Acerca da Adaptação Fílmica

Uma obra cinematográfica é resultado de diversas fontes. Algumas vezes, pode ser um roteiro original, em outras, entretanto, é fruto de roteiro adaptado, ou seja, que não foi escrito a partir de idéias do próprio roteirista, mas sim baseado ou inspirado em outras obras. No entanto, como aponta o texto Cinema brasileiro e adaptação de literatura ficcional de autores nacionais

– algumas observações, de Antonio de Andrade, Sandra Reimão e Fábio Câmara de Carvalho,

publicado no livro Fusões: cinema, televisão, livro e jornal (2007), de Sandra Reimão e Antonio Andrade (orgs.), “a rigor, existem vários graus de adaptação de uma obra literária para um meio audiovisual. As mais comuns são: a adaptação propriamente dita; o ‘basear-se em’ e o ‘inspirar- se em’; e o vago ‘a partir de’” (2007, p. 118).

As autoras Maria Cristina Brandão de Faria e Danubia de Andrade Fernandes também discorrem sobre esta característica das obras adaptadas:

As adaptações passaram a admitir diferentes graus numa escala que vai da adaptação mais “fiel à obra”, (quando é clara a reprodução de um original transubistanciado) a “adaptação livre” (quando o roteirista dá mais ênfase a um aspecto dramático da obra, criando uma nova estrutura para todo o conjunto) e as que se declaram “baseadas em” (a obra original funciona como ponto de partida material para a construção de uma história que terá nova estrutura); ou ainda, a “recriação” na qual se tomam algumas liberdades com relação ao texto de partida cujas exigências identificatórias com a obra original são totalmente relaxadas. (BRANDÃO; ANDRADE, 2008, p. 3)

Além destes graus de adaptação, outro aspecto pode variar neste processo: a fonte utilizada como base ou inspiração para a obra adaptada. Em geral, vêem-se mais obras cinematográficas que se baseiam em uma fonte literária, no entanto, há muitas outras possibilidades, ainda que pouco utilizadas. Mesmo as fontes literárias variam, como romances e poesias, por exemplo. A tabela a seguir apresenta uma listagem de diferentes tipos de fontes possíveis de servir como base ou inspiração para obras cinematográficas. A tabela também cita um exemplo de filme para cada caso.

TABELA 2 – TIPOS DE FONTES PARA ADAPTAÇÃO CINEMATOGRÁFICA

OBRA FONTE PARA ADAPTAÇÃO OBRA CINEMATOGRÁFICA ADAPTADA

Classificação (Origem ou suporte) Tipo (Gênero ou categoria) Fonte (Autor da obra original)

Obra fílmica sinopse

Audiovisual Desenho Animado Ross Bagdasarian Alvin e os esquilos

(Alvin and the

chipmunks, 2007, EUA),

Direção: Tim Hill – 92 min -

Comédia

Três esquilos falantes, Alvin, Simon e Theodore conhecem por acaso Dave Seville, um compositor que tenta vencer na carreira. Mas Dave só resolve deixá- los ficar em sua casa quando descobre que eles sabem cantar. Eles logo se tornam uma sensação como cantores, porém, as coisas se complicam quando os esquilos se deslumbram com o estrelato e se rebelam contra Dave.

Audiovisual Filme Lewis

Milestone Onze homens e um segredo (Ocean’s eleven, 2001, EUA), Direção: Steven Soderbergh – 117 min - Ação

Apenas 24 horas após deixar a penitenciária de Nova Jersey, Danny Ocean já está pondo em prática seu mais novo plano: assaltar três cassinos de Las Vegas em apenas uma noite, em meio à realização de uma luta que vale o título mundial dos peso-pesados. Para tanto , Ocean reúne uma equipe de 11 especialistas a fim de ajudá-lo em seu plano, seguindo sempre três regras básicas: não ferir ninguém, não roubar alguém que realmente não mereça e seguir o plano como se não tivesse nada a perder.

