A criação de uma identidade gaúcha

A singularidade do Rio Grande do Sul em relação ao Brasil, nos remete ao processo de construção do Brasil Nação e a uma constante contradição ligada a identidades cul- turais, étnicas e regionais que enfatizam uma ideia de “pertencimento ao Brasil [que se] constitui um dos principais suportes da construção social da identidade gaúcha que é projetada do passado até nossos dias, informando a ação e criando práticas no presen- te” (OLIVEN, 1992, p. 10). E ainda, que essa peculiaridade regional contribuiu para cons- trução de representações em seu entorno com uma tendência mítica. Essa posição sin- gular do Estado se deve às “suas características geográficas, à sua posição estratégica, à forma de seu povoamento, à sua economia e ao modo pelo qual se insere na história nacional” (OLIVEN, 1992, p. 47).

Este autor salienta que, embora a colonização dessa região realizada pelos espanhóis tenha sido posterior ao do restante do país (início do século XVII), ela só foi incorporada às atividades econômicas do Brasil colonial “mais de um século depois através da preia do gado xucro, cujo objetivo era a exportação de couro para a Europa, feita através de Buenos Aires ou Sacramento” de modo que foi só no final de século XVII, que “esses re- banhos ganham importância a nível nacional, pois passam a ter um mercado interno” com a mineração em alta no centro-oeste do país. Assim, foi no começo do século XVIII, que a coroa portuguesa passou a distribuir sesmarias aos tropeiros e fazendas aos mi- litares que se sedentarizassem com objetivo de criar e tocar as estâncias de gado (OLI- VEN, 1992, p. 48).

A historiografia regional segundo Oliven (1992, p. 50), criou “um único tipo social, o gaúcho, o cavaleiro e peão de estância da região sudoeste do Rio Grande do Sul” que evoca um passado glorioso no qual se idealizou uma identidade gaúcha, “cuja existência seria marcada pela vida em vastos campos, a preservação do cavalo, a fronteira cisplati- 5 Desde 1978, o espetáculo conta a saga jesuítico-guarani com uma trilha sonora e o apagar e acender de luzes coloridas projetadas na fachada das ruínas, datadas do século XVII. Embora a gravação continue a mesma há 38 anos – com texto e roteiro de Henrique Grazziotin Gazzana e narração dramática dos atores Fernanda Montenegro, Lima Duarte, Paulo Grancindo, Juca de Oliveira, Rolando Boldrin, Maria Fernanda e Armando Bógus –, a atração teve toda a parte técnica renovada. A tecnologia analógica foi substituída pela digital e os amplificadores foram trocados. Além disso, a trilha passou por uma remasterização, para tirar os ruídos. O som também ficou mais envolvente, com a instalação de quatro caixas de som atrás da plateia, além das oito à frente (GaúchaZH, 2016). Assim, em abril de 2016, o Som e Luz foi reinaugurado, depois de passar por um processo de requalificação, com investimento federal: verbas do Banco Nacional do Desenvolvimento (BNDES) (Marchi, 2018, p. 193).

na, a virilidade e a bravura do homem ao enfrentar o inimigo ou as forças da natureza, a lealdade, a honra, etc.”.

Importante salientar também, que o Rio Grande do Sul foi palco de muitas lutas con- tra os castelhanos, a Revolução Farroupilha, a guerra do Paraguai, a Revolução Federalis- ta, a “coluna Prestes”, a Revolução de 1930. Ao mencionar Ligia Leite (1978, p. 170), Oliven (1992 p. 60) aponta a suposta superioridade do gaúcho, tanto física como moral. No en- tendimento dessa autora, foi “conquistada nas lutas heroicas do passado e conservada até o presente; e na crença de que, por ser portador das qualidades ideais, lhe está des- tinado o papel de regenerador da Nação corrompida e destruída pelos depredadores sucessivos da República”.

Enquanto acontecia a Guerra do Paraguai, em 1868, um grupo de intelectuais e es- critores criaram na cidade de Porto Alegre, o Partenon Literário, que para Oliven (1992, p. 71), criava “uma sociedade de intelectuais e letrados que tentava juntar os modelos culturais vigentes na Europa com a visão positivista da oligarquia rio-grandense, através da exaltação da temática regional gaúcha”. Em 1898, aparece em Porto Alegre o Grêmio Gaúcho, através de João Cezimbra Jacques, um republicano positivista que objetivava organizar o quadro de comemorações patrióticas, desfiles de cavalarianos, palestras e outros, procurando trazer os novos costumes sem excluir as tradições, usos e costumes existentes.

