CAPELA DE NOSSA SENHORA DAS DORES

A Capela de Nossa Senhora das Dores foi dedicada ao Sacrifício Pascal - aos últimos momentos de Cristo na Terra. A pequena Capela se encontra no lado direito da entrada principal e foi pintada pelo Irmão Clement, que trabalhou a temática beuronense de forma distinta do restante da Basílica. Isso se deveu pela escolha da paleta e aos traços pessoais do artista ao interpretar o tema.

A imagem de “Nossa Senhora das Dores esculpida por Henri van Emelen, o mesmo autor dos Doze Apóstolos” (VIGNA, 2007, p.49) traz Nossa Senhora com seu Filho Morto em seu colo - ela é a mãe que abraça seu filho inerte pela última vez.

As estátuas dos “Doze Apóstolos” realizada por Emelen se trata da estatuária de Santos que se localizam na parte interna da

Basílica, na nave central. Elas foram restauradas pela profissional Maria Teresa Vidigal (MOSTEIRO DE SÃO BENTO DE SÃO PAULO, 14 abr. 2012). A transcrição de sua entrevista sobre os Apóstolos se encontra no Apêndice deste trabalho.

Irmão Clement utilizou a paleta em tons mais saturados e tonalidades que não foram explorados no restante da Basílica, como o anil e o violeta. Embora pudesse parecer que estas escolhas destoassem dos tons terrosos e amarelados da Basílica e que não se tratasse de Arte Beuronense, isso não procede. Os saturados e azulados, embora distintos do conjunto da Basílica, foram utilizados em trabalhos beuronenses (figura 64 e 65). Como as do Refeitório do Mosteiro de St. Martin, que apresentou uma paleta com cores primárias e secundárias (figura 64) e a da Capela da Graça em Beuron (figura 65), em que tons avermelhados e quentes estavam presentes.Nos dois exemplos beuronenses, as cores e saturação eram distintas da Capela das Dores do Irmão Clement, porém era perceptível que os estudos de arte realizados pelos beuronenses contemplavam o uso de cores como ferramenta de composição das obras. As cores estavam presentes nas esculturas gregas e nos templos egípcios. Lenz tinha um interesse pelo uso das cores na composição artística, assim como no uso dos sons. As cores possuem importância na Arte Beuronense e se desconhece, até o momento, um manual cromático para a representação dela dentro da Estética da Escola de Arte de Beuron.Da mesma forma que não existe, até o momento, documentação do programa

Capela de Nossa Senhora das Dores

124 decorativo desenvolvido por Gresnicht para a Basílica de Nossa Senhora da Assunção em São Paulo.

Irmão Clemente explorou os motivos decorativos com arabescos orgânicos e fitomórficos (figura 63). Assim como este motivo estava presente na Capela da Santíssimo Sacramento executado por Gresnicht, e na Capela da Graça de Beuron. As decorações em forma de “volutas” estavam presentes nesta composição como nos modelos de Beuron (figuras 64 e 65). Na figura 64, existe a presença do papiro como existe no Refeitório de Beuron. Este tema foi repetido pelo Irmão Clement como se fosse um papel de parede,que começa no chão e segue até o meio. As mensagens em latim tornam-se uma faixa ornamental com fim pedagógicoem que os textos dialogam com a temática da Capela. Esta faixa éinterrompida pelo nicho com a estátua de Nossa Senhora das Dores. Acima deste nicho, se encontra o arco, em que foi pintada uma sequência de medalhões narrativos sobre Maria e o tema da Paixão de Cristo.

Na pintura a frase em latim “O Vos Omnes Qui Transitis Per Viam, Attendite Et Videte Si Est Dolor Similis Sicut Dolor Meus”, em tradução livre: “Oh vós todos que passais pela via, vinde e vede se há dor semelhante à minha!”, apresenta o convite de Maria para que o fiel testemunhe sua dor e sua vitória. Nesta dor se pode vislumbrar sua humanidade. Esta dor maternal é um sentimento tão humano que faz o fiel se identificar com Maria.Este recurso visual-pedagógico permite que o fiel se aproxime da Divindade ao se identificar com a dor da mãe que perde seu filho amado.

Capela de Nossa Senhora das Dores é o local de expressão artística do Irmão Clement. Dom Adelbert havia debutado como artista de Beuron na obra anterior, em Monte Cassino, quando foi convidado por Dom Miguel Kruse para assumir o programa decorativo da Basílica de São Paulo como artista beuronense. A Capela das Dores possui a identidade artística do Irmão Frischauf, assim como a Capela do Santíssimo Sacramento possui a de Dom Adelbert.Possivelmente o restante da Basílica foi pintada àquatro mãos.

Nas pinturas da Basílica, como em outros locais em que a Arte Beuronense se fez presente,observamos características bastante lenzianas, e em outras, menos. Portanto, se entende que as obras com características menos lenzianas, mas que são beuronenses, referenciam o estilo de Wüger. Quando uma arte beuronense possui o estilo de Wüger, significa que, embora tenha a temática e o estudo da Estética de Lenz, a tradução artística segue o estilo e personalidade do artista que a produz. Lenz era dogmático em sua proposta artística e em sua teoria, se tornando inflexível na questão da interpretação artística - em especial na sua primeira fase, período em que desenvolveu sua “Estética de Arte”.

125 Na sua primeira fase, período que prosseguiu até o término da Capela de São Mauro e ida para Berlim, Lenz possuía uma visão dogmática das Leis que regiam as obras sagradas. Após o seu retorno de Berlim para a comunidade de Beuron,ele passou a “aceitar” a interpretação de sua Teoria de Arte. Todavia, ele continuou com a pintura hierática, estática e simétrica. A frontalidade dos primeiros estudos de Lenz não estava presente na sua obra madura.

126 Figura 63 – Cristo Morto

Fonte: FRISCHAUF, Clement. Pintura sobre alvenaria, pintura mural, colorida, fotografia colorida, 2007. In: VIGNA, 2007, p.49

Figura 63 – Pintura decorativa de Frischauf e Pietà de Henri van Emelen

Fonte: FRISCHAUF, Clement. Pintura sobre alvenaria, pintura mural, colorida, fotografia colorida, 2007.In: VIGNA, 2007, p.49.

127 Figura 64 - Refeitório do Mosteiro de St Martin

Fonte: ARQUIABADIA ST. MARTIN, pintura mural, alvenaria policromada, claustro, Beuron, Alemanha, [s.d.]. Acervo da Erzabtei St. Martin, Beuron. Disponível em: http://www.erzabtei-beuron.de>. Acesso em: 01 jun. 2016.

Figura 65 - Gnadenkapelle - Capela da Graça

Fonte: ARQUIABADIA ST. MARTIN, pintura mural, alvenaria policromada, Capela da Graça, Beuron, Alemanha, [s.d.]. Acervo da Erzabtei St. Martin, Beuron. Disponível em: http://www.erzabtei-beuron.de>.

128