Audiovisual Seriado Chris Carter Arquivo X - O filme (The X-Files - Fight the Future, 98, EUA) – Direção: Rob Bowman – 121min – Ficção Científica

Dois agentes do FBI vão até Dallas, Texas para tentar evitar a explosão de um prédio federal em um atentado terrorista, onde descobrem que a explosão no qual supostamente morreram três bombeiros e uma criança foi causada pelo próprio governo, para tentar abafar o caso de um vírus alienígena, que esteve adormecido por milhares de anos e agora volta à superfície. Apenas um médico sabe a verdade, mas é perseguido por agentes do governo.

Audiovisual Vídeo-game id Software

Doom – A porta do inferno (Doom, 2005, EUA / República Tcheca), Direção: Andrzej Bartkowiak – 100 minutos – Ficção científica

Algo estranho aconteceu em uma estação espacial localizada em Marte. A tripulação local entrou em estado de quarentena cinco, antes da comunicação com a Terra ser bruscamente interrompida. Para investigar o caso é enviada uma equipe especialmente treinada para resolver problemas

inesperados, que exijam que seus

integrantes entrem em ação o mais rápido possível. Só que desta vez eles não tem a menor idéia de qual é o inimigo que precisam enfrentar.

Cultura

Popular Oral Lenda -

Aconteceu na Primavera Fiorile, 93, ITA/FRA/ALE, Direção: Paolo Taviani/Vittori o Taviani – 122 min - Drama

Em viagem à casa de campo da família, onde vive sozinho o idoso patriarca, homem conta à esposa e ao casal de filhos sobre a maldição que persegue o clã há mais de cem anos. É uma saga que avança no tempo e discute a ambição, a traição, o amor e os laços familiares. A dimensão trágica prende a atenção ao misturar romantismo com fantasmas do passado.

História Real Autobiografia Marguerite Duras O Amante (The Lover/L’Amant, 92, FRA), Direção Jean- Jacques Annaud – 111 min - Drama

Em Saigon, na década de 30, adolescente branca de origem francesa inicia-se sexualmente pelas mãos de milionário chinês. Delicada mas tediosa adaptação, onde a elevada temperatura das cenas eróticas não basta para recriar a magia de que fala a narração em off.

História Real Experiências -

Agonia e Glória

(The Big Red

One, 80, EUA),

Direção: Samuel Fuller –

113 min –

Guerra

Durante a II Guerra Mundial, sargento durão americano comanda pelotão de infantaria em diversas missões na Europa. Não há propriamente uma história, mas diversos episódios alinhavados com perfeição. O elenco é bom, mas o roteiro não escapa da dicotomia dentre maus e bons.

História Real Fato Real - Acusação (The McMartin Trail, 95, EUA), Direção: Mick Jackson – 127 min – Drama

Nos Estados Unidos, donos e funcionários de escola de educação infantil são acusados de abusarem sexualmente de crianças. Advogado especializado em “causas perdidas” tenta provar que eles são inocentes. O filme procura mostrar como uma avaliação errada feita pela imprensa pode desencadear terríveis conseqüências. A certa altura, a fita dá a entender que o caso foi “fabricado” por um repórter de TV.

História Real Memórias Louis Malle

Adeus, Meninos

(Au Revoir les

Enfants, 87,

FRA/ALE), Direção: Louis

Malle – 103 min - Drama

Em 44, durante a ocupação nazista na França, num colégio católico para crianças ricas, os meninos vivem o drama cotidiano do racismo, da delação e da opressão. É um bom filme sobre a II Guerra Mundial e um belo relato sobre a amizade e o ódio entre as pessoas. Ganhador do Leão de Ouro no Festival de Veneza. Jornalístico Reportagem Revista Vibe, reportagem escrita por Ken Li Velozes e Furiosos (The

fast and the furious, EUA, 2001), Direção:

Rob Cohen – 107 min –

Aventura

Domenic Toretto é o líder de uma gangue de corridas de ruas em Los Angeles que está sendo investigado pela polícia por roubo de equipamentos eletrônicos. Para investigá- lo, Brian Spindler é enviado e se infiltra na gangue com a intenção de descobrir se Toretto é realmente o autor dos crimes e se há alguém mais por trás deles. Filme baseado em reportagem de Ken Li para a revista Vibe sobre gangues que fazem “rachas” pelas ruas de Los Angeles.

