) aumentaram substancialmente; neste período o caso prático de referência foi o Projecto Integrado do

Castelo de S. Jorge (fig. 3.10). Embora durante esta década se tenham desenvolvido muitos

debates em torno da relação entre cor e núcleos históricos, muitas das ideias ficaram aquém, registando-se um fraco desenvolvimento prático. Os planos de protecção da zona histórica de Lisboa dedicaram-se muito pouco às questões cromáticas, limitando-se a um levantamento das cores predominantes e à elaboração de um pequeno relatório sobre as percentagens das cores e os tipos de revestimentos identificados.

Figura 3.10: Paleta proposta pelo Projecto Integrado do Castelo (fonte: José Aguiar, Cor e Cidade Histórica)

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Na década de 90 destacou-se ainda a exposição de tema “Lisboa: luz e cor na

cidade europeia”, realizada em 1993 no Instituto Franco-Português pelos coloristas

franceses Annick e Jean Desmier. O material recolhido e analisado na exposição, foi depois compilado e editado (fig. 3.11). Também em 1993 a Câmara Municipal de Lisboa, através da Direcção Municipal de Reabilitação Urbana, promoveu um encontro intitulado “A Cor de

Lisboa”, que se realizou na Sociedade Nacional de Belas Artes e promoveu a reedição dos

textos da Conferência de 1949, dos Amigos de Lisboa.

Um ano depois Lisboa foi escolhida como a Capital Europeia da Cultura e neste contexto criou-se a iniciativa Sétima Colina, na qual o trajecto entre o Largo do Rato e o Cais do Sodré foi reabilitado, requalificando-se a imagem cromática dos edifícios adjacentes a este percurso. Porém a resolução não foi a melhor e os edifícios intervencionados, que deveriam reabilitar a imagem daquele troço de cidade, foram renovados através de desadequadas técnicas e materiais modernos, ignorando-se o testemunho histórico e patrimonial que estes possuíam e prejudicando o ambiente urbano e arquitectónico envolvente. Com esta intervenção os vestígios históricos e as cores características foram removidos e substituídos por opções modernas e particulares, afirmando-se o gosto de cada um contra a importância da opinião colectiva e transformando os edifícios em construções indefesas sem identidade. Pode dizer-se que nesta iniciativa as questões cromáticas foram insignificantemente abordadas, considerando-se a intervenção irresponsável face às características de linguagem arquitectónica dos edifícios. O projecto Sétima Colina poderia ter constituído uma óptima oportunidade para a reabilitação cromática e edificatória do núcleo histórico de Lisboa.

No fundo, durante a década de 90 desenvolveu-se inconsciente e sistematicamente a repintura de edifícios e núcleos históricos de modo incorrecto. A Cordoaria Nacional e o Coliseu dos Recreios são casos exemplificativos; se o primeiro contrariou a relação entre

Figura 3.11: Estudos cromáticos em Lisboa desenvolvidos pelos coloristas Annick e Jean Desmier: fachadas do Campo das Cebolas (fonte: Annick e Jean Desmier, Lisboa: luz e cor na cidade europeia)

81 cor e arquitectura através da fragmentação cromática deste edifício tão uno, o segundo foi intervencionado numa perspectiva moderna e monocromática contra a autenticidade arquitectónica do edificado.

Dada a falta de sensibilidade na recuperação da imagem original dos edifícios e núcleos históricos, subentende-se que nos anos 90 o conhecimento na área da conservação e restauro era pouco consistente. Porém, na segunda metade desta década começaram a estudar-se os materiais e métodos tradicionais para que estes constituíssem um instrumento fulcral na reabilitação e conservação do património arquitectónico e urbano de carácter histórico.

Em 1996 criou-se o Regulamento Municipal das Edificações Urbanas (RMEU) para Lisboa através da Direcção Municipal de Planeamento e Gestão Urbanística, restabelecendo-se a Comissão Municipal de Estética Urbana (CMEU) com o objectivo de orientar a imagem exterior das novas construções. Ao invés de determinar cores particulares para a cidade, esta comissão designou que os elementos de revestimento dos edifícios (materiais ou tintas) deveriam respeitar uma paleta de tons claros e harmoniosos com a cromaticidade da envolvente. Também neste ano foi definida, pela mesma Direcção Municipal, uma proposta de Normas para Acabamentos em Edifícios Existentes nas Áreas

Históricas Habitacionais.

Como defende Michel Toussaint44_{, no que diz respeito à cor “A cidade capital}

continua a pecar pela ausência de estudos sérios, completos, registos sistemáticos, e voga ao sabor dos interesses momentâneos ou de vontades pessoais”.

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