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ANÁLISE
canon eos 80D
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8 objetivas para retratos em confronto
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Discos portáteis
ENTREVISTA
jerry ghionis
EDITAR
tUtoriais De photoshop e Lightroom
poRTfoLIo
imran
ahmaD bin rayat
foToGRAfAR
8 projetos criativos
•
tUDo sobre o ÂngULo De visÃo
oferta de cd
Iluminação Pose Retoque
Guia completo
retratoS
crIatIVoS
A revista *n
º
1
* Dados apctPORQUE A VIDA JÁ É
PESADA O SUFICIENTE...
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das 10h - 13he das14h - 18hinfo@hi-techwonder.com
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e d i t o r i a l
setembro 2016 o M u n d o d a f o t o g r a f i a 3
Ficar bem no retrato...
Fernando
Mendes
Este mês, queremos que seja ainda mais audaz e versátil. Capte imagens costeiras, crie registos artísticos de flores abstratas, explore múltiplas exposições, tire partido do poder criativo da farinha e monte um estúdio de iluminação.
Fique a conhecer o trabalho de um dos mais conceituados fotógrafos de casamentos. Ele partilha connosco os seus segredos e a razão pela qual faz tanto furor neste género artístico. Inspire-se!
No terreno
Para os leitoresQueremos estreitar a relação com o leitor, apelando à sua participação em várias secções da revista. Envie-nos as suas sugestões e fotos para fotografia.digital@goody.pt.
Para todosCom uma linguagem simples e acessível, dirigimo-nos a todos os amantes da fotografia que procuram soluções práticas e claras, ideias e inspiração. Com muita paixão!
indePendenteSomos cem por cento independentes. Os fabricantes dos produtos e serviços, bem como os anunciantes, não determinam a nossa linha editorial ou as nossas opiniões.
Com rigorEsta publicação é criada por profissionais com provas dadas nas áreas jornalismo e da fotografia. E as opiniões expressas nos testes a equipamentos são baseadas em análises rigorosas e objetivas, sempre tendo como base experiências no terreno.
Chama-se “HotShots”, a nova seção que, a partir de agora, passará a abrir a revista com algumas das melhores fotos da nossa comunidade fotográfica internacional. Absolutamente imperdível, todos os meses!
Joana
Clara
os Leitores Na revista omF
Jerry
Ghionis
o que proMeteMos?
mbora, no essencial, as técnicas-base estejam há muito definidas para este género, os especialistas parecem concordar que a fotografia de retrato é uma das que se mantém mais recetiva a novas abordagens – técnicas e criativas.
É um género fotográfico que, ao contrario do que inicialmente possa ser sugerido ao olhar menos experiente, está sempre aberto a novas perspetivas, a equipamento menos convencional ou a técnicas de iluminação menos conservadores. De resto, como em qualquer desafio fotográfico, a criatividade é aqui o limite; e com tanta beleza para fotografar, vai com
certeza captar o seu retrato perfeito! Para o ajudar, reunimos mais à frente várias sugestões e dicas que quererá ter em conta antes de começar: as técnicas essenciais, a iluminação certa e a luz natural, a profundidade de campo, os segredos da edição e retoque de imagem... está aqui tudo o que precisa de saber. E, claro, o equipamento certo a utilizar: colocamos em confronto oito objetivas ideais para retratos e temos um vencedor. Já só falta uma cara bonita. Boas fotos! Fernando Mendes
fernando.mendes@goody.pt
e
participe nos passateMpos!
entre eM contacto connosco!
todos os meses lançamos um novo desafio aos nossos leitores. Esteja atento à temática e à data limite de envio de imagens para este passatempo (página 95), participe já e ganhe prémios. Consulte as regras de participação no CD que acompanha a revista.
esta é mais uma das secções mensais em que pode participar e ganhar prémios com as suas fotografias. O tema é livre, por isso dê asas à sua criatividade e surpreenda-nos! As regras de participação estão também no CD que acompanha a revista.
missão
olhares
Use e abuse do nosso endereço de e-mail: fotografia.digital@goody.pt. Faça-nos chegar as suas opiniões e sugestões, coloque-nos as suas questões e envie-nos as suas melhores fotografias para os passatempos Olhares e Missão...
Se prefere a via tradicional, pode continuar a comunicar connosco enviando a sua correspondência pelo correio para: Goody SA – O Mundo da Fotografia, Av. Infante D. Henrique, Nº 306, Lote 6, R/C, 1950-421 Lisboa.
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edição digital
S E T E M B R O
08
22
62
HOTSHOTS
IMAGENS COM IMPACTO
Viaje pelos quatro cantos do mundo e maravilhe-se com alguns dos melhores registos fotográficos da nossa comunidade fotográfica internacional.
IMAGENS AO PORMENOR
IDEAIS SUPER CRIATIVAS
Descubra a potencialidade artística da farinha nas fotos de comida, explore a magia de flores secas e obtenha as fotos documentais mais inovadoras.
PORTFÓLIO INTERNACIONAL
IMRAN AHMAD
Parta numa aventura nas profundezas dos oceanos, para descobrir as maravilhas que por lá se escondem. Mergulhe neste mar de inspiração e desafie-se a cada novo dia.
137
N E STA E D I ÇÃO
T O D O O I N C R Í V E L “ U N I V E R S O ” D A F O T O G R A F I A N U M A Ú N I C A R E V I S TA . . .
T E M A D E C A PA
FOTOGRAFE
RETRATOS
PERFEITOS
24
Nesta edição, damos-lhe
a conhecer as técnicas
básicas e todas as dicas de
iluminação para se transformar
num ás deste criativo género
fotográfico.
40
88
08
Hotshots
Nesta nova secção da revista, queremos que se inspire em imagens repletas de força e de profundidade. E a sua melhor fotografia pode aparecer aqui...!
22
Portfólio temático
Mergulhe nas profundezas dos oceanos e encontre verdadeiros tesouros. Só precisa de estar preparado para um valente mergulho e deixar-se embalar pela canção do mar com a ajuda do criativo Imran Ahmad.
24
Capte retratos perfeitos
Um dos géneros fotográficos mais apreciados pelos leitores da OMF, mas também um dos mais difíceis. É preciso criatividade, audácia e, acima de tudo, saber interpretar a luz. Nós ajudamos...
40
Olhares de setembro
As melhores fotografias enviadas pelos nossos leitores.
50
Projetos fotográficos
Perca-se em campos floridos, fotografe em zonas costeiras, explore o metro, aposte em registos florais bombásticos, obtenha boas imagens de competições desportivas de verão, fotografe um único assunto e crie uma dupla exposição.
72
O melhor da edição de
imagem – Parte 8
Coloque em prática o seu talento para a edição em ambiente Photoshop 6 e CC.
80
Zoom Out - Jerry Ghionis
Conheça o percurso e os segredos por detrás dos registos glamorosos, clássicos e naturais deste conceituado fotógrafo de casamentos.
88
Missão de setembro:
O que o inspira
114
No CD
Conheça todos os conteúdos extra.
98
Canon EOS
80D em
análise detalhada
Eis uma reflex de média gama que promete fazer as delícias de vários criativos. Faz-se valer de um sistema AF de 45 pontos de tipo-cruzado e um disparo contínuo de 7 fps.
102
Em
confronto:
Procura uma objetiva que, aliada à arte que traz no seu olhar, consiga captar os melhores retratos? Explore os oito modelos que testámos no terreno e que analisámos ao pormenor. Saiba qual destas objetivas preenche melhor os seus requisitos e... escolha uma!
110
Mochilas
de viagem
Abrace o seu espírito aventureiro e rume a uma
jornada fotográfica, com o seu equipamento protegido e sempre à mão.
112
Discos
portáteis
Se pretende que as imagens estejam protegidas e acessíveis a qualquer momento, neste
miniconfronto pode estar a solução para os seus problemas.
Outros temas na sua nova OMF
Equipamento fotográfico em teste
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EDITOR
GOODY, S.A.