Literária Conto Arthur C. Clarke Acidente Espacial (Trapped in Space, 94, EUA) – Direção: Arthur Allan Seidelman – 89 min – Ficção Científica

No futuro, uma espaçonave entra em pane; como conseqüência, apenas três dos cinco tripulantes têm ar suficiente para chegar ao fim da viagem. Com inteligentes efeitos especiais, pouca ação, ritmo tenso e angustiante, o filme está mais preocupado em discutir o comportamento ético do ser humano do que em mostrar a parafernália tecnológica do futuro.

Literária Fábula Haynes

A Salvo (Safe, 95, EUA) – Direção: Todd Haynes – 121 min - Drama

Rica dona -de-casa começa a ter surtos asmáticos e descobre tratar-se de estranha alergia aos produtos industrializados do século XX. O diretor desenvolve sua interessante idéia de forma lenta e contemplativa, o que pode desagradar espectadores. Literária História em Quadrinhos Akira Akira (idem, 88, JAP), Direção Katsuhiro Otomo – 124 min – Desenho Animado

No Japão do futuro, integrante de gangue de motoqueiros se envolve com garoto mutante e, aprisionado pelo governo, é submetido a radicais experiência s científicas que lhe causam mutação de conseqüências desastrosas. Tecnologia de última geração em computação gráfica assegura um resultado surpreendente e criativo. Ação intermitente, com doses cavalares de violência (sangue e morte são mostrados em câmera lenta), e brilhante trilha sonora. Desenho de extremo impacto visual, baseado na série homônima de histórias em quadrinhos.

Literária Novela Jacques Tournier A Amante do Rei (The King’s Whore/La Putain du Roi, 90, FRA/ITA/ING) , Direção: Axel Corti – 93 min - Romance

Na Turim do século XVIII, princesa casada desperta paixão no monarca local. A história é forte e envolvente, ideal para fisgar corações românticos. Sedução, volúpia e hipocrisia são os temas desta bela produção. A versão original francesa tem 130 minutos e desenvolve melhor suas entrelinhas.

Literária Poema / Canto

Frei José de Santa Rita Durão Caramuru – A invenção do Brasil (Idem, 2001, Brasil), Direção: Guel Arraes – 88 min - Comédia

Em 1º de janeiro de 1500, um novo mundo é descoberto pelos europeus, graças a grandes avanços técnicos na arte náutica e na elaboração de mapas. É neste contexto que vive em Portugal o jovem pintor Diogo, que acaba sendo punido com a deportação na caravela comandada por Vasco de Athayde, que naufraga. Ele, por milagre, consegue chegar ao litoral brasileiro. Lá, conhece a bela índia Paraguaçu com quem inicia um romance.

Literária Romance Colin MacInnes Absolute Beginners (idem, 86, ING) – Direção: Julien Temple – 107 min - Musical

Fotógrafo principiante apaixona-se por modelo que, ao fazer sucesso, abandona -o por costureiro. Com inventividade, aborda conflitos raciais e dá um sugestivo

panorama da música pop na Londres do final dos anos 50.

Musical Música Antônio Carlos Jobim e Vinícius de Moraes Garota de Ipanema (Idem, Brasil, 1967), Direção: Leon Hirszman – 90 min – Musical

Márcia é uma típica garota de Ipanema. Depois de Pedro Paulo, tem um flerte com o compositor Chico Buarque e uma

aventura com um fotógrafo casado, sempre amparada pelo amigo Zeca. Incerta quanto a seu futuro, angustiada em sua busca pela felicidade, ela representa uma maneira de ser da classe média. Vive só, em busca de solução para os seus problemas.