Um pouco antes da Proclamação da República (1889), Júlio de Castilhos instituiu o 20 de setembro como o Dia do Gaúcho para celebrar a Revolução Farroupilha (1835-1845), com o intuito de colocar em evidência o passado como fonte para o presente que inspi- rasse e projetasse o futuro. Desse modo, percebe-se uma constante e expressiva dialéti- ca entre o velho e o novo, o passado e o presente, a tradição e a modernidade.

Em 1948, surge em Porto Alegre o primeiro Centro de Tradições Gaúchas, mais co- nhecido por “35 CTG” numa evocação à Revolução Farroupilha Gaúcha deflagrada em 20 de setembro de 1835. O “35” foi criado por 24 jovens estudantes, descendentes de pe- quenos proprietários rurais ou de estancieiros que vieram estudar na capital e destacava que o tradicionalismo foi, na ocasião, um movimento urbano que procurava no passado valores rurais. Foi naquela época, conforme Oliven (1992, p. 76) ao ressaltar as palavras de Barbosa Lessa (1995, p. 56-57) – um de seus fundadores – que o Rio Grande andava bastante esquecido de si mesmo, e a própria bandeira estadual permanecia queimada6 e escondida desde novembro de 1937. Esses elementos eram tidos como resquícios do Estado Novo e seu sufoco centralizador.

Os membros do “35” tinham, em sua maioria, sobrenomes de origem lusa, enquanto o segundo CTG – “Fogão Gaúcho” – surge em Taquara e boa parte de seus fundadores eram de origem alemã, cuja área de colonização se deu durante a II Guerra Mundial, sendo essa iniciativa uma forma de afirmação das brasilidades e gauchidades de seus membros. Vale salientar que os CTGs que tinham entre seus membros descendência lusa eram de modo geral de área de latifúndio pecuário, enquanto os de áreas de co- lonização alemã e italiana eram minifúndios com base na agricultura familiar, que não estavam ligados ao complexo pastoril. Para esses colonos imigrantes estrangeiros ser “gaúcho” era ser um tipo socialmente superior, ou seja, uma forma simbólica de ascen- são social (OLIVEN, 1992).

O “tradicionalismo” se expandiu na estrutura do Estado de tal forma que em 1954 foi

6 Nesse sentido, no campo simbólico, para fortalecer o sentimento de nação brasileira, o governo getu-

lista impôs o uso da bandeira nacional como unidade política e dessa forma, proibiu o uso das bandeiras estaduais e ordenou a queima das mesmas, com o intuito de anular os poderes regionais e a aceitação das nomeações de interventores estaduais, após a deposição dos respectivos governadores. E segundo

Pommer (2008, p. 47), com esse gesto, promover a cooptação com base em um “ideário nacionalista fun-

criado o Instituto de Tradições e Folclore que em 1974 foi transformado em Fundação. Em 1963, foi oficializada a lei estadual que instituiu a Semana Farroupilha de 14 a 20 de setembro; em 1966 outra lei oficializou o hino farroupilha como o Hino do Rio Grande do Sul. Em 1989, foi oficializada a roupa típica tradicionalista gaúcha, as “pilchas”, como vestimenta de honra do Estado, ficando suas regras e normas a cargo do Movimento Tradicionalista Gaúcho. O “tradicionalismo” também foi utilizado pela sociedade civil e foram criados a Estância da Poesia Crioula, a missa crioula, o casamento crioulo, festivais de músicas nativistas, concursos para a escolha da primeira prenda, entre outros.

Oliven (1992) chama a atenção que o movimento tradicionalista do Rio Grande do Sul “é organizado e está atento a tudo que diz respeito aos bens simbólicos do estado sobre os quais procura exercer seu controle e orientação”; além disso, esse movimento cumpre com o papel de “preservar a identidade cultural do estado”, ou seja, mantém “a distinção entre o Rio Grande do Sul e o Brasil”. No entanto, existem diferentes maneiras de ser gaúcho que não necessariamente passam pelos CTGs.