A ironia desmanteladora das aparências: o descortinar da verdade

Chega-se, agora, num ponto muito importante no que concerne à presença da ironia na estrutura reveladora de O Nome da Rosa. É o início do capítulo noite do Sétimo dia, intitulado: “Onde, para resumir as revelações prodigiosas de que se fala aqui, o título deveria ser longo como o capítulo, o que é contrário aos costumes”.

Nesse capítulo do romance, a presença da ironia como desmanteladora das aparências vigentes nas relações entre as personagens é essencial e primordial como reveladora da verdade sobre os fatos.

Adso e Guilherme conseguem finalmente decifrar o enigma para adentrar no finis

Africae da biblioteca. Ao adentrar na sala secreta dos livros proibidos, eles encontram Jorge de

Burgos sentado à espera deles:

Encontramo-nos na soleira de uma sala igual, na forma, às outras três salas cegas heptagonais, em que dominava um forte cheiro de fechado e de livros macerados pela umidade. O lume que eu mantinha alto iluminou primeiro a abóbada, depois movi o braço para baixo, à direita e à esquerda, e a chama adejou vagos clarões sobre os armários distantes, ao longo das paredes. Por fim, vimos no centro uma mesa, cheia de papéis, e atrás da mesa, uma figura sentada, que parecia nos esperar imóvel no escuro, se é que ainda estava viva. Antes mesmo que a luz iluminasse seu rosto, Guilherme falou.

[...] (ECO, 1986, p.521)

A presença de uma ironia fina aparece logo quando Adso (narrador) se refere à presença de Jorge de Burgos como “uma figura imóvel no escuro, se é que ainda estava viva”. Levando-se em consideração que Adso conhece a história, pois ele não a conta à medida que os fatos se sucedem, mas sim, conta-as por meio da memória que ele tem dos acontecimentos experienciados por ele em sua juventude e rememorados em sua velhice, Adso sabe, portanto, que Jorge está vivo, do ponto de vista biológico. Adso, então, refere-se a outro tipo de vida de Jorge nesse trecho. A ironia consiste justamente na construção de um campo de interpretação em que esse breve comentário de Adso ganha proporções enormes dentro da rede de signos que envolve a trama. Jorge, personagem cego, sem poder ler e se instruir, está metaforicamente morto ao campo das idéias. Não tem acesso a elas no plano visual, somente por via auditiva é que ele pode alcançar o conhecimento Dessa maneira, num primeiro sentido conotativo, ele está morto para as idéias, vive na escuridão física e intelectual; e, num segundo plano, ele está morto à abertura iluminativa do diálogo e da razão porque ele se lança à escuridão de idéias dogmáticas. Ele é visto numa escuridão física que, metonimicamente, evidencia sua escuridão moral.

A narrativa continua: “‘Boa noite, venerável Jorge’, disse. ‘Estavas à nossa espera?’.A lamparina agora, avançados alguns passos, clareava o rosto do velho, que nos olhava como se enxergasse.” (ECO, 1986, p.521)

Por vários momentos da narrativa, Adso se refere à destreza que Jorge tinha, apesar de sua cegueira, para caminhar pelo mosteiro, principalmente pela biblioteca. Em vários outros momentos ele também se refere à expressão dos olhos de Jorge que, mesmo cegos, pareciam ver seus interlocutores. O trecho em que Adso diz “que nos olhava como se enxergasse” demonstra como Jorge, representante direto do discurso dogmático e intolerante, consegue alcançar meios diversos de atuação diante da própria fragilidade.

Em seguida:

“És tu Guilherme de Baskerville?” perguntou. “Esperava-te desde hoje à tarde antes das vésperas, quando vim me trancar aqui. Sabia que chegarias.”

“E o Abade?” perguntou Guilherme. “É ele que se agita na escada secreta?” Jorge teve um instante de hesitação: “Está vivo ainda?” perguntou “Pensei que já tivesse lhe faltado o ar.”