Musical Musical da Broadway Jonathan Larson Moulin Rouge - Amor em Vermelho (Moulin Rouge, 2001, EUA/AUS), Direção: Baz Luhrmann – 127 min - Musical

A história se passa em 1899 e gira em torno de um jovem poeta, Christian, que desafia a autoridade de seu pai ao se mudar para Montmartre, Paris - um lugar amoral, boêmio e onde todos são viciados em absinto. Lá, ele é recolhido por ninguém menos do que Toulouse- Lautrec e seus amigos, cujas vidas são centradas em Moulin Rouge, um mundo miserável mas cheio de glamour. Christian se apaixona pela maior estrela de Moulin Rouge, Satin. Recebeu o Oscar® de melhor direção de arte e melhor figurino.

Roteiro Roteiro Barbara Turner Além da escuridão (Out of Darkness, 93, EUA), Direção: Larry Elikann – 92 min – Drama

Mulher que sofre de esquizofrenia

paranóica tenta a recuperação com a ajuda da família e o uso de novos medicamentos. Drama para TV sobre doentes mentais. O filme é sóbrio e discreto. Mostra de forma humana as dificuldades de uma família para enfrentar o problema e a degeneração progressiva de uma paciente.

Teatral Peça Teatral John Pielmeyer Agnes de Deus (Agnes of God, 85, EUA), Direção: Norman Jewison – 98 min - Drama

Psicanalista tenta esclarecer o estranho caso de uma noviça que engravida num

convento. As interpretações marcantes das atrizes principais e a crescente tensão mantêm o interesse do filme, mas não consegue esconder sua origem teatral.

* As sinopses dos filmes tomam como fonte o Guia de vídeo 1997 da Editora Abril e o sítio eletrônico www.imdb.com.

Como se pode perceber, há uma enormidade de fontes que podem servir como base para a transposição de idéias para uma obra cinematográfica. Essas transposições só enriquecem a fonte original, por permitir uma outra forma de leitura da obra original. No entanto, há um outro ponto importante abordado por Brandão e Andrade que geralmente causa muita discussão com relação a estas obras adaptadas: a questão da fidelidade. Esta questão também foi abordada por Francis Henrik Aubert, no livro As (In)Fidelidades da Tradução: servidões e autonomia do tradutor. Para ele, o tradutor – ou adaptador – teria uma relação instável com a fidelidade:

A fidelidade na tradução caracteriza-se, pois, pela conjuminação de um certo grau de diversidade com um certo grau de identidade; ela será, não por deficiência intrínseca ou fortuita, mas por definição, por essencialidade, um compromisso (instável) entre essas duas tendências aparentemente antagônicas, atingindo a sua plenitude nesse compromisso e nessa instabilidade (AUBERT, 1994, p.77).

Qualquer processo de tradução, seja entre línguas, seja entre linguagens, tende a ter sua fidelidade posta à prova devido a esta instabilidade. Todo processo de adaptação entre linguagens não deixa de ser uma forma de tradução. No caso da adaptação literária para o cinema, trata-se de transpor signos verbais para sistemas de signos não-verbais, uma forma de tradução intersemiótica (classificação de Jakobson). No entanto, ao tentar enquadrar uma obra em uma única idéia julgada “fiel”, estar-se-ia negando as diversas interpretações que esta possa permitir, como defendem as autoras:

[…] fiscalizar e regular esteticamente a adaptação para o cinema ou televisão, em termos de estrita fidelidade ao texto literário, apaga, teoricamente, a conceptualização deste como entidade geradora de uma

infinidade de possibilidades significativas procedentes da flexibilidade e criatividade da linguagem literária nos seus usos metafóricos e topológicos. (BRANDÃO; ANDRADE, 2008, p. 3)

A fonte literária parece ser a mais freqüentemente utilizada para adaptações cinematográficas e foi também a usada pelo objeto de estudo deste trabalho. Portanto, visando sua melhor compreensão, enfocar-se-á, mais à frente, as adaptações literárias para o cinema. Entretanto, antes, deve-se ressaltar que não é intenção deste trabalho discutir o grau de adaptação nem de fidelidade da obra adaptada Carandiru, mas procurar verificar o processo de escolhas ao se adaptar suas personagens.