Os efeitos sonoros ou os ruídos desejados no documentário radiofônico

Além da voz, outro elemento – não menos importante – que nos possibilita imergir numa escuta atenta em uma peça radiofônica é o efeito sonoro, também chamado ruído desejável, uma vez que ruído é um som desagradável, que geralmente nos incomoda e que não desejamos, mas que, nos casos dessas peças, servem para ilustrar a paisagem sonora. Silva (1999, p. 75) adverte sobre a importância do ruído em uma peça radiofônica:

[...] O ruído fornece informações, pistas, atua como índice59 do objeto

representado a fim de que o ouvinte reconheça e estabeleça associações, que,

59

O índice encontra-se na tríade ícone-índice-símbolo presente nos três tipos básicos de relações que podem existir entre signo e objeto, segundo a Teoria Geral dos Signos de Charles Sanders Peirce. “Os índices são afetados pelos seus objetos para os quais eles remetem, apontam, enfim indicam. São índices uma batida na porta [...], os olhares e

pelo caráter referencial assumido pelo ruído, dá-se por contiguidade. O índice, por manter uma relação factual, efetiva com o seu objeto, chama a atenção de seu intérprete exercendo sobre ele uma influência compulsiva, fornecendo-lhe direções e instruções. Na radiofonia, por exemplo, quando se objetiva criar no ouvinte a impressão de que se encontra num ambiente campestre, reúne-se uma série de ruídos que compõem a paisagem sonora do campo, introduzindo-os numa “cena” determinada. O objetivo é que, ao ouvi- los, o ouvinte imagine aquele momento se passando em um ambiente campesino.

McLeish (2001, p. 187) ratifica:

Quando a cortina se ergue no palco de um teatro, o cenário fica imediatamente óbvio e o público recebe toda a informação contextual necessária para a peça começar. Isso também acontece com o rádio, salvo que, para obter um impacto bem definido, os sons devem ser refinados e simplificados até chegar àquele mínimo que realmente transmite a mensagem. O equivalente ao ‘pano de fundo’ do teatro são os sons que permeiam toda a cena – por exemplo, chuva, as conversas numa festa, barulho do trânsito ou os sons de uma batalha.

Arnheim (1980, p. 102) ao discorrer sobre os cenários nas radionovelas da época, alerta- nos sobre a importância do bom uso dos efeitos sonoros, preenchendo o silêncio, assim atraindo o radio-ouvinte para uma escuta atenta:

[...] Os efeitos sonoros servem, junto com as vozes e tons, para atrair o ouvinte e fazê-lo penetrar na representação. O contrário seria uma representação baseada em puras vozes que, falando no nada soariam desde o princípio sem atrair a atenção; o propósito não é utilizar o nada como um som negativo, interpretando-o como um silêncio, pois o mais provável é que essa experiência conduza ao fracasso. A representação pode fracassar também em razão de os efeitos sonoros utilizados serem tão ininterruptos que o fundo da ação esteja cheio de ruídos. Com isso se pode captar a atenção do ouvinte, atraída pela mescla de ruídos, mas também é possível que se reduza, por os

entonações da voz de um falante [...] direções e instruções para um ouvinte ou leitor etc.” (SANTAELLA, 1996, p. 158)

efeitos sonoros do fundo interferirem na compreensão da ‘cena’ em particular.

Porém, uma peculiaridade do documentário em relação a outras peças radiofônicas costuma ser a captação do áudio direto. Isso autentica e aproxima o ouvinte dos locais documentados. É o que nos recomenda McLeish (2001, p. 194):

A razão de se usar sons ao vivo é ajudar a criar um clima apropriado. Mais do que isso, para aqueles ouvintes que estão familiarizados com o tema, o

reconhecimento de um ambiente autêntico e de ruídos específicos eleva a autoridade do programa. [...] Seguindo o trabalho de radialistas em época de

guerra, provavelmente é verdade que, a não ser que haja claras indicações em contrário, o ouvinte tem o direito de esperar que o que ele ouve num documentário seja material autêntico a ser considerado conforme se apresenta. Não cabe ao produtor do documentário enganar ou confundir tendo em vista o efeito. [grifos meus]

Em outras palavras, os efeitos sonoros (disponibilizados e facilmente encontrados em

sites específicos) já produzidos com foco em outras peças radiofônicas, como

comerciais de rádio (spot) ou até mesmo reportagens, devem ser evitados60 por documentaristas.

Especificamente, no que tange ao documentário que utilizamos nesta pesquisa, Rosely Forganes captou com maestria efeitos que naturalmente nos levam aos locais da “cena”, como a decolagem do avião C130 do exército francês (onde a jornalista captou o som de dentro do avião pronto para decolar e nos descreve que vê um caminhão inteiro com cargas de alimentos e coletes à prova de bala que o estavam levando). Na sua segunda ida ao país, ouvimos a descrição de como ela encontra Dili, diferente da primeira vez em que lá esteve. Na descrição que faz a jornalista, ouvimos o som da rua caótica e desordenada, buzinas que parecem emergir de todas as direções. Para nós, ouvintes comuns, é apenas um som horrível de trânsito; para eles, é o som da vida que voltava naquele país, nota ela.

60

Outros efeitos sonoros do documentário são um convite à imersão nos lugares por onde passou a jornalista: a escola com as vozes das crianças e da professora brasileira, os destroços da casa de dona Manuela, que Rosely conseguiu visitar num domingo em que esteve lá. É possível, nesse momento do documentário, ouvir os sons dos passos de ambas naquilo que sobrou da casa. Também ouvimos o choro cruciante dos timorenses por seus mortos, descrito pela documentarista como ladainha lancinante que ficou contida durante 25 anos.