Sede Social, Edição, Redação e Publicidade: Av. Infante D. Henrique, n.º 306,
Lote 6, R/C – 1950-421 Lisboa Tel.: 218 621 530 – Fax: 218 621 540
N.º Contribuinte: 505000555
CONSELHO DE ADMINISTRAÇÃO Presidente Rui Manuel Rodrigues de Almeida Fonseca Administrador-Delegado Christophe André Gerard Lagoutte
Vogal Pedro Miguel Madail de Matos DIRETOR GERAL
António Nunes
ASSESSOR DA DIREÇÃO GERAL
Fernando Vasconcelos
DIRETOR ADM. E FINANCEIRO
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CONTABILIDADE
Cláudia Pereira
APOIO ADMINISTRATIVO
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DIRETOR Fernando Mendes E-mail: fernando.mendes@goody.pt REDAÇÃO Joana Clara Email: joana.clara@goody.pt TRADUÇÃO Joana Clara ESTATUTO EDITORIAL Leia na íntegra em www.goody.pt/pt/estatutos/omf FOTO DE CAPA
“Pink Lady” / 101dalmatians
CONSULTORIA TÉCNICA Magali Tarouca PUBLICIDADE publicidade@goody.pt Tel.: 927 984 062 | 218 621 546 DIRETOR DE PRODUÇÃO Paulo Oliveira PRODUTOR GRÁFICO António Galveia ARTE DE CAPA Vanda Martins PAGINAÇÃO
Susana Berquó, Vanda Martins
CD-ROM – EDIÇÃO
Joana Clara
CD-ROM – ARTE DE CAPA
Vanda Martins
PROGRAMAÇÃO E DESIGN
Paulo Santos
CD-ROM – PRODUÇÃO/EDIÇÃO DE VÍDEOS
Paulo Santos
COORDENADOR DE CIRCULAÇÃO
Carlos Nunes
SERVIÇO DE ASSINANTES E LEITORES
Gonçalo Galveia – Tel.: 21 862 15 43 E-mail: assinaturas@goody.pt Site: www.assineagora.pt DISTRIBUIÇÃO DE ASSINATURAS J. M. Toscano, LDA Tel.: 214142909 E-mail: geral@jmtoscano.com Site: www.jmtoscano.com PRÉ-IMPRESSÃO E IMPRESSÃO Sogapal
Estrada das Palmeiras, Queluz de Baixo 2745-578 Barcarena DISTRIBUIÇÃO Urbanos Press TIRAGEM 11.000 ex. DEPÓSITO LEGAL N.º 226092/05 REGISTO NA E.R.C. N.º 124710 MEMBRO
A Future plc é detentora do título Digital Camera. Todos os artigos traduzidos e/ou adaptados são
propriedade da mesma, estando a Goody, S.A. autorizada a reproduzi-los em Portugal.
observatório
nova Xeen 135mm
samyang anuncia a nova objetiva Xeen 135 mm, que estará
disponível em todo o mundo a partir deste mês de agosto.
w w w. s a m ya n g l e n s g l o b a l . c o m
nova objetiva Xeen 135mm T2.2 vem juntar-se às cinco objetivas da gama Samyang já existentes.
Especializadas para as áreas de vídeo e cinema profissional, estas objetivas Xeen oferecem qualidade ótica para resolução 4K+, tirando partido do revestimento X-Coating.
Esta nova 135mm vem complementar a gama Samyang até agora existente, de que já fazem parte as objetivas 14mm T3.1, 24mm T1.5, 35mm T1.5,
50mm T1.5 e 85mm T1.5. Com uma distância focal TELE para facilitar a captura de todos os detalhes e uma abertura luminosa de T2.2 para gravar altos contrastes e cores realistas – incluindo contornos com pouca luz – esta objetiva agora
anunciada promete imagens profissionais de topo.
A Samyang prevê a
disponibilidade internacional do equipamento para este mês de agosto e já existe um preço de referência: aproximadamente € 2.200.
abertura luminosa de T2.2 para altos contrastes.
As mais recentes novidades fotográficas!
A
português
premiado
v a s c o g a l h a r d o .v s c o . c o
Esta é a foto vencedora da categoria “Landscape” do iPhone Photography Awards deste ano e é... nacional!
Vasco Galhardo Simões, um jovem lisboeta de 21 anos, ganhou o primeiro prémio desta categoria do concurso internacional de fotografias captadas com iPhone.
A foto foi obtida a partir de um avião à chegada a Lisboa, onde se vê parte da Ponte 25 de Abril e do Cristo Rei, num cenário coberto de nuvens.
Para além de vencer a categoria “Landscape”, Vasco Galhardo foi também o mais jovem vencedor de uma categoria.
A frequentar o último ano do curso de Relações Internacionais e Ciência Política da Kingston University, em Londres, Vasco está longe de ser um fotografo profissional e encara a fotografia como um hobbie.
“É um orgulho enorme. Era uma visão única da Ponte 25 de Abril que aproveitei rapidamente. Tive um bom sentido de oportunidade e alguma sorte, pois cerca de 30 segundos após tirar a foto, o piloto mudou a rota e deixámos de ver a ponte. Estava no local certo, à hora certa”, diz Vasco Galhardo Simões. Vale a pena dar uma espreitadela ao site www.ippawards.com, para ver as restantes fotos vencedoras.
I M A G E N S I M PA C TA N T E S D A C O M U N I D A D E F O T O G R Á F I C A I N T E R N A C I O N A L
H O T S H O T S
ENVIE-NOS
AS SUAS
FOTOS!
A sua fotografia pode
aparecer aqui! Envie-nos
o seu melhor registo para
‘fotografia.digital@goody.pt’
com o assunto ‘Secção
Hotshots da OMF’.
GEORGIA DARLOW, REINO UNIDO
“Esta imagem foi captada em Bagan, Mianmar, durante
uma viagem no ano passado. Tive sorte de ter o guia mais fantástico, que conhecia trilhos fora do mapa, incluindo um templo antigo que estava protegiado pelo ‘Guardião das Chaves’; tivemos de convencê-lo a dar-nos acesso ao local. Assim, com a chave na mão e um jovem monge como assunto, consegui fazer o registo. Este é, realmente, um local mágico e sinto-me muito grata por ter conseguido lá estar.”
H O T S H O T S
w w w .g eor gi ad ar lo w .com SETEMBRO 2016 O M U N D O D A F O T O G R A F I A 9H O T S H O T S
H O T S H O T S
w w w .g eor gi ad ar lo w.com
GEORGIA DARLOW, REINO UNIDO
dois jovens monges de um mosteiro próximo a dar um passeio. Havia uma tranquilidade neste local; a própria geometria do“Este registo foi feito em Bagan, Mianmar, ao final da manhã, com
espaço, assim como as sombras, foram aspetos bastante interessantes de explorar. Só tenho a agradecer ao meu guia por todas as fotografias fantásticas que captei durante esta viagem e por me ter mostrado lugares que eu nunca teria sabido que existiam. O seu conhecimento acerca de onde, quando e como captar a essência deste local foi inestimável. Sinto que foi um privilégio ele ter partilhado tudo isto comigo.”
Equipamento Canon 5D Mark III com objetiva EF 24-70mm f/2.8L II USM Exposição 1/200 seg. a f/5.6, ISO 200
GEORGIA DARLOW, REINO UNIDO
“Esta imagem foi obtida em Bagan, Mianmare, ao fim da tarde. Tinha sido um dia bastante atarefado a explorar este local mágico e o meu guia fazia pressão para que me apressasse a chegar ao último destino da viagem, prometendo-me a melhor luz do dia. Não fiquei desapontada. Nós não tinhamos muito tempo até a luz começar a mudar, por isso, mesmo com uma urgência acrescida e com o fumo do incenso a flutuar, consegui captar esta imagem de um jovem monge.”