“Antes de começarmos a falar”, disse Guilherme, “queria salvá-lo. Tu podes abrir daqui.”

“Não”, disse Jorge com fadiga, “não posso mais. O mecanismo manobra-se lá embaixo apertando a lápide, e aqui em cima salta uma alavanca que abre uma porta lá no fundo, atrás daquele armário”, e apontou às suas costas. “Poderás ver junto ao armário uma roda com contrapesos, que governa o mecanismo daqui de cima. Mas quando ouvi daqui a roda girar, sinal de que Abbone tinha entrado embaixo, dei um puxão na corda que sustenta os peso, e a corda arrebentou. Agora a passagem está fechada, por ambos os lados, e não poderias amarrar os fios da engenhoca. O Abade está morto.”

“Por que o mataste?”

“Hoje quando me mandou chamar disse que graças a ti descobrira tudo. Não sabia ainda o que eu tentava proteger, nunca chegou a entender exatamente quais eram os tesouros, e os fins da biblioteca. Pediu-me para explicar-lhe o que não sabia. Queria que o finis Africae fosse aberto. O grupo dos italianos pedira- lhe para pôr um fim naquele que eles chamam o mistério alimentado por mim e por meus predecessores. Estão agitados pela cupidez de coisas novas...”

“E tu deves ter-lhe prometido que virias aqui e porias fim à tua vida como puseste fim à dos outros, de modo que a honra da abadia fosse salva e ninguém soubesse de nada, Depois lhe indicaste o caminho para chegar, mais tarde, para averiguar. Ao invés disso, tu o esperavas, para matá-lo. Não pensavas que podia entrar pelo espelho?”

“Não, Abbone é pequeno de estatura, não seria capaz de alcançar sozinho o versículo. Indiquei-lhe esta passagem, que somente eu ainda conhecia. É a que usei durante muitos anos, porque era mais fácil, no escuro. Bastava chegar à capela e depois seguir os ossos dos mortos, até o fim da passagem.” (ECO, 1986, p.521)

A última fala de Jorge aparece inocentemente ao leitor como uma simples descrição de como ele arquitetara a morte do abade. Entretanto, mais uma vez a ironia se faz presente. Quando Jorge diz: “Não, Abbone é pequeno de estatura, não seria capaz de alcançar sozinho o versículo”, parece que ele se refere à estatura do abade que era insuficiente para alcançar o versículo sobre o espelho da porta de entrada da sala secreta finis Africae, onde se localizava a engrenagem de abertura da sala. Entretanto, se se prestar bem atenção, ver-se-á que o sentido é irônico. Deve-se lembrar que até mesmo Guilherme, mestre em decifrar enigmas, demorou um considerável tempo para decodificar esse versículo e que só conseguira devido à ajuda do sonho paródico de Adso com a Coena Cypriani. A expressão “pequeno de estatura” não se refere, pois, só à altura do abade, mas sim à sua falta de inteligência. Como ficará evidente mais à frente no diálogo entre Guilherme e Jorge, este último trabalhou incansavelmente pela nomeação de Abbone para abade do mosteiro, pois era confiável e, principalmente, não interessado e limitado demais para conhecer os segredos da biblioteca. Abbone só entende que há algo de importante na biblioteca devido às investigações de Guilherme. Jorge sabia que somente Guilherme tinha “estatura intelectual” para decifrar o versículo e adentrar na sala proibida. Se Abbone tivesse apenas o problema de pouca estatura física para apertar a engrenagem que se encontrava no versículo, bastar-lhe-ia o uso de um banco ou outro objeto para elevá-lo até ele.

Essa leitura é possível quando se olha também para o campo das intertextualidades. Deve-se lembrar que o nome Abbone é uma remissão ao nome da personagem Dom Abbondio, padre presente no romance I promessi Spossi (Os Noivos) de Alessandro Manzoni, já citado no capítulo primeiro deste trabalho. Deve-se lembrar também que essa personagem ficou famosa na literatura italiana pela incapacidade intelectual e falta de coragem moral que o caracterizavam, no romance, como uma representação metafórica da própria Igreja. Vê-se dessa forma como a ironia da fala de Jorge, a paródia presente no sonho de Adso e a intertextualidade presente no nome Abbone contribuem para a explosão de leituras dentro de pequeno trecho da narrativa, revelando que O Nome da Rosa, como metaficção historiográfica, exige e cria, ao mesmo tempo, uma capacidade questionadora de seus leitores, fazendo-os tomar outros pontos de vista de um discurso para melhor compreendê-lo e não simplesmente aceitá-lo.

O diálogo entre Guilherme e Jorge prossegue:

“Então fizeste com que ele viesse aqui sabendo que o matarias...”

“Não podia mais confiar nem mesmo nele. Estava assustado. Tornara-se célebre porque em Fossanova conseguira fazer descer um corpo por uma escada em

caracol. Injusta glória. Agora está morto porque não conseguiu fazer sair o seu.” (ECO, 1986, p.522)

Nesse trecho, a ironia surge de maneira sarcástica. Jorge revela a incapacidade intelectual de Abbone e o mundo de aparências no qual ele foi aceito por uma glória ridícula. Saber fazer descer um corpo por uma escada em caracol é muito pouco para um homem que era chefe de um mosteiro de monges intelectuais e que justamente era um dos mais famosos da cristandade por ter as maiores obras pagãs e cristãs em seu acervo. Abbone não teve nem a malícia de desconfiar de Jorge quando este lhe mandou ir ver seu corpo na biblioteca. Não teve a perspicácia de desconfiar de Jorge porque estava envolvido pelo seu orgulho estulto e porque menosprezou a capacidade de Jorge devido a sua cegueira e velhice.

Jorge vê seus inimigos, apesar de sua cegueira, porque ele tinha algo que eles não tinham: o conhecimento de todas as entradas, saídas e enigmas da biblioteca, sendo que alguns provavelmente tinham sido por ele próprio criados, antes de se tornar cego, para conseguir manter o controle do acesso dos monges aos livros proibidos.

Guilherme prossegue:

“Usaste-o durante quarenta anos. Quando percebeste que estavas ficando cego e não poderias continuar a controlar a biblioteca, trabalhaste com afinco. Fizeste eleger abade um homem em quem podias confiar, e fizeste nomear bibliotecário, primeiro Roberto de Bobbio, que podias instruir a teu bel prazer, depois Malaquias, que precisava de tua ajuda e não dava um passo sem consultar-te. Durante quarenta anos foste o dono desta abadia. É isso que o grupo de italianos compreendera, é isso que Alinardo repetia, mas ninguém lhe dava ouvidos porque o consideravam demente, não é? Porém tu ainda me esperavas, e não poderias ter bloqueado a entrada do espelho, porque o mecanismo está murado. Por que me esperavas, o que te dava a certeza de que eu viria? Guilherme perguntava, mas pelo seu tom compreendia-se que ele já adivinhava a resposta, e a esperava como um prêmio à própria habilidade. “Desde o primeiro dia compreendi que compreenderias. Pela tua voz, [...]. E depois ouvi que fazias perguntas aos monges, todas apropriadas. [...]” (ECO, 1986, p.522-523)

Jorge percebera que Guilherme compreenderia e destruiria o segredo mantido por ele durante quarenta anos. Na defesa de suas idéias, de suas verdades, Jorge não poupou nada nem ninguém. Ele não teceu nenhum tipo de sentimento por aqueles que morreram e nem por si mesmo, por sua própria vida, pois acima de tudo estava a sua verdade unilateral e dogmática. Mesmo assim, apesar de todos os elementos de ironia expressos na análise desse trecho, algo ainda maior estava à espera do leitor de O Nome da Rosa no último capítulo do romance.