H O T S H O T S
w w w .o sc ar d ew h u rs t. comOSCAR DEWHURST, REINO UNIDO
“Passei dois meses no centro de pesquisa biológica Los
Amigos, na floresta da Amazónia Peruana. Houve um conjunto de trilhos que percorri todos os dias. Num deles havia uma abertura na floresta que nos permitia ver ao longo do rio. A vista era incrível: nos dias mais claros conseguia contemplar os picos repletos de neve dos Andes à distância. Um dia avistei este gavião-carijó empoleirado no tronco de uma embaúba, perto do rio. Optei por superexpor a imagem para criar este efeito high-key.”
Equipamento Nikon D800 com objetiva Nikon 600mm f/4 AF-S II Exposição 1/250 seg. a f/5.6, ISO 640
H O T S H O T S
ROBERTO LAINEZ, GUATEMALA
“Este é um velho vagão abandonado há muitos anos
numa zona do Museu Ferroviário na Cidade da Guatemala. Imediatamente após entrar neste espaço, a luz e a forma como ela suavemente iluminava a poeira acumulada ao longo das décadas captou a minha atenção. Não pude deixar de pensar nas viagens naquele meio de transporte durante o seu apogeu.”
Equipamento Nikon D7100 com objetiva Nikkor 35mm f/1.8 Exposição 2 seg a f/9, ISO 720
w w w .r o b er tol ai n ez .c o m SETEMBRO 2016 O M U N D O D A F O T O G R A F I A 13
H O T S H O T S
w w w .fa ce b oo k. co m /ag oe s. ga la xi o nAGUS WAHYUDI, INDONÉSIA
“Vivo em Palangkaraya, em Kalimantan Central, na ilha deBornéu (Indonésia). Um dos meus passatempos é a macrofotografia de animais, hobby que abraço já há cinco anos e a razão pela qual entrei para um grupo de fotografia macro chamado Foto Macro Kalteng. Estes registos de uma iguana e de um caracol foram captados em casa.”
EM CIMA Equipamento Canon EOS 7D com objetiva 100m f/2.8 macro Exposição 1/125 seg. a f/7.1, ISO 200 EM BAIXO Equipamento Canon EOS 7D com objetiva 100m f/2.8 macro Exposição 1/125 seg. a f/7.1, ISO 200
PHILIP WILLSON, REINO UNIDO
“Estas imagens foram captadas na segunda de duas viagens a Tóquio. Queria captar a enorme atmosfera da cidade de Tóquio e recriar a sensação que tive de me sentir um peixe fora de água durante a visita. Senti-me realmente como um estrangeiro na capital e extremamente pequeno, como uma mosca na parede. Fiz estes registos à noite, à medida que a cidade parecia mais atmosférica ao anoitecer.”
EM CIMA: Equipamento Fujifilm X10 Exposição 1/50 seg. a f/2, ISO 400
EM BAIXO: Equipamento Fujifilm X10 Exposição 1/60 seg. a f/2, ISO 800
w w w .f ace b o ok .com /t h es le ep d im en si on
H O T S H O T S
SETEMBRO 2016 O M U N D O D A F O T O G R A F I A 15w w w .f ace b o ok .com /p au lo si p of f
H O T S H O T S
PAUL OSIPOFF, BIELORÚSSIA
“Visual Documents (Documentos Visuais) é um projeto sobre a vida quotidiana. Esta é uma visualização da realidade. Esta fotografia foi captada em Rakov, uma pequena cidade rural a cerca de 45 quilómetros de Minsk, capital da Bielorússia. Neste dia as pessoas celebravam o Dia da Independência. A fotografia retrata um menino da vila que brinca, montado num triciclo. No plano de fundo, as outras crianças jogam às cartas numa mesa de madeira. Este é um costume da infância rural.”
Equipamento Canon EOS 5D com objetiva Canon EF 16-55 f/2.8 L USM a 16 mm Exposição 1/640 seg. a f/8.6, ISO 200
H O T S H O T S
H O T S H O T S
w w w .v ie wb u g. co m /m emb er /n at aa ko s
NATAŠA KOS, ESLOVÉNIA
“Estas fotos pertencem à minha série What’s Wrong Girl?, um conjunto de autorretratos bastante pessoais. Atualmente, os meus sentimentos demoram-se na turbulência: da tristeza à solidão, do luto à sensação de insignificância e vulnerabilidade, bem como da raiva ao ódio. Pego nestes instantes e nestes sentimentos de transitoriedade, momentos que estão aqui e agora, para cristalizar o mundo fugaz ao meu redor.”
AO LADO: Equipamento Nikon D7100 com objetivs 50 mm f/1.8 Exposição 1/15 seg. a f/4, ISO 1600. EM CIMA: Equipamento D7100 com objetiva 18-270 mm f/3.5-6.3 a 85 mm Exposição 1/2 seg. a f/10, ISO 640. EM BAIXO: Equipamento D7100 a objetiva 50 mm f/1.8 lens a 50 mm Exposição 1/10 seg. a f/4, ISO 1600
H O T S H O T S
JOHN BARTON, REINO UNIDO
“Visitei o Parque Nacional de Snowdonia no dia 25 de fevereiro deste ano e usei a minha Fujifilm X-T1 com uma objetiva 10-24 mm para registos paisagísticos, assim como uma 55-200 mm para captar imagens mais detalhadas. Fotografei em JPEG para conseguir as reproduções de cor típicas da Fujifilm, especialmente com a simulação do filme Velvia, definido nas configurações da própria câmara. Isto também significa que não é necessário perder demasiado tempo no Photoshop, sendo apenas necessários ajustes ligeiros de Highlights, Shadows e Vibrance.”
EM CIMA: Equipamento Fujifilm X-T1 com objetiva XF 10-24 mm f/4 R OIS a 15mm Exposição 1/125 seg. a f/10, ISO 250
À DIREITA: Equipamento Fujifilm X-T1 com objetiva XF 55-200mm f/3.5-4.8 R LM OIS a 143 mm Exposição 1/125 seg. a f/16, ISO 1250
h tt p: // jo d b ar t. w ee bl y. com
H O T S H O T S
SUPPORT LINE IN HERE
S E C T I O N H E A D
x
© I m ra n A hm ad B in R ay at A hm ad ( To das as im ag ens )As objetivas criativas de Imran Ahmad
permitem-lhe fazer close-ups de peixes
a uma escala épica.
DEBAIXO
DE ÁGUA
NOME:
Imran Ahmad Bin Rayat Ahmad
LOCALIZAÇÃO:
Singapura
ASSUNTO:
Vida selvagem subaquática
EQUIPAMENTO:
Nikon D4 com uma caixa estanque Seacam
e uma vasta gama de objetivas.
SITE:
www.escapeinc.com.sg
NUM mundo
inundado com registos inspiradores da vida nos oceanos, os fotógrafos subaquáticos têm de ser capazes de encontrar as mais extraordinárias e inovadoras fotografias da vida debaixo do mar, para causarem o maior impacto possível. O trabalho de
Imran Ahmad é um caso peculiar. Um mergulhador, conferencista e fotógrafo profissional da Nikon, este criativo de Singapura conquistou uma reputação inigualável, uma vez que está sempre à procura de uma nova abordagem.
”Gosto bastante de ser experimental, quando se trata de fotografia”, diz. “Gosto de explorar técnicas mais antigas, juntamente com novas tecnologias; acredito que sou o primeiro fotógrafo do mundo a usar com sucesso a técnica macro de anel-reversivo no mar e a explorar o potencial de fotografia subaquática de alta gama dinâmica.”
“Além disso, acredito firmemente na potencialidade criativa das luzes; não gosto de utilizá-las apenas como uma forma de iluminar um assunto nas profundezas. A luz confere caráter a um registo, e na fotografia
subaquática isto é algo que deve ser explorado. Basicamente, um peixe
é apenas um peixe até ao momento em que adicionamos imaginação e criatividade.”
As intrigantes e vibrantes fotografias de Imran inspiram certamente uma nova geração de fotógrafos subaquáticos, à semelhança daquilo que o trabalho de David Doubilet e Kurt Amsler fez por ele. Mas, posto isto, qual será a experiência de mergulho necessária para explorar este género artístico?
“Fotografar debaixo de água é muito mais fácil agora, graças à diversidade e à acessibilidade dos acessórios. Mas é importante que aprenda primeiro a fazer mergulho; não só vai ajudá-lo a obter imagens com impacto, mas também a proteger o meio ambiente. A medida de segurança é ter um mínimo de 50 mergulhos com o seu cinto antes de entrar na água com uma câmara subaquática.“ Como seria de esperar, a consciencialização acerca da vulnerabilidade dos oceanos é tão importante para Imran como revelar a sua beleza. “Mergulhei nalguns dos melhores destinos do mundo, Indonésia, Tailândia, Seychelles e Filipinas. Infelizmente, tenho observado a deterioração dos recifes, devido ao turismo irresponsável e à má prática de mergulho. É necessário e fundamental educar as novas gerações para um futuro melhor.”
Equipamento Nikon D4 com 50 mm f/1.8 instalada numa 105 mm f/2.8
Exposição 1/250 seg. a f/4, ISO 200 Colocar uma objetiva invertida de 50 mm numa de 105 mm oferece-lhe uma ampliação extrema e um efeito bokeh bastante criativo.
Equipamento Nikon D200 com 60 mm f/2.8 Exposição 1/100 seg. a f/7.1, ISO 100 Barbatanas coloridas captadas com uma objetiva macro nas águas de Raja Ampat, no arquipélago da Indonésia.
Equipamento Nikon D4 com 105mm f/2.8/50mm f/1.8 RRM Exposição 1/125 seg. a f/13, ISO 200
Focar com precisão é difícil quando usa a técnica RRM, uma vez que a profundidade de campo é bastante fina.
Equipamento Nikon D4 com 13 mm f/2.8 Nikonos RS Exposição 1/160 seg. a f/11, ISO 200
Uma paisagem nas Seychelles assume uma aparência extra-terrestre depois de ser espelhada no Photoshop CS6.
SUPPORT LINE IN HERE
S E C T I O N H E A D
Equipamento Nikon D4 com objetiva 16 mm f/2.8 fisheye Exposição 1/15 seg. a f/16, ISO 200 Este registo foi obtido graças a luzes de vídeo, em vez de luzes estroboscópicas. Não ter que esperar por estas últimas para recarregar garante uma velocidade de disparo contínuo mais célere.
S hut ter st o ck
Domine a fotografia de rosto
26
Luz natural
28
Iluminação para retratos do século XXI
30
Modificadores de luz
32
Super strobes
34
Segredos dos retoques
36
Conseguir um look rétro
38
Eleve a fasquia das suas
fotografias de retratos com estes
conselhos práticos para dominar
a sua câmara, acessórios de
iluminação e truques no Photoshop.
FOTOGRAFIA de retrato
está sempre na moda. Há
sempre novas capacidades
para aprender, novos rostos
para fotografar e novas metas
para atingir. As nossas dicas ao
longo das próximas páginas vão ajudá-lo a
conseguir tudo isto. Vamos dar uma grande
ênfase à iluminação, pois há uma grande
razão para isso; seja luz solar, de um flash ou
de um foco de luz contínua, a iluminação tem
um papel fundamental para obter excelentes
resultados. Aprender a encontrar a luz certa
– ou a criar a nossa própria iluminação – é a
alma de um grande retrato.
A
PERFEITOS!
FOTOGRAFE
RETRATOS
RETRATOS CRIATIVOS
Z O O M I N
DEFINIÇÕES-CHAVE
800 0 4 00 0 2 00 0 10 00 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1 SE C 2S EC 5 SEC 6 00 128 400 32 00 160 0 8 0 400 200 100 50 0 ISO 1/200 400 F4S
DOMINE A
FOTOGRAFIA
DE ROSTO
Simples, elegante e intemporal,
uma boa fotografia de rosto pode
revelar mais sobre a
personalidade de alguém que
qualquer outro tipo de retrato.
E começar a pensar no trabalho de alguns dos mais aclamados e criativos fotógrafos de retratos (Richard Avedon, David Bailey ou Irving Penn) são as suas fotografias de rosto que ficam na memória.
Isto acontece porque eles fazem o que qualquer grande retrato deveria ter: a revelação do carácter de quem fotografam. Do pescoço para baixo, é difícil que uma pessoa se distinga de outra. É o nosso rosto que nos torna únicos e individuais. As caras são a nossa melhor forma de expressão – uma boa fotografia de rosto deve ser a celebração disto mesmo. Comparadas com alguns tipos de retratos, as simples fotografias de rosto podem parecer
um pouco rudimentares. Mas há uma certa arte em conseguir que tudo fique perfeito, um “trunfo” que deve fazer parte dos recursos de qualquer fotógrafo de retratos.
As fotografias de rosto têm uma elevada procura, seja para sites de empresas, fotos para a escola, portfólios de atores ou apenas como um hobby de quem fotografa. De certa forma, uma fotografia de rosto é uma coisa simples de fazer: não é preciso pensar muito na
composição ou no plano de fundo, uma vez que a cara domina todo o enquadramento. Mas a
simplicidade também tem os seus desafios: é preciso que domine de forma irrepreensível as técnicas básicas de iluminação,
profundidade de campo e distância focal. Não há nada para esconder!
Um difusor para o seu flash e um refletor são tudo que precisa para criar um esquema de iluminação clássico.
DEFINIÇÕES-CHAVE
80 00 40 00 2000 100 0 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1 SE C 2S EC 5 SEC 128 00 64 00 32 00 160 0 8 0 4 00 200 100 50 0 ISO 1/250 100 F5.6O RESULTADO PERFEITO
ILUMINAÇÃO
PROFUNDIDADE DE CAMPO
DOMÍNIO DA CÂMARA
EQUIPAMENTO DE ESTÚDIO
DEFINIÇÕES DAS OBJECTIVAS
Encontre as definições de exposição
ideais para captar fotografias de rosto.
Controle a forma como a luz “cai” sobre
um rosto para um retrato perfeito.
Defina a abertura certa para retratos
apelativos e fundos desfocados.
QUANDO o assunto da sua fotografia se está a mexer, vai ser
obrigado a usar velocidades de obturador mais rápidas. Aqui fica
um conjunto de definições para usar no exterior em fotografias de rosto: coloque a câmara em modo manual, ISO automático, velocidade de obturação a 1/250 e uma abertura de f/4. Com flash, use definições semelhantes, mas com ISO a 100. Faça vários disparos de teste. SE estiver a usar luz natural,
uma janela ou locais com alguma sombra são ideais para captar uma fotografia de rosto. Contudo,
os kits de flash vão permitir obter resultados profissionais. Um kit caseiro de estúdio é muito útil, juntamente com uma parede branca ou um painel da mesma cor como plano de fundo. Para criar um cenário de luz simples, atrativo e perfeito, coloque um foco de luz numa softbox ou numa
sombrinha, acima da câmara e do rosto, com um refletor posicionado por baixo do queixo, para refletir a luz de volta para cima.
GRANDES aberturas restringem a profundidade de campo e
produzem fundos desfocados – mas até onde podemos ir? Aqui,
a diferença entre f/2 e f/5.6 é suficiente para desfocar o plano de fundo. Poderá pensar que f/5.6 – a típica abertura máxima de um tradicional kit de zoom – é bastante aceitável, mas para um desfoque mais belo poderá não ser a indicada. Assim, objetivas de distância focal fixa com uma abertura máxima de f/2 podem ser as melhores para retratos.
Mesmo os pequenos ajustes podem ter um grande impacto no aspecto do rosto. Todas as pessoas são diferentes, mas de forma geral uma ligeira mudança de ângulo funciona sempre bem. Como pode ver nestas imagens, pedir à pessoa para rodar os ombros e puxar a cabeça para a frente, vai fazer com que a pele fique
um pouco mais esticada e reduzir o efeito de duplo-queixo. A altura em que posiciona a câmara também é importante: alinhe-a com os olhos da pessoa para criar uma ligação mais forte. Como em qualquer retrato, é obrigatório colocar à vontade quem é fotografado, por isso converse com o seu modelo.
CONSELHO PROFISSIONAL
Posicionar a cabeça
1 2
Z O O M I N
RETRATOS CRIATIVOS
SETEMBRO 2016 O M U N D O D A F O T O G R A F I A 27 DEFINIÇÃO FRACA DEFINIÇÃO FORTE F5.6 F2Q
UANDO no mundo da fotografia não é nos estamos a iniciar preciso gastar rios de dinheiro em equipamento de iluminação.A luz direta do sol pode ser um pouco forte demais, mas quando esta surge difusa através das nuvens, ou reflectida em diferentes superfícies, pode ganhar uma série de novos e fantásticos efeitos. Depois, há a questão de o sol mudar de posição e tom de luminosidade ao longo do dia: quente e baixo de manhã para uma luz mais brilhante e direta ao meio do dia, voltando às características iniciais ao fim da tarde. A grande vantagem que temos na fotografia de retrato é a de que o nosso assunto é móvel.
Aproveite o poder do sol para
retratos perfeitamente
iluminados em qualquer lugar.
LUZ DA JANELA
REFLETORES
EVITE LUZ DO SOL
PROCURE CONTRASTE
PROCURE SOMBRAS
A luz que entra pelas janelas
oferce uma iluminação suave e bem direcionada que “cai” de forma perfeita sobre um rosto.
As janelas viradas a Norte são as melhores, uma vez que não recebem luz solar direta. Coloque a pessoa com o rosto de lado para a janela; também pode fotografar o sujeito estando ele de costas para a janela e ajustar a exposição para as sombras.
LEVE, pouco dispendioso e
totalmente versátil, um simples refletor é um dos acessórios mais importantes. Este atua quase sempre
como uma fonte de luz secundária, ao fazer incidir a mesma sobre as sombras da cara de uma pessoa. Nestas fotos pode ver a diferença: em contra-luz, o refletor ajuda a refleti-la contra o rosto, eliminando o contraste e adicionando um brilho nos olhos ao sujeito fotografado, o que resulta num retrato mais intenso e com um efeito de cores mais saturado.
MUITAS pessoas acham que
quando o Sol brilha de forma intensa é a altura ideal para sair e fotografar retratos. Contudo,
a luz solar pode não ser muito boa para estas ocasiões. Isto acontece porque a luz vinda de uma fonte pequena pode ser algo “agressiva”, como a de uma lâmpada. Evite a luz solar direta: esta provoca sombras e revela formas estranhas no rosto. NA maior parte dos retratos,
a pessoa destaca-se do fundo.
Uma forma de conseguir isto quando se está a fotografar em exterior é procurar por luz contrastante entre o sujeito e o plano de fundo. Isto pode conseguir-se ao colocar a pessoa à frente de uma pala brilhante para criar um efeito parecido ao que vemos nesta imagem. Outra opção é encontrar uma luz mais intensa.
UM céu nublado ou um local
à sombra são cenários ideais para captar um retrato, ao contrário das zonas onde há luz solar direta. Na sombra, a luz
é mais suave, o que significa que poderá ter de aumentar o ISO. Todavia, este é um compromisso que vale a pena para situações deste género. Se não houver nuvens, procure uma sombra de uma árvore ou de uma parede.
EXPLORE A
LUZ NATURAL
DICA 1
KIT
DICA 3
DICA 2
DICA 4
Z O O M I N
RETRATOS CRIATIVOS
C O V E R S T O R Y
C O V E R S T O R Y
DICA
ÚTIL
Procure locais onde a luz natural vem apenas numa direção, como uma janela, uma porta no interior ou um
sítio coberto ao ar livre.
DEFINIÇÕES-CHAVE
80 00 4 00 0 2 00 0 100 0 500 25 0 125 60 30 1 5 8 4 2 1 SE C 2 SE C 5SE C 128 00 64 00 32 00 160 0 8 0 4 00 200 100 50 0 ISO 1/125 400 F2.8A
Técnicas atuais e kits podem
ajudar as suas imagens
a destacarem-se num mundo
inundado de câmaras.
ILUMINAÇÃO PARA
RETRATOS DO
SÉCULO XXI
GORA que qualquer um de nós
pode obter excelentes resultados, os fotógrafos procuram soluções tecnológicas que os possam ajudar a que os seus métodos e as técnicas de iluminação se destaquem dos demais.
Um recurso que é muito usado por fotógrafos de casamento e de retratos passa por usar uma luz extra para complementar o ambiente. Isto é feito ao recorrer a flashes fora das câmaras, o que dá uma vantagem a estas imagens em relação aos retratos que usam apenas luz natural.
Outra abordagem é tratar a fotografia de forma intensiva no Photoshop, não só com elementos criativos como na imagem em cima, como também usando mudanças subtis de cor e outros efeitos.
Outra tecnologia que tem vindo a progredir é a luz contínua produzida, por exemplo, a partir de painéis LED, tubos fluorescentes ou simples lâmpadas. Estes recursos são ideais para fotografia e vídeo.
OS painéis LED têm-se
tornado bastante populares. São muito
menos potentes que os flashes, mas com as reflex a terem um desempenho cada vez melhor em valores ISO mais altos, muitos vão achar que este
compromisso em termos
de iluminação vale a pena, devido à facilidade de utilização e ao controlo de temperatura de cor que a iluminação LED oferece. O painel LED da Interfit usado para este retrato no exterior dá-nos uma forma de preenchimento de luz que “levanta” as sombras.
AO complementar a luz
natural com flashes, pode criar uma série de resultados diferentes, talvez até com o uso de um flash de
preenchimento. Ou então
use algo mais dramático. A forte sombra causada pelas árvores faz com que seja
impossível criar uma exposição equilibrada entre o plano de fundo e o céu, sem que usemos flash. Dois flashes speedlight fazem com que a rapariga fique bem destacada: um ficou à esquerda da câmara e o outro atrás da rapariga fotografada, à direita.
SE quiser combinar duas
fotografias numa só para criar algo de novo ou fantástico, não basta dominar o Photoshop.
A “chave” para tornar tudo mais credível começa com uma iluminação correta. Cada elemento que combinar deve ser
iluminado de forma semelhante. A luz vem da direita, quer no retrato, quer na imagem de fundo, o que ajuda tudo a ficar melhor. Depois da fotografia feita, recorte o sujeito da imagem original e coloque-o no novo cenário, não se esquecendo de adicionar sombras.
ILUMINAÇÃO NUMA MONTAGEM
USAR O FLASH NO EXTERIOR
ILUMINAÇÃO COM LED
TÉCNICA
TÉCNICA
TÉCNICA
Aprenda a iluminar de forma
consistente cada elemento individual.
Flashes speedlight exteriores à
câmara levam as fotos a outro nível.
Usar luz contínua é simples,
acessível e versátil.
Z O O M I N
RETRATOS CRIATIVOS
SETEMBRO 2016 O M U N D O D A F O T O G R A F I A 31
U
MAvantagens de usar das grandes equipamento de estúdio é a variedade de moduladores e acessórios dos quais podemos tirar partidoDesde grandes caixas de luz a pequenos cones de iluminação, estes acessórios vão ajudá-lo a tornar-se um “mestre da luz”, usando-a a seu belo proveito para as finalidades que quiser. Basicamente, estes moduladores vão permitir alterar três qualidades da luz: dispersão/ propagação, intensidade e suavidade.
Aprenda a controlar a luz
que o seu flash emite com
estes acessórios.
MODELADORES
DE LUZ
CABEÇA DE FLASH
SOMBRINHA
SOFTBOX
TÉCNICA 1
TÉCNICA 2
TÉCNICA 3
Esta cabeça de flash com
luz direta é muito eficaz.
Crie uma luz difusa com
esta técnica de iluminação.
A primeira escolha de um
fotógrafo de retratos.
A nossa única fonte de luz para esta
fotografia foi uma cabeça de flash da Elichrom, de um kit de estúdio caseiro.
Uma das melhores opções é usá-lo como está, sem qualquer outro acessório ou modulador. Esta cabeça de flash dispara luz intensa em 180 graus, o que não lhe vai dar um resultado mais refinado ou harmonioso,
mas sim produzir um efeito mais dramático. Como todas as imagens que pode ver aqui, a fonte de luz está posicionada à direita da câmara, acima do rosto. Quer o corpo, quer a cara, estão virados para esta fonte de luz. A iluminação mais forte resulta melhor quando o rosto do nosso modelo está virado diretamente para a luz.
UMA sombrinha branca vai difundir
e espalhar a luz para cobrir uma área maior.
Isto vai dar-lhe uma iluminação homogénea, que vai anular sombras. Com as sombrinhas brancas tem duas opções: apontar a cabeça do flash para longe do modelo, para que a luz se reflita de volta na sombrinha, o que a espalha de forma muito ampla; ou então, apontar a luz para o modelo e disparar a mesma contra a sombrinha, para que a iluminação seja direcional. As sombrinhas não são adequadas para casos em que precise de controlar a direção da luz.
UMA caixa de luz (softbox) é um painel
rectangular equipado com difusores. Este
acessório produz uma iluminação ampla e homogénea, o que o torna ideal
para usar em fotografia de retratos. Como uma sombrinha, as caixas de luz também produzem luz suave, mas podem ser usadas de forma mais direcional.
Com este acessório, a luz não se vai difundir tanto, pelo que vai ter um maior controlo sobre as áreas que vão ser iluminadas e que estão na sombra. E quando estiver a fotografar close-ups, as caixas de luz produzem um tipo de reflexo brilhante retangular nos olhos. As caixas de luz existem em vários tamanhos.
Podemos saber muito sobre cada tipo de iluminação pela forma como esta afeta as sombras debaixo do queixo, como pode ver nas imagens em cima.
Fontes de luz mais pequenas, como uma cabeça de flash ou um cone de iluminação, criam sombras mais bem definidas; por outro lado, fontes maiores, como as caixas ou os beauty dishes, produzem sombras mais suaves, com transições mais subtis entre o claro e o escuro.
Também é preciso ter em conta o ambiente em que estamos a fotografar.
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RETRATOS CRIATIVOS
80 00 40 00 2000 100 0 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1 SE C 2S EC 5 SEC 128 00 64 00 32 00 160 0 8 0 4 00 200 100 50 0 ISO 1/250 100 F11 80 00 40 00 2000 100 0 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1 SE C 2S EC 5 SEC 80 00 40 00 2000 100 0 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1 SE C 2S EC 5 SEC 128 00 64 00 32 00 160 0 8 0 4 00 200 100 50 0 128 00 64 00 32 00 160 0 8 0 4 00 200 100 50 0 ISO ISO 1/250 100 1/250 100 F8 F6.3Pode parecer pouco intuitivo, mas quanto mais perto do modelo estiver a fonte de luz, mais suave será a iluminação. A luz aumenta em relação ao modelo e quanto maior for a fonte de luz, mais áreas de sombra vão ser preenchidas e mais suave se torna este efeito. Assim, é costume ver muitos fotógrafos de retratos aproximar as luzes dos rostos.
CONSELHO
PROFISSIONAL
Tamanho e dispersão
CONE DE ILUMINAÇÃO REFLETOR
ANEL DE LUZ
TÉCNICA 4
TÉCNICA 5
TÉCNICA 6
Canalize a iluminação para
criar um raio de luz.
Consiga um look de editorial
de moda como este.
Luz sem sombras e brilhos
fantásticos nos olhos.
UM cone como este Interfit S-Type
consegue canalizar a luz através de um tubo com uma abertura circular, o que produz um raio muito estreito de iluminação. Aqui, a luz
que incide sobre o rosto é forte, o que cria sombras acentuadas debaixo do nariz e do queixo. Ao contrário das outras cinco fotografias, não há qualquer traço de iluminação no plano de fundo, e é por isso que o vemos quase todo escuro. Os cones são úteis para direcionar a luz para um objecto específico; vai ser raro usar um acessório destes para iluminar um rosto. O mais normal será vê-los a serem usados em conjunto com outros tipos de iluminação.
UM beauty dish é um grande refletor
parabólico que é muitas vezes usado em sessões de fotografia de moda.
Um defletor branco e circular colocado mesmo em frente a uma cabeça de flash protege o modelo de levar diretamente com a luz, projectando-a para trás, em direção ao disco. Isto produz uma luz direcional de qualidade aveludada, um resultado intermédio entre entre o flash direto e uma caixa de luz. Há dois tipos de refletores deste género: um de metal que pode ser usado com ninhos de abelha ou difusores brancos; e o que pode ser dobrado, como este da Interfit que vemos aqui.
NÃO é um acessório por si só, mas sim uma
forma diferente de iluminação. Um anel de
iluminação é simplesmente um aro de luz que projeta luz frontal, com o mínimo de sombras. A ideia é colocar a lente no meio do anel, para que a luz venha da mesma direção que o disparo da câmara. O resultado pode assemelhar-se ao de um flash pop-up, mas produz resultados que são, de longe, mais atrativos, uma vez que não são produzidas as sombras fortes que se conseguem sempre com os flash pop-up. Em vez disso, conseguimos uma iluminação sem sombras, muito boa para fotografar retratos, e útil se queremos disfarçar algumas rugas.
PROXIMIDADE DISPERSÃO
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RETRATOS CRIATIVOS
SETEMBRO 2016 O M U N D O D A F O T O G R A F I A 33 80 00 40 00 2000 100 0 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1 SE C 2S EC 5 SEC 80 00 40 00 2000 100 0 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1 SE C 2S EC 5 SEC 800 0 4 00 0 200 0 10 00 500 250 125 60 30 15 8 4 2 1 SE C 2S EC 5 SEC 128 00 64 00 32 00 160 0 8 0 4 00 200 100 50 0 128 00 64 00 32 00 160 0 8 0 4 00 200 100 50 0 128 00 64 00 32 00 160 0 8 0 4 00 200 100 50 0ISO ISO ISO
1/250 100 1/250 100 1/200 800
Q
UANDOretratos apenas com fotografa luz natural, fica apenas limitado a uma única exposição correta. Mas quandocomeça a misturar luz natural com flash, pode manipular a exposição para conseguir resultados mais artísticos.
Sempre que trabalhar com duas fontes de luz diferentes, a chave está no “peso” que cada uma vai ter no resultado final. Não podemos controlar o poder da luz solar, mas podemos alterar a intensidade do nosso flash para desequilibrar a diferença entre as duas fontes a nossa favor. De resto é isso que
pode ver nesta fotografia com o rapaz, em que anulamos a intensidade da luz solar do meio dia, para um retrato carregado de dramatismo.
Veja como o cabelo do rapaz tem a aparência de uma fotografia de estúdio, com uma boa iluminação que destaca detalhes e textura. Contudo, isto foi feito com a luz solar: colocado de costas para o astro-rei, a luz natural incide sobre o cabelo, fazendo-o brilhar.
Ao subexpor as definições da câmara para a luz natural, o que fazemos é transformar o sol na nossa segunda fonte de iluminação. Depois, realçamos o rosto com flash.
Anule a luz solar direta para
criar fotografias dramáticas e
intensas com este equipamento
de iluminação exterior que não
lhe vai “assaltar” a carteira.
PREPARE
O CENÁRIO
SUBEXPONHA
COM FILTROS
DEFINA
A EXPOSIÇÃO
ILUMINE
O ROSTO
Tudo aquilo de que precisa é um flash speedlight colocado num tripé com uma sombrinha prateada fixada no mesmo e um filtro ND. Vai também precisar de um sistema que permita disparar o flash em sincronia com o disparo (nós usámos o modo Commander da Nikon com o flash SB-900). Aponte o flash para a sombrinha prateada para conseguir uma iluminação suave e difusa.
Subexponha a luz ambiente. Pode fazer isto ao fechar a abertura, mas depois precisa de aumentar a profundidade de campo. Neste caso precisamos que isto seja superficial, de modo a desfocar o fundo. Use um filtro ND e um polarizador. Estes dois filtros combinados bloqueiam quase quatro f-stops de luz, o que faz com que o céu fique melhor, mas deixa o rosto muito escuro. Não ligue ainda o flash. Ponha
a câmara em modo Manual e encontre uma boa exposição para a luz ambiente. Se estiver muita luz, comece com a ISO a 100 e uma velocidade de obturação de 1/200; ajuste a exposição nos disparos seguintes até que tenha o rosto corretamente exposto. Com as costas voltadas para o Sol, estas definições permitem que o rosto tenha a exposição correta.
Agora pode ligar o flash. Num dia soalheiro, vai trabalhar com os limites de potência da maioria dos flashes speedlight, por isso comece no modo Manual na potência máxima (1/1), e depois vá reduzindo. Posicionámos o nosso flash diretamente por cima do rosto do rapaz, com um refletor também ele prateado no chão para projectar a luz de volta para cima, contra as sombras.
S U P E R
S T R O B E S
PASSO 1
PASSO 2
PASSO 3
PASSO 4
www.digitalcameraworld.com JULY 2016 D I G I T A L C A M E R A 35
C O V E R
C O V E R
DICA
ÚTIL
A luz de um flash speedlight vai parecer ficar melhor
num retrato quando é difusa a partir de um modulador, como uma sombrinha ,ou refletida
de uma parede.
DEFINIÇÕES-CHAVE
800 0 4 00 0 2 00 0 1000 5 00 250 125 60 30 15 8 4 2 1 SE C 2S EC 5 SEC 128 00 64 00 32 00 160 0 8 0 4 00 200 100 50 0 ISO 1/200 100 F4A
OS SEGREDOS
DOS RETOQUES
Carregar no botão de disparo da câmara é apenas metade
do trabalho: quer sejam pequenos ajustes ou outros mais
profundos, dar um toque final à imagem é igualmente importante.
ME-SE ou odeie-se,
o Photoshop mudou a forma como os retratos são criados - e mudou também a forma como vemos algumas dessas fotos: serão assim ou foram retocadas?
Com algumas técnicas, qualquer pessoa
pode transformar um retrato no que quiser e gostar.
Mas quando é possível livrarmo-nos de todas as rugas, baixar três números de roupa e remover qualquer
imperfeição, a verdadeira técnica é saber quando parar. A arte de bem retocar uma imagem é manter tudo subtil, com alterações praticamente impercetívceis. As três dicas que explicamos a seguir vão ajudá-lo.
Primeiro usamos duas das ferramentas preferidas pelos editores: Heal e Clone, para esconder marcas e pontos.Depois, há uma técnica de suavizar a pele que faz maravilhas, mas que mantém a textura de uma pele delicada que outros métodos acabam por fazer desaparecer. Finalmente, temos um truque muito útil para reduzir as olheiras. Com estes truques, qualquer editor de imagem ocasional verá os resultados aparecer rapidamente.
SUAVIZAR A PELE
HEAL E CLONE
REDUZIR OLHEIRAS
DICA 3
DICA 1
DICA 2
Esta excepcional técnica de suavização
mantém a textura original da pele.
As ferramentas Heal e Clone são ótimas
para usar em retoques rápidos e eficazes.
Este truque rápido vai ajudá-lo a reduzir
as olheiras e a preservar os detalhes.
Duplique a camada de fundo e depois inverta com a combinação de teclas ‘Ctrl/Cmd + I’. Defina a opacidade da camada para 50% e mude o modo de Blend de Normal para Linear Light: a sua imagem deve ficar cinzenta. Entre no menu Filter > Other > High Pass e defina o Radius para cerca de 9px. Depois vá a Filter > Blur > Gaussian Blur e defina um valor de 3px. Finalmente, faça ‘Alt + Clique’ no ícone de adicionar máscara para adicionar uma máscara negra. Finalmente, pinte a branco sobre a pele. O pincel Spot Healing do Photoshop permite remover pontos, manchas, imperfeições e apagar alguns pelos/cabelos ao pintar sobre os mesmos. Mude para o pincel Clone quando precisar de harmonizar zonas com manchas ou pele rugosa. Coloque o Clone a 20% e faça Alt + Clique para selecionar uma área limpa a clonar que esteja próxima e depois aplique-a sobre as zonas problemáticas. As ferramentas podem ser definidas para ‘Sample All Layers’, para que possam ser usadas numa camada vazia.
Adicione uma camada de Curves Adjustment e clique na imagem thumbnail da camada de curvas para descativar a máscara. Faça duplo clique no ícone da pipeta com a ponta negra nas definições das curvas, depois selecione uma área da pele que esteja “limpa”. Clique em ‘Ok’ e depois sobre a olheira. Os tons da sombra vão mudar para ficarem iguais aos do tom da amostra que selecionou antes. Agora basta “mascarar” para cobrir as olheiras. Pinte com branco sobre as mesmas.
As ferramentas Dodging e Burning podem ser mais indicadas para usar em paisagens que em retratos, mas um leve escurecimento ou aclaramento podem ter um grande impacto no resultado final. Aqui fica uma forma de o fazer: faça ‘Alt + Clique’ no ícone de nova camada, defina o modo de Blend para Overlay e selecione a caixa Fill With. Pinte a preto ou branco sobre a imagem. Com umas pinceladas subtis, pode dar
algum ênfase aos contornos do rosto da mesma forma que faria um maquilhador profissional. Deve aclarar
o centro da testa, a área que fica debaixo dos olhos e depois o queixo; depois, escureça a linha do cabelo, as zonas debaixo das bochechas e a zona que fica por baixo do queixo da modelo.
CONSELHO PROFISSIONAL
Aclarar e escurecer o rosto
Z O O M I N
RETRATOS CRIATIVOS
O
OBTER O
LOOK CERTO
Quer sejamos inspirados por
filmes vintage, efeitos analógicos
ou trabalhos digitais inovadores,
ao combinar a iluminação certa
com técnicas de edição, podemos
criar uma variedade de looks.
S melhores fotógrafos de retrato chegaram ao seu nível porque encontraram um look que os define e que depois aperfeiçoaram até ao máximo.
Pode ser o domínio perfeito das técnicas clássicas de iluminação,
a criatividade na edição no Photoshop ou, simplesmente, não seguir as regras e fazer uma coisa completamente diferente.
Escolha uma abordagem ou um look específico que o cative, depois leve o tempo necessário para o aperfeiçoar e encontre o seu estilo próprio. A inspiração pode vir de todos os lados – filmes, revistas, Internet e até de pessoas que veja na rua. Aqui ficam quatro looks para experimentar!
PARA um look característico de um
filme dos anos 30, por que não tentar a iluminação com gobos? O gobo é
qualquer coisa que fique em frente à nossa fonte de luz (como um filtro) e que crie um sombra interessante num cenário. Uma cortina é um exemplo clássico, que cria faixas de luz no que queremos fotografar. Para esta fotografia, usámos duas fontes de iluminação: uma
posicionada do lado esquerdo da câmara, com a cortina posicionada à frente, para resultar em sombras bem definidas; a outra fonte de luz estava à direita, apontada à cara da modelo com um modificador de ninho de abelha para estreitar o raio de luz. Uma combinação como esta dá-nos um resultado perfeito para criarmos uma fotografia a preto e branco. Não se esqueça de adicionar grão.
O GLAMOUR DE HOLLYWOOD
LOOK 1
Use iluminação gobo para criar um look icónico que
se tornou famoso na Sétima Arte.
ALTERAR um retrato desta forma é
bastante mais simples do que aquilo que aparenta. Comece com uma
fotografia de estúdio, tirada com um fundo cinzento. Depois faça as formas com a ferramenta Shape do Photoshop, adicione uma cor e experimente usar diferentes modos de Blend: Hard Light, Linear Light e Divide vão funcionar bem aqui, por exemplo. Agora, selecione
uma parte do retrato e crie uma Shape Layer; arraste-a para cima da forma na lista de camadas e faça ‘Alt + Clique’ na linha que separa as duas.
Imagens de texturas, como a de pele envelhecida usada aqui, pode ficar ótima quando combinada com retratos (procure os modos Overlay ou Soft Light). Aventure-se neste universo criativo e divirta-se ao máximo! UM dos poucos efeitos analógicos
que provoca um grande impacto no mundo digital, a dupla exposição, é bastante popular – não só em fotografia, mas também em vídeos de música e em programas de televisão. Fotografe um retrato
subexposto contra um plano de fundo bastante iluminado, como, por exemplo, um céu. Desta forma, a
segunda exposição vai ficar confinada à forma do corpo. Esta edição no Photoshop é simples: copie uma imagem para cima da outra e depois altere o modo de Blend para Screen (também pode fazer isto com camadas de vídeo no Photoshop). Perfeito para retratos conceptuais, uma vez que pode entrar, literalmente, na cabeça do seu modelo.
AQUI usámos também um flash
speedlight para se sobrepor à luz natural. Contudo, desta vez o mesmo
ficou posicionado num apoio diretamente por trás do modelo (coberto por um saco de plástico para não ficar molhado) e foi disparado na potência máxima. Este efeito de contraluz capta a chuva de uma forma belíssima, cria sombras profundas e
escurece o plano de fundo - embora a fotografia tenha sido tirada à luz do dia. Nesta caso, a edição necessária é mínima. Tente aumentar a claridade (Clarity) no Camera Raw para aumentar a nitidez da chuva e adicione algum azul às sombras com a ferramenta Color Balance do Photoshop. Não se esqueça de escolher um guarda-chuva cuja cor aguente bem com este puxar dos azuis.
ARTE DIGITAL
DUPLA EXPOSIÇÃO
CHUVA RETROILUMINADA
LOOK 4
LOOK 3
LOOK 2
Se quiser usar apenas o Photoshop, porque não
tentar esta edição com efeitos geométricos?
Replique a velha técnica do cinema de expôr o
mesmo frame duas vezes para retratos sugestivos.
Um aguaceiro fica fantástico quando iluminado
por trás com um flash speedlight fora da câmara.
Z O O M I N
RETRATOS CRIATIVOS
Demore o olhar nos melhores registos fotográficos
enviados pelos leitores da OMF e encontre
inspiração para dar asas à sua veia mais criativa.
OLHARES
SETEMBRO
OLHARES
L E I T O R E S
OLHARES
L E I T O R E S
1
Envie as suas fotos para ‘fotografia.digital@goody.pt’.
Regras de participação no CD que encontra na pág. 114.
ANTÓNIO COELHO
SÉ CATEDRAL DA GUARDA
Equipamento Nikon D7100 a 11 mm Abertura f/4 Exposição 1/15 seg. Sensibilidade ISO 100 1 www.metz-mecatech.de/es www.cactus-image.com
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os leitores da revista
O Mundo da Fotografia são contemplados
com apelativos prémios em resposta aos
desafios que lançamos em cada edição.
No passatempo Olhares deste mês, o leitor
António Coelho foi eleito o 1º classificado
e receberá um disparador remoto Cactus V5
(€ 41,99). Já o leitor Duarte Sol, 2º
classificado, será premiado com um flash
Metz Led 72 (€ 29,90). Ambos os prémios
são oferta Rodolfo Biber S.A.
OLHARES
L E I T O R E S
2
DUARTE SOL
A CURVA
“Encumeada, Madeira, Portugal.” Equipamento Canon EOS 5D Mark III a 16 mm Abertura f/14 Exposição 3.2 seg. Sensibilidade ISO 100
3
MANUEL ADREGA
IRMÃOS DE ARMAS
Equipamento Canon EOS 600D a 200 mm Abertura f/7.1 Exposição 1/1.250 seg. Sensibilidade ISO 1600
4
JORGE G SILVA
CONTRASTES
“Londres.”
Equipamento Fuji X-E2
Abertura f/9 Exposição 1/180 seg.
2
OLHARES
L E I T O R E S
SETEMBRO 2016 O M U N D O D A F O T O G R A F I A 43
5
PEDRO MARTINS
VOLARE
“Póvoa de Varzim, Skateparque.” Equipamento Fujifilm XT a 16 mm Abertura f/5.6 Exposição 1/400 seg. Sensibilidade ISO 400
6
RAUL GONÇALVES
AÇORES, ILHA DE SÃO MIGUEL
“Paisagem de cortar a respiração.” Equipamento Canon EOS 60D a 10 mm Abertura f/8 Exposição 1/160 seg. Sensibilidade ISO 200
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OLHARES
L E I T O R E S
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OLHARES
L E I T O R E S
SETEMBRO 2016 O M U N D O D A F O T O G R A F I A 45
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NELSON FAVAS
PRIMEIRO DIA DE VERÃO
“Registada na Praia da Fonte da Telha, no primeiro dia de verão de 2016.” Equipamento Canon EOS 600D a 65mm Abertura f/8 Exposição 1/750 seg. Sensibilidade ISO 400
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CÉSAR_TORRES
PRIMAVERA/VERÃO
“Beldades da natureza portuguesa.” Equipamento Nikon D7200 a 180 mm Abertura f/4.5 Exposição 1/800 seg. Sensibilidade ISO 320
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RICARDO MATEUS
SOME KIND OF MAGIC
Equipamento Canon EOS 1100D a 10 mm Abertura f/8 Exposição 120 seg. Sensibilidade ISO 100
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ANTÓNIO DE JESUS
BUTEO FERRUGINOSO
Equipamento Canon EOS 30D a 190 mm Abertura f/7.1 Exposição 1/320 seg. Sensibilidade ISO 250
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RAUL BRANCO
TERRA LAVRADA
“Santarém.”
Equipamento Sony RX100 a 24.1 mm Abertura f/8 Exposição 1/1.000 seg. Sensibilidade ISO 200
OLHARES
L E I T O R E S
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PARTICIPE, ENVIE-NOS
AS SUAS FOTOGRAFIAS!
Participe já no passatempo Olhares da edição de novembro da revista OMF! Utilize o e-mail ‘fotografia.digital@goody.pt’ e siga as regras de participação que encontra no CD da revista. Habilite-se a ganhar um disparador remoto Cactus V5 (€ 41,99) e um flash Metz Led 72 (€ 29,90), ofertas Cactus e Metz, marcas distribuidas em Portugal pela Rodolfo Biber S.A. Serão premiados o 1º e 2º classificados deste passatempo, respetivamente. www.metz-mecatech.de/es
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JOSÉ MELIM
À BEIRA-MAR
“Numa praia de Gaia.”
Equipamento Pentax K20D a 21 mm Abertura f/13 Exposição 1/60 seg. Sensibilidade ISO 100
setembro 2016 O M u n d O d a f O t O g r a f i a 49
diCaS E truQuES EfiCaZES E tÉCniCaS PrÁtiCaS, CriatiVaS E PrOfiSSiOnaiS. EStÁ PrEParadO?
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fOtOgrÁfiCOS!
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ÁREA TÉCNICA
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... o ângulo de visão da sua câmara. Tenha sempre em atenção o tamanho do sensor no momento de adquirir um novo corpo.
EXPERIÊNCIA dE TRAbALHo
CAsAmENTos Com IPHoNE
O criativo Sephi Bergerson teve a audácia de fotografar um casamento com pompa e circunstância com um simples smartphone